妙如

雪消冰融春已至。朝暉下的花紅柳綠，渲染春的色彩；夜色中錯(cuò)落有致的月華，卻蘊(yùn)含春的心事，一波又一波，在文人筆下細(xì)細(xì)鋪陳開來。

月色中的正月孟春，生機(jī)萌動(dòng)是主旋律。唐代詩人劉方平在《月夜》中寫道：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗?！鼻岸鋵懢?，但詩人寫月，不細(xì)描光影，不感嘆圓缺，只將半片月光調(diào)入夜色中，“半人家”三個(gè)字尤為絕妙，銀白色月輝只籠罩了莊戶農(nóng)舍的一半，另一面依然坐落于黑暗中。如此著色，黑者更黑，白者更白，于光影中營造出沖擊視覺的藝術(shù)美。星斗發(fā)生傾斜變化，既回應(yīng)首句“更深”二字，也揭示出因玉輪西斜而導(dǎo)致月華半照。后一句“春氣暖”自“今夜”始，表明對(duì)節(jié)候變化十分敏感，尾句中“蟲聲新透”則暗指孟春驚蟄時(shí)節(jié)。恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行。由蟲芥之微而曉寒暖之候。最后的“透”字彰顯冬去春來生機(jī)勃發(fā)的力度感。全詩立意新巧，星月西斜，夜深人靜，一感一聽，生趣盎然，洋溢著詩人對(duì)初春的贊頌。

月光下的二月仲春，和諧兼具宏偉大氣?！按航彼B海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！”這是唐代張若虛在《春江花月夜》中，描繪的仲春？“花朝節(jié)”勝景。春潮上漲導(dǎo)致江水涌動(dòng)，恍若奔海接天般托起一輪明月。流動(dòng)的波濤分散了月華，整個(gè)江面沒有哪一處明月照不到。海水回潮的波光瀲滟和月照千江，短短四句就勾勒出海上生明月、流光溢彩的動(dòng)態(tài)美。全詩一共三十六句，“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”展現(xiàn)了思婦對(duì)配偶追求理想的包容和支持，一改前朝“怨婦詩”中只強(qiáng)調(diào)單方面的情思，展現(xiàn)出大氣格局?！叭松鸁o窮已，江月年年只相似”則通過明月的視角，揭示時(shí)間與壽命的關(guān)系，完全跳出對(duì)人類自身生命的關(guān)照，將視野放至廣袤的宇宙。詩人用春、江、花、月、夜五種元素，混合天文地理現(xiàn)象，譜寫出一首宏大壯麗的月光曲。

月華里的三月季春，傷感中蘊(yùn)含希望。宋人張先的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》描寫暮春夜色：“……送春春去幾時(shí)回……沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！边@首詞是一首傷春之作。上片主要寫詞人的思想活動(dòng)，是靜態(tài)的，感傷年華易逝，追憶青春時(shí)光；下片詞人即景生情，動(dòng)態(tài)中極具空靈之美。夜幕降臨，獨(dú)自到小園排遣苦悶，濃云遮蓋月色，正要遺憾而歸，此時(shí)，“云破月來花弄影”，“破”“弄”二字，極其細(xì)致，靜態(tài)畫面生動(dòng)起來：風(fēng)吹云破，月華散出，花影扶疏，影姿曼妙。一天將盡，意外感受到即將流逝的春意，憂傷中略帶幾分賞春偶得佳景的欣喜。其實(shí)，浩蕩東風(fēng)歲歲有，春天也會(huì)年年到人間，人生的際遇亦如此，珍惜當(dāng)下，對(duì)未來就永不喪失信心。全詞字句凝練，尤其是“云破月來花弄影”一句，被后世譽(yù)為描摹晚春月色的神來之筆。

古人借月懷春，唐詩宋詞的感慨，句句都是這個(gè)季節(jié)的精魄。在文字的海洋中，我掬水捧月，春波蕩漾。

（編輯 兔咪/圖 雨田）