■ 柳 悅

新媒體時(shí)代的到來(lái)為戲劇作品傳播帶來(lái)了全新的模式，促使戲劇從“一個(gè)區(qū)域”拓展到“隨時(shí)隨地”，打破了戲劇依托固定舞臺(tái)、面向固定人群的被動(dòng)局面。與此同時(shí)，在新媒體背景下，戲劇的表達(dá)方式和表達(dá)技巧也需要隨之革新，增強(qiáng)作品的戲劇性表達(dá)能力成為當(dāng)下戲劇作品創(chuàng)作和表演的重要標(biāo)準(zhǔn)。如何讓?xiě)騽「锌搭^，更能吸引觀眾的注意力，決定著戲劇作品的成敗。為契合當(dāng)下社會(huì)和戲劇創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)，戲劇化成為了目前關(guān)注度較高的課題之一。通過(guò)強(qiáng)化戲劇化，在保證原有作品主要內(nèi)涵和核心內(nèi)容不變的情況下，可以讓故事情節(jié)更加豐富緊湊、具有吸引力，進(jìn)一步彰顯作品的內(nèi)涵和創(chuàng)新點(diǎn)。

一、劃定戲劇化表達(dá)的“底線”

新媒體時(shí)代下，戲劇作品雖然百花齊放、有不同的表演風(fēng)格，但也需要表演者結(jié)合日常生活來(lái)感受劇中人物的情感，細(xì)致地了解劇本創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的主題，劇中角色所處的時(shí)代背景、生活環(huán)境等，在掌握角色內(nèi)心世界的同時(shí)與劇本創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)情感共鳴。在戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，戲劇化表達(dá)主要追求情節(jié)的豐富性、可觀性。除了要求演員將角色的內(nèi)心情感呈現(xiàn)出來(lái)，還需要演員實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞的精準(zhǔn)把控，讓觀眾能夠更深刻地感知到戲劇表演的細(xì)節(jié)內(nèi)容。而這些表演形式的展現(xiàn)都要建立在遵循作品客觀性的“底線”上，不能為了“戲劇而戲劇”，而是要通過(guò)戲劇化的合理技巧來(lái)增強(qiáng)戲劇的表現(xiàn)張力，采用恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手段來(lái)使戲劇情節(jié)更加緊湊、更能感染人，決不能舍本逐末忘記了最初的目的。比如我國(guó)經(jīng)典戲劇《西廂記》，其故事情節(jié)、人物性格、最終結(jié)局都是固定的，核心主題就是“有情人終成眷屬”，這個(gè)故事大家耳熟能詳。因此即便當(dāng)代藝術(shù)工作者對(duì)《西廂記》的故事情節(jié)采用戲劇化方式進(jìn)行再鋪墊再渲染，提高作品的表演效果，更符合當(dāng)下的審美情趣，但《西廂記》原有的內(nèi)容并不會(huì)被破壞，其所表達(dá)的核心要義依然不變。

二、明確戲劇化表達(dá)的“初衷”

戲劇作品戲劇化表達(dá)的主要目的，就是通過(guò)戲劇化快速抓住觀眾的眼球，并通過(guò)情節(jié)戲劇化來(lái)增強(qiáng)作品的整體觀賞感。戲劇種類(lèi)繁多，并不是所有的戲劇都適合強(qiáng)化戲劇化的表達(dá)，這就需要戲劇演員提前深入地了解角色內(nèi)心世界，與角色人物完成融合，通過(guò)自然的演繹將角色人物的情感完美地展現(xiàn)出來(lái)。因此，在強(qiáng)化戲劇作品戲劇化表達(dá)時(shí)，首先要甄別作品是否適用于戲劇化。如果是闡述事實(shí)為主的則不適宜，如果是以傳遞某種精神為主的則可以適當(dāng)使用。其次要選擇恰當(dāng)?shù)膽騽』址?，時(shí)刻謹(jǐn)記這些手法是用來(lái)增強(qiáng)作品的感染力的。有的作品開(kāi)篇即設(shè)定懸念，激發(fā)觀眾的探索欲和求知欲。比如南戲《張協(xié)狀元》戲劇化表演中以張協(xié)劍劈貧女為開(kāi)篇，以一種較為激烈的方式拉開(kāi)作品序幕，瞬間將觀眾視線吸引、凝聚，讓觀眾忍不住去想“到底發(fā)生了什么”，產(chǎn)生好奇心。有的采用一波三折的方式，不斷提及中心卻不點(diǎn)明，讓觀眾始終抱有疑惑。比如關(guān)漢卿的《竇娥冤》被改編為多個(gè)劇種，作品中以多種視角來(lái)表述竇娥的無(wú)辜，表明毒殺事件的不合理以及昏官的愚昧無(wú)知，讓觀眾始終懷著如何為竇娥平冤昭雪、如何讓惡人得到懲治這樣的“疑惑”去觀看和期待作品內(nèi)容。

三、強(qiáng)調(diào)戲劇化表達(dá)的“沖突”

19世紀(jì)末法國(guó)戲劇理論家布倫退爾曾說(shuō)過(guò)一句非常有名的話：“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇?！睉騽≈阅芪接^眾，就是因?yàn)橐粋€(gè)又一個(gè)的沖突讓?xiě)騽∽兊梅浅Ｓ锌煽葱?。所以?qiáng)化戲劇化表達(dá)時(shí)也應(yīng)利用這個(gè)特點(diǎn)，按照故事的節(jié)點(diǎn)設(shè)置沖突，故事越往后發(fā)展沖突越嚴(yán)重，這樣才能調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心。沖突的產(chǎn)生就是故事的“高潮”，在故事高潮結(jié)束之后，戲劇必然會(huì)引出結(jié)局，幫助觀眾答疑解惑。雖然戲劇的結(jié)果不可以隨便設(shè)計(jì)、是一個(gè)既定的事實(shí)，但事實(shí)表達(dá)的節(jié)奏卻是掌握在設(shè)計(jì)者心中。如何在觀眾提前知道結(jié)果的基礎(chǔ)上，還能夠保持觀眾的觀賞熱情，就要充分利用“沖突”，比如什么時(shí)候會(huì)發(fā)生高潮，什么時(shí)候解開(kāi)誤會(huì)，什么時(shí)候引入結(jié)局等。戲劇作品在設(shè)計(jì)“沖突”時(shí)，一方面要根據(jù)情節(jié)來(lái)設(shè)定，不能讓“沖突”過(guò)于突兀，而是順應(yīng)劇情自然而然地產(chǎn)生，可以是隨著某個(gè)新人物的登場(chǎng)或是故事的轉(zhuǎn)場(chǎng)需要而產(chǎn)生的。另一方面要掌握好“沖突”設(shè)計(jì)的節(jié)奏，“沖突”不能過(guò)于密集，否則缺少了敘事和鋪墊的空間，容易造成整個(gè)劇情的割裂感；“沖突”也不能間隔過(guò)長(zhǎng)，否則會(huì)造成觀眾的審美疲勞、注意力分散，影響作品的觀賞效果。

四、巧設(shè)戲劇化表達(dá)的“彩蛋”

新媒體時(shí)代帶來(lái)的文化大沖擊，促使戲劇不能再同傳統(tǒng)一般，僅僅“播放結(jié)局”，而是可以嘗試在戲劇最后附上一個(gè)“彩蛋”。比如戲劇人物的生活經(jīng)歷，以及人物最后的結(jié)局和走向，甚至可以引出第二部的故事情節(jié)。為了增加作品的可看性，在戲劇發(fā)生的整體過(guò)程敘述完畢之后，還可以再介紹一下戲劇人物的現(xiàn)狀，壞人最終得到了什么樣的懲罰，有沒(méi)有懺悔等。比如，在戲劇《三打祝家莊》中，大破祝家莊后，最后的劇情則是梁山好漢結(jié)伴大笑而歸，每個(gè)人英姿颯爽、豪邁肆意，既表達(dá)了戰(zhàn)斗勝利后的喜悅，更展現(xiàn)了梁山好漢的英雄氣概，有的作品中甚至還增加了王英迎娶扈三娘等情節(jié)。巧妙設(shè)計(jì)劇尾的“彩蛋”，并不會(huì)對(duì)戲劇本身的真實(shí)性帶來(lái)?yè)p害，而是將戲劇所要傳遞的精神和信息進(jìn)行再度深化，最終仍是傳遞具有教育意義的、合理的人物或故事結(jié)局，幫助觀眾樹(shù)立正確的價(jià)值觀和行為走向。而且“彩蛋”的設(shè)定往往是超過(guò)大多數(shù)觀眾的“原有認(rèn)識(shí)”的，在結(jié)尾處設(shè)置驚喜會(huì)激發(fā)觀眾的好奇，真正通過(guò)戲劇化的“彩蛋”給觀眾留下不一樣的觀感和印象。

戲劇作品想要強(qiáng)化戲劇化表達(dá)并不是某個(gè)環(huán)節(jié)能決定的，而是所有的環(huán)節(jié)嚴(yán)密串聯(lián)才能達(dá)到理想的效果。戲劇編劇必須在戲劇設(shè)計(jì)的一開(kāi)始，就設(shè)想好情節(jié)發(fā)展的具體走向，后期編輯的時(shí)候更要注重戲劇的開(kāi)端和高潮，注重戲劇化技巧的應(yīng)用和前后銜接，從戲劇的整體敘述來(lái)看待戲劇化的故事性。戲劇化的表達(dá)方式，不僅僅是為了讓?xiě)騽≡黾涌煽葱裕匾氖峭ㄟ^(guò)戲劇化，讓觀眾在欣賞中去思考和感悟作品承載的內(nèi)容內(nèi)涵，更好地向觀眾傳播正確思想和價(jià)值取向，更好地發(fā)揮戲劇作品的社會(huì)作用，這才是戲劇作品創(chuàng)作的初衷。