鄭學(xué)富

古今文人愛菊者，莫過于陶淵明和吳昌碩。前者以詩文吟菊，后者以丹青頌菊。菊花是吳昌碩筆下常見的題材，據(jù)說他故鄉(xiāng)的蕪園及其居住的廳堂外都植有菊花。吳昌碩之所以愛畫菊，也許是因?qū)枢l(xiāng)的回憶，難忘濃濃的鄉(xiāng)愁；抑或托物言志，寄托一種情懷。

文人多好酒，吳昌碩也不例外。吳昌碩好酒從他的題詩中可窺一斑，如：“九月誰持賞

菊杯，黃花斗大客中開。重陽何處籬邊坐，雨雨風風送酒來?！薄澳昴觐^白東籬叟，種得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒?！庇幸淮?，他干脆將一幅菊花圖起名為《醉秋圖》，畫中右側(cè)題詩“雁來秋外，酒送籬邊。擬大某山民筆意”，與畫面產(chǎn)生共鳴，左側(cè)又以篆書題“醉秋”二字。書畫相映，畫意主旨油然而發(fā)，使觀賞者不禁浮想聯(lián)翩。

吳昌碩有一著名的刻印詩句：“我性疏闊類野鶴，不受束縛雕鐫中?！彼麑Ξ敃r流行陳曼生、鄧石如的浙派風尚，似乎很不以為然，自稱性格類野鶴，不受條條框框所束縛，創(chuàng)新意識極為強烈。之前，沒有人用西洋紅來畫中國畫，而他大膽地使用鮮艷的西洋紅畫大寫意菊花，對比強烈，生機盎然，卻仍不失渾厚古拙。此舉是在色彩上掙脫了傳統(tǒng)的藩籬。他曾說“事父母色難，作畫亦色難”，又說“作畫不可太著意于色相之間”。如吳昌碩作于1897年的《延年益壽》，畫面勾勒出兩叢菊花，花朵團簇綻放，黃菊居于畫心之上，紅菊在其下，一黃艷，一深紅，兩種顏色均明亮，俯仰向背，大小錯落，相互映襯。菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生機盎然。再以赭墨寫竹籬，淡墨畫石。左上角他自題款識云：“陶令籬邊，花大如斗。杯泛金英，延年益壽?！?/p>

吳昌碩畫菊更是抒發(fā)一種情懷。他16歲時，因太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西，全家避亂于荒山野谷中，弟弟妹妹先后死于饑饉。吳昌碩后又與家人失散，替人做短工，打雜度日，先后在湖北、安徽等地流亡數(shù)年。吳昌碩通過畫菊表達他不愿寄人籬下的高傲精神，因為菊花凌霜傲雪，于眾芳謝后迎風盛開。他在題詩中說：“秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。”“枝瘦能傲霜，孤高夐無偶?！薄凹扔须[逸名，何須寄籬下？慣受風雨欺，秋來摘盈把。”吳昌碩借《栗里高風圖》表明了自己的風骨。畫面上一簇簇顏色各異、正在盛開的菊花撲面而來，右方巖石后面一棵松柏蒼勁挺拔，蒼松與菊花相映生輝，仿佛要與嚴霜作一番斗爭。此畫是吳昌碩以傲菊、勁松贊嘆陶淵明“不為五斗米折腰”的高風亮節(jié)，更是對自己當年“棄官先彭澤令五十日”的自況。吳昌碩在56歲那年經(jīng)人舉薦出任安東（今江蘇漣水）縣令，為官僅一個月便掛冠南下，從此絕意仕途，潛心藝術(shù)。他有一方閑章“棄官先彭澤令五十日”，以表達不愿阿諛奉承，不愿魚肉鄉(xiāng)民，仰慕陶淵明懷瑾握瑜的心。

（潘光賢摘自《團結(jié)報》 圖/雨田）