鄔樹楠

在一百八十多年前的歐洲大陸，攝影術(shù)的發(fā)明讓全世界為之驚嘆，同時(shí)也迅速讓很多畫家感受到了危機(jī)。攝影會(huì)取代繪畫嗎？是的，它在某一時(shí)期的確取代了一部分功能性繪畫的需求，但又不僅如此。時(shí)至今日，繪畫依舊是繪畫，攝影還是攝影，即使是寫實(shí)繪畫也沒(méi)有被攝影全盤取代。數(shù)碼相機(jī)會(huì)代替?zhèn)鹘y(tǒng)銀鹽膠片嗎？數(shù)字后期會(huì)取代傳統(tǒng)暗房嗎？人工智能圖像生成會(huì)改變攝影嗎？如果變動(dòng)不居才是這個(gè)世界的常態(tài)，是不是總有一些不變的東西是每一代攝影師都追求的？

拍照是行為，也是結(jié)果，更是攝影師尋求的表達(dá)方式。拍照并沒(méi)有被取代，或許正因?yàn)槿藗冇靡曈X探索世界的方式還沒(méi)有徹底被改變。他們用鏡頭發(fā)現(xiàn)這片土地隱藏的細(xì)節(jié)，觀看短暫瞬間揭開的敘事，定格尋常巷陌背后的雋永?！皩ふ?，就尋見?！?必然的偶然造就了一張無(wú)可替代的照片，那不僅是攝影師的經(jīng)驗(yàn)積累的結(jié)果，更見證了攝影本身的魅力和光的恩賜。它是作為物質(zhì)的照片，又是非物質(zhì)的攝影，或許裝載著對(duì)于畫中之物與言外之意的不同認(rèn)識(shí)和理解，始終閃耀著的是攝影師面對(duì)這個(gè)世界的光芒與熱情。

我們?cè)俅斡^看攝影師與土地的直接對(duì)話。那些在路上的攝影師用雙腳丈量世界，在腳下的土地隨機(jī)播種，收獲意料之中或意料之外的果實(shí)。從攝影術(shù)被發(fā)明的那一天起，拍照這個(gè)動(dòng)作便被固定了下來(lái)，雖然隨著材料、媒介的迭代發(fā)生過(guò)或顯或隱的改變。但也許只有快門被按下的那一刻，對(duì)于很多攝影師來(lái)說(shuō)，才是永恒的。