◎丁行花

(馬鞍山廣播電視臺，安徽 馬鞍山 243000)

隨著新聞事業(yè)的發(fā)展,在電視新聞報道中，無論是時政新聞還是民生新聞，記者出鏡已成為常態(tài)報道行為。特別是直播連線，作為融媒體環(huán)境下提升新聞競爭力的有力武器也越來越受到重視。中國電視史上第一次出鏡報道出現(xiàn)在1980年7月12日，當(dāng)時中央電視臺開辦了中國第一個電視新聞評論節(jié)目《觀察與思考》，在首期節(jié)目中，原來坐在直播間的主持人完全以記者的身份采訪居民進(jìn)行評述，開創(chuàng)了中國記者出鏡采訪的先例，邁出了主持人出鏡采訪報道的第一步。而讓中國出鏡記者的現(xiàn)場報道成為常態(tài)并以此作為看點的是1993年5月1日中央電視臺開播的《東方時空》，在這檔節(jié)目中，出鏡記者的現(xiàn)場報道已內(nèi)化為電視新聞節(jié)目的一部分。

出鏡報道不僅僅表明記者在現(xiàn)場，更突出了記者的立場，它以最直觀的形態(tài)帶領(lǐng)受眾去了解一件新聞事件的發(fā)生，受眾仿佛置身其中，親歷事件的發(fā)生過程，在一定程度上滿足了受眾的心理需求，因此，出鏡報道在電視新聞傳播中具有重要的作用。從另一方面來說，即使出鏡報道是提前錄制好的，但在播出的時候，給受眾的感覺就像是一場小型的現(xiàn)場直播，一個情景再現(xiàn)的過程，具有強烈的代入感。出鏡報道是記者在新聞事情現(xiàn)場邊察看、邊采錄、邊聽、邊口述，因而具有更強的時效性、真實感、現(xiàn)場感，可以表現(xiàn)播送特征，深受受眾的喜歡。

一、出鏡報道在電視新聞報道中的作用

(一)提升電視新聞的可信度

出鏡記者的出場是一種提升電視新聞可信度的方式。記者出鏡是一種用人格來擔(dān)保新聞?wù)鎸嵉男袨?，在鏡頭前的所言所行不僅代表自己，也代表媒體。出鏡記者是連接受眾和新聞事件的橋梁，拉近了兩者之間的心理距離。記者通過電視鏡頭將其在現(xiàn)場的所知、所觀、所感以第一人稱的敘述告知受眾，讓受眾能夠更好地理解事件內(nèi)容，從而提升了新聞的可信度和說服力。同一條新聞，記者出鏡和記者不出鏡，給受眾帶來的直觀感受是不一樣的。例如《東方時空》多年前對“重慶氯氣泄漏事故”的報道，記者報道事故發(fā)生三天后，當(dāng)?shù)鼐用耖_始陸續(xù)返回居住地，他隨著居民一邊走一邊做報道，當(dāng)說到“目前這個地區(qū)的空氣質(zhì)量已經(jīng)有了明顯改善”時，忽然用手往上一指：“看，連小鳥都回來了！”現(xiàn)場畫面中也出現(xiàn)了幾只麻雀在嘰嘰喳喳叫，這個細(xì)節(jié)使得整條新聞報道更具說服力，因為小鳥回來了，一定是這里的空氣質(zhì)量好了。記者將在現(xiàn)場捕捉到的變化的細(xì)節(jié)，在出鏡報道中傳遞給受眾，提高了新聞報道的可信度。

(二)增強電視新聞的可視性

與播音員、主持人端坐或站在演播室或端莊、或鄭重、或親切、或幽默的播音主持不同，出鏡記者置身新聞事件現(xiàn)場，形象各異、風(fēng)格迥異，涉及的新聞題材也不盡相同；與演播室的播音員、主持人的場景和形象相對穩(wěn)定不同，出鏡記者處在更為開放的時空中，在報道中發(fā)揮的余地較大，出鏡記者可以邊走邊出鏡，也可以運用景別變化出鏡，還可以拿道具出鏡，增強了節(jié)目的可視性。

(三)增強電視新聞的現(xiàn)場感

出鏡記者本身就是新聞報道視聽符號的一部分，可以通過言語和非言語通道體現(xiàn)和凸顯現(xiàn)場感。凸顯現(xiàn)場感是有些新聞事件偏靜態(tài)，或受制于采訪條件，無法通過試聽符號直接呈現(xiàn)現(xiàn)場感，這時就需要出鏡記者調(diào)動自身的感官和情感，凸顯現(xiàn)場感，讓受眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。如2014年5月16日央視播出的《京廣鐵路黃河橋今天換橋》，這條出鏡報道通過陸地、空中多個機位，立體呈現(xiàn)京廣鐵路黃河橋的換橋進(jìn)展。記者報道的是正在發(fā)生的新聞事件，機位的切換是在實時的狀態(tài)下進(jìn)行的，強化了受眾的參與感。需要注意的是，出鏡記者增強新聞報道現(xiàn)場感的前提是對新聞事件情境的真實把握，也是自身在那種情境下的真實反應(yīng)，而不是“演”出現(xiàn)場感。

(四)增強節(jié)目編排的多樣性

出鏡報道由于形式多樣，可增強節(jié)目編排的多樣性，為節(jié)目編排錦上添花。例如，江蘇城市頻道的《零距離》，這檔節(jié)目主要有四大板塊，即現(xiàn)場報道、新聞發(fā)布廳、讀報和調(diào)查。“現(xiàn)場報道”板塊全部由記者現(xiàn)場出鏡引出所有新聞內(nèi)容，短小精悍卻具備最強的現(xiàn)場感。該板塊每天由5—8條報道組成，主要內(nèi)容是當(dāng)天的突發(fā)新聞、有現(xiàn)場感的民生新聞等，形成連續(xù)、快節(jié)奏、極具現(xiàn)場感的新聞板塊。即便不設(shè)置專門的出鏡報道板塊，不少電視新聞節(jié)目也以出鏡報道為主要呈現(xiàn)形式。例如，安徽經(jīng)視的《幫女郎》節(jié)目，均以女記者出鏡為主，并且會在整條新聞中多次出鏡，起到銜接串場的作用，豐富了節(jié)目的樣式。

二、出鏡語的創(chuàng)作理念

記者出鏡面向鏡頭所說的內(nèi)容，稱為出鏡語。出鏡語短則幾秒，長則幾分鐘、幾十分鐘。無數(shù)的經(jīng)驗表明，并不是一個經(jīng)常出現(xiàn)在報道里的人就會給受眾留下深刻的印象。受眾是否記得住他，關(guān)鍵是他說的內(nèi)容是否能夠吸引受眾。因此，出鏡語的創(chuàng)作至關(guān)重要，好的出鏡語可以起到以一當(dāng)十、畫龍點睛、吸引收視的作用。

(一)要言之有物

言之有物，是指出鏡語的內(nèi)容要充實、具體、實在，而非空洞無物，出鏡語的首要作用是傳遞信息、減少受眾對新聞事件認(rèn)知的不確定性。不要用隱喻，要用明喻或書面中常見的其他言語的修辭方式。如果一個詞可以表達(dá)，就不要用較長的詞，如果能想出一個相應(yīng)的日常用語，就不要用外來語、科技術(shù)語或?qū)I(yè)術(shù)語。

(二)要言之有理

言之有理，是指出鏡語的內(nèi)容有一定的結(jié)構(gòu)方式，遵循一定的順序，便于受眾對出鏡內(nèi)容有所把握。出鏡報道是以線性傳播的方式傳遞信息，這種不可逆的信息接收方式要求出鏡報道必須在表達(dá)時遵循一定的章法。有些出鏡報道給受眾的感覺是“一頭霧水”，不知道出鏡記者到底想說什么，其實就是出鏡記者邏輯混亂或表達(dá)無章法的體現(xiàn)。而言之有理是建立在層次明晰的基礎(chǔ)上的，出鏡記者在掌握大量現(xiàn)場信息和背景信息之后，需要做的就是對這些信息進(jìn)行選擇和組合，使之變成線性的傳播內(nèi)容，這就需要遵循受眾的接受規(guī)律，合理地謀篇布局。

張泉靈曾說過，把最新發(fā)展的事情以一比一的方式呈現(xiàn)給受眾時，要通過適當(dāng)?shù)奶釤捄瓦x擇，記者的視野是360 度的，感受是五官俱全的，而受眾只有視覺和聽覺，且視野僅限攝像機所攝范圍，所以出鏡報道要通過記者在現(xiàn)場的傳達(dá)和表述才能得到全方位呈現(xiàn)。

(三)要言之有情

言之有情，是指出鏡報道的語言要與受眾的情感產(chǎn)生共鳴。電視媒介的功能是情感宣泄、情感撫慰和情感凈化。出鏡報道提供的不僅僅有信息，同時也是在傳遞觀點、表達(dá)情感，這里所說的情感并不是指記者在現(xiàn)場要抒發(fā)感情，而是言語之間的情感與受眾的接受情感相契合。在新聞傳播活動中，不僅存在著由新聞事件、信息引發(fā)的傳受之間的互動，而且也存在著情感體驗引發(fā)的傳受之間的互動。要想取得好的傳播效果，報道者應(yīng)當(dāng)揣摩受眾的心理，抓住他們感興趣的問題進(jìn)行采訪。記者要善于站在受眾的角度去尋找問題、解決問題，但一定要用事實說話。以理服人，要有感而發(fā)。

2008年央視主持人李小萌參與汶川地震報道，地震發(fā)生7 天后，她在北川縣城遇到村民朱元榮大爺。兩人進(jìn)行了一番令人感慨的對話后，李小萌望著他遠(yuǎn)去的背影，忍不住痛哭失聲。這一視頻播出后被大量轉(zhuǎn)載，感動了無數(shù)觀眾。

(四)要言之有趣

美國哥倫比亞大學(xué)教授麥爾文·曼切爾說：“記者必須學(xué)會用孩童般的眼睛去觀察世界，他把每件事都看作是新鮮的、各具特色的。”然而在出鏡報道實踐中，不少出鏡報道給人以“似曾相識”的感覺。這就需要采用“陌生化”的表達(dá)策略?！澳吧笔恰笆故煜さ氖挛镒兊媚吧保瑢嵸|(zhì)是打破人們的傳統(tǒng)思維模式，賦予平淡無奇的事物以新鮮感。出鏡語的陌生化表達(dá)策略包括敘事視角的陌生化和敘事角度的陌生化。敘事角度找得好，不僅可以使舊聞變成新聞，而且還可因切入點的新穎、陌生而取得良好的傳播效果。同一事實存在不同的報道角度，只有發(fā)掘更多的事實，才能獲得更新的角度。例如，央視2015年國慶期間推出的電視數(shù)據(jù)新聞《數(shù)說命運共同體》，出鏡記者在敘事角度的選擇上就很有新意。停電不再是通過電燈、電扇不運轉(zhuǎn)來說明，而是通過一條繁華街道上轟鳴的發(fā)電機運轉(zhuǎn)聲來體現(xiàn)。這種新穎的角度，從供電應(yīng)急手段的細(xì)節(jié)說明停電，令人耳目一新。

三、出鏡典型環(huán)境的選取原則

出鏡典型環(huán)境就是指出鏡記者的出鏡場景，在新聞報道中，典型環(huán)境是客觀存在的，是新聞人物、新聞事件所處的特定自然環(huán)境和社會環(huán)境，反映并可能影響新聞人物的行為和新聞事件的走向。典型環(huán)境可提升出鏡報道的可信性、豐富出鏡報道的信息量、增強出鏡報道的感染力，還可揭示新聞事件的本質(zhì)。典型環(huán)境的選取應(yīng)當(dāng)堅持真實性、直觀性、典型性原則，否則記者的出鏡往往會淪為形式，而非出鏡報道的有機組成部分。典型環(huán)境是記者“在場”進(jìn)行報道的必要環(huán)節(jié)，在一個新聞事件中典型環(huán)境的選擇關(guān)系到出鏡報道效果，因此需要慎重選擇，選擇典型環(huán)境應(yīng)堅持以下原則。

(一)真實性原則

真實性原則是指典型環(huán)境本身是具體的、真實的，不是擺拍或人為制造的。真實是新聞報道的生命，無論出于何種目的，違反真實性的做法都是不能允許的。

(二)直觀性原則

直觀性原則是指典型環(huán)境的選取利于電視畫面呈現(xiàn)，帶給受眾直觀的感受，便于理解、接受。

(三)代表性原則

代表性原則是指典型環(huán)境的選取在新聞事件表達(dá)中具有代表性，能以小見大，反映新聞事件的某些方面，電視新聞采訪中可供選擇的典型環(huán)境有很多，典型環(huán)境的選擇要以一當(dāng)十，信息量大。例如，在1997年中央電視臺“香港回歸72 小時直播”中，白巖松在深圳與香港交界處的落馬洲大橋的報道堪稱經(jīng)典。在典型環(huán)境選擇上，當(dāng)時直播方案的直播點是皇崗口岸，但是白巖松在直播前得知，在深圳和香港之間有一條標(biāo)志性的“管理線”，于是最后直播點就選擇了落馬洲大橋的“管理線”，這種選擇使典型環(huán)境更為典型。

(四)符合主題原則

典型環(huán)境的選擇要考慮環(huán)境與事件的關(guān)聯(lián)程度，更重要的是要思考環(huán)境對提升報道新聞價值的作用。

(五)符合實際原則

以上四個原則是業(yè)務(wù)層面上的理想化探討，前提是記者在出鏡時有多種不同的典型環(huán)境和出鏡場景。然而由于各種條件的限制，出鏡報道不一定能在理想化的典型環(huán)境中進(jìn)行，這時就要進(jìn)行變通，或者放棄，或者另選方案。

(六)確保安全原則

在典型環(huán)境的選擇中，需要對環(huán)境的安全進(jìn)行評估和預(yù)判，對潛在的危險要予以規(guī)避。

四、出鏡記者需要注意的問題

(一)注重角色扮演

角色扮演主要是強調(diào)出鏡記者的角色定位和角色實現(xiàn)問題。張泉靈曾說：現(xiàn)場永遠(yuǎn)比你的臉更有魅力。出鏡記者的真正角色是記者，不是主持人、不是明星、不是演員，記者出鏡是出鏡報道文本的有機組成部分，但不要試圖變成出鏡報道的焦點。是否出鏡、如何出鏡，取決于新聞文本和受眾接受的需要。在特殊情境下，如何扮演好出鏡記者的角色，不僅是專業(yè)能力問題，也是在考驗出鏡記者的智商和情商。出鏡報道表面上與記者的形象、語言表達(dá)直接相關(guān)，實際上它與記者的專業(yè)素質(zhì)和采編能力的關(guān)聯(lián)更加密切，出鏡記者要求采、寫、編、播、評能力兼?zhèn)?，這樣才能做好出鏡報道。

(二)提升合作能力

首先是與攝像記者的合作，出鏡記者和攝像記者的合作是否默契，直接關(guān)乎出鏡報道的品質(zhì)。在錄制之前，就要與攝像記者多溝通，如需要拍攝哪些畫面，以何種景別來出鏡，在出鏡報道的同時需要畫面呈現(xiàn)出哪些細(xì)節(jié)等，都需要提前謀劃好，才能順利完成出鏡報道任務(wù)。另外，對于直播連線來說，出鏡記者還需要與直播室的主持人密切配合。在直播前，前方記者要與主持人就提出的問題做好溝通，這不僅能讓記者有時間準(zhǔn)備如何作答，也能夠讓主持人提出有質(zhì)量并能提高新聞信息含量的問題。這樣可以避免出現(xiàn)主持人提問題時，記者只能回答“不清楚”的窘?jīng)r。

(三)善于尋找細(xì)節(jié)

電視新聞細(xì)節(jié)是指能夠表現(xiàn)和突出新聞主題的言語符號和非言語符號，電視新聞傳播的魅力就在于對細(xì)節(jié)的運用。白巖松曾說過：新聞人應(yīng)該養(yǎng)成這樣一種習(xí)慣——無論做什么楊的選題，首先考慮人物，其次便是尋找細(xì)節(jié)。在汶川大地震報道中，白巖松在連線中問前方記者救災(zāi)現(xiàn)場有什么細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)時，該記者分別用一只手表、一個18 歲的士兵只穿了三天卻破爛不堪的軍靴、一個從江蘇連夜趕回受災(zāi)家鄉(xiāng)的摩托車司機的一只頭盔講述了三個感人的故事。在采訪中，有些細(xì)節(jié)顯而易見，有些則需要深入挖掘，還需要考慮到可視性問題。把非可視化細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)變成可視化細(xì)節(jié)，這種處理方式不僅能提升出鏡報道的可視性，也能體現(xiàn)出鏡記者的綜合能力。