文_沙向明 李潔

短視頻的流行激發(fā)出很多人創(chuàng)作短視頻的熱情。與現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片、新聞等以客觀表現(xiàn)為宗旨的短片不同，大多數(shù)短視頻體現(xiàn)的是主觀元素和創(chuàng)造力。為有所區(qū)別，筆者將此類短視頻稱作“非紀(jì)實(shí)類短片”。非紀(jì)實(shí)類短片品種繁多，有微電影、劇情短片、混剪短片、廣告短片、宣傳片、音樂短片、動畫短片、電影電視預(yù)告片、創(chuàng)意短片等。綜觀這類短片，雖然可從諸多方面判斷其質(zhì)量的優(yōu)劣，但有一個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)就是其戲劇化的程度。

一、短片的戲劇化標(biāo)準(zhǔn)

自娛自樂的表演創(chuàng)意也好，講一個(gè)故事也好，傳遞情緒感覺也好，藝術(shù)表達(dá)也好，甚至是一個(gè)產(chǎn)品的宣傳片，要想引人關(guān)注、抓人眼球，筆者認(rèn)為，通常至少具備以下幾個(gè)特征：背景的集中性、節(jié)奏的緊張性、敘事的曲折性、沖突的激烈性、結(jié)尾的出奇性以及視覺的美感。比如廣告短片，首先要有美感，其次要能集中傳達(dá)某個(gè)產(chǎn)品的特性或相關(guān)理念故事，如果再具有曲折性或出奇性，則堪稱優(yōu)秀廣告。而對混剪短片來說，出奇制勝很關(guān)鍵，要在不同的片子里找到或相似或沖突或相關(guān)的元素進(jìn)行演繹，形成全新而獨(dú)特的觀感；創(chuàng)意短片則更需要上述特性來加持。這些特性，是戲劇化的主要特征。所以非紀(jì)實(shí)類短片要避免粗制濫造，必然要追求戲劇化，講究戲劇點(diǎn)的設(shè)置。

二、短片的戲劇點(diǎn)設(shè)置

戲劇點(diǎn)的設(shè)置是一個(gè)短片的靈魂所在。以國家一級演員李光復(fù)主演的微電影《味道》為例，片中的父親經(jīng)營著一家祖上傳承下來的老飯館，希望兒子傳承老味道，但兒子想用新的經(jīng)營理念追求新味道。老味道與新味道的沖突，碰撞出父子關(guān)系、新舊觀念的交融更替，是短片的戲劇點(diǎn)所在，也是片子的筋骨。

1.尋找素材的一致性

首先，我們可以尋找素材的一致性，并把這種一致性放大甚至變形。比較典型的有前段時(shí)間抖音上較為熱門的“桃花朵朵開”跳舞視頻。盡管此類短片主要追求戲謔性、娛樂性，但其在一種戲劇性形式下，經(jīng)過各種演繹，讓個(gè)體的理念得以傳遞，形成行為藝術(shù)般的群體狂歡，影響力自然就大了?；旒舳唐渤３Ｓ玫揭恢滦?，比如同一種節(jié)奏或相似的情境，甚或是同一種情緒或理念，將幾十上百部電影里的某些重要元素進(jìn)行混剪，以達(dá)成某種宣傳目的。

2.尋找素材的矛盾性或反差性

我們也可以尋找矛盾性或反差性。愛爾蘭游泳協(xié)會有一個(gè)防溺水的公益片《爸爸爸爸，看看我！》，看了讓人脊背發(fā)涼：一個(gè)孩子從歡快的“Daddy Daddy,look at me!”到恐慌的“Daddy Daddy,look at me!”再到溺水時(shí)上氣不接下氣的“Daddy Daddy,look at me!”，畫面始終是海水海浪，畫外的爸爸也始終沒有回音，只有孩子聲音的反差推動著可能的劇情發(fā)展，令人揪心。超寫實(shí)搞笑短片《我想躺著上班》畫面表現(xiàn)夸張，與真實(shí)上班族高節(jié)奏的忙碌有強(qiáng)烈反差，但卻真實(shí)反映出周一上班人群的心態(tài)，在自嘲解嘲和戲謔中完成自我解壓，充滿戲劇點(diǎn)。

3.尋找素材的故事性

但是，講故事始終是戲劇化的根本。完成一個(gè)短視頻的故事架構(gòu)不算太難，很多短視頻從業(yè)者借助正敘、倒敘、引用、回放、懸念、演繹等剪輯手法，放大了視頻的故事性，受過一定訓(xùn)練的人也可以掌握。短視頻的結(jié)構(gòu)不能太復(fù)雜，大量草根創(chuàng)作者都樂于在故事性方面玩一把，讓各個(gè)短視頻平臺百花齊放。

三、短片戲劇化的類型表現(xiàn)

草根作者大多來自民間，其創(chuàng)作的大量內(nèi)容以表演為主，許多段子式的搞笑演繹可謂腦洞大開，雖然良莠不齊，但廣受用戶歡迎。

廣電出品的非紀(jì)實(shí)短片大多以主持人擔(dān)綱演繹的公益和預(yù)告類宣傳片為主。主持人資源是其特有的，如金華廣電總臺的“金華花樣主播”視頻號近年來就著重打造此類短片，有防溺水、防疫、環(huán)保宣傳等主題，在社會上引起不錯(cuò)的反響。疫情期間的七夕情人節(jié)，金華廣電總臺的兩位當(dāng)家主持人借機(jī)演繹了鵲橋相會的段子，織女給牛郎的三巴掌拍出了戲劇效果，也引出了三個(gè)防疫常識，應(yīng)景應(yīng)時(shí)又好看，既利用了主持人的名人效應(yīng)和表達(dá)表演特長，又傳遞了公益的信息。央視中秋晚會的預(yù)告宣傳片，也是主持人出鏡演繹，有情節(jié)有角色扮演，場景拍攝和后期特技?xì)鈩莘欠?，再現(xiàn)了盛世繁華和中秋浪漫氣象，頗具藝術(shù)性和可看性。

影視制作公司多生產(chǎn)以商業(yè)為目的的非紀(jì)實(shí)短片，如宣傳性質(zhì)的專題片、影視預(yù)告片、廣告片、形象片等，他們通常在拍攝制作上有優(yōu)勢，但戲劇化的能力有限，所以往往顯得匠氣重而內(nèi)蘊(yùn)不足，難以吸引人。也有頭部制作大公司，為具有實(shí)力的大品牌產(chǎn)品制作代言廣告片，體現(xiàn)出不俗的創(chuàng)意和表現(xiàn)水平。例如某小家電品牌的產(chǎn)品廣告片，把系列產(chǎn)品擬人化為一家人，把生活中點(diǎn)滴溫情融入主題表達(dá)，充滿親近感，還有一定的治愈效果。

學(xué)院派大多熱衷于先鋒實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的嘗試，思路比較開闊。對大多數(shù)觀眾來說，雖能感受到其藝術(shù)氣質(zhì)，但對其想傳遞的思想或理念，通常只能悟個(gè)似是而非。比如短片《Candy Shop》，猛一看，這是一部關(guān)于藥品展示的短片，它用最簡單直接的方式，在兩分多鐘里展示了2863 種藥品。當(dāng)然，這些藥片和膠囊是經(jīng)過精心編排的，根據(jù)形狀、顏色和大小，用古怪的節(jié)奏將之變幻呈現(xiàn)，中間夾雜著糖果、錢和處方等實(shí)物符號，試圖諷刺人們對處方藥、娛樂和經(jīng)濟(jì)的癡迷。這樣的短片用獨(dú)特的表現(xiàn)方式傳遞的諷刺意味不是每個(gè)人都能感受到的，但它的意義也在于用荒誕的表現(xiàn)方式讓人感到充滿藥物依賴的世界的荒誕。

這些年，總有電影大師涉足短視頻領(lǐng)域，他們通過畫面和細(xì)節(jié)的唯美表達(dá)，運(yùn)用意象的構(gòu)建，高超的故事講述技巧和戲劇沖突的設(shè)置，將短片電影化。以賈樟柯的微電影《來訪》為例，要在三分多鐘的時(shí)長里體現(xiàn)疫情期間一個(gè)人的生活、工作及心理狀態(tài)，導(dǎo)演首先注意到了“集中性”，將場景集中在一個(gè)小公司的辦公場所，人物只有三個(gè)：來訪者、接待人員和公司負(fù)責(zé)人。短片沒有明確和完備的故事，它只想傳遞一種狀態(tài)，所以畫面呈白描化，力求寥寥數(shù)筆突顯狀態(tài)，將具體的人物性格和可能的故事隱到背景中去。與防疫相關(guān)的物件和聲音也被有意挑出來集中在一起：緊閉的門、嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的口罩、警惕的眼神、簡潔的手勢、消毒液等靜物，全都用大特寫逐一展示。然后，導(dǎo)演又有意將叩門聲、擠消毒液的聲音、兩手摩擦的聲音、腳步聲、水聲、咳嗽聲、短促的對話、茶杯的碰撞聲、放映機(jī)的嗒嗒聲等從其他同期聲中過濾出來放大，制造靜默中的緊張感，產(chǎn)生戲劇的張力。

作為傳統(tǒng)媒體人，研究非紀(jì)實(shí)類短片的創(chuàng)作規(guī)律，主要的意義還在于拓展思維、借鑒創(chuàng)作手法。雖然在天馬行空的非紀(jì)實(shí)短視頻方面，我們可以發(fā)揮的空間不是很大，但主持人和部分專業(yè)的編導(dǎo)攝像，是我們獨(dú)有且珍貴的資源，借助他們，仍可在形象片、預(yù)告片和公益宣傳片方面做出精品，從而擴(kuò)大傳統(tǒng)媒體的傳播力、影響力。