戲劇化
- 論陳彥“舞臺三部曲”的戲劇化特征
幾方面都呈現(xiàn)出戲劇化特征。關(guān)于人物形象刻畫，陳彥巧妙地將《人面桃花》《游西湖》等戲劇引入文本中，通過唱詞袒露人物心聲；在敘事策略上，陳彥通過集中化的敘事沖突、夢幻化的敘事夢境以及關(guān)聯(lián)性的敘事邏輯，將戲劇創(chuàng)作方法運(yùn)用至小說創(chuàng)作中；他以編劇兼作者的眼光深入探討小人物生存之道、演藝者初心堅守、戲劇長遠(yuǎn)發(fā)展等問題，彰顯文本內(nèi)在意蘊(yùn)。戲劇的直觀性、畫面感等特征在“舞臺三部曲”文本中得到充分凸顯，使作品同時展現(xiàn)出小說、戲劇兩種文體的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：陳彥? 舞臺三部曲
百家評論 2023年3期2023-07-25
- 現(xiàn)代生活圖景的戲劇化呈現(xiàn)
陳彥小說呈現(xiàn)出戲劇化的敘事藝術(shù)特征，主要表現(xiàn)為“代言體”的敘事特點、敘事場景的戲劇化以及視點轉(zhuǎn)換下的多維度敘事。小說對于舞臺藝術(shù)的借鑒，增強(qiáng)了文本的蘊(yùn)藉，形成了互文的關(guān)系。戲劇化場景敘述在帶來直接性審美體驗的同時，彰顯了小說的現(xiàn)實主義品質(zhì)。視點的轉(zhuǎn)換則多角度、深層次透視人物的心理，最大限度揭示表象背后的人性隱秘，呈現(xiàn)事件內(nèi)在的肌理。關(guān)鍵詞：陳彥;戲劇化;代言體;場景;視點轉(zhuǎn)換小說與戲劇作為文學(xué)藝術(shù)的門類，二者有著內(nèi)在的藝術(shù)關(guān)聯(lián)，在各自的發(fā)展過程中相互影響、
當(dāng)代文壇 2022年4期2022-07-06
- 論陳彥《主角》的寫作探索
呈現(xiàn)出了高度“戲劇化”的特征。陳彥的寫作，既是對以柳青為首的陜西當(dāng)代作家現(xiàn)實主義寫作傳統(tǒng)的繼承，也在繼承中形成自己鮮明的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：陳彥；《主角》；史詩品質(zhì)；戲劇化進(jìn)入21世紀(jì)以來，陳彥連續(xù)創(chuàng)作了舞臺三部曲（《裝臺》《主角》《喜劇》），因小說與戲劇之間的融合創(chuàng)作而引起了文壇和學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。其中，獲得第十屆茅盾文學(xué)獎的《主角》，是陳彥對自己“戲劇人生”經(jīng)驗積累的文學(xué)開掘?！吨鹘恰芬浴扒厍弧弊鳛閷懽髑锌跇?gòu)建起了秦腔史、個人史與社會發(fā)展史之間的廣泛聯(lián)系，形
南腔北調(diào) 2022年9期2022-07-05
- 余華《文城》的歷史拼圖與戲劇化敘述
歷史 先鋒 戲劇化在《文城》中，余華返回清末民初的歷史現(xiàn)場，不但完成了他關(guān)于二十世紀(jì)中國歷史書寫的宏大拼圖，也對清末民初的中國歷史進(jìn)行了一次整體性勾勒，它繼承了余華一直以來對于歷史的宏大視野以及精準(zhǔn)“還原”現(xiàn)實的敘事方式。九十年代的余華對歷史和現(xiàn)實的書寫帶有寓言式的風(fēng)格，暴力和死亡共存，溫情與冷漠同在，他深知?dú)v史給這個民族帶來了多么沉重的災(zāi)難，匍匐在大地上的中國人無路可逃，身為作家的他只能用文字記錄下這些在歷史進(jìn)程中默默忍耐的中國人和他們身上留存著的堅韌
文學(xué)教育 2022年11期2022-05-30
- 音樂劇《劇院魅影》中戲劇化的三角關(guān)系
將劇中三位主角戲劇化的三角關(guān)系生動展示出來，還使觀眾加深對劇情的理解，獲得更多的情感共鳴。關(guān)鍵詞：劇院魅影? 音樂劇? 韋伯? 別無所求? 戲劇化中圖分類號：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）03-0158-03《劇院魅影》又譯為《歌劇院幽靈》或《歌劇魅影》，講述了19 世紀(jì)發(fā)生在法國巴黎歌劇院的一個凄美的愛情悲劇，它是著名作曲家安德魯·洛伊德·韋伯根據(jù)法國小說家加斯頓·勒魯?shù)囊徊扛缣厥綈矍樾≌f《歌劇院的幽靈》改編創(chuàng)作的音樂
藝術(shù)評鑒 2022年3期2022-03-02
- “戲劇化教學(xué)”：激活學(xué)生“本能的繆斯”
冬梅一、語文“戲劇化教學(xué)”的價值叩問所謂“戲劇化教學(xué)”，就是運(yùn)用“戲劇元素”“戲劇方式”來培養(yǎng)人的一種方式。“場景”“角色”“故事”等是“戲劇化教學(xué)”的主要元素，“獨(dú)白”“對話”“表演”等是“戲劇化教學(xué)”的主要方式。借助“戲劇化教學(xué)”，能讓學(xué)生積極投身到語文學(xué)習(xí)之中。語文“戲劇化教學(xué)”，能滿足學(xué)生整體性發(fā)展的訴求。1.語文學(xué)科的表征小學(xué)語文學(xué)科是一門母語學(xué)科，是為學(xué)生母語學(xué)習(xí)發(fā)展而奠基的學(xué)科。小學(xué)語文學(xué)科內(nèi)容的豐富性是其他任何一門學(xué)科所無法比擬的，它具有整
新教育 2022年23期2022-03-02
- 從《罪與罰》看陀思妥耶夫斯基小說創(chuàng)作的戲劇化
說《罪與罰》的戲劇化，便是他拓展小說詩學(xué)領(lǐng)域的偉大創(chuàng)舉之一。關(guān)鍵詞：《罪與罰》 戲劇化 對白 描寫 情節(jié)陀思妥耶夫斯基的作品充滿了精彩紛呈的獨(dú)白和對白、緊張突兀的氣氛和情景、簡單淡化的情節(jié)和描寫、集中統(tǒng)一的時間和空間等一系列戲劇性因素，因此書中雖然經(jīng)常加入大段大段的哲學(xué)和宗教議論，但并不使人覺得枯燥沉悶，而是十分扣人心弦，引人入勝。對于陀思妥耶夫斯基來說，他的藝術(shù)活動及思維方式總是以一種戲劇化的形式來呈現(xiàn)。這是一種獨(dú)特的、全新的藝術(shù)思維，標(biāo)志著新的藝術(shù)模式
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2022年2期2022-02-28
- 淺析強(qiáng)化戲劇化表達(dá)途徑
作的發(fā)展趨勢，戲劇化成為了目前關(guān)注度較高的課題之一。通過強(qiáng)化戲劇化，在保證原有作品主要內(nèi)涵和核心內(nèi)容不變的情況下，可以讓故事情節(jié)更加豐富緊湊、具有吸引力，進(jìn)一步彰顯作品的內(nèi)涵和創(chuàng)新點。一、劃定戲劇化表達(dá)的“底線”新媒體時代下，戲劇作品雖然百花齊放、有不同的表演風(fēng)格，但也需要表演者結(jié)合日常生活來感受劇中人物的情感，細(xì)致地了解劇本創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的主題，劇中角色所處的時代背景、生活環(huán)境等，在掌握角色內(nèi)心世界的同時與劇本創(chuàng)作者實現(xiàn)情感共鳴。在戲劇舞臺表演過程中，戲
劇作家 2022年3期2022-02-08
- 舞蹈創(chuàng)作中的戲劇化處理分析
的共鳴。那么，戲劇化的處理為這個目的做到了錦上添花。一、戲劇化處理的相關(guān)概述戲劇化處理是一種戲劇藝術(shù)的處理方式，在舞蹈創(chuàng)作過程中，通過有效的運(yùn)用戲劇化處理的方式可以在很大程度上提升舞蹈的創(chuàng)作水平，提升舞蹈中的戲劇藝術(shù)，增加舞蹈內(nèi)容中的戲劇性元素，這樣一來可以實現(xiàn)舞蹈與戲劇藝術(shù)的相互融合，對促進(jìn)舞蹈的進(jìn)一步發(fā)展有著重要的作用。舞蹈有著非常悠久的發(fā)展歷史，并且在長時間的發(fā)展過程中已經(jīng)逐漸形成了資深獨(dú)有的一種情感表達(dá)方式，雖然在傳統(tǒng)的舞蹈中已經(jīng)可以完整的呈現(xiàn)出人
大眾文藝 2021年22期2021-12-15
- 論抗戰(zhàn)劇對歷史真相的戲劇化表達(dá)
劇對歷史真相的戲劇化表達(dá)。一、抗戰(zhàn)劇對歷史真相的戲劇化結(jié)構(gòu)按照戲劇學(xué)的劇情結(jié)構(gòu)模式類推，抗戰(zhàn)劇敘述抗戰(zhàn)歷史普遍采用的戲劇化手法主要有場景戲劇化、語言戲劇化和視角戲劇化。這三種戲劇化手法分別以各自的特性在劇中發(fā)揮著不同的功效，結(jié)構(gòu)了抗戰(zhàn)歷史在抗戰(zhàn)劇中多層次的劇情樣態(tài)。（一）場景戲劇化所謂“場景”是指電影、戲劇、小說中的一個場面或是一個片段，或是電影里的一個鏡頭，主要是由背景、對話和行為構(gòu)成。“場景戲劇化”是通過場景將情節(jié)戲劇化地呈現(xiàn)給受眾，讓受眾自己去感知、
戲劇之家 2021年15期2021-11-14
- 問題驅(qū)動，史論合一
珍所著《新詩“戲劇化”論說兼詩藝研究》，對新詩“戲劇化”進(jìn)行了整體觀照，厘清了新詩“戲劇化”的基本理路，明晰了“戲劇化”詩學(xué)的內(nèi)在本質(zhì)和肌理，彰顯出了獨(dú)特的價值意義。關(guān)鍵詞： 新詩“戲劇化” ? 整體觀照 ? 獨(dú)特價值從胡適等人的白話詩溯源，新詩儼然已有百年的歷史，作為與之休戚相關(guān)的新詩研究，在“意象”“象征”“語詞”“格律”“韻律”等詩學(xué)話語的研究中得到豐富和發(fā)展。其中，“戲劇化”作為一種詩學(xué)觀念或策略，寫作和研究多次在新詩史上出現(xiàn)，成為新詩研究中難以忽
文教資料 2021年7期2021-06-25
- 淺析電影《寄生蟲》中的戲劇化敘事因素
本文針對影片的戲劇化敘事因素進(jìn)行分析。【關(guān)鍵詞】《寄生蟲》;戲劇化;敘事中圖分類號：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）36-0155-02《寄生蟲》先是在2019年獲得第72屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎，這也是韓國電影首次拿下金棕櫚獎。接著，該片不但打破了韓國電影奧斯卡獎項為零的記錄，還一舉獲得了最佳國際電影、最佳原創(chuàng)劇本、最佳影片和最佳導(dǎo)演四個重量級大獎。值得關(guān)注的是，該片是首部奪得奧斯卡最佳影片的外
戲劇之家 2020年36期2020-12-15
- 后現(xiàn)代下的圖像崇拜，看時尚街拍的戲劇呈現(xiàn)
年輕人的青睞，戲劇化表演在時尚街拍中的應(yīng)用是后現(xiàn)代社會中演變出來的新形勢，本文以批判的視角，分析圖像崇拜下時尚街拍的戲劇呈現(xiàn)場景，并探析背后深層的內(nèi)涵，最后對其進(jìn)行文化迷失的反思。關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代;圖像崇拜;時尚街拍;戲劇化近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，時尚已經(jīng)由T臺轉(zhuǎn)變到大眾的日常生活中，街拍也成為大眾彰顯個性、尋求認(rèn)同和解讀時尚的新寵。如今時尚街拍是拍客在城市街頭用視頻、圖片等形式，記錄時尚人群的衣著搭配與身體意向。在圖像崇拜的時代，時尚街拍以鮮明的視覺
視界觀·下半月 2020年7期2020-10-19
- 文言文的“戲劇化”展示
關(guān)鍵詞】文言文戲劇化教學(xué)遇見一本好書，打開一個世界;走進(jìn)一部經(jīng)典，精彩一段時光?？v觀古今中外的文化長廊，數(shù)不勝數(shù)的名人名著滋養(yǎng)著一代又一代。細(xì)數(shù)中學(xué)時代的卷卷課本，回味無窮的傳統(tǒng)名篇囊括著智慧的結(jié)晶，課堂上我把教材中的人物娓娓道來，書中感悟喜怒哀樂，為創(chuàng)新語文教學(xué)方式，感受經(jīng)典魅力，展現(xiàn)學(xué)子風(fēng)采，我和同學(xué)們將文言文《荊軻刺秦王》進(jìn)行了文學(xué)再創(chuàng)作，將其改編為舞臺劇在學(xué)校語文活動周展演。太子丹：諸愛卿，大難將至啊！那秦國大軍，已經(jīng)攻破了本國南方的趙國，他們擼趙
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2020年80期2020-09-05
- 《一本好書》：經(jīng)典文學(xué)的視聽讀解與審美追求之思
》;經(jīng)典文學(xué);戲劇化;審美教育中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0078-02制作過《中國成語大會》《見字如面》的實力文化和騰訊視頻聯(lián)合出品的大型場景式讀書節(jié)目《一本好書》，已在騰訊視頻上線兩季，老戲骨的精彩演繹與點評嘉賓的獨(dú)到讀解，深度還原了文學(xué)經(jīng)典的魅力，一時間掀起一陣“讀書熱”。據(jù)廣電總局監(jiān)管中心2018年11月28日發(fā)布的《網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展分析報告》①顯示，《一本好書（第一
戲劇之家 2020年11期2020-05-09
- 劇場中的空間藝術(shù)
：劇場;空間;戲劇化劇場中的藝術(shù)我們可以假設(shè)劇場是一個小型的社區(qū)，每個人都參與其中，逐漸擁有自我專屬的身份，將這樣的設(shè)定逐漸擴(kuò)大并且持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)，它也就此有了所謂“社會”屬性。劇場是一種持續(xù)行進(jìn)著的演繹。當(dāng)我們正在刻畫此刻發(fā)生的事件，這些瞬間不斷地被傳達(dá)被演繹，劇場成為了我們傳遞情緒的媒介。在21世紀(jì)初的今天，每個人都有表述自我的機(jī)會，通過社交網(wǎng)絡(luò)實時更新，即時的一切席卷而來。古希臘語 劇場 theatron即指觀看的場所，藝術(shù)在這樣的劇場（劇場所擁有的社會屬
神州·上旬刊 2020年4期2020-04-24
- 韓東作品中新詩戲劇化的呈現(xiàn)
過程中，“新詩戲劇化”是重要的詩藝技巧。上世紀(jì)80年代，現(xiàn)代主義先鋒詩歌的浪潮興起，“新詩戲劇化”的手法被廣泛運(yùn)用并展現(xiàn)出新的特質(zhì)。本文將以韓東的詩歌為例，探討“新詩戲劇化”的文本表現(xiàn)和發(fā)展，促進(jìn)對這一詩藝話題的運(yùn)用和研究。關(guān)鍵詞：新詩;戲劇化;韓東詩歌;現(xiàn)代主義自聞一多、卞之琳等詩人開始戲劇化的實踐開始，新詩戲劇化就逐漸成為新詩寫作中的“新傳統(tǒng)”。19世紀(jì)40年代，袁可嘉首先提出了“新詩戲劇化”這一詩學(xué)命題，從理論的高度概括出“新詩戲劇化”的定義、特征及
鴨綠江·下半月 2020年2期2020-04-07
- 探究話劇表演藝術(shù)的多元化、民族化和戲劇化
元化、民族化、戲劇化的發(fā)展趨勢。關(guān)鍵詞：話劇表演藝術(shù) 多元化 民族化 戲劇化一、話劇表演藝術(shù)的含義與藝術(shù)特征（一）舞臺上的語言和動作的表現(xiàn)形式就是話劇表演藝術(shù)，即現(xiàn)場扮演后進(jìn)入角色，通過在舞臺表演來表現(xiàn)人物特征，最終讓觀眾產(chǎn)生共鳴的表演藝術(shù)。話劇是從西方傳入中國的一種藝術(shù)形式，它與舞臺劇以及中國戲曲的區(qū)別在于，它主要是通過敘述的表演方式在伴奏下進(jìn)行人物間的對話，對音樂的使用并不多。話劇還具有綜合性，即導(dǎo)演、劇本、表演以及舞臺設(shè)計融為一體的藝術(shù)形式。同時，在
參花（下） 2020年2期2020-03-10
- 淺談王祖皆、張卓婭民族性藝術(shù)歌曲的鋼琴聲部創(chuàng)作特征
：個性化? ?戲劇化? ?形象化? ?多樣化中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）01-0069-03在“王、張”組合創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，民族音樂的傳承和創(chuàng)新是他們創(chuàng)作的特征之一?！稅矍楹贰逗霸隆贰顿F妃醉酒》《別姬》《娘在那片云彩里》這五首歌曲的旋律素材是以戲曲、曲藝、民歌為主，是繼承了北方音樂文化特征和吸收豐富的民間旋律形態(tài)創(chuàng)作而成。音樂在調(diào)
藝術(shù)評鑒 2020年1期2020-02-14
- 一個詩人與一段歷史的詩意相遇
整一性;采用了戲劇化的表達(dá)方式，通過人物的自我敘述，實現(xiàn)了表達(dá)上的客觀化，形成了含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)張力;對不同人物的經(jīng)歷、性格、心態(tài)、命運(yùn)等進(jìn)行了全面的發(fā)掘和解剖，通過有血有肉的人物形象，串聯(lián)起詩歌所涉及的歷史時期的各種復(fù)雜的關(guān)系，也融合了詩人自己的歷史觀、價值觀、詩歌觀;在語言方面，詩人避開了長詩創(chuàng)作中經(jīng)常使用的主要以敘事為主的表現(xiàn)策略，在語言的建構(gòu)上既依托故事本身，又注重人物內(nèi)心的抒寫，使外在線索與內(nèi)在情感達(dá)成了詩意的融合。關(guān)鍵詞：趙曉夢;《釣魚城》;長詩
當(dāng)代文壇 2020年5期2020-01-20
- 相近題材中外紀(jì)錄片對比
;敘事;配音;戲劇化《大國崛起》是由周艷執(zhí)導(dǎo)的12集歷史題材電視紀(jì)錄片，于2006年11，13日在中央電視臺財經(jīng)頻道首播。該片記錄了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國九個國家相繼崛起的過程，并總結(jié)了國家崛起的歷史規(guī)律。列國圖志（Discovery Atlas）是探索頻道和其下屬的HD劇場聯(lián)合打造的人文類電視系列紀(jì)錄片。于2006年10月1日開始首播。下面我將從兩部紀(jì)錄片的拍攝配音，敘事角度，和表現(xiàn)方式來分析兩者區(qū)別一、拍攝配音我們知
傳播力研究 2019年24期2019-10-21
- 燕卜蓀與西南聯(lián)大詩人群的詩藝探索
化和語言策略的戲劇化。關(guān)鍵詞：燕卜蓀;西南聯(lián)大詩人群;知性;玄思;戲劇化基金項目：國家社會科學(xué)基金重大項目“中國新詩傳播接受文獻(xiàn)集成、研究及數(shù)據(jù)庫建設(shè)（1917—1949）”（16ZDA240）;華中師范大學(xué)中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項資金項目（創(chuàng)新資助項目）“威廉·燕卜蓀與西南聯(lián)大學(xué)生詩人群”（2018CXZZ111）中圖分類號：I206.6? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? 文章編號：1003-854X（2019）05-0090-06英國詩人、批評家燕卜蓀曾在
江漢論壇 2019年5期2019-06-17
- “境”臨其中
服裝秀”遇上“戲劇化”……如果來維密秀場只為看看內(nèi)衣秀，那么你就out了！而在Saint Laurent2019春夏男裝發(fā)布秀場上，水波紋般的T臺視覺效果是否又令你眼前一亮？如今，服裝表演中戲劇元素的融入，讓秀場成了“劇場”。告別傳統(tǒng)T臺秀，現(xiàn)代秀場正在戲劇元素中構(gòu)建新的時代語言。戲劇的夸張性及文化性，都可在服裝表演元素中得到體現(xiàn)。用眼去觀賞，用心去發(fā)現(xiàn)，一場融合了情感、語言與炫彩效果的服裝表演，勢必讓人耳目一新?！癟臺秀”變形記舞臺是表演的載體,“T臺秀
中國服飾 2019年5期2019-05-20
- 淺談戲曲小品戲劇化的效應(yīng)
本文分析了小品戲劇化的特點，分別為：動作性、沖突性、情境性以及語言性等，并且通過列舉具體的戲曲小品，探討了戲曲小品戲劇化效應(yīng)，力求通過此次研究進(jìn)一步促進(jìn)我國戲曲小品持續(xù)健康的發(fā)展。關(guān)鍵詞：戲曲小品;戲劇化;效應(yīng)小品導(dǎo)演的職責(zé)在于創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)，對生活當(dāng)中的真諦進(jìn)行發(fā)現(xiàn)，并且進(jìn)行新的解釋，不斷擴(kuò)展演出形式，應(yīng)用新藝術(shù)詞匯來塑造新的藝術(shù)形象。對戲曲小品進(jìn)行戲劇化處理，是導(dǎo)演創(chuàng)造過程中的一個飛躍，進(jìn)而實現(xiàn)比較好的劇場效應(yīng)，讓臺上下在共同興趣當(dāng)中提高較高的默契。一、戲
青年時代 2019年8期2019-05-16
- 淺析艾麗絲·門羅小說《機(jī)緣》中“無法看清的現(xiàn)實”
機(jī)緣》;現(xiàn)實;戲劇化作者簡介：李匯香（1990.11-），女，漢，江西婺源茶業(yè)職業(yè)學(xué)院碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-11--01艾麗絲·門羅是加拿大女作家，當(dāng)代短篇小說大師，也是2013年諾貝爾文學(xué)獎得主?！稒C(jī)緣》這篇小說是門羅代表作《逃離》短篇小說集中的一篇。門羅的短篇小說，在喬奈森·弗蘭岑看來“比其他人的短篇小說更難以評價”（Munro， 2016）。作者認(rèn)為
青年文學(xué)家 2019年11期2019-05-09
- 激興趣，學(xué)表達(dá)，讓小古文學(xué)習(xí)“戲劇化”
試讓小古文學(xué)習(xí)戲劇化，使學(xué)生在戲劇劇本改編和排演的過程中，感受語言藝術(shù)，學(xué)習(xí)語言表達(dá)，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣，轉(zhuǎn)變學(xué)習(xí)方式，從而落實“學(xué)為中心，提升素養(yǎng)”的核心目標(biāo)?！窘虒W(xué)目標(biāo)】1.讀準(zhǔn)課文，做到字音準(zhǔn)，節(jié)奏準(zhǔn)，感受古文韻味。2.讀懂故事，理解內(nèi)容，并依托內(nèi)容進(jìn)行合理想象。3.改編劇本，體會對話的巧妙，感悟楊氏子甚聰惠。4.戲劇演繹，再現(xiàn)故事精髓，習(xí)得語言表達(dá)。其中目標(biāo)3是教學(xué)的重點，也是難點?！窘虒W(xué)流程】課前板塊：談戲劇，說語言課前教師向?qū)W生出示無聲劇片段，以猜一
教學(xué)月刊小學(xué)版·語文 2019年2期2019-03-20
- 《故事新編》中“油滑”的戲劇化沖突分析
;魯迅;油滑;戲劇化《故事新編》收錄了魯迅于1926至1935期間創(chuàng)作整理的八篇小說，是魯迅僅有的三部小說集之一。這八篇小說均取材于歷史上的神話傳說等故事，雖叫“新編”實際上是舊瓶裝新酒，在歷史或故事中取得背景、人物和大致情節(jié)，重新立意和加工，來表現(xiàn)新的東西。在本書序言中魯迅也說，不同于“博考文獻(xiàn)，言必有據(jù)”的傳統(tǒng)歷史小說——“教授小說”，他所采用的手法是“只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇”（1），使敘事語言和故事都顯得滑稽可笑，這種風(fēng)格，魯迅稱之為“油滑
北方文學(xué) 2019年3期2019-03-10
- “戲劇化”通往“迷狂”
威，提出要以“戲劇化”為方式來通達(dá)“迷狂”的“內(nèi)在體驗”。“內(nèi)在經(jīng)驗”的反傳統(tǒng)性、神秘性與它所包含的對于“非知”的追求，構(gòu)成了巴塔耶哲學(xué)思想的核心。梳理巴塔耶在通往“內(nèi)在經(jīng)驗”中所提出的方法與原則，有助于闡釋巴塔耶的“內(nèi)在經(jīng)驗”?！娟P(guān)鍵詞】 經(jīng)驗;戲劇化;迷狂;非知巴塔耶在《內(nèi)在經(jīng)驗》通過對苦修、推理式思維、計劃的反對來拋棄教會權(quán)威、理性和語言?！胺纯褂媱潯弊鳛椤秲?nèi)在經(jīng)驗》的基本思路，巴塔耶將這一思路帶入寫作的過程作為行動的導(dǎo)向?！秲?nèi)在經(jīng)驗》中充滿了諸多的
新西部·中旬刊 2019年12期2019-01-14
- 對戲曲表演程式性特征的再認(rèn)識來
都是一種融合著戲劇化以及程式化特征的藝術(shù)種類，也把唱、念、做、打等藝術(shù)形式融為一體的綜合性藝術(shù)種類，這也是跟著戲曲藝術(shù)不停發(fā)展之后，歷經(jīng)歲月方面的著重洗禮之后便漸漸才形成的。因此，歌舞化、戲劇化甚至是節(jié)奏化都統(tǒng)統(tǒng)成為了戲曲舞臺表演程式性方面的最為主要體現(xiàn)內(nèi)容。關(guān)鍵詞：戲曲舞臺表演；戲劇化；程式性舞臺表演同現(xiàn)實生活是有所區(qū)別的，在現(xiàn)實之中，人民群眾關(guān)注自身命運(yùn)的發(fā)展，盡管他們的思想意識受到了一定的拘束，人們讓然會善惡分明，是非分辨，獎善懲惡，褒貶公正，并以此
北方文學(xué) 2018年12期2018-05-25
- 融戲劇于服裝表演的理論與實踐的研究
踐的運(yùn)用，指出戲劇化服裝風(fēng)格在藝術(shù)表演中得到恰當(dāng)?shù)陌l(fā)展。[關(guān)鍵詞]服裝表演;戲劇化;教學(xué)實踐[中圖分類號]J8[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1671- 5918（ 2018 ）14- 0185- 02doi：10. 3969/j.issn. 1671- 5918. 2018.14. 081一、戲劇化服裝表演的發(fā)展趨勢服裝表演是由服裝模特穿戴各式服裝及飾品，在專門場地，運(yùn)用肢體語言和面部表情，在觀眾面前進(jìn)行的具有審美價值和營銷意義的展示活動。隨著人們審美觀念的
湖北函授大學(xué)學(xué)報 2018年14期2018-01-18
- 英語也可以“戲劇化”
語；故事教學(xué)；戲劇化英語故事劇表演是學(xué)生喜歡的一項活動，中高年級的小學(xué)生了解很多有趣的童話故事，用英語表演對他們來說是一件非常有趣的事，同時表演后的成就感會促使他不斷地去揣摩故事的內(nèi)容，又會推動他們進(jìn)一步學(xué)習(xí)新的英語知識以獲得新的新的成功體驗，以充分體現(xiàn)學(xué)生的主體地位。一、英語劇的妙用之一：生動呈現(xiàn)詞義，使生詞不攻自破我們在講解故事的時候，會發(fā)現(xiàn)一篇故事的大意往往集中在幾個關(guān)鍵單詞上，所以關(guān)鍵單詞的講解就顯得尤為重要。在《Jade Rabbit》課中，講到
都市家教·下半月 2017年11期2017-12-01
- 淺析話劇表演藝術(shù)的多元化、民族化和戲劇化
族化、生活化和戲劇化的發(fā)展趨勢?！娟P(guān)鍵詞】話劇表演藝術(shù)；多元化；民族化；戲劇化中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0023-02話劇表演藝術(shù)就是話劇演員運(yùn)用一定的藝術(shù)手段塑造各種角色形象，運(yùn)用生活化了的舞臺動作與語言創(chuàng)造出來各種舞臺藝術(shù)形象，通過運(yùn)用接近現(xiàn)實生活的動作和語言進(jìn)行表演，揭示主人公的性格和思想情感，反映現(xiàn)實生活的真、善、美與假、丑、惡。話劇通過舞臺的多次重新塑造，經(jīng)過千錘百煉之后，越演越精，話劇中
戲劇之家 2017年20期2017-11-21
- 真實與虛構(gòu)之間——紀(jì)錄劇淺析
；真實；虛構(gòu)；戲劇化近年來，在中國電視熒屏上一種敘述形式類于故事片，內(nèi)容類于紀(jì)錄片的新型劇種——紀(jì)錄劇受到大眾廣泛關(guān)注，類似形式的劇種也不斷涌現(xiàn)。這種劇情片和紀(jì)錄片結(jié)合的形式其實在西方行業(yè)中已發(fā)展了近半個世紀(jì)，趨于成熟。但是在近十年才得以發(fā)展的中國土地上迅速生根發(fā)芽并且迸發(fā)了全新的生命力。近年來，在中國電視熒屏上一種敘述形式類于故事片，內(nèi)容類于紀(jì)錄片的新型劇種——紀(jì)錄劇受到大眾廣泛關(guān)注，類似形式的劇種也不斷涌現(xiàn)。這種劇情片和紀(jì)錄片結(jié)合的形式其實在西方行業(yè)中
報刊薈萃（上） 2017年10期2017-10-24
- 淺論袁可嘉“新詩現(xiàn)代化”與英美新批評的“中國化”
鍵詞：現(xiàn)代化；戲劇化；新批評中圖分類號： I207.25文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號：16720539（2017）05009604新批評理論是英美現(xiàn)代文學(xué)批評體系中的主力軍。它發(fā)生于20世紀(jì)二十年代的英國，于三四十年代在美國發(fā)展到高潮，五六十年代遭遇發(fā)展瓶頸，盛行數(shù)十年之后，最終在苦苦捍衛(wèi)原則的戰(zhàn)役中落敗，逐漸消亡。但毫無疑問，新批評“文本中心論”的文藝原則，堅持回歸文本自身的藝術(shù)態(tài)度，以及諸多行而有效的分析技巧都使其歷久彌新，形散而神不散，“像哈姆雷特父親
成都理工大學(xué)學(xué)報·社會科學(xué)版 2017年5期2017-10-17
- 淺析戲劇化服裝表演藝術(shù)形式的創(chuàng)新
多元化的，其中戲劇化的服裝表演藝術(shù)形式是本文探討的主題，通過總結(jié)戲劇化服裝表演的藝術(shù)特征，淺析戲劇化服裝表演藝術(shù)形式創(chuàng)新，從而得出結(jié)論?！娟P(guān)鍵詞】服裝表演；戲劇化；情感中圖分類號：J816 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0186-01一、戲劇化服裝表演的藝術(shù)特征（一）突出主題性、戲劇性。在戲劇化服裝表演中，舞臺造型、音樂、編排、服裝、模特的肢體動作，以及模特的化妝造型等都突出其主題性和戲劇性，這類表演生動有趣、整體營造氣氛，
戲劇之家 2017年13期2017-09-08
- 淺析科技信息傳播的戲劇化傾向
逐漸顯露出一種戲劇化的傾向，雖滿足了受眾的某些需要，但也不可避免地產(chǎn)生了一些副作用。文章從信息的編碼過程尋找戲劇化的文本性根源，在大眾傳播過程中尋找其社會根源，以此實現(xiàn)科技傳播的本源性功能，推動社會更好更快地發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】科技傳播；信息；戲劇化“戲劇化”并不是一個“新鮮”的提法。大眾傳媒從19世紀(jì)出現(xiàn)以來，就一直伴隨著商業(yè)化和消費(fèi)文化的控制和熏陶，“戲劇化”也就成為一種必然的信息表現(xiàn)形式。大眾文化的研究者認(rèn)為，“電視畫面在強(qiáng)調(diào)人類的災(zāi)難和悲劇時，引起的往
青春歲月 2017年6期2017-05-13
- 美術(shù)的戲劇化及其表現(xiàn)研究
術(shù)；舞臺美術(shù)；戲劇化古希臘的早期演劇具體怎樣？今人無法看到，但考察西方舞美史或者閱讀古希臘劇本就能發(fā)現(xiàn)，最初的演劇并無今天意義上的“舞臺美術(shù)”，盡管有時會有“舞臺美術(shù)”性質(zhì)的元素存在，在研究者看來也存在一些分歧。反觀今天的演劇，舞臺美術(shù)已極為成熟。從無到有，歷經(jīng)兩千多年，在這過程中，美術(shù)從一個獨(dú)立的藝術(shù)形式逐步和戲劇藝術(shù)融合，終成戲劇藝術(shù)的重要有機(jī)組成部分。美術(shù)是一個很寬泛的概念，它涵蓋了包括繪畫、建筑、雕塑、工藝（美術(shù)）等在內(nèi)的諸多藝術(shù)形式，并且具備很強(qiáng)
藝術(shù)科技 2016年11期2017-05-05
- “戲劇化”之美
確提出了“新詩戲劇化”的理論，力爭為中國新詩的發(fā)展謀求新的理論落腳點。關(guān)鍵詞：九葉詩派；“戲劇化”之美作者簡介：胡婷婷（1993-），女，蒙族，內(nèi)蒙古興安盟人，內(nèi)蒙古師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-09-0-01說教詩和感傷詩在四十年代的詩壇極度盛行，針對于這種過于直白且缺乏藝術(shù)效果的詩歌傾向，九葉詩人從詩歌的表現(xiàn)手段方面明確提出了“新詩戲劇化”的理論
青年文學(xué)家 2017年9期2017-04-19
- 媒介事件戲劇化的專業(yè)主義偏離
區(qū)域，所以造成戲劇化場面。這一行為是有意表演還是一種無意姿態(tài)，輿論尚存在爭議，但是通過媒體輿論導(dǎo)向，隱藏在后臺區(qū)域的利益糾紛問題全部暴露，最后呈現(xiàn)的戲劇效果是雙方品牌神話紛紛被打破?！娟P(guān)鍵詞】“脫鞋”事件；媒體議程；戲劇化；前臺后臺；戲劇實現(xiàn)2016年易建聯(lián)“脫鞋”事件引發(fā)了輿論的廣泛關(guān)注和爭議。事件發(fā)生于2016年11月2日晚的CBA賽場，易建聯(lián)在第二節(jié)比賽開始后在場上脫掉聯(lián)賽指定贊助商李寧的球鞋，扔到籃下，光著腳退回球員席，最后穿著自己的耐克品牌球鞋出
新聞愛好者 2017年3期2017-04-06
- 從戲劇化角度討論《西廂記》的流變
段四個階段。從戲劇化角度討論《西廂記》的流變，有利于現(xiàn)代小說更好的影視化。關(guān)鍵詞：戲劇化；西廂記；流變[中圖分類號]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-08--01戲劇是綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色，當(dāng)眾表演情節(jié)、顯示情境的一種藝術(shù)。在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱。而《西廂記》是我國家喻戶曉的古典戲劇名著。它是如何進(jìn)行從小說向戲劇的流變呢？本文就是將“西廂”改本從戲劇化的角度做一個梳理和分析，簡單的把握不同時期
青年文學(xué)家 2017年8期2017-03-31
- 淺談倫理視域下的“影戲”電影
】影戲；倫理；戲劇化中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0141-02對“影戲”二字拆分解讀，“影”為運(yùn)動照相術(shù)，即motion picture，亦為現(xiàn)實之復(fù)原真實記錄；“戲”則包含多重含義。在早期中國電影觀念中，“影戲”應(yīng)當(dāng)理解為是傳統(tǒng)的戲曲、文明戲、電影結(jié)合下的產(chǎn)物，而不是文明戲的簡單影像化。也就是說，在早期，對于“影戲”這個概念，其實質(zhì)應(yīng)為一種美學(xué)觀念，它包括以下幾個特點。第一，故事為第一性。觀眾對于故
戲劇之家 2017年3期2017-03-06
- 從《烈日灼人》談米哈爾科夫的電影風(fēng)格
事結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出戲劇化的特征，同時米哈爾科夫還注重在場景安排、人物塑造、場面調(diào)度等一系列創(chuàng)作手法上，營造出一種“舞臺劇”的影像風(fēng)格。[關(guān)鍵詞]米哈爾科夫；戲劇化；導(dǎo)演風(fēng)格論及蘇聯(lián)的電影，我們的話題或許永遠(yuǎn)都在圍繞謝爾蓋·愛森斯坦、安德烈·塔爾科夫斯基這樣一批電影大師而展開，因為他們的理論與創(chuàng)作不僅形成了獨(dú)樹一幟的電影流派，更是確立了20世紀(jì)初蘇聯(lián)電影在世界電影史中的重要地位。但隨著政局動蕩、蘇聯(lián)解體，電影事業(yè)開始一蹶不振，俄羅斯電影的產(chǎn)量和質(zhì)量呈現(xiàn)逐年下滑，
電影文學(xué) 2016年23期2017-02-13
- 關(guān)于戲劇化元素在電視真人秀的嫁接分析
實原則下進(jìn)行的戲劇化加工，也是戲劇元素在電視真人秀的成功嫁接的重要元素。關(guān)鍵詞：真人秀；戲劇化；戲劇沖突電視真人秀節(jié)目在當(dāng)今的中國電視產(chǎn)業(yè)中占有重要的比例，中國人執(zhí)著并且忠于這類節(jié)目。真人秀逐步成為人們生活的一部分，成為減少壓力、愉悅心情、消磨時間的一種方式。真人秀無法和劇情片相提并論，劇情片的結(jié)構(gòu)比它更加緊湊，故事情節(jié)跌宕起伏卻在控制之中。真人秀能夠生存的根本就是它的真實性。1 真人秀具備的特點1.1 真人秀的真實性2016年4月17日播出的《極限挑戰(zhàn)》
藝術(shù)科技 2016年5期2016-10-20
- 一場人性和利益的博弈
鍵詞】客觀性；戲劇化；同期聲中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0087-01將攝像機(jī)當(dāng)作斗爭的利器，揭露掩蓋在謊言之下的真實，是紀(jì)錄片最重要的功能?！逗ｋ酁场罚═he Cove）作為第82屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片，在主題的深刻性、影像的準(zhǔn)確與精美以及敘事的流暢與震懾人心上，呈現(xiàn)了一個紀(jì)錄片佳作的范本，并以此擊碎了謊言與偽善，讓人見證了真實的爆發(fā)力。《海豚灣》2009年上映后便一石激起千層浪，迅速成為社會熱點話題，
戲劇之家 2016年14期2016-08-02
- 魯迅小說中對話的場景化處理
人物刻畫上有了戲劇化的特點。這與作者突破傳統(tǒng)寫作方式，追求寫實的寫作要求有關(guān)。魯迅小說對話中的戲劇化處理，突破了傳統(tǒng)小說的敘述模式，達(dá)到了超高的審美效果。關(guān)鍵詞：魯迅 小說 對話 戲劇化 場景化 省略魯迅《看書瑣記》中曾經(jīng)說過“高爾基很驚服巴爾扎克小說里對話的巧妙，以為并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人”，并且指出“中國還沒有那樣好手段的小說家”。他同時認(rèn)為“顯示靈魂的深者，每要被人看作心理學(xué)家，尤其是陀思妥耶夫斯基那樣的魯迅
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2016年8期2016-05-14
- “戲劇電影”概念的使用探析
由來已久，電影戲劇化和戲劇電影化的問題也有不少研究和探討，這些都是基于戲劇與電影作為不同藝術(shù)門類而進(jìn)行的。然而，在這些問題的探討中，學(xué)者們頻繁使用“戲劇電影”一詞存在概念不清、表達(dá)含糊的問題，致使本來就難以理清的關(guān)系變得更加模糊。通過對“戲劇電影”一詞的綜合分析，旨在利用“戲劇”與“電影”不同的藝術(shù)屬性，辨析戲劇與電影的融合、戲劇化電影、電影化戲劇等問題，引起學(xué)者對嚴(yán)謹(jǐn)使用學(xué)術(shù)概念的重視?！娟P(guān)鍵詞】戲劇化；電影化；融合中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文
戲劇之家 2016年6期2016-04-16
- 從電影《風(fēng)聲》看戲劇化劇本結(jié)構(gòu)創(chuàng)作
詞：《風(fēng)聲》 戲劇化 劇本結(jié)構(gòu) 劇本，一劇之本，一流的劇本交給三流導(dǎo)演也能拍出不錯的影視片，但是一個爛劇本再好的導(dǎo)演也拍不出好片子。我們不是學(xué)文學(xué)專業(yè)的，沒有卓越的講故事的才能，再加上每天重復(fù)的生活讓我們失去了新鮮感。那么，我們是不是就寫不出劇本了嗎？當(dāng)然不是，我們從欣賞電影的角度，從自己喜歡的電影入手，分析劇本創(chuàng)作的要求和劇本的結(jié)構(gòu)，掌握一般性的劇本創(chuàng)作規(guī)律，同樣可以寫出合格的劇本。 一、劇本創(chuàng)作的要求 影視作為一種特殊的藝術(shù)形式，必然會對影視劇本的創(chuàng)
文學(xué)教育下半月 2016年2期2016-04-07
- 論何其芳詩歌的戲劇化特征
論何其芳詩歌的戲劇化特征史詩源（東南大學(xué)，江蘇南京, 210096）【摘要】戲劇化是新詩創(chuàng)作的一個重要方向，何其芳的很多詩歌都是在戲劇化場景中展開的，以一種外在的客觀方式使詩歌內(nèi)在的情感呈現(xiàn)出來，并通過戲劇化的結(jié)構(gòu)使詩歌內(nèi)容具有層次感和敘事性，獨(dú)白和對白使何其芳詩歌的戲劇化更進(jìn)一步地突破傳統(tǒng)詩歌單純抒情的寫作方式和框架。對戲劇化場景、戲劇化結(jié)構(gòu)、戲劇化對白和獨(dú)白等外在特征的挖掘又可以發(fā)現(xiàn)何其芳詩歌戲劇化特征之下書寫自我現(xiàn)代情緒的現(xiàn)代性意味?！娟P(guān)鍵詞】戲劇化
廣東開放大學(xué)學(xué)報 2016年2期2016-03-09
- 羅西尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化表現(xiàn)功用
尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化表現(xiàn)功用林書宇 （吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130012）【摘要】戲劇性是歌劇的一個非常重要的表現(xiàn)特征，戲劇性就是歌劇表演過程中，能夠采用音樂藝術(shù)方式、融合各種要素形成一系列戲劇行為，以情節(jié)形式加以呈現(xiàn)，作為一個基本體裁，詠嘆調(diào)是其中具有最強(qiáng)歌唱性、旋律特性的組成部分。本文針對戲劇化美學(xué)基礎(chǔ)、表現(xiàn)方式兩個方面加以探討，從而對羅西尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化特征以及功能等充分揭示。【關(guān)鍵詞】羅西尼歌??；詠嘆調(diào)；戲劇化；表現(xiàn)功用羅西尼歌劇詠嘆調(diào)
北方音樂 2016年10期2016-02-03
- 人生戲劇化
什么？這就是“戲劇化”。戲劇化——看不見的起心動念轉(zhuǎn)變成看得見的言行動作，就像演戲。為什么說文學(xué)作品是表現(xiàn)人生，不是記錄人生，因為記錄還沒有戲劇化。為什么說文學(xué)作品是詮釋人生，不是解釋人生，因為解釋還沒有戲劇化。人人都有一種煩惱，那就是理智和情感的沖突?？梢哉f，人每天都處在理智和情感的沖突之中。美國一位市長公開告訴市民：紐約地鐵上的乞丐都是騙子，他們的收入比你高?？墒?，當(dāng)你坐在地鐵車廂里，看見一個女孩爬過來，你還是忍不住掏錢給她。事后你想，她不能走路可能是
讀者 2016年3期2016-01-13
- 海子詩歌《太陽·七部書》的藝術(shù)特色
大詩；世界性；戲劇化海子是在安徽農(nóng)村出生的大地的兒子，青年時駐足于京城的學(xué)院，以及毗連的農(nóng)耕的北方平原，神往于浪游，神往于太陽和偉大的幻象。1989年3月他在河北山海關(guān)臥軌自殺死后，由在京友人整理出版詩集為他贏得了很大的聲譽(yù)，他的影響連那些依靠官家或商家處心積慮進(jìn)行炒作的詩人都無法與之相比。一、海子長詩的醞釀和完成80年代前期曾有一個自覺寫作長詩（包括組詩）的時期。楊煉的《諾日朗》、《敦煌》、《半坡》、江河的《太陽和它的反光》等，率先在文化的宏大敘事中找到
速讀·中旬 2015年10期2015-10-21
- 歡迎進(jìn)入戲劇化營銷時代
歡迎進(jìn)入戲劇化營銷時代王超專欄戲劇化作為現(xiàn)實生活的調(diào)味劑，從來都是惑動人心的絕佳方式。從 2013年的昵稱瓶到2014年的歌詞瓶再到今年的臺詞瓶，這兩年，可口可樂的創(chuàng)意瓶就像每年一季的熱播娛樂劇一樣，賺足了眼球和話題，成為營銷界的熱播娛樂劇?？煽诳蓸访磕晖瞥龅膭?chuàng)意瓶， 均具備輕松、有趣、好玩、特別、顛覆、人性化、參與感等一切熱播娛樂劇目的必備元素，因此，與其說這是可口可樂每年一季的營銷行動，倒不如說可口可樂以自身包裝為播出平臺，上演了一出出夏季檔娛樂劇。當(dāng)
銷售與市場(管理版) 2015年8期2015-07-02
- 論電影《邊走邊唱》與小說《命若琴弦》的結(jié)合
》；宗教意識；戲劇化第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物陳凱歌，他對文學(xué)與電影的密切關(guān)系有著獨(dú)特且深刻的理解，充分運(yùn)用杰出的導(dǎo)演才華把文學(xué)作品闡釋得淋漓盡致、神于物外。他熱衷于改編文學(xué)作品，《黃土地》改編自柯藍(lán)的散文《深谷回聲》；《孩子王》改編自鐘阿城的同名小說；《邊走邊唱》改編自史鐵生的中篇小說《命若琴弦》等。一、史鐵生這個人《邊走邊唱》是一部非常奇特的電影，奇特首先來自原著——史鐵生的《命若琴弦》。史鐵生，著名殘疾人作家，1978年開始創(chuàng)作“知青文學(xué)”“傷痕文學(xué)”，如《
電影文學(xué) 2009年22期2009-04-14