劉思琪

（寧夏大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，寧夏 銀川 750000）

一、話劇在中國(guó)的發(fā)展史

作為一個(gè)歷史悠久的大國(guó)，中國(guó)自古以來(lái)就有豐富的文化藝術(shù)形式。話劇作為舶來(lái)品（早期被稱為“新劇”），于20世紀(jì)初傳入中國(guó)，在不斷的發(fā)展過(guò)程中，話劇與中國(guó)的戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，逐漸形成了具有中國(guó)特色的話劇，凸顯出話劇的民族性。話劇在中國(guó)的歷史舞臺(tái)上不斷發(fā)展、進(jìn)步、革新，到了20世紀(jì)80年代末，由于長(zhǎng)期受傳統(tǒng)戲劇觀念和演出形式的影響，中國(guó)話劇市場(chǎng)逐步萎縮。為了突破現(xiàn)狀、尋求發(fā)展，許多話劇人從話劇作品的主題、話劇的表演風(fēng)格及市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)體制上尋找新出路。在不斷的發(fā)展過(guò)程中，小劇場(chǎng)的探索有了突破，例如，荒誕派劇目登上舞臺(tái)，大篷車(chē)巡回演出等方式開(kāi)始出現(xiàn)等。在這一基礎(chǔ)上，越來(lái)越多的先鋒話劇、實(shí)驗(yàn)話劇開(kāi)始出現(xiàn)，小劇場(chǎng)概念被越來(lái)越多的人知曉，兒童話劇進(jìn)入新的發(fā)展階段。

二、西北地區(qū)寧夏銀川小劇場(chǎng)的發(fā)展

小劇場(chǎng)戲劇逐漸成為中國(guó)話劇演出的一部分，這種演出被國(guó)家劇院體系所承認(rèn)和接納，這具體表現(xiàn)在，許多大劇場(chǎng)與小劇場(chǎng)合作，重新塑造解讀傳統(tǒng)戲劇，把傳統(tǒng)戲劇以全新的面貌呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)，把小劇場(chǎng)中有影響力的實(shí)驗(yàn)戲劇搬上大劇場(chǎng)的舞臺(tái)進(jìn)行演繹，二者的融合為劇場(chǎng)的發(fā)展開(kāi)辟了全新的道路。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，小劇場(chǎng)戲劇作品的數(shù)量成倍增長(zhǎng)，話劇工作者對(duì)話劇的態(tài)度更加開(kāi)放，他們以獨(dú)特的視角展示話劇的內(nèi)容。2001年，在北京當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇研討會(huì)上，與會(huì)專家學(xué)者就小劇場(chǎng)戲劇發(fā)表了各自的看法。獨(dú)立制作人袁鴻認(rèn)為，若想定義小劇場(chǎng)戲劇，需要一種具有很強(qiáng)操作性的方法，因?yàn)樾?chǎng)戲劇既不算小眾戲劇，也不屬于大眾戲劇。小劇場(chǎng)戲劇在中國(guó)的主要陣地是一線城市，在西北地區(qū)的寧夏銀川，劇場(chǎng)演出以國(guó)營(yíng)劇場(chǎng)為主，隨著當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，當(dāng)?shù)匚幕缗c外界的交流日益頻繁，年輕人成為文化消費(fèi)的重要群體，2016年，銀川有了第一家民營(yíng)小劇場(chǎng)——“遙劇場(chǎng)”，創(chuàng)始人李思遙以自己的名字中的“遙”為劇場(chǎng)命名，有“遙遠(yuǎn)”的意思，他希望小劇場(chǎng)在這片土地上展現(xiàn)出蓬勃的生命力。因此，本文選取西北地區(qū)寧夏銀川的“遙劇場(chǎng)”為例進(jìn)行個(gè)案分析。

三、寧夏“遙劇場(chǎng)”的現(xiàn)狀

“遙劇場(chǎng)”成立于2016年，從大學(xué)里出來(lái)，李思遙便全身心投入到戲劇當(dāng)中，經(jīng)過(guò)不懈努力，最終，“遙劇場(chǎng)”作為銀川第一家民營(yíng)劇場(chǎng)落地了。“遙劇場(chǎng)”作為寧夏銀川首家民營(yíng)小劇場(chǎng)，在發(fā)展了近6年之后，于2019年有了自己固定的場(chǎng)所。目前，按照創(chuàng)始人李思遙的話來(lái)說(shuō)，“遙劇場(chǎng)”的發(fā)展處于“半坡起步”的狀態(tài)，并在小劇場(chǎng)這條道路上平穩(wěn)地開(kāi)出了一段路程，如何在之后的道路中繼續(xù)平穩(wěn)前行，是“遙劇場(chǎng)”當(dāng)下要思考的問(wèn)題。本文主要采用SWOT分析法，對(duì)“遙劇場(chǎng)”的內(nèi)部與外部環(huán)境態(tài)勢(shì)進(jìn)行綜合分析，此種方法比較精細(xì)，有利于深入研究小劇場(chǎng)面臨的問(wèn)題，并找出具體的解決措施，助力小劇場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展。

（一）優(yōu)勢(shì)

1.小劇場(chǎng)自身的發(fā)展

小劇場(chǎng)話劇有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，資金投入少，演出形式靈活，適應(yīng)性強(qiáng)，它打破了傳統(tǒng)話劇對(duì)舞臺(tái)、服裝、道具、設(shè)備等硬性條件的要求。“遙劇場(chǎng)”第一部原創(chuàng)作品是由李思遙主演，蔡藝蕓導(dǎo)演的話劇，一個(gè)演員和一個(gè)導(dǎo)演便組成了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，這是傳統(tǒng)劇院無(wú)法實(shí)現(xiàn)的制作模式。該劇在全國(guó)進(jìn)行了巡演，在巡演過(guò)程中，觀眾發(fā)表了不同的觀點(diǎn)，這些不同的解讀反映了它在不同城市、不同人群、不同文化背景中所呈現(xiàn)的多樣性、靈活性、包容性。小劇場(chǎng)作品不拘泥于傳統(tǒng)的框架，帶有鮮明的個(gè)人色彩，具有實(shí)驗(yàn)性和先鋒性。

2.寧夏地區(qū)首家民營(yíng)小劇場(chǎng)

“遙劇場(chǎng)”作為寧夏銀川首家民營(yíng)小劇場(chǎng)，具有先行性，在一線城市，小劇場(chǎng)遍地開(kāi)花，同行競(jìng)爭(zhēng)壓力大，在銀川，“遙劇場(chǎng)”是唯一的小劇場(chǎng)，觀眾只能到“遙劇場(chǎng)”觀看、享受、體驗(yàn)小劇場(chǎng)話劇?！斑b劇場(chǎng)”團(tuán)隊(duì)不斷打磨作品內(nèi)容，并汲取外界專業(yè)知識(shí)，培養(yǎng)了小劇場(chǎng)的觀眾群體。

3.李思遙個(gè)人身份的多重建構(gòu)

進(jìn)入短視頻時(shí)代，許多人通過(guò)短視頻平臺(tái)構(gòu)建個(gè)人形象，獲得話語(yǔ)權(quán)，大眾對(duì)“網(wǎng)紅”的認(rèn)可度不斷提高。在這樣的背景下，李思遙在抖音開(kāi)設(shè)了個(gè)人賬號(hào)，發(fā)布日常生活段子，積累了30多萬(wàn)粉絲，有很多粉絲慕名前來(lái)觀看李思遙的戲劇。李思遙通過(guò)塑造個(gè)人形象，成功打造了“李思遙”這一品牌。李思遙作為擁有豐富的理論知識(shí)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的戲劇專業(yè)老師，在寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院通過(guò)與學(xué)生最直接的接觸讓學(xué)生感受戲劇藝術(shù)的魅力。同時(shí)，李思遙是寧夏青年戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)和銀川市團(tuán)委青年講師團(tuán)講師，他在政府的支持下努力發(fā)展戲劇，將“遙劇場(chǎng)”的戲劇送到更多觀眾面前。多重身份的加持使“遙劇場(chǎng)”逐漸走入大眾視野，在網(wǎng)絡(luò)上吸引著全國(guó)各地的戲劇文化踐行者和愛(ài)好者，同時(shí)，“遙劇場(chǎng)”在寧夏與政府深度合作，把戲劇文化帶入大學(xué)生的生活，培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)的戲劇觀眾與潛在創(chuàng)作者，使戲劇文化進(jìn)入尋常百姓家。

（二）劣勢(shì)

1.原生創(chuàng)作力量不足

自2005年以來(lái)，小劇場(chǎng)呈井噴式發(fā)展，并逐漸商業(yè)化，話劇作品開(kāi)始出現(xiàn)同質(zhì)化傾向。小劇場(chǎng)劇本創(chuàng)作者通過(guò)拼湊網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)段子和熱點(diǎn)事件進(jìn)行創(chuàng)作，使劇本內(nèi)容流于表面，沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容作支撐。“遙劇場(chǎng)”作為銀川第一家民營(yíng)小劇場(chǎng)，其劇本內(nèi)容也存在諸多問(wèn)題，但又有自身的特殊性。其劇本內(nèi)容的創(chuàng)作以李思遙為主，但僅憑李思遙一個(gè)人的力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在劇場(chǎng)剛成立的幾年中，其作品有《愛(ài)情剪輯》《意外之外》《奶奶的詩(shī)》等，在經(jīng)營(yíng)的六年多時(shí)間里，原創(chuàng)劇本產(chǎn)出量少，部分內(nèi)容根據(jù)現(xiàn)有故事改編而成。

2.小劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)不成熟

話劇在我國(guó)的發(fā)展時(shí)間短，而小劇場(chǎng)在我國(guó)屬于起步階段，且在一線、二線和三線城市的發(fā)展又有各自不同的環(huán)境，呈現(xiàn)出不同的特質(zhì)與風(fēng)格。因此，小劇場(chǎng)話劇的發(fā)展處于摸著石頭過(guò)河，自行探索的階段?！斑b劇場(chǎng)”在發(fā)展過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，許多小劇場(chǎng)的工種分工不明，這不利于員工工作能力的提升，也不利于日常工作的安排、對(duì)接與溝通。

3.缺乏專業(yè)表演團(tuán)隊(duì)

在銀川本地，大劇院在選擇劇目時(shí)有多個(gè)途徑，一是外部引進(jìn)，如從北上廣這些最先接受話劇文化的城市引進(jìn)優(yōu)秀劇目進(jìn)行演出；二是結(jié)合當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化創(chuàng)作劇本進(jìn)行演繹，這兩種形式為表演團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性和穩(wěn)定性提供了保障。小劇場(chǎng)話劇不適合大型劇目的演出形式，引進(jìn)優(yōu)秀劇目需要大量資金，為了切合小劇場(chǎng)發(fā)展的實(shí)際情況，小劇場(chǎng)大多會(huì)進(jìn)行劇本改編或者獨(dú)創(chuàng)劇本。小劇場(chǎng)的演出團(tuán)隊(duì)大部分由非專業(yè)戲劇人員臨時(shí)搭配組成，這導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)成員接受系統(tǒng)話劇教育成為奢望?！斑b劇場(chǎng)”是一個(gè)由11人組成的團(tuán)隊(duì)，分為市場(chǎng)部、教育部、行政部、表演部，其中，演員占比少，成員的整體流動(dòng)性較大。

（三）機(jī)會(huì)

1.李思遙與高校的合作

目前，李思遙在寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院擔(dān)任外聘教師，在回民二小建立了兒童劇場(chǎng)，這一系列活動(dòng)都和校園有密切聯(lián)系。大學(xué)生作為新時(shí)代的重要消費(fèi)群體，有自己的消費(fèi)風(fēng)格，追求時(shí)尚新鮮的消費(fèi)方式，“遙劇場(chǎng)”作為大學(xué)生日常接觸不到的文化娛樂(lè)方式，吸引著大學(xué)生的目光，許多大學(xué)生開(kāi)始涉獵與劇場(chǎng)相關(guān)的文化?！斑b劇場(chǎng)”也舉辦了相應(yīng)的活動(dòng)吸引大學(xué)生，例如，定期在大學(xué)舉辦演講活動(dòng)，演出門(mén)票憑學(xué)生證半價(jià)等。

2.李思遙抖音平臺(tái)的建立

李思遙作為抖音平臺(tái)的網(wǎng)紅，可以將網(wǎng)絡(luò)上的粉絲轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)中小劇場(chǎng)的粉絲。李思遙在抖音平臺(tái)發(fā)布了關(guān)于《美容院的故事》《綠茶系列》等作品的段子，在之后的發(fā)展過(guò)程中，還可以專門(mén)開(kāi)辟戲劇專欄，通過(guò)這一平臺(tái)對(duì)全國(guó)的粉絲進(jìn)行引流，達(dá)到在全國(guó)普及“遙劇場(chǎng)”的效果。

3.兒童實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的探索

李思遙曾談到，他看過(guò)很多國(guó)產(chǎn)兒童劇，但是，很少有能打動(dòng)他的，這些兒童劇內(nèi)容雷同、燈光刺眼、音響刺耳，正是看到兒童劇這樣的境況，李思遙萌發(fā)了自己創(chuàng)辦兒童劇場(chǎng)的想法。他與多所學(xué)校進(jìn)行合作，如回民二小，并每年在學(xué)校挑選并面試學(xué)生，選擇有潛力的孩子進(jìn)入“遙劇場(chǎng)”觀摩學(xué)習(xí)，帶他們感受戲劇的魅力。針對(duì)兒童實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，李思遙開(kāi)發(fā)了相應(yīng)的課程，出版了相關(guān)的書(shū)籍，這也是“遙劇場(chǎng)”為自己開(kāi)辟的另一條發(fā)展道路。

（四）挑戰(zhàn)

1.精準(zhǔn)定位大眾消費(fèi)水平

開(kāi)拓三線城市的演出市場(chǎng)首先要定位人民群眾的文化消費(fèi)水平，不能挑戰(zhàn)人民群眾的文化消費(fèi)承載能力，要用正確的方式培育特定城市的話劇市場(chǎng)，培養(yǎng)戲劇觀眾?！斑b劇場(chǎng)”要精準(zhǔn)把握群眾消費(fèi)水平，及時(shí)統(tǒng)計(jì)每個(gè)價(jià)格區(qū)間的實(shí)際銷(xiāo)售情況，根據(jù)所得數(shù)據(jù)作出合理科學(xué)的定價(jià)。實(shí)行高品質(zhì)、低票價(jià)、物美價(jià)廉的劇場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略，搭建雙方溝通的橋梁。

2.構(gòu)建文化產(chǎn)業(yè)鏈

推動(dòng)文化品牌的發(fā)展除了要提升品牌公司的實(shí)力外，還要拓展文化產(chǎn)業(yè)鏈，打造屬于自己的文化IP。例如，迪士尼公司在發(fā)展過(guò)程中依靠發(fā)展起來(lái)的動(dòng)畫(huà)人物IP設(shè)計(jì)制作了許多衍生品，打造了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。目前，小劇場(chǎng)話劇的衍生藝術(shù)品非常少，缺乏有代表性的藝術(shù)形象。對(duì)文化產(chǎn)品進(jìn)行深加工，塑造話劇形象，打造獨(dú)特的品牌，可以帶來(lái)額外收入?！斑b劇場(chǎng)”在最新的話劇《奶奶的詩(shī)》中塑造的孫子“包子”的角色受到觀眾的喜愛(ài)，于是，李思遙團(tuán)隊(duì)將木偶“包子”進(jìn)行批量生產(chǎn)，作為該話劇的IP衍生品進(jìn)行售賣(mài)，除了木偶“包子”外，李思遙團(tuán)隊(duì)還制作了一系列衍生產(chǎn)品，包括帶有包子印花的包、襪子、貼紙……這是“遙劇場(chǎng)”第一次制作話劇的衍生產(chǎn)品，在今后的發(fā)展中，李思遙團(tuán)隊(duì)將對(duì)這一模式進(jìn)行更深入的探索。

四、小結(jié)

通過(guò)以上對(duì)民營(yíng)小劇場(chǎng)的分析，結(jié)合“遙劇場(chǎng)”的案例可以發(fā)現(xiàn)，我國(guó)民營(yíng)小劇場(chǎng)逐漸進(jìn)入人們的生活，使話劇從藝術(shù)殿堂進(jìn)入尋常百姓家，深刻影響著我國(guó)的文化事業(yè)。小劇場(chǎng)作為全新的文化藝術(shù)形式，可以給一個(gè)城市帶來(lái)全新的活力，當(dāng)?shù)卣畱?yīng)抓住發(fā)展機(jī)遇，讓小劇場(chǎng)文化在銀川這塊土地上生根發(fā)芽，并開(kāi)出燦爛的文化之花。