◎李 珂

(河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南 鄭州 452370)

非虛構(gòu)寫作(Non-fiction writing)也稱特稿或敘事新聞，它是一種以故事形式呈現(xiàn)的具有文學(xué)性的新聞作品，同時又具有客觀性。它起源于20世紀(jì)60年代，是對新新聞主義的接續(xù)發(fā)展，具有多樣化的敘事方式、個性化的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)、沉浸式的新聞采訪，以及理性關(guān)注邊緣事件等特點?！独溲返淖髡叨鹏旈T·卡波特被認(rèn)為是非虛構(gòu)寫作的領(lǐng)路人，這部作品也為非虛構(gòu)寫作開辟了一個嶄新的時代。這種寫作方式在誕生之初就飽受非議，轉(zhuǎn)變的契機在1979年巴爾的摩太陽晚報記者喬恩·富蘭克林發(fā)表的《凱利太太的妖怪》，將新聞性和文學(xué)性巧妙地融合在了一起，贏得了首屆普利策新聞獎的特稿寫作獎，這可以看作是新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)創(chuàng)作的開端，逐漸受到美國業(yè)界和民眾的肯定，繼而其影響力逐漸擴散至世界各地。

20世紀(jì)80年代初期，中國文學(xué)界引進了“非虛構(gòu)寫作”，文學(xué)期刊最先注意到了這一新的文體形式，《中國在梁莊》《大地上的親人》等一系列的文藝創(chuàng)作開始受到關(guān)注。在新聞媒體中，李海鵬的《舉重冠軍之死》是報紙歷史上首次出現(xiàn)的一部非虛構(gòu)寫作作品，它的出現(xiàn)意味著非虛構(gòu)寫作進入了新聞業(yè)，面臨一個快速發(fā)展的時代，也是一個新的機遇。騰訊信息成立了“谷雨實驗室”、騰訊慈善基金會和騰訊網(wǎng)聯(lián)合啟動了“谷雨計劃”，用于扶持非虛構(gòu)寫作作品。

一、新媒體視域下非虛構(gòu)寫作的范式變革

非虛構(gòu)寫作的新聞實踐在國內(nèi)的興起是傳媒變革以增強自身的競爭力、反映社會現(xiàn)實的需要，更是讀者對于優(yōu)秀新聞文本的閱讀需要。如今新興的非虛構(gòu)寫作平臺開始如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，大部分的稿件以微信公眾號的方式發(fā)表，其中的典型代表有界面的“正午”欄目(NoonStory)、騰訊的“谷雨”項目和微信公眾號“每日人物”等①，非虛構(gòu)寫作也逐漸打破了專業(yè)化、圈層化的壟斷，正逐漸轉(zhuǎn)向全民化的寫作。

(一)開拓形式：從“單一渠道”到“立體傳播”

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，人們可以隨時隨地從移動端閱讀新聞，文章不受版面和時間的限制，有利于非虛構(gòu)寫作的傳播。無論是傳統(tǒng)媒體所設(shè)立的特稿部門，還是新媒體的非虛構(gòu)寫作平臺，都擁有相應(yīng)的微信公眾號，后者是最主要的傳播途徑。如谷雨實驗室、冰點周刊等都開設(shè)了微信公眾號，打造了一批熱門的非虛構(gòu)寫作文章，讀者不僅可以借助手機在閑暇時間閱讀，而且也可以分享、轉(zhuǎn)發(fā)自己認(rèn)同的文章。微信的本質(zhì)主打社交，用戶之間的關(guān)系是點對點的強關(guān)系，可以通過好友間的分享來實現(xiàn)圈層化傳播，微信公眾平臺也延續(xù)了這一特征，文章在點對點推送給用戶之后，借助用戶的微信圈子進行擴散，這是一種人際間的傳播模式，有利于不斷擴大信息的社會覆蓋面。

(二)議題創(chuàng)新：從“主流敘事”到“多元故事”

科技賦能極大地影響著人們的閱讀、寫作和交流方式，從而刺激人們的自我表現(xiàn)。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的限制越來越少，版權(quán)的限制，再加上精確的宣傳手段，已經(jīng)吸引了大量的媒體，而非虛構(gòu)寫作的敘述對象也不僅限于專業(yè)的作家和記者，而變得越來越大眾化。在他們合力建構(gòu)了多元交流的主體性架構(gòu)之后，各類傳媒平臺也紛紛拿起筆來，用文字來紀(jì)錄自己的生活，為自己的非虛構(gòu)寫作創(chuàng)作增添新的色彩。

非虛構(gòu)寫作的語篇意義更具價值，它的重點在于文化甚至是社會活動，并且可以“從小到大”，以特定的事件描述來表現(xiàn)一個整體的社會問題，而它所涵蓋的范圍實際上就是一個客觀的表現(xiàn)。從微觀層面講，小說創(chuàng)作注重個體的真實經(jīng)歷，從宏觀層面描寫現(xiàn)實，折射出社會和社會環(huán)境的深層變化，突出了小人物悲慘的人生際遇，這使得非虛構(gòu)寫作作品作為一種“社會公器”，通過個人體驗來傳達(dá)公眾體驗。以《中國在梁莊》為例，梁鴻以微觀紀(jì)實的筆法來描述中國城市化過程中所遭遇的各種結(jié)構(gòu)難題。今后，優(yōu)秀的非虛構(gòu)寫作創(chuàng)作平臺應(yīng)該積極提供資金和平臺，發(fā)掘優(yōu)秀的作家。利用自己的平臺，聚集一批有才華的非虛構(gòu)寫作作家，共同創(chuàng)造更多的作品。

(三)探索路徑：從“變現(xiàn)困難”到“持續(xù)盈利”

培養(yǎng)適宜土壤和探索變現(xiàn)途徑，是國內(nèi)非虛構(gòu)寫作發(fā)展的兩條主線。在傳統(tǒng)媒體時代，非虛構(gòu)寫作只能在媒體上發(fā)表或者出版變現(xiàn)，盈利模式單一，常常出現(xiàn)“自說自話”的現(xiàn)象，而新媒體時代為非虛構(gòu)寫作帶來了更多的機遇，出售 IP 、成立非虛構(gòu)寫作工作室，與資本市場接軌等都成為非虛構(gòu)作品變現(xiàn)的途徑。如今迅速迭代的互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)為當(dāng)下非虛構(gòu)作品的敘事方式帶來了更多可能，豐富了非虛構(gòu)作品的表現(xiàn)力。隨著非虛構(gòu)寫作的變革與發(fā)展，選題也不再狹隘，而是聚焦于政治、經(jīng)濟、文化、社會、歷史等不同領(lǐng)域的議題。在呈現(xiàn)方式上，隨著受眾日益提升的審美標(biāo)準(zhǔn)，非虛構(gòu)寫作的敘事方式從單純的文字形式，走向“立體化”的表達(dá)，具體形式包括H5、音頻、影視非虛構(gòu)寫作等。如《重返這五年》這部作品，以H5 的形式和親民的視角，使受眾感受中國過去五年獲得的巨大進步，激發(fā)用戶的愛國情緒，多維度地提供深刻、真實、具有時代烙印的中國故事。

二、非虛構(gòu)寫作的困境之思

(一)流量追逐下的真實性存疑

在《新聞的十大基本原則》一書中，比爾·科瓦齊與湯姆·羅森蒂爾指出：“記者必須以真實為第一要務(wù)?！比缃?，新聞寫作賦予了新聞工作者以更大的創(chuàng)作空間，以新聞的形式呈現(xiàn)出真實的社會現(xiàn)實。在這種情況下，小說創(chuàng)作能體現(xiàn)出更多的社會生活。但是，在網(wǎng)絡(luò)傳播的今天，在信息傳播的新媒介環(huán)境下，小說創(chuàng)作也出現(xiàn)了一些問題，如真實性大打折扣，亂象叢生。評判一篇文章的好壞，已經(jīng)不在考慮對公眾有沒有好處了，也沒有了溫度，而是一堆冷冰冰的數(shù)據(jù)，有些網(wǎng)站，甚至還把“十萬加”“爆款”作為自己的準(zhǔn)則。在19世紀(jì)后期美國黃色新聞熱潮中，傳媒工作者就曾注意到大眾對星、性、腥的喜好，而且至今仍是如此?；ヂ?lián)網(wǎng)、智能手機、虛擬現(xiàn)實技術(shù)，乃至機器人書寫等新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，使人們進入到了一個資訊大爆發(fā)的時代。

(二)資金來源匱乏，缺乏長遠(yuǎn)計劃

新聞稿件作為一種文化產(chǎn)物，只能在新聞媒介上發(fā)表，并編撰成書，很少能實現(xiàn)它的價值。缺乏資金來源將嚴(yán)重地制約非虛構(gòu)寫作創(chuàng)作的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作的品質(zhì)。以《太平洋大逃殺親歷者自述》為例，其“強故事性”的題材選擇和獨到的敘述方式，迅速以高昂的價格出售了電影改編的版權(quán)。在這樣的背景下，很多作者在寫作過程中，會不自覺地考慮作品最終會如何呈現(xiàn)，若普遍采用影視化的敘事策略，雖然看似容易獲得投資商的青睞，但也容易讓敘事結(jié)構(gòu)落入套路化的陷阱。過分追求文學(xué)價值和可讀性，也可能會導(dǎo)致對細(xì)節(jié)的過分加工，甚至編造出與真實故事相差甚遠(yuǎn)的情節(jié)。敘事對于真實的建構(gòu)總是有限的，從這一層面上來說，非虛構(gòu)寫作強調(diào)的“見而寫之”能有效貼近真實，對事件進行事無巨細(xì)的采訪和描寫也能抵達(dá)傳統(tǒng)新聞報道難以做到的“真實”。因此，非虛構(gòu)寫作并沒有違反新聞?wù)鎸嵉囊?，而且它的工作手法和操作方式可以彌補傳統(tǒng)新聞報道“淺” “片面”和“追逐熱點”等方面的不足。

(三)主體深度卷入寫作的客觀性悖論

對于一些較為復(fù)雜、深刻的社會問題，常常要求作家“身臨其境”，在不同的情境中與相關(guān)人物進行交流，從中找出相關(guān)的線索，并將其展現(xiàn)出來。在此期間，一方面，在接受訪談時，敘事人員會有意或無意地將記憶與思想加以修改，即使是對其進行修飾，其所能傳達(dá)的信息也是有限的；而在創(chuàng)作中，作者的情感、立場、態(tài)度等都會對作品的創(chuàng)作方向產(chǎn)生一定的“洞若觀火”的作用?？梢哉f，“新聞自由”的出現(xiàn)使新聞工作者的作用發(fā)生了變化。梁鴻是一位非虛構(gòu)寫作作家，他相信，作家必須具備“旅行”“參與”“共在”等社會學(xué)家和人類學(xué)家的工作模式，只有親身經(jīng)歷過這些作品，他們的創(chuàng)作才能真實地融入到作品所表現(xiàn)出來的人物的真實人生之中。以此為準(zhǔn)則，記者的訪談創(chuàng)作必然趨向于社會學(xué)者、學(xué)者的實地考察，這樣既可以在某種意義上改變傳統(tǒng)媒體追求的狀況，也可以使記者由一個“看客”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧疃葏⑴c者”，對客觀事實造成影響。

三、非虛構(gòu)寫作的破局之路

(一)扎根現(xiàn)實土壤，挖掘深度意義

非虛構(gòu)寫作要求深入發(fā)掘新聞的深刻含義，細(xì)致地研究事件的具體情況和背后的情節(jié)。而在注意力稀缺的今天，隨著大量的信息流，更是要求作家在嘈雜中保持鎮(zhèn)定，以真實為準(zhǔn)則；提出更加具有社會責(zé)任感的主題選擇戰(zhàn)略，用合理的聲音來提倡語言的表述，而不僅僅是單純地“販賣焦慮”。非虛構(gòu)寫作創(chuàng)作為讀者提供了一個審視現(xiàn)實、洞察社會的途徑，也是讀者在信息的碎片化后的一種合理的回歸。在新媒介的沖擊下，讀者在心理上的疲憊與虛無面前，小說創(chuàng)作的作用越來越大。當(dāng)代社會的特點，絕非“速食”文學(xué)所能形容，隨著新媒介的出現(xiàn)，“非虛構(gòu)寫作”的吸引力不僅沒有消失，而且越來越重要。非虛構(gòu)寫作作家要肩負(fù)起體現(xiàn)時代變遷的重任，尋找其可讀與深入的平衡，充分利用其公共屬性，發(fā)掘其深層內(nèi)涵。

(二)順應(yīng)時代趨勢，注重資訊的傳播

隨著網(wǎng)絡(luò)時代的來臨，隨著新型媒介的興起，各種媒體逐漸融入到了新聞的生態(tài)體系中，隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，敘述方法的發(fā)展也給當(dāng)代敘述方法帶來了廣闊的空間；各種不同的創(chuàng)作平臺都能創(chuàng)作出多維立體的、互動的作品。作者和平臺要盡快與飛速發(fā)展的新型媒介融合，借助手機技術(shù)與讀者的閱讀方式，進行深度的探討；深入挖掘文字、圖片、視頻等形式的應(yīng)用與整合，以滿足讀者的閱讀需求。在技術(shù)革新的基礎(chǔ)上，要注重信息的數(shù)量。因為非虛構(gòu)寫作本身不具備很強的時間流暢性，所以寫作是一種潛心創(chuàng)作的工作，只有收集到充足的細(xì)節(jié)和材料，其創(chuàng)作才能最大限度地發(fā)揮出作用。比如，非虛構(gòu)寫作作家杜強的《廢物俱樂部》，作者就是在“三和大神”曾經(jīng)生活過的地方長期定居、觀察、體驗，將收集到的資料進行了還原。當(dāng)今社會已經(jīng)把人們的注意力和深度思考的能力都消耗殆盡，生活也在壓縮著人們的思維，而碎片化的讀書已經(jīng)成了主流。有些學(xué)者提出，新媒介不適合寫出長篇小說，幾萬字的新聞稿件讓人們感到畏懼，但是“內(nèi)容為王”總是沒錯的。

(三)吸引新鮮血液，培養(yǎng)后備人才隊伍

一篇優(yōu)秀的特稿作品從調(diào)查、查訪、寫作等各環(huán)節(jié)都要經(jīng)歷反復(fù)的打磨和修改，耗費大量人力、物力、時間成本，培養(yǎng)一位優(yōu)秀的創(chuàng)作人才并非易事。然而當(dāng)前非虛構(gòu)寫作的盈利模式和變現(xiàn)方式比較匱乏，人才資源的流失是當(dāng)前非虛構(gòu)寫作難以有效發(fā)展的困境之一。而優(yōu)質(zhì)的非虛構(gòu)作品離不開創(chuàng)作者時間和精力的全心投入，新鮮血液的價值是保證行業(yè)新意和活力的關(guān)鍵因素，如何建立標(biāo)準(zhǔn)和培養(yǎng)新生代寫作者，是當(dāng)前非虛構(gòu)寫作行業(yè)亟待解決的難題之一。今后，必須吸納大批杰出的新聞工作者、作者，繼續(xù)密切注意人們的生命境況和人生境況，在表達(dá)形式上進行創(chuàng)造性的探索。只有如此，非虛構(gòu)寫作的光輝才能持久。

四、結(jié)語

盡管面臨一定的困境，但當(dāng)下非虛構(gòu)寫作已經(jīng)在不斷努力破局?？傮w而言，以內(nèi)容為核心，越來越多的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)者開始涌現(xiàn)。以《人物》周刊《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》為例，作者用半年時間采訪了全國各地數(shù)十位外賣騎手，揭示了外賣騎手的困境，引發(fā)全民對當(dāng)代新技術(shù)的思考和對邊緣群體的關(guān)注。同時，GQ 智族、冰點周刊、谷雨計劃、時尚先生等也依托強大的傳媒集團支持著優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)，在穩(wěn)定的用戶群中不斷耕耘。因此，自20世紀(jì)90年代中期非虛構(gòu)寫作的嘗試開始，我國的非虛構(gòu)寫作實踐逐步發(fā)展，深度報道能力總體呈提高趨勢。

在新聞領(lǐng)域中，對非虛構(gòu)寫作創(chuàng)作的實踐也不是一帆風(fēng)順的，以“非虛構(gòu)寫作”的名義來支持虛假新聞的實例是十分令人擔(dān)憂的。對于“非虛構(gòu)寫作”的新聞活動，我們也應(yīng)該進行“冷思考”。非虛構(gòu)寫作具有與小說不同的特點，小說注重對社會和歷史事實的發(fā)掘，而非虛構(gòu)寫作則傾向于超越和美學(xué)。非虛構(gòu)寫作類報道在閱讀中表現(xiàn)出了超出常規(guī)新聞報道的豐富經(jīng)驗，其具有可讀性、豐富性、啟發(fā)性等特點。非虛構(gòu)寫作是一種全新的文學(xué)創(chuàng)作模式，它的發(fā)展前景是不可限量的，好的故事永遠(yuǎn)有人買單。

注釋：

①曾潤喜,王倩.從傳統(tǒng)特稿到非虛構(gòu)寫作:新媒體時代特稿的發(fā)展現(xiàn)狀與未來[J].新聞界,2017(2):29-33.