□張 茜

馬在古代不僅是皇家貴族出行的主要交通工具，更是國(guó)家軍事實(shí)力的象征，美術(shù)史上也出了不少畫馬名家，如唐代曹霸、韓干、陳閎，北宋李公麟，金代趙霖，元代趙孟、任仁發(fā)，清代郎世寧等。縱觀美術(shù)史，明代繪畫中馬的題材卻屬實(shí)少見(jiàn)。2008年嘉德四季拍賣會(huì)上，明代胡聰《春獵圖》的出現(xiàn)，為研究明代宮廷繪畫增添了新的史料?！洞韩C圖》尺幅巨大，構(gòu)圖別開(kāi)生面，畫工極其精湛。據(jù)北京故宮博物院研究員聶崇正先生考證，此圖“就其精彩程度而言，遠(yuǎn)勝故宮所藏《柳蔭雙駿圖》軸”。尤為難得的是，明代宮廷畫家均侍值于仁智殿、武英殿、文華殿，而胡聰《春獵圖》軸為唯一一件流落民間、款書“直武英殿”的殿作繪畫作品。且“清禁侍臣”“御前畫史”兩方印章在其他明代宮廷畫家作品中亦很少見(jiàn)。“御前畫史”印文更是從所未見(jiàn)，大可補(bǔ)畫史之闕。

《春獵圖》畫面色彩濃重艷麗，線條流暢工細(xì)，左上角有款文“直武英殿東皋胡聰寫”。圖中一匹白馬步履輕快，騎馬者附身向前，雙眼緊緊盯著在馬首前方奔命的灰兔，左手拉住韁繩并緊握彎弓，右手持馬鞭和利箭。從面部表情觀之，獵者顯然已經(jīng)勝券在握。畫中人物從容的表情、白馬疾馳的動(dòng)態(tài)、灰兔的突奔糅合在一起，使春獵的氣氛緊張中透露著愉悅，畫面更加生動(dòng)飽滿。

圖中，獵者身著紫色外袍，面色紅潤(rùn)，頭戴精致華麗的黑色小帽。按照明朝的制度：玄、黃、紫三色為皇家專用，官吏軍民的服飾均不許以此三種顏色為之，違者屬觸犯法律。紫色的外袍，外加威武且勢(shì)在必得的氣勢(shì)，彰顯出獵者的顯貴身份。奔馳的白色駿馬身型飽滿圓潤(rùn)，馬鼻上方綴有一朵紅色絨毛般的瓔珞，馬匹的韁繩處系有與人物服飾色彩相呼應(yīng)的裝飾物，奔跑起來(lái)上下抖動(dòng)，煞是精神。馬匹的鬃毛梳理整齊，尾巴打結(jié)，表現(xiàn)出一副皇家氣派。從畫面背景看，圍場(chǎng)中有花有水有樹(shù)，一派春意盎然之景象：一株粗壯的柳樹(shù)與桃樹(shù)相依而生，柳樹(shù)已吐露新芽；一樹(shù)桃花則斜探入畫，述說(shuō)著春的繁華；下方百花伴隨湖石盛開(kāi)，與遠(yuǎn)處的翠竹相輝映，充滿生機(jī)。

在技法上，人物與駿馬先以細(xì)勁有力的線條勾勒而出，然后賦色。人物服飾以紫色渲染為主，轉(zhuǎn)折處以重色分染；駿馬以白色厚涂為主，腿、蹄、鬃、尾等處略施淡彩。此作在畫法上繼承了宋代嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)的畫風(fēng)，顯得精致典雅。整個(gè)畫面上部是半遮面的樹(shù)干，中間的駿馬和人物幾乎占滿整個(gè)橫向畫幅，下方則是野兔、花草坡石。畫家對(duì)物象大小的經(jīng)營(yíng)和布置看似因過(guò)“滿”而限制了空間的表達(dá)，尤其是野兔即將沖出畫面的布置顯得“不盡如人意”，但其巧妙之處正是在于其同畫面背景的虛化處理——中景山坡的簡(jiǎn)單勾勒與遠(yuǎn)景的氤氳渲染形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

胡聰，活動(dòng)于公元15世紀(jì)，江蘇如皋人，生卒年不詳，約為明代宣德年間宮廷畫家。其善畫花草樹(shù)石，尤擅畫鞍馬，宗法宋、元，所作清秀雋雅，樹(shù)石得馬遠(yuǎn)之法，遒勁挺健，傳世作品有《柳蔭雙駿圖》《春獵圖》。

《春獵圖》明·胡聰 絹本設(shè)色 191cm×122cm