于賀銘

（吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

1 我國古舊字畫修復(fù)行業(yè)的現(xiàn)狀

1.1 傳統(tǒng)古舊字畫保護(hù)的現(xiàn)狀

早期我國文物保護(hù)技術(shù)有限，我國基層博物館的古舊字畫文物長期保存于自然環(huán)境下，缺失對文物保護(hù)環(huán)境的控制措施。以我國南方部分基層博物館為例，受自然條件的影響，降水集中在夏季，全年的濕度變化大，而保存古舊字畫對濕度標(biāo)準(zhǔn)的要求較高，在缺失對環(huán)境濕度的控制條件下，古舊字畫通常受到霉變、蟲蛀、破損、腐壞等問題。自然環(huán)境的變化對于古舊字畫的保存極為不利，并且這一狀況還在延續(xù)中，一方面，對于文物保存的條件提出技術(shù)要求，另一方面，對于破損后的古舊字畫修復(fù)也帶來了挑戰(zhàn)。

1.2 當(dāng)前古舊字畫修復(fù)的困境

1.2.1 缺乏資金支持

我國古舊字畫的修復(fù)集中在博物館領(lǐng)域。近年來，由地方政府為主導(dǎo)、面向社會(huì)征集文物的基層博物館逐漸興建，其規(guī)模逐漸擴(kuò)張。但地方博物館多存在“重硬件、輕軟件”的局面，資金多用于博物館的形象建設(shè)方面，博物館的主要功能把握不足，對于古舊字畫的保護(hù)和修復(fù)工作關(guān)注不夠重視。

基層博物館的資金多來自政府撥款，其財(cái)務(wù)支出主要用于維持博物館的日常運(yùn)行工作，投入在古舊字畫保護(hù)和修復(fù)方面的資金極為有限。而博物館的主要職責(zé)在于對館藏文物的保護(hù)和展示，文物是博物館運(yùn)行的主要內(nèi)容，文物的修復(fù)工作發(fā)揮了保護(hù)文物的作用。由于基層博物館的資金有限，負(fù)責(zé)人缺少保護(hù)意識(shí)，需要修復(fù)的文物數(shù)量較多，尤其是易損壞的古舊字畫，需要大量的資金投入到修復(fù)工作中。除此之外，國家對于不同等級(jí)的文物具有相應(yīng)的資金支持，在文物的評級(jí)過程中，往往因損壞程度明顯、修復(fù)工作不到位，從而影響文物的等級(jí)評定，失去國家充分的資金補(bǔ)助。

1.2.2 古舊字畫修復(fù)人才缺口明顯

我國文物修復(fù)行業(yè)的工作人員主要分為文博系統(tǒng)和民間修復(fù)人員兩類，其中以集中在國家及各省的大型博物館文博系統(tǒng)的修復(fù)人員為主；民間的修復(fù)工作人員通常是個(gè)體戶，其面向多樣的民間需求，不能承擔(dān)博物館文物修復(fù)的風(fēng)險(xiǎn)。從總體上看，博物館體系和民間個(gè)人文物修復(fù)領(lǐng)域中的修復(fù)人員總量不多，并且年輕人才的培養(yǎng)缺失，修復(fù)人員隊(duì)伍的平均年齡偏大。文物修復(fù)技藝作為傳統(tǒng)的手工技法，其技能的傳承主要依靠師帶徒，學(xué)藝的過程耗時(shí)久，一般需要近10年的時(shí)間投入，而且學(xué)習(xí)過程枯燥、艱辛，年輕人越來越難以花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行枯燥的技藝學(xué)習(xí)，導(dǎo)致修復(fù)技藝的技法傳承困難，使古舊字畫修復(fù)領(lǐng)域的人才出現(xiàn)了一定的缺口①。

基層博物館的修復(fù)技術(shù)人員占整個(gè)修復(fù)隊(duì)伍的主要部分，但是博物館的編制較少，博物館設(shè)立的部門繁多，導(dǎo)致日常工作任務(wù)量大，工作人員緊缺，難以關(guān)注文物的修復(fù)。文物修復(fù)的難度高，需要對文物修復(fù)進(jìn)行專業(yè)性、系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)，還需有豐富的文物修復(fù)實(shí)踐經(jīng)歷，因此在博物館內(nèi)培養(yǎng)專業(yè)的文物修復(fù)人員比較困難。另一方面，從博物館系統(tǒng)招考程序來看，其招考內(nèi)容主要圍繞綜合理論常識(shí)展開，并不涉及博物館文物的專業(yè)修復(fù)技能考察，因此難以引進(jìn)技藝高超的古舊字畫修復(fù)人才。除此之外，基層博物館的總體條件和待遇并不優(yōu)越，對高技藝、高水平的古舊字畫修復(fù)人才吸引力小，難以為基層博物館的文物修復(fù)隊(duì)伍注入新鮮血液。

1.2.3 古舊字畫修復(fù)風(fēng)險(xiǎn)大

國家針對古舊字畫修復(fù)出臺(tái)了《可移動(dòng)文物修復(fù)管理辦法》，明確了文物修復(fù)的資質(zhì)單位，為文物修復(fù)提供基礎(chǔ)的政策保障和標(biāo)準(zhǔn)。在實(shí)際修復(fù)中，博物館的文物修復(fù)往往需要第三方技術(shù)團(tuán)隊(duì)的介入，但是這一方面并沒有相關(guān)政策標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致文物修復(fù)的選擇空間受到限制，具體表現(xiàn)在以下方面。

首先，館藏文物的轉(zhuǎn)移具有一定風(fēng)險(xiǎn)。博物館的工作人員雖然具有轉(zhuǎn)移館藏文物的資質(zhì)，但文物的價(jià)值高，轉(zhuǎn)移過程中的技術(shù)要求嚴(yán)格，對于基層博物館的工作人員來說，難以獨(dú)自實(shí)現(xiàn)修復(fù)文物的轉(zhuǎn)移。

其次，按照政策要求，修復(fù)結(jié)余的資金需要上交國家財(cái)政，修復(fù)人員本身不具有獲利的資質(zhì)，但是卻要承擔(dān)古舊字畫修復(fù)的風(fēng)險(xiǎn)。

最后，由于文物的特殊性和不可再生性，對于文物修復(fù)需要審批流程，各個(gè)博物館沒有明確的審批標(biāo)準(zhǔn)，對于具有文物修復(fù)資質(zhì)的民間公司要求不一，導(dǎo)致第三方技術(shù)團(tuán)隊(duì)難以正常展開修復(fù)工作。

2 國內(nèi)文物修復(fù)行業(yè)的現(xiàn)狀分析

除古舊字畫外，文物修復(fù)還包括對青銅器、陶器、瓷器、佛像等文物的修復(fù)，我國長期以來重視文物的修復(fù)保護(hù)技術(shù)，注重相關(guān)人才的培養(yǎng)工作，不斷完善文物修復(fù)領(lǐng)域的相關(guān)設(shè)施。對國內(nèi)文物修復(fù)行業(yè)的類型、人才培養(yǎng)方面展開針對性研究，探索對我國古舊字畫修復(fù)行業(yè)發(fā)展前景。

2.1 文物修復(fù)行業(yè)的類型

我國的文物修復(fù)行業(yè)是以政府為主導(dǎo)、博物館為體系，文物修復(fù)行業(yè)類型更具多樣化，具體類型可分為個(gè)人修復(fù)工作室、區(qū)域性修復(fù)中心、高校修復(fù)工作室三大類，能夠充分滿足社會(huì)的多樣需求。

個(gè)人修復(fù)工作室通常是由技藝高超的修復(fù)師創(chuàng)建，個(gè)人修復(fù)工作室具有主動(dòng)性和靈活性，修復(fù)師可以根據(jù)客戶的個(gè)性化要求，采取個(gè)性化的手工修復(fù)技法，如個(gè)人定制裝裱精湛、包裝講究的修復(fù)方案，相對于其他部分的修復(fù)行業(yè)，個(gè)人修復(fù)工作室更能滿足客戶的個(gè)性化需求，多面向高端客戶，同時(shí)價(jià)格也相對較高。但是個(gè)人修復(fù)工作室因缺少政府財(cái)政支撐，運(yùn)營較為困難，容易受環(huán)境的不確定性因素影響，發(fā)展周期不穩(wěn)定②。

區(qū)域性修復(fù)中心相對于個(gè)人修復(fù)工作室，具有較為穩(wěn)定的經(jīng)費(fèi)運(yùn)營和工作人員，是高效且規(guī)范管理的修復(fù)綜合中心。區(qū)域性修復(fù)中心的工作流程以流水線式修復(fù)為主要特點(diǎn)，能夠提升文物修復(fù)的整體效率，保證修復(fù)的總體質(zhì)量和數(shù)量，但失去了工作室修復(fù)的個(gè)性化。區(qū)域性修復(fù)中心通常由政府提供資金支持，并與博物館、文化研究所、科技企業(yè)等部門合作，承擔(dān)本區(qū)域內(nèi)的文物儲(chǔ)存、展示機(jī)構(gòu)的修復(fù)工作，保證區(qū)域內(nèi)文物修復(fù)的規(guī)?；?。

高校工作室區(qū)別于社會(huì)領(lǐng)域的修復(fù)行業(yè)，主要承擔(dān)對文物修復(fù)人才的培養(yǎng)和文物修復(fù)技術(shù)的研發(fā)任務(wù)。其高校修復(fù)工作室又細(xì)分為職業(yè)類高校和綜合類高校，修復(fù)工作室的課程設(shè)立在重視教授文物修復(fù)理論的同時(shí)，還關(guān)注對學(xué)生文物修復(fù)實(shí)踐的教學(xué)，將修復(fù)人才的培養(yǎng)具體分為學(xué)術(shù)研究型和應(yīng)用實(shí)踐型兩類，同時(shí)高校具備文物修復(fù)的先進(jìn)科研設(shè)備，為文物修復(fù)人才的培養(yǎng)創(chuàng)造環(huán)境，并為文物修復(fù)者隊(duì)伍注入活力，保障文物修復(fù)行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

2.2 文物修復(fù)行業(yè)的人才培養(yǎng)模式

針對文物修復(fù)行業(yè)的不同類型，國內(nèi)文物修復(fù)人才的培養(yǎng)模式也更具多元化。首先，個(gè)人工作室因以優(yōu)秀的修復(fù)師經(jīng)營為主，工作室的技藝通常以師帶徒傳承，師徒的技藝在一定程度上具有相似性和延續(xù)性特點(diǎn)。不同的個(gè)人工作室因其傳承的技藝不同，人才培養(yǎng)的技術(shù)內(nèi)容不同，因此更具個(gè)性化和差異化，為滿足不同文物修復(fù)的需求提供可能性。

區(qū)域修復(fù)中心因其修復(fù)工作的規(guī)?；?，承擔(dān)本地區(qū)較為繁雜的文物修復(fù)任務(wù)，需要高質(zhì)量、高效率的工作人員，因此區(qū)域修復(fù)中心人才的培養(yǎng)以崗位培訓(xùn)為主，通常設(shè)立主要負(fù)責(zé)的崗位培訓(xùn)部門，為人才培養(yǎng)提供高效化、規(guī)范化、固定化的條件和先進(jìn)的修復(fù)設(shè)備等。區(qū)域修復(fù)中心和其他文物保護(hù)部門聯(lián)系密切，一方面，可以為文物修復(fù)人才提供實(shí)踐平臺(tái)，另一方面，能夠促進(jìn)人才培養(yǎng)成果的轉(zhuǎn)化質(zhì)量，為人才培養(yǎng)成果提供檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。

修復(fù)行業(yè)的多樣性為人才培養(yǎng)提出多元化需求，而高校主要承擔(dān)著社會(huì)人才的培養(yǎng)職責(zé)，具有人才培養(yǎng)的優(yōu)秀師資力量和教學(xué)環(huán)境，而面對修復(fù)行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，高校的人才培養(yǎng)也應(yīng)主要圍繞應(yīng)用實(shí)踐性人才和學(xué)術(shù)研究性人才展開。因文物修復(fù)工作應(yīng)注重理論研究和實(shí)踐操作兩方面的結(jié)合，即文物修復(fù)和保護(hù)需要理論的支撐，應(yīng)在理論的基礎(chǔ)上解讀文物，為文物修復(fù)提供理論引導(dǎo)。同時(shí)文物修復(fù)的應(yīng)用實(shí)踐能夠檢驗(yàn)研究理論的可行性，為理論研究提供研究對象。因此面對文物修復(fù)需求的多樣性，人才培養(yǎng)模式應(yīng)深入實(shí)踐和理論領(lǐng)域，培養(yǎng)應(yīng)用型實(shí)踐人才和學(xué)術(shù)研究性人才③。

3 對我國古舊字畫修復(fù)行業(yè)發(fā)展的啟示

國內(nèi)文物修復(fù)行業(yè)的技術(shù)擁有創(chuàng)新性，其中對我國古舊字畫領(lǐng)域的修復(fù)行業(yè)發(fā)展具有指導(dǎo)意義。近年來，我國對文物保護(hù)和修復(fù)工作的關(guān)注度逐年提高，結(jié)合其他文物修復(fù)行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，對我國古舊字畫修復(fù)行業(yè)的發(fā)展提供了一些啟示。

3.1 古舊字畫修復(fù)人才的社會(huì)需求增加

近年來，隨著文化領(lǐng)域?qū)ξ奈锉Ｗo(hù)和修復(fù)的關(guān)注度的逐漸升高，古舊字畫修復(fù)技藝被納入我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，古舊字畫修復(fù)的技藝傳承得到了社會(huì)關(guān)注。除此之外，對于古舊字畫修復(fù)人才的培養(yǎng)還需要更多的學(xué)科支持，通過多學(xué)科、多元化的大量研究，才能在古舊字畫的歷史意義判定基礎(chǔ)上，完善古舊字畫修復(fù)人才的復(fù)合型培養(yǎng)，以契合社會(huì)多樣化需求。

3.2 古舊字畫修復(fù)行業(yè)的多元化類型

我國近代古舊字畫修復(fù)是以個(gè)人修復(fù)工作室為主，同時(shí)國內(nèi)一批技藝高超的古舊字畫修復(fù)師出現(xiàn)，擁有大量古舊、珍貴的修復(fù)材料，并且知曉國畫、書法和修復(fù)技藝，可以滿足修復(fù)行業(yè)的高標(biāo)準(zhǔn)要求。近代中國的江浙地區(qū)出現(xiàn)的個(gè)人修復(fù)工作室多為裝裱行，但運(yùn)營期間受戰(zhàn)爭等不確定因素的影響，個(gè)人修復(fù)工作室生命脆弱。中華人民共和國成立初期，僅有少數(shù)有古舊字畫修復(fù)資質(zhì)的單位保留下來，其運(yùn)營模式多為國家博物館的事業(yè)單位。

部分學(xué)者指出，在文物修復(fù)需求多元化的背景下，國有博物館應(yīng)當(dāng)同私立修復(fù)機(jī)構(gòu)合作，以彌補(bǔ)破損后文物修復(fù)的個(gè)性化需求，個(gè)人修復(fù)工作室的生命力也得以延續(xù)。但是個(gè)人工作室的風(fēng)格通常受修復(fù)師的主觀影響較大，持續(xù)經(jīng)營好個(gè)人工作室需要確定行業(yè)認(rèn)可的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，一方面需要具有公信力的監(jiān)督機(jī)構(gòu)管理，對個(gè)人修復(fù)工作室的運(yùn)行進(jìn)行指導(dǎo)和監(jiān)督；另一方面，古舊字畫修復(fù)行業(yè)還需要良好的社會(huì)環(huán)境，通過文化IP獲得社會(huì)的認(rèn)可度，同時(shí)為古舊字畫修復(fù)行業(yè)提供穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)環(huán)境。

4 古舊字畫修復(fù)行業(yè)前景的對策與思考

古舊字畫修復(fù)行業(yè)在當(dāng)代社會(huì)關(guān)注下，面臨機(jī)會(huì)的同時(shí)也出現(xiàn)諸多挑戰(zhàn)，針對諸多問題，應(yīng)從政府、博物館、個(gè)人、第三方技術(shù)團(tuán)隊(duì)等不同層面深入思考，為古舊字畫修復(fù)行業(yè)的良好前景提供對策。

4.1 優(yōu)化古舊字畫的保存環(huán)境

古舊字畫修復(fù)程度既在于修復(fù)方法的運(yùn)用，同時(shí)也受到古舊字畫保存環(huán)境的影響。因古舊字畫的材料特性，合適的保存環(huán)境條件至關(guān)重要。對濕度要求較高的古舊字畫，可以在局部范圍內(nèi)控制濕度，以避免文物的二次破壞，為古舊字畫提供合適的保存環(huán)境。

4.2 政府提供充足的經(jīng)費(fèi)支撐

基層博物館修復(fù)的經(jīng)濟(jì)來源主要依靠上級(jí)政府的財(cái)政撥款，因地方財(cái)政收入不同，對于基層博物館的財(cái)政撥款有一定浮動(dòng)?；鶎硬┪镳^應(yīng)發(fā)揮主觀能動(dòng)性，提高當(dāng)?shù)卣畬τ诓┪镳^建設(shè)以及文物保護(hù)和修復(fù)的重視，為文物修復(fù)爭取充足的資金?；鶎硬┪镳^還應(yīng)優(yōu)化資金的配置，合理分配財(cái)政撥款，以保護(hù)文物的生命力為目的，投資搭建文物修復(fù)場所，添置古舊字畫的相關(guān)專業(yè)修復(fù)設(shè)備。另外，還要將資金投入到修復(fù)人才培養(yǎng)上來，提升博物館修復(fù)隊(duì)伍的專業(yè)性，為古舊字畫修復(fù)行業(yè)提供持續(xù)發(fā)展的可能性。

4.3 注重古舊字畫修復(fù)場所的建設(shè)

在我國國家級(jí)和省級(jí)大型博物館具有專門的不同種類的文物修復(fù)室，修復(fù)場所的設(shè)備也較為完善；而基層博物館因自身館藏資源和經(jīng)費(fèi)的局限性，不能夠擁有完善的修復(fù)場所，但是基層博物館可以根據(jù)自身的具體需要，建設(shè)具有針對性的、具體類型的小型修復(fù)工作室，為基層博物館的文物修復(fù)提供專業(yè)場所。除此之外，基層博物館擁有自身管理的修復(fù)場所后，還可以聘請第三方專業(yè)修復(fù)人員，為其修復(fù)提供場地，同時(shí)監(jiān)督和管理修復(fù)過程，并且修復(fù)場所還可以培養(yǎng)博物館自身的修復(fù)人才，為持續(xù)的人才培養(yǎng)提供場地④。

4.4 加大古舊字畫修復(fù)人才的培養(yǎng)力度

國家級(jí)大型博物館的修復(fù)人才隊(duì)伍專業(yè)性較強(qiáng)，而基層博物館缺乏專業(yè)性人才隊(duì)伍，雖然基層博物館不需要大型博物館龐大的修復(fù)團(tuán)隊(duì)，但是為了藏品生命力的延續(xù)，基層博物館同樣需要培養(yǎng)修復(fù)人才隊(duì)伍。在對基層博物館的調(diào)研中，博物館各個(gè)部門普遍反映對于文物修復(fù)學(xué)習(xí)的需求，由于基層博物館的人員少，文物修復(fù)不作為工作重點(diǎn)，甚至缺少專門的文物修復(fù)人員。為滿足博物館展品的需要，上級(jí)主管部門應(yīng)該根據(jù)博物館文物的自身情況，建立古舊字畫修復(fù)隊(duì)伍，提供更為豐富的培訓(xùn)機(jī)會(huì)，注重對古舊字畫人才的培養(yǎng)。

除此之外，還需要深化文物修復(fù)人員的職稱制度改革，激勵(lì)古舊字畫人才成果的轉(zhuǎn)化。在古舊字畫人才培養(yǎng)的過程中，國家應(yīng)發(fā)揮主導(dǎo)作用。一方面，明確業(yè)績評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，拓寬評價(jià)渠道，提高古舊字畫修復(fù)人才的工作范圍；另一方面，既關(guān)注修復(fù)人員論文、著作的理論實(shí)力，還要注重修復(fù)人員的實(shí)際修復(fù)水平，提升古舊字畫修復(fù)人才的技術(shù)水平和工作積極性，推進(jìn)古舊字畫修復(fù)行業(yè)的健康發(fā)展。

4.5 規(guī)范管理古舊字畫修復(fù)的市場

針對古舊字畫修復(fù)市場出現(xiàn)的問題，應(yīng)以國家層面為主導(dǎo)制定相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范古舊字畫修復(fù)市場的行為。博物館的古舊字畫修復(fù)不僅以館內(nèi)修復(fù)為主，同時(shí)還對市場進(jìn)行招標(biāo)。因此，政府需要明確文物修復(fù)市場招標(biāo)的標(biāo)準(zhǔn)，確立文物修復(fù)的資質(zhì)審批，為社會(huì)上高水平的修復(fù)團(tuán)隊(duì)開展業(yè)務(wù)、提供渠道。政府還需要規(guī)范文物的修復(fù)程序，針對文物的破損程度和修復(fù)材料制定合理的文物修復(fù)價(jià)格，為古舊字畫修復(fù)市場提供參考依據(jù)。

古舊字畫修復(fù)師是市場活躍的主體，國家層面可以出臺(tái)對古舊字畫文物修復(fù)師的資質(zhì)評定標(biāo)準(zhǔn)，明確古舊字畫修復(fù)師的資質(zhì)等級(jí)。這樣既可以規(guī)范古舊字畫修復(fù)師的專業(yè)能力和修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，還保障了文物修復(fù)的質(zhì)量。

5 總結(jié)

由于目前我國古舊字畫保護(hù)條件的缺失，導(dǎo)致古舊字畫出現(xiàn)了損壞等問題。古舊字畫破損的后續(xù)修復(fù)工作面臨困境，主要表現(xiàn)在資金缺乏、人才不足以及肯定存在的修復(fù)風(fēng)險(xiǎn)。文章深入研究了國內(nèi)文物修復(fù)研究的現(xiàn)狀，以文物修復(fù)行業(yè)類型、人才培養(yǎng)模式為切入點(diǎn)，為古舊字畫領(lǐng)域修復(fù)尋找方法。以修復(fù)行業(yè)的特點(diǎn)及現(xiàn)狀為基礎(chǔ)，對古舊字畫修復(fù)行業(yè)發(fā)展前景提出了思考，從古舊字畫的保護(hù)環(huán)境、修復(fù)經(jīng)費(fèi)、修復(fù)場所、修復(fù)人才及行業(yè)市場管理等方面提出可行性建議。

注釋

①陳蔚.我國建筑遺產(chǎn)保護(hù)理論和方法研究[D].重慶：重慶大學(xué)，2006.

②郭宏.論文物保護(hù)科學(xué)研究的內(nèi)容與方法[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2003（3）：61-64.

③鄭冬青，張金萍，何子晨，等.古代紙質(zhì)文物修復(fù)用紙的研究[J].中國造紙，2013，32（7）：71-73.

④李靜生.文物修復(fù)理念探討與實(shí)踐應(yīng)用[J].中國文物科學(xué)研究，2012（3）：31-34.