目前市場上漆器造假挺多，收藏者須謹(jǐn)慎行事，可以用“一掐、二聞、三看”的方法來鑒別真?zhèn)巍?/p>

如陶瓷、絲綢一樣，中華漆器也是民族文化的瑰寶。由于漆器制作工藝復(fù)雜、制作時間長，藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值都較高，唐代的金銀平脫、宋代的一色漆器、元代的雕漆、明代的百寶嵌、清代的脫胎漆器等具有代表性的特色名品，歷來深受收藏愛好者的青睞。

我國目前發(fā)現(xiàn)的最早的漆器是1977年在河姆渡遺址出土的“河姆渡朱漆大碗”。故宮博物院古器物部主任張榮介紹，目前可見的漆器以元明清時期居多，尤其是明清時期的漆器更為常見。但國內(nèi)漆器收藏還沒有形成像瓷器那樣的氣候，在國內(nèi)雜項市場中漆器所占的份額不大，這是因為傳世漆器尤其是漆器精品少之又少。

雖然漆器沒有像瓷器收藏那樣熱門，但漆器珍品近年來在拍賣會上表現(xiàn)不俗，尤其是明清時期的珍品漆器，更是屢創(chuàng)高價，讓人看到了漆器投資的潛力。2008年，在香港佳士得秋拍中，一件明永樂剔紅雙鳳蓮花盞托以3314萬港元成交，刷新了漆器作品的拍賣紀(jì)錄，也是目前漆器拍賣的最高價，這件作品1976年就曾經(jīng)出現(xiàn)在倫敦拍賣會上。2010年，北京匡時春拍的一對御制雕漆剔紅“群仙祝壽”圖座屏以2240萬元成交；同年保利秋拍中，一件清乾隆漆刻御制詩仿“周兕觥”以515.2萬元成交。在2011年中國嘉德的拍賣會上，一件脫胎朱漆御題詩菊瓣形蓋盒的成交價達到了920萬元，其內(nèi)外通體髹朱漆，漆面潤亮，歷久彌新。在2012年北京保利的春拍中，一件剔彩貨郎圖大捧盒，成交價達到759萬元。

與漆器珍品的搶眼表現(xiàn)相比，一些普通漆器則顯得中規(guī)中矩。據(jù)我們在古玩市場觀察，目前北京僅潘家園市場就有許多賣漆器的古玩商店，多數(shù)漆器標(biāo)價在幾百元到幾千元之間。這些漆器的年代大多集中在清末民初，以圓形捧盒、文具為主。此外，一些拍賣網(wǎng)站上的漆器報價在500～7000元之間。上海一位老古玩店的晉先生稱，漆器保存下來的數(shù)量少，而且漆器的彩繪也比較容易脫落，如果品相再不好，對收藏者來說吸引力會較小，所以普通漆器價格并不高。

晉先生認為，長遠來看，漆器的投資價值會比較高。目前，國內(nèi)拍賣市場與日本、歐美拍賣市場相比，漆器拍賣價格還有很大潛力可挖。他說，五六年前，一件明朝嘉靖年間的花鳥盤在國內(nèi)以7萬元人民幣的價格拍出，而五六年后，完全相同的一個盤子，在紐約佳士得拍賣會上拍出的價格是13萬美元。

“漆器一直屬于高級藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)品位和藝術(shù)價值很高，漆器珍品大都珍藏在博物館，流傳在民間的很少?！睍x先生說，“流傳到民間主要有兩個途徑：一是當(dāng)年從皇家流散出來的很小一部分；另一個是地方能夠制作的，比如描漆漆器，貴州、山西等地能夠制作。

收藏和投資者，了解漆器一些相關(guān)知識，對于投資和收藏非常重要。早期的漆器多施彩繪，少數(shù)帶有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。戰(zhàn)國時期漆器物品種及數(shù)量增多，在胎骨做法、造型及裝飾技法上也都有創(chuàng)新。秦漢時期，朱墨流轉(zhuǎn)、壁薄如紙的漆器成為漢武帝案頭至高權(quán)力和無雙財富的象征。唐代漆器則有了空前的發(fā)展，各種工藝逐漸成熟，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器；還有色澤絢麗的剔紅漆器也已出現(xiàn)。

明永樂時期是漆器工藝發(fā)展最快的時期，此時大批南方工匠向北方調(diào)集，集中在皇城內(nèi)，還建立了為皇家服務(wù)的官辦作坊“果園廠”，專門造辦御前所用的漆器，致使漆器從此遠離了大眾視線，成為了深藏皇宮、皇室獨享的藝術(shù)品。這一時期所產(chǎn)生的漆器漆色潤澤、技藝精湛、圖案豐富，同時又出現(xiàn)了黃漆、彩漆，崇尚纖巧華麗，傳遞著明代漆器工藝的輝煌。

清康熙、雍正、乾隆時期經(jīng)濟繁榮，宮廷生活極為奢靡，一切物品都以精巧奇絕為尚，不惜工本和時間，漆器制作范圍幾乎涉及宮廷生活的各個方面，小到文房用具、桌椅柜幾，大到金鑾寶座。表現(xiàn)的題材新、品種多，精美華麗，纖巧細膩。乾隆皇帝酷愛漆器，經(jīng)常親自參與設(shè)計紋樣，清宮所藏帶有乾隆年款的漆器作品很多，現(xiàn)存乾隆詠漆器的詩文就有幾十首。

漆器在清代達到鼎盛，后于日本得到較好的傳承。日本不少人家以擁有一個漆器碗而自豪，且日本政府也有相應(yīng)的保護措施。在日本，漆器工藝的傳承仍以家族式傳承為主，細膩而高級的傳統(tǒng)技術(shù)繼承了下來。

新中國成立初期，漆器成為出口創(chuàng)匯及贈送給外國友人的重要工藝品。改革開放后，隨著藝術(shù)品市場升溫，精美的老漆器成為藝術(shù)品拍賣不可或缺的部分。2006年，中國漆器工藝被列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。

晉先生分析，從年代上看，宋元明清時期的漆器投資和收藏前景被看好。從工藝上看，雕漆、做工精細的漆器更受追捧。清代漆器以走宮廷路線的最具投資潛力，像雍正、乾隆時期造辦處造的龍紋、花鳥紋、人物圖案的漆器、書房用品等。此外，名家制品也受歡迎，像元代的張成、楊茂造的漆器往往能在拍賣場上博得高價。

有關(guān)專家表示，就漆器本身的制作難度、工藝流程和存世數(shù)量而言，漆器具有相當(dāng)高的歷史價值、藝術(shù)價值、經(jīng)濟價值和收藏價值。它有令人稱奇的制作工藝。如先以木灰或金屬為胎，再在胎骨上層層髹漆幾十層或上百層，半干時再根據(jù)剔紅、剔犀、螺鈿和描金等種種不同工藝類型，或描上畫稿，或雕刻花紋，或描金鑲鈿……整個過程延續(xù)數(shù)年，一件漆器才能大功告成。

作為一門傳統(tǒng)手工藝，漆器一直在中國傳統(tǒng)文化中占據(jù)重要地位。清代詩人袁枚曾以“陰花細纈珊瑚明，赪霞隱隱東方生”概括了漆器奪目的視覺之美，而漆器能耐千年不朽、能容百年寂寞的品質(zhì)，又浸漬了一重“俯仰自得、游心太玄”的東方藝術(shù)精神。然而，漆器保存難度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂，通常的恒溫都不利于漆器的保管。因此，存世量稀少是漆器最為鮮明的特征。這樣一來，完好無缺的精美漆器在收藏市場就顯得尤為珍貴。

這些年海外漆器的價格迅速上漲，10年前幾十萬元一件的精品漆器，如今達到上百萬元或上千萬元。尤其是宋元及明初的老漆器最為精美，也最有升值潛力。清代漆器的價位雖低于前者，但成交情況也十分活躍。值得一提的是，老漆器在內(nèi)地還未能形成像瓷器、書畫那樣的氣候，故而在內(nèi)地的價位遠遠低于海外市場。隨著人們認識的提升，老漆器將存在很大的升值空間。

不過，晉先生指出，目前市場上漆器造假也挺多，收藏者須謹(jǐn)慎行事。由于明清時期的漆器制作工藝非常復(fù)雜，且制作時間很長，造假成本很高，因此目前市場上見到的假漆器以仿戰(zhàn)國、漢代的居多。

如何來鑒定漆器的真?zhèn)文兀梢杂谩耙黄?、二聞、三看”的方法來鑒別。具體講，用手掐可以鑒別漆器的時間長短，新的漆器一掐是軟的，時間長的會有一定的硬度；用鼻子去聞，漆器有一定的味道，而去掉味道需要一定時間。如果是新作的漆器，用鼻子一聞就能聞出來；最有效也是最準(zhǔn)確的方法是看漆器的斷紋，斷紋的產(chǎn)生與漆器歷史的長短有關(guān)。

漆器上的斷紋主要有“牛毛斷”和“蛇腹斷”兩種?！芭Ｃ珨唷倍嘁娪谀甏眠h的漆器，其紋如發(fā)，細密而碎，多裂于堅硬漆器的表面，是經(jīng)風(fēng)蝕逐漸產(chǎn)生的，人工很難仿制?！吧吒箶唷痹诿鞔崞魃铣？梢姷?，多見于漆層較薄的器里、器底等處，斷紋較長，頗似蛇腹下紋。而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋，但假的斷紋是有規(guī)律的，而自然形成的斷紋不具有規(guī)律性。

另外，漆色也是鑒別漆器的重要參照，不同時期的漆器在顏色上有著不小的差別。年代久遠的漆器漆色發(fā)暗，漆表有潤光，顯得沉默穩(wěn)重，新仿的漆器顏色鮮艷，火光很盛，有些刺眼。就現(xiàn)存的常見漆器來說，宋代的漆器多黑無光，顏色像木炭；明代雕漆漆器中有黑色、紅紫色，里面都是黑漆，有光亮；明代的剔紅器，紅色都發(fā)紫；清代漆器顏色較前鮮亮，紅色不再發(fā)紫。

收藏愛好者若將愛好和投資結(jié)合起來，未來或多或少會有收獲。

（編輯 周靜 charm1121@sina.com）