親情淡漠、愛情失意、友情變味，玉兆在這場充滿期待的尋根之旅中大失所望，原來誰都不是情感的依靠，唯有適應(yīng)孤獨才能放下執(zhí)念。

【劇情簡介】主人公玉兆退休后從家鄉(xiāng)云南保山到北京兒子家，每天接送孫子上下學(xué)、幫忙做飯，日復(fù)一日，枯燥而乏味。恰巧故鄉(xiāng)的侄女結(jié)婚，玉兆借機想回一趟老家，與兒子小明商量無果后，他偷偷背上行囊離開了北京。回到老家，玉兆在和親戚朋友的接觸中發(fā)現(xiàn)彼此漸行漸遠，再也回不到過去，不禁悲從中來，最終還是無奈地回到了北京，在孤獨中走向生命的盡頭。

孤獨是人生的常態(tài)

著名哲學(xué)大師羅素在談到人生的時候，說過這樣一句話：“生命是一條江，發(fā)源于遠處，蜿蜒于大地，上游是青年時代，中游是中年時代，下游是老年時代。上游明凈而婉轉(zhuǎn)，中游狹窄而湍急，下游寬闊而平坦?！边@句話形象而生動地描述了人生的三個不同時期，相比青年和中年時代，老年時代是人生最為落寞孤獨的歲月，子女忙于事業(yè)，兒孫奔波求學(xué)，老伴或已離去，留下的那個人仿佛被丟入枯竭的古井，人生再也激不起任何波瀾。

《清風(fēng)的味道》講述的就是當(dāng)下老年人所感悟到的人生況味，而孤獨是所有感受中最強烈的情緒。影片中，孤獨的氣息無處不在。玉兆接孫子放學(xué)的路上，只顧低頭趕路；和兒子一家吃晚飯的時候，全程幾乎不說話；兒子小明夫婦晚上洗漱后，簡單交流幾句便背對背各自睡去；吃過晚飯，玉兆回到離兒子家不遠的小房子獨居，站在陽臺望著窗外萬家燈火發(fā)呆……理想中的親人關(guān)系本應(yīng)該是互相溫暖，而現(xiàn)實中的人物情感卻冷漠疏離，玉兆在這種平淡的生活中感受到的不是心安，而是無邊無際的孤獨。絕望之中，他想逃離，于是不辭而別，踏上歸鄉(xiāng)的旅程。

回到日思夜想的故鄉(xiāng)云南保山，熟悉的老街道、重逢的親朋好友，喚起了玉兆記憶里尚存的點點余溫。然而在經(jīng)歷了熱情款待后歸于平靜，生活似乎又重新回到了往常，玉兆陷入了一種莫名的悲傷。最令他感到心寒的是，一開始侄子們熱情留宿，他先在侄子阿龍家住了幾天，后來又到侄子阿東家住。時間長了后，侄子們有點不耐煩了，態(tài)度發(fā)生了微妙的變化。玉兆的老宅子已經(jīng)賣了，寄人籬下的他想在保山重新買房，便與相識不久、彼此鐘意的寡婦秀蘭商量，誰料秀蘭和他戀愛只是為了跟他去北京生活。這樣背道而馳的兩個人必然不能同行，玉兆不得不結(jié)束這段剛剛開始的戀愛關(guān)系。此外，開小賣鋪的朋友忙于做生意，也漸漸減少了與玉兆的聯(lián)絡(luò)。

親情淡漠、愛情失意、友情變味，玉兆在這場充滿期待的尋根之旅中大失所望，原來誰都不是情感的依靠，唯有適應(yīng)孤獨才能放下執(zhí)念。影片通過玉兆的經(jīng)歷將當(dāng)下老年人所處的生存困境呈現(xiàn)在觀眾眼前，引導(dǎo)全社會共同思考所有人都會面對的難題，體現(xiàn)了導(dǎo)演對老年人群體濃濃的人文關(guān)懷。

在當(dāng)下商業(yè)大片云集的電影市場，《清風(fēng)的味道》片如其名，別出一格，淡淡似清風(fēng)，拂面而過撫人心，將日常生活娓娓道來，真實還原現(xiàn)實場景，引起觀眾的情感共鳴。正如導(dǎo)演楊堃談創(chuàng)作風(fēng)格時所說：“我對真實感有極致的追求，日常寫實的拍攝風(fēng)格比戲劇沖突更接地氣，這也是文藝片的與眾不同之處?！?/p>

道不盡的人生況味

觀看《清風(fēng)的味道》時，我腦海中第一反應(yīng)是想到日本導(dǎo)演是枝裕和的代表作《步履不?！?，兩者有異曲同工之處。《步履不?！芬彩堑湫偷默F(xiàn)實主義電影，講述了橫山夫婦一家因長子純平的忌日到來，已經(jīng)出嫁的女兒千奈美和剛結(jié)婚不久的次子良多兩家人從外地趕回父母家團聚的故事，絕大多數(shù)篇幅都在展現(xiàn)兩天里一家人的生活狀態(tài)，做飯、嘮嗑、祭拜、吵架、分別。

兩部電影都是關(guān)于家庭生活和情感困境的治愈系文藝片，沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，也沒有恢弘華麗的場面取景，有的只是能從中找到自己影子的家庭瑣碎生活日常。對于審美情趣偏向關(guān)注生活本真的觀眾來說，《清風(fēng)的味道》不失為一部深入人心的佳作。

文藝片的美在于真實、觸動心靈?！肚屣L(fēng)的味道》中玉兆的生活狀態(tài)是當(dāng)下很多老年人的縮影，他們忙碌了一生，退休后還要遠離故鄉(xiāng)為兒女帶孩子，失去自我和自由。即便重回故土，一切早已物是人非，有著血緣關(guān)系的親情也會變淡，內(nèi)心的鄉(xiāng)愁無處寄托，只能在茫然孤苦中度過清冷的晚年。影片中有一個令人啼笑皆非的細節(jié)，玉兆厭倦了在北京接送孫子的生活，回到云南老家一段時間后，有一天侄子工作忙，拜托他去學(xué)校接孩子放學(xué)。這里有一種老年人的宿命感，無論逃到哪里，都逃不出接送孩子的使命。后來，玉兆回到北京兒子家，沒多久就因為腦溢血離開了。

結(jié)局令人唏噓。這一生，短暫好比一陣風(fēng)，風(fēng)吹過，不留痕，其中的酸甜苦辣，唯有自我消化。影片將東方家庭倫理和生活狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓我們在觀影的同時，仿佛看到了自己的身影。我們都有老去的一天，都會成為老年人，到那時，我們又該如何自處？導(dǎo)演楊堃拋出了這個棘手的問題，答案則交給觀眾自己去琢磨。

除了主題引人深思外，這部電影的拍攝風(fēng)格也格外新穎。影片開始，取景框是玉兆的臥室，風(fēng)吹著窗簾輕輕擺動，電風(fēng)扇不停歇地轉(zhuǎn)動，在靜謐的風(fēng)聲中，玉兆躺在床上思考該如何擺脫這壓抑的生活。除了主角玉兆的扮演者陳長海是專業(yè)演員外，其他都是“素人”演員。為了保證演員表演的真實感和自然感，影片大部分情景都是用固定鏡頭拍攝的，運動鏡頭也有，但是比較少。克制、樸素的鏡頭語言營造了一種清風(fēng)般恬淡安寧的氛圍，靜態(tài)、穩(wěn)定的視角也更容易讓觀眾身臨其境，這一點和《步履不?！奉愃疲谄降瓟⑹鲋姓蔑@表達的力量，以真實細膩打動人心。

在長達一個半小時的影片中，雖然人物對話很簡約，傳遞出的內(nèi)容卻很豐富。北京的繁華璀璨，云南的風(fēng)土人情、自然風(fēng)光，親人間的人情世故，傳統(tǒng)節(jié)日的地方習(xí)俗等在影片中均有體現(xiàn)，但這些內(nèi)容并不喧賓奪主，而是作為故事發(fā)生的背景，帶給觀眾出其不意的驚喜。

影片以玉兆離世為結(jié)局，但是并沒有拍這個場景，而是親戚春節(jié)聚餐時打電話給玉兆兒子才得知玉兆離世。以春節(jié)喜慶的背景交代故事悲傷的結(jié)局，不禁讓人感慨：人生如逆旅，我亦是行人。這一生，每個人都是過客，如煙火明滅，曾經(jīng)絢爛，歸于沉寂。正因如此，我們更應(yīng)該加珍惜當(dāng)下，珍惜身邊人，相互取暖，抵御人世艱難，尤其應(yīng)該給予老年人更多的愛與關(guān)懷。

（編輯 謝云鳳 2861126366@qq.com）