◆ 朱明（ 廣州 ）

周祥，我的大學(xué)師兄。雖然我和他來自不同的系，但不知道什么原因，我和他的友誼一直維持到現(xiàn)在……

第一次見周祥師兄，還是1999年在老雕塑系。那時候的廣州美術(shù)學(xué)院，人還不多，還沒有擴(kuò)招，又或者我是擴(kuò)招的第一屆。全校的師生屈指可數(shù)。我能考上廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系，除了自身的努力之外，還要感謝這次大學(xué)擴(kuò)招。說實(shí)話，我當(dāng)時并不熱愛美術(shù)和雕塑。記得那天晚上，上大一的我剛踢完足球，回到老雕塑系課室，想把自己白天上課的雕塑轉(zhuǎn)臺收拾干凈。這時，一位同學(xué)拿著泥桶一邊跑進(jìn)課室，一邊問泥池里有沒有多余的泥巴，要為下星期的裝飾雕塑專業(yè)課做準(zhǔn)備。而我們那時班上的課程作業(yè)，是做女人頭像，有幾個同學(xué)正在做最后的調(diào)整，他就一個個地看了過來，流露出贊嘆和羨慕的眼神。當(dāng)走到我做的課程作業(yè)面前，他就笑了笑問：“你這個做了幾周？”當(dāng)時，我的臉?biāo)⒌匾幌戮图t了，然后隨口說了聲“泥池里有濕泥巴，自己挖……”后來，我打聽到他名叫周祥，來自廣西桂林，是裝飾藝術(shù)系的高材生，深受任課老師的喜歡。我也暗中觀察，他幾乎每天很晚才回寢室休息，天天都泡在老雕塑系課室雕泥巴，研究雕塑造型語言，看得出他對雕塑藝術(shù)的熱愛比我強(qiáng)太多了。

大學(xué)本科畢業(yè)之后，我們就沒有多少聯(lián)系，我只知道他靠著手繪能力和雕塑實(shí)力在廣東接了不少的 大型公共園林項(xiàng)目，在業(yè)界小有名氣。

這些年，他讀了研，辦了公司，加入中國美協(xié)……事業(yè)可謂順風(fēng)順?biāo)?、蒸蒸日上。但是就在這一刻，他拿起毛筆悄悄涉足中國水墨畫界，并且一發(fā)不可收拾。在他的隨筆中這樣寫到：“八歲習(xí)字，繼而治印，年少學(xué)畫，與雕塑相伴，年過三旬卻一直未動過水墨念想，不曾料這缺失在幼年時與之結(jié)了緣。如今年過不惑，時常揮舞手中墨筆，表達(dá)心中奇思妙想，甚爽……”

追尋夢中的國度NO.06雕塑 周祥

追尋夢中的國度NO.01雕塑 周祥

欣賞周祥的國畫，我深覺畫如其人?？偟膩碚f，他的作品呈現(xiàn)以下幾個特點(diǎn)：

首先，他明白氣韻是流淌出來的，是毛筆尖生發(fā)出來的，是他心靈的真切之表現(xiàn)，不可霸而致之，也不是牽強(qiáng)附會隨便渲染出一點(diǎn)氣韻。氣韻“必在心知”是來去無影無蹤的。這是他國畫的獨(dú)有之處，也是值得去品味與把玩的地方。

其次，他深知用筆、用墨、用色，這是他營造整個畫面氣氛的重要手段。眾所周知，筆墨作為中國畫的最大特色有著近千年的歷史，用筆、用墨之好壞直接決定作品的優(yōu)劣。他在創(chuàng)作中，用線塑造形體之處多用線，用于規(guī)范物體的邊界。墨，實(shí)為水墨畫色彩一類，可用墨之處多用墨，墨分五彩，用墨要通透、鮮活、變化多端而不失整體。同時，用墨之重要還在于用水、用筆，墨氣自然酣暢淋漓才能痛快灑脫。當(dāng)然，他也時刻遵循著“畫理”入畫、“詩情”入畫、“書法”入畫之理。

再次，他堅信水墨畫要主客先行。主觀需要客觀化，客觀補(bǔ)充主觀化。對于彩墨畫，他將古今中外的繪畫長處進(jìn)行了折中和批判的整理，使之合乎自己的藝術(shù)品味。他意識到集世界之大成者，首先要立足于寫生，取材于大千世界，卻又不是一味地抄寫大千世界，是由心靈的生發(fā)，精煉而出，舍取化美，久而久之形成一套適合自己的抒寫筆墨。

最后，他認(rèn)識到自己的作品由傳統(tǒng)中來，但又不拘泥于傳統(tǒng)，既有元畫的筆墨，又兼具宋畫的構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)中散發(fā)著輕松的氣息，生動的筆墨依附在扎實(shí)的物象之中。正是由于他這種取長補(bǔ)短，根植于古人意氣精髓，才有他的畫面氣象。

周祥在自己的隨筆中這樣寫道：“老萍之謂，學(xué)我者生，似我者死……觀賞臨摹解惑之余，應(yīng)另辟蹊徑，悟出一條自我獨(dú)特之新途?！?/p>

作為周祥的老友，我替他感到高興：如此年輕有為，可喜可賀！

水妖 雕塑 周祥

追尋夢中的國度NO.05 雕塑 周祥

高山仰止 國畫 周祥

亭前松 國畫 周祥

空山·高 國畫 周祥

桃花源 國畫 周祥

青山隱水 國畫 周祥