周文杰

作家名片

加西亞·馬爾克斯（1927～2014），哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)代表人物，20世紀(jì)最有影響力的作家之一，被譽為“20世紀(jì)文學(xué)標(biāo)桿”，1982年諾貝爾文學(xué)獎得主。主要作品有長篇小說《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》，中篇小說《沒有人給他寫信的上校》《一樁事先張揚的兇殺案》，短篇小說集《世上最美的溺水者》《禮拜二午睡時刻》，自傳《活著為了講述》等。

加西亞·馬爾克斯將現(xiàn)實主義與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造了一部風(fēng)云變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。

加西亞·馬爾克斯遵循“變現(xiàn)實為幻想而又不失其真”的魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，經(jīng)過巧妙的構(gòu)思和想象，把觸目驚心的現(xiàn)實和源于神話、傳說的幻想結(jié)合起來，描繪出色彩斑斕、風(fēng)格獨特的圖畫，使讀者在“似是而非，似非而是”的閱讀中，獲得一種似曾相識的感受，從而激起尋根溯源去追索作家創(chuàng)作真諦的愿望。他具有充沛的想象力和小說藝術(shù)創(chuàng)新的能力，又有直面社會現(xiàn)實和世界熱點問題的批判能力。他不斷地批判不義和不公的社會，對拉丁美洲、對他的祖國哥倫比亞本地的歷史和現(xiàn)實都作了毫不留情的批判。

內(nèi)容簡介

《百年孤獨》全書共20章，近30萬字，講述了一個百年大家族歷經(jīng)七代都沒能擺脫孤獨，最終被大風(fēng)吹走的傳奇故事。故事圍繞一本羊皮手稿展開，家族前五代人想方設(shè)法破譯這本羊皮手稿，想知道里面究竟寫了什么，但一直沒能成功。直到家族第六代繼承人最終破譯出來，才發(fā)現(xiàn)書里寫的是對這個家族的寓言：“家族中的第一個人將被綁在樹上，家族中的最后一個人將被螞蟻吃掉?！?/p>

小說虛構(gòu)了一個家族的命運，以此來代表整個拉丁美洲大陸的命運，描繪了拉丁美洲100年的滄桑歷史。同時，小說還展現(xiàn)了象征整個拉丁美洲的馬孔多小鎮(zhèn)的興衰史。馬孔多由沼澤地漸漸變成繁華的市鎮(zhèn)，又在跨國資本的侵襲下遭到毀壞。小說的最后，一場持續(xù)了4年11個月零2天的暴風(fēng)雨將馬孔多重新化為了洪荒與虛無。

作為魔幻現(xiàn)實主義的代表作，這部作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘元素，巧妙地糅合了現(xiàn)實與虛幻，展現(xiàn)出一個瑰麗的想象世界，成為20世紀(jì)經(jīng)典文學(xué)巨著之一。

經(jīng)典摘錄

多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準(zhǔn)會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午。當(dāng)時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍布石頭的河床流去，河里的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。這塊天地還是新開辟的，許多東西都叫不出名字，不得不用手指指點點。每年三月，衣衫襤褸的吉卜賽人都要在村邊搭起帳篷，在笛鼓的喧囂聲中，向馬孔多的居民介紹科學(xué)家的最新發(fā)明。他們首先帶來的是磁鐵。一個身軀高大的吉卜賽人，自稱梅爾加德斯，滿臉絡(luò)腮胡子，手指瘦得像鳥的爪子，向觀眾出色地表演了他所謂的馬其頓煉金術(shù)士創(chuàng)造的世界第八奇跡。他手里拿著兩大塊磁鐵，從一座農(nóng)舍走到另一座農(nóng)舍，大家都驚異地看見，鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、鐵爐都原地倒下，木板上的釘子和螺絲嘎吱嘎吱地拼命想掙脫出來，甚至那些早就丟失的東西也從找過多次的地方兀然出現(xiàn)，亂七八糟地跟在梅爾加德斯的魔鐵后面?！皷|西也是有生命的，”吉卜賽人用刺耳的聲調(diào)說，“只消喚起它們的靈性?！被簟ぐⅰげ级鞯賮喛駸岬南胂罅?jīng)常超過大自然的創(chuàng)造力，甚至越過奇跡和魔力的限度，他認(rèn)為這種暫時無用的科學(xué)發(fā)明可以用來開采地下的金子。

梅爾加德斯是個誠實的人，他告誡說：“磁鐵干這個卻不行?！笨墒腔簟ぐⅰげ级鞯賮啴?dāng)時還不相信吉卜賽人的誠實，因此用自己的一匹騾子和兩只山羊換下了兩塊磁鐵。這些家畜是他的妻子打算用來振興破敗的家業(yè)的，她試圖阻止他，但是枉費工夫。“咱們很快就會有足夠的金子，用來鋪家里的地都有余啦?！闭煞蚧卮鹚Ｔ诤脦讉€月里，霍·阿·布恩蒂亞都頑強(qiáng)地努力履行自己的諾言。他帶著兩塊磁鐵，大聲地不斷念著梅爾加德斯教他的咒語，勘察了周圍整個地區(qū)的一寸寸土地，甚至河床。但他掘出的唯一的東西，是十五世紀(jì)的一件鎧甲，它的各部分都已銹得連在一起，用手一敲，鎧甲里面就發(fā)出空洞的回聲，仿佛一只塞滿石子的大葫蘆。

三月間，吉卜賽人又來了?，F(xiàn)在他們帶來的是一架望遠(yuǎn)鏡和一只大小似鼓的放大鏡，說是阿姆斯特丹猶太人的最新發(fā)明。他們把望遠(yuǎn)鏡安在帳篷門口，而讓一個吉卜賽女人站在村子盡頭?；ㄎ鍌€里亞爾，任何人都可從望遠(yuǎn)鏡里看見那個仿佛近在咫尺的吉卜賽女人?！翱茖W(xué)縮短了距離?！泵窢柤拥滤拐f，“在短時期內(nèi)，人們足不出戶，就可看到世界上任何地方發(fā)生的事兒?！痹谝粋€炎熱的晌午，吉卜賽人用放大鏡作了一次驚人的表演：他們在街道中間放了一堆干草，借太陽光的焦點讓干草燃了起來。磁鐵的試驗失敗之后，霍·阿·布恩蒂亞還不甘心，馬上又產(chǎn)生了利用這個發(fā)明作為作戰(zhàn)武器的念頭。梅爾加德斯又想勸阻他，但他終于同意用兩塊磁鐵和三枚殖民地時期的金幣交換放大鏡。烏蘇娜傷心得流了淚。這些錢是從一盒金魚衛(wèi)拿出來的，那盒金幣由她父親一生節(jié)衣縮食積攢下來，她一直把它埋藏在自個兒床下，想在適當(dāng)?shù)臅r刻使用。霍·阿·布恩蒂亞無心撫慰妻子，他以科學(xué)家的忘我精神，甚至冒著生命危險，一頭扎進(jìn)了作戰(zhàn)試驗。

賞 析

《百年孤獨》的開頭歷來為人所稱道，成為許多作家競相模仿的典范。

“多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準(zhǔn)會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！倍潭桃痪湓?，交錯了時空，設(shè)置了懸念，讀者的閱讀體驗由此變得陌生而新鮮。不同于固有的寫作模式，擺脫了常見的時間敘述方式，這句話的三個時間節(jié)點，讓人不由自主地?fù)碛辛舜┰降脑尞??！岸嗄暌院蟆闭f的是未來，“面對行刑隊”說的是現(xiàn)在，“那個遙遠(yuǎn)的下午”說的是過去。時間在過去、現(xiàn)在和未來之間搖擺。作家這樣設(shè)計的目的在于獲得敘述的自由，他可以不受時間的約束，在三者之間靈活講述自己知道的故事。甚至我們可以這樣理解，作家完全有能力“違背自然規(guī)律”，讓過去變成現(xiàn)在，然后再創(chuàng)造出一個未來?！懊鎸π行剃牎币龑?dǎo)讀者去猜想這可能是一個什么樣的故事，這故事里有爭斗，有陰謀，隱藏著不易察覺的危險。奧雷連諾上校想起了“父親”，“父親”與他之間又有著怎樣千絲萬縷的聯(lián)系？他的成長和人生命運是否源于“父親”的影響？而“冰塊”引起了讀者更多困惑，為什么不是其他東西，單單提到“冰塊”？因為在其他地方，“冰塊”并不稀奇，可在亞熱帶環(huán)境里，冰就顯得不那么普通了。在這里看見“冰塊”頗為不易，因不易而神秘。這個細(xì)節(jié)向我們暗示了發(fā)生在遙遠(yuǎn)過去的一些事情，與“冰塊”有關(guān)的別樣的故事也就一直在讀者的腦海里懸著。一個“準(zhǔn)”字限制了我們的思維，也意味著“參觀冰塊”這件事意義重大，從而使故事的指向更加明確和不可動搖。

在節(jié)選部分中，我們還可以看到霍·阿·布恩蒂亞沉迷于對神秘事物的探索，陷入了不能自拔的孤獨之中，于是，一個家族的畫卷徐徐展開……