許耀

［摘 要］ 《亞麻色頭發(fā)的少女》，亦被稱為《金發(fā)女郎》，選自德彪西鋼琴小品集《前奏曲》，創(chuàng)作于1910年。德彪西的前奏曲與傳統(tǒng)前奏曲有著明顯的區(qū)別，作為一種獨(dú)立的音樂藝術(shù)形態(tài)，德彪西的前奏曲善于運(yùn)用新穎的創(chuàng)作技法塑造出鮮活生動(dòng)的音樂藝術(shù)形象。文章以《亞麻色頭發(fā)的少女》為研究焦點(diǎn)，分析此部鋼琴前奏曲的創(chuàng)作背景。重點(diǎn)從作曲技法、音樂結(jié)構(gòu)、和聲語匯三大方面，闡述德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》的創(chuàng)作特點(diǎn)，旨在為鋼琴藝術(shù)實(shí)踐提供思路、方法。

［關(guān)鍵詞］ 克勞德·德彪西；《亞麻色頭發(fā)的少女》；創(chuàng)作背景；創(chuàng)作特點(diǎn)

［中圖分類號(hào)］ J652.5? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２3） 11-0107-03

克勞德·德彪西，是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初在歐洲音樂界享譽(yù)盛名、影響頗深的法國(guó)作曲家、革新家，被稱為“印象主義”音樂的鼻祖。德彪西為鋼琴創(chuàng)作的前奏曲包含兩集，每集12首，共24首。這些前奏曲與傳統(tǒng)意義上的前奏曲有著明顯的區(qū)別，更像是即興曲、幻想曲形態(tài)的鋼琴藝術(shù)作品，所運(yùn)用的鋼琴技巧、作曲技法十分巧妙，創(chuàng)造了新穎獨(dú)特的鋼琴藝術(shù)語匯，所塑造的音樂形象栩栩如生、情致盎然?！秮喡樯^發(fā)的少女》是德彪西前奏曲第一冊(cè)中的第八首，抒情甜美的旋律充盈著少女青春靚麗的色彩，以音樂語匯展現(xiàn)出詩情畫意。下文將從創(chuàng)作背景與創(chuàng)作特點(diǎn)兩大維度對(duì)德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》進(jìn)行展開論述，旨在初步理解德彪西的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作理念與創(chuàng)作風(fēng)格。

一、德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作背景

克勞德·德彪西從幼年期便深受印象派藝術(shù)的熏陶，在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國(guó)音樂傳統(tǒng)的影響下，吸納東方音樂、西班牙舞曲、爵士樂的音樂藝術(shù)精髓，運(yùn)用法國(guó)印象派藝術(shù)手法進(jìn)行音樂創(chuàng)作。1890年以后，德彪西與象征派詩人馬拉美結(jié)識(shí)，加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里德彪西結(jié)識(shí)了眾多優(yōu)秀的文藝青年，聆聽并交流藝術(shù)之道。馬拉美與蘭波、魏爾倫并稱為“象征主義三架馬車”，他們所創(chuàng)作的象征主義詩歌有著奇幻縹緲的想象、富有節(jié)奏的韻律，并非刻意、單純地追求詩歌在外在形式上的韻律感，更重要的是追求詩句內(nèi)在的節(jié)奏與規(guī)律，所塑造的詩歌藝術(shù)形象，是詩人自身意志、內(nèi)在精神的深度形象化體現(xiàn)。長(zhǎng)期與象征主義藝術(shù)者們接觸，德彪西深受這些藝術(shù)家們?nèi)滤囆g(shù)觀念、藝術(shù)思想與審美價(jià)值追求的影響，他欣賞這些青年藝術(shù)家們創(chuàng)作的不落俗套的詩歌、文學(xué)藝術(shù)，并開始為這些象征主義詩歌進(jìn)行譜曲。大家最熟知的可能是德彪西的《牧神午后前奏曲》。此部鋼琴前奏曲根據(jù)馬拉美名作——《牧神的午后》創(chuàng)作而成，這部管弦樂作品讓歐洲音樂逐漸擺脫瓦格納的巨大陰影，開啟了印象主義音樂的嶄新時(shí)代，德彪西后續(xù)創(chuàng)作的音樂作品開始帶有“印象主義”的鮮明色彩，標(biāo)志著德彪西音樂藝術(shù)風(fēng)格的成型［1］。

《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作于1910年，正值德彪西個(gè)人音樂語言、音樂藝術(shù)風(fēng)格最為成熟的時(shí)期，也是最能代表德彪西創(chuàng)作個(gè)性的鋼琴前奏曲之一。德彪西后期創(chuàng)作的鋼琴藝術(shù)作品，多以傳說、文學(xué)、人物與情景等為題材。《亞麻色頭發(fā)的少女》就是屬于文學(xué)類、人物類的鋼琴藝術(shù)作品。這段鋼琴前奏曲的標(biāo)題出自德里爾《蘇格蘭之歌》中的一首詩歌，詩中所描繪的蘇格蘭少女讓德彪西印象深刻，也觸動(dòng)了德彪西敏感的藝術(shù)創(chuàng)作心靈。德彪西從詩歌中汲取創(chuàng)作靈感，在詩情畫意中用生動(dòng)的音樂語匯、豐富的音樂元素，塑造出天真爛漫、甜美動(dòng)人的亞麻色頭發(fā)少女形象。在創(chuàng)作此部鋼琴前奏曲時(shí)，德彪西仿佛回歸了早期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，但也運(yùn)用了風(fēng)格成熟后的音樂元素，如調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏等，構(gòu)筑起德彪西與眾不同的“夢(mèng)幻世界”。

二、德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）作曲技法特點(diǎn)

1.曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

德彪西《亞麻頭發(fā)少女》的曲式結(jié)構(gòu)有著結(jié)構(gòu)完整、線條清晰且富有歌唱性的特點(diǎn)。從整體上來看，此部鋼琴前奏曲為帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，但也對(duì)傳統(tǒng)的三部曲式結(jié)構(gòu)有所突破。樂曲包含A、B、A三個(gè)樂段。

A樂段為主題的呈現(xiàn)，主題材料以波浪形的連續(xù)的三度音程下行、上行為主。主題旋律由左手低聲部奏出，長(zhǎng)達(dá)五個(gè)半拍的休止慢慢地呈現(xiàn)出天真爛漫、甜美動(dòng)人的少女形象，波浪形的旋律也呼應(yīng)著少女如同波浪一般飄逸且順滑的亞麻色頭發(fā)，四三拍的運(yùn)用使得少女亞麻色的秀發(fā)有著動(dòng)態(tài)的美感，使少女形象更加生動(dòng)。A樂段力度為“不要太強(qiáng)、太有力度”，節(jié)奏平靜舒緩，通過對(duì)法國(guó)印象派藝術(shù)手法的運(yùn)用，給人以無限的遐想空間。在悠揚(yáng)的旋律中，人們仿佛可以看到少女緩緩走來，身姿搖曳、曼妙，充滿著青春的氣息；或是如同戴望舒筆下的少女一般，撐著油紙傘，在孤寂的小路上彳亍，給人以淡淡的憂傷之感；抑或是溫柔典雅的少女在遠(yuǎn)處凝望著自己。印象派藝術(shù)手法賦予音樂以無限的遐想、曠遠(yuǎn)的意境，使人們獲得沉浸式的音樂審美體驗(yàn)。

B樂段從12小節(jié)開始，屬于混合中部，由A樂段派生而來，運(yùn)用了A樂段主題的碎片化材料。在B樂段中，融合了德彪西“滲透運(yùn)行”的印象思維與創(chuàng)作理念。所謂“滲透運(yùn)行”，是指主題如同流水一般，自然而然、一氣呵成、順暢自如地滲透至音樂中并進(jìn)行衍生與變化。“滲透運(yùn)行”打破了傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的框架束縛，使音樂結(jié)構(gòu)模糊、松散。從B樂段中可以體會(huì)到德彪西“滲透運(yùn)行”的印象思維。B樂段中并非充斥著新材料，也沒有對(duì)主題材料進(jìn)行擴(kuò)充，而是運(yùn)用了A樂段中短小旋律的片段，如將A樂段中的第10小節(jié)的下行材料變?yōu)樯闲?，在B樂段的第13小節(jié)中的高音區(qū)并下行進(jìn)行，消除A樂段與B樂段間的界限，實(shí)現(xiàn)A、B樂段的順暢銜接。不僅如此，在B樂段中所運(yùn)用的短小的旋律片段，如同寶石一般鑲嵌在一起，表現(xiàn)出音樂中那朦朧閃爍的情緒。B樂段中的情緒也富于變化，織體加厚、色彩豐富，仿佛少女的內(nèi)心掙扎、彷徨與思索［2］。

A樂段是再現(xiàn)部，從第27小節(jié)開始。在再現(xiàn)部開始之前，便出現(xiàn)了對(duì)A樂段主題材料的再現(xiàn)，這就將B樂段的結(jié)束部分與A樂段相互銜接，進(jìn)一步體現(xiàn)德彪西的“滲透運(yùn)行”思想。A樂段從pp力度進(jìn)入，速度漸慢，旋律輕柔。樂段中的音樂材料大部分是由A樂段音樂材料發(fā)展、變化而來，在力度上更加輕柔，如同少女隨著微風(fēng)漸漸遠(yuǎn)去，亦如少女的心事最終擱淺。

2.調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)

德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》雖然有所回歸傳統(tǒng)的作曲技法，但并非局限于對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用，而是通過對(duì)變化半音的運(yùn)用以及對(duì)東方音樂藝術(shù)精髓的吸收，使得此部鋼琴前奏曲風(fēng)格迥異、特色鮮明?！秮喡樯^發(fā)少女》的主題旋律運(yùn)用了東方音樂中的傳統(tǒng)五聲調(diào)式音階，即以C音為基礎(chǔ)，按照五度相生的規(guī)律向上構(gòu)成另外四個(gè)音，形成五聲調(diào)式。在五聲調(diào)式中，宮商角徵羽五個(gè)音級(jí)都可以作為調(diào)式主音，在此基礎(chǔ)上形成不同主音、不同結(jié)構(gòu)的調(diào)式音階。五聲調(diào)式音階最為鮮明的特點(diǎn)在于，相鄰兩個(gè)音之間只有大二度、小三度。同宮系統(tǒng)調(diào)式中，宮音相同，但調(diào)式主音不同，構(gòu)成各調(diào)式的音高相同。德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中對(duì)五聲調(diào)式音階的運(yùn)用，賦予此部鋼琴前奏曲以濃厚的東方色彩，也體現(xiàn)出五聲調(diào)式所特有的神秘感。全曲調(diào)式調(diào)性的布局從bG大調(diào)開始，前14小節(jié)均為bG大調(diào)。從第15小節(jié)開始，樂曲進(jìn)入bC大調(diào)，直至18小節(jié)，樂曲調(diào)式調(diào)性發(fā)生轉(zhuǎn)變，變?yōu)閎E大調(diào)，到22小節(jié)回歸bG大調(diào)。

在西方音樂中，大小調(diào)有著不同的功能與色彩。自然大調(diào)色彩鮮明、明快；和聲大調(diào)的色彩柔和、暗淡。自然小調(diào)色彩暗淡、詼諧；和聲小調(diào)在聽覺上給人的感覺與自然大調(diào)相近。德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中五聲調(diào)式音階的使用，弱化了傳統(tǒng)大小調(diào)的功能性，營(yíng)造出德彪西獨(dú)有的微妙之感。德彪西在作曲時(shí)善于運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)的手法，如同一副印象派畫作中，少女的輪廓模糊朦朧，但給人以無限的遐想，在不同的光影條件下，少女形象富于變化。在此部鋼琴前奏曲中，調(diào)式調(diào)性的特點(diǎn)使得樂曲有著寫意的美感，營(yíng)造出神秘的氛圍［3］。

（二）音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

1.音樂元素特點(diǎn)

音型是指和弦或分解和弦的節(jié)奏特性化，主要體現(xiàn)在節(jié)奏或伴奏變化，在樂曲中往往反復(fù)出現(xiàn)，并貫穿于樂曲的始終，可以統(tǒng)一樂曲的格調(diào)，塑造更加鮮明的個(gè)性風(fēng)格。在多聲部織體中，音型具有立體性的特點(diǎn)，存在于縱向多線條的組合當(dāng)中，包括和弦式音型、和聲節(jié)奏式音型、分解和弦式音型等。其中和弦式音型起到烘托主旋律的作用，節(jié)奏性較弱，一致性較強(qiáng)；和聲節(jié)奏式音型可以賦予和弦以節(jié)奏型的特點(diǎn)；分解和弦式音型賦予變化，可以根據(jù)音程距離等進(jìn)行調(diào)整。德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中由三種織體音型，分別為由橫向八分音符與十六分音符組成的音型；二度三度相搭配的柱式和弦；有著附點(diǎn)節(jié)奏型特點(diǎn)的織體音型。在高音區(qū)為橫向八分音符與十六分音符結(jié)合的織體音型；中音區(qū)為二度三度相搭配的柱式和弦織體音型；低音區(qū)為有著附點(diǎn)節(jié)奏型特點(diǎn)的織體音型。在高中低的布局上，三種織體音型的布局基本不變。在不同樂段中，最開始出現(xiàn)的為橫向八分音符和十六分音符結(jié)合的織體音型，二度三度相搭配的柱式和弦織體音型貫穿于中低聲區(qū)，第三種織體和弦則起到對(duì)比沖突的作用，在高低音聲區(qū)內(nèi)均有所體現(xiàn)。從整體上來看，樂曲中對(duì)織體音型的使用十分規(guī)整，有著古典主義音樂的風(fēng)格色彩，但在織體音型的布局上，德彪西追求的是一種浪漫且富有個(gè)性、體現(xiàn)印象思維的布局方式與作曲技巧，體現(xiàn)出一種傳統(tǒng)與創(chuàng)新的辯證統(tǒng)一關(guān)系。尤其是對(duì)有著附點(diǎn)節(jié)奏型特點(diǎn)的織體音型的使用，將樂曲分為均等的兩段，每段包含四個(gè)樂句，樂句之間有著起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，讓音樂結(jié)構(gòu)在規(guī)整中富于變化、層次分明［4］。

2.音級(jí)集合特點(diǎn)

音級(jí)集合理論是分析音樂作品的重要理論之一。該理論認(rèn)為，音級(jí)集合是由音級(jí)形成的無序音集，將可識(shí)別的音樂特征，如音域、節(jié)奏等排除在外的音樂動(dòng)機(jī)。德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中涉及對(duì)音級(jí)集合的變化使用。樂曲中第一個(gè)音高動(dòng)機(jī)為開始的四個(gè)音與第五小節(jié)出現(xiàn)的“bA”組成，按照標(biāo)準(zhǔn)序的排列為［6，8，10，1，3］，轉(zhuǎn)換為基本型為sc5-35；樂曲第二個(gè)音高動(dòng)機(jī)為第三小節(jié)旋律聲部的四個(gè)音組成，按照標(biāo)準(zhǔn)序的排列為［1，3，5，6］，轉(zhuǎn)換為基本型為sc4-11。樂曲第4小節(jié)至第5小節(jié)，第24小節(jié)至第27小節(jié)，在縱向上為大三和弦與小三和弦，兩種和弦的基本型屬于動(dòng)機(jī)a的一個(gè)子集逆行而成。在橫向上，旋律聲部與低音聲部為動(dòng)機(jī)a的原型。樂曲第12小節(jié)在縱向上包含五個(gè)音，橫向上這五個(gè)音琶音式進(jìn)行，所形成的基本型屬于動(dòng)機(jī)a的T5位移。樂曲第15小節(jié)的基本型，是動(dòng)機(jī)a的T10位移。樂曲第10小節(jié)與第13小節(jié)，基本型為動(dòng)機(jī)b的原型。第14小節(jié)的基本型屬于動(dòng)機(jī)b的一個(gè)子集。綜合而言，樂曲《亞麻色頭發(fā)的少女》由a、b兩個(gè)材料貫穿始終，是樂曲的主要核心材料，樂曲也在這兩個(gè)主要核心材料的變化與發(fā)展中進(jìn)行。

從曲式結(jié)構(gòu)層面來看，德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》為三部曲式結(jié)構(gòu)。但從音級(jí)集合角度來看，在三分性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，分段位置有所變化。在音級(jí)集合上，將1至16小節(jié)劃分為第一段（三部曲式結(jié)構(gòu)下1至11小節(jié)為第一段）；將第17至23小節(jié)劃分為第二段（三部曲式結(jié)構(gòu)下12至27小節(jié)為第二段）；將第24至39小節(jié)劃分為第三段（三部曲式結(jié)構(gòu)下28至39小節(jié)為第三段）。與三部曲式結(jié)構(gòu)相比，以集合構(gòu)成為依據(jù)的樂段劃分中，每一樂段的特點(diǎn)也發(fā)生改變。三段在構(gòu)成集合上有著相同的集合元素，但在樂段的結(jié)尾部分有著各自的特點(diǎn)，在調(diào)性上似乎完全獨(dú)立，段落間相互并列，體現(xiàn)出德彪西精妙的布局以及新穎的創(chuàng)作樂思。

（三）和聲語匯特點(diǎn)

德彪西在音樂創(chuàng)作中對(duì)和聲語匯的運(yùn)用，突破了傳統(tǒng)和聲的限制，融合了自己的個(gè)性化風(fēng)格與印象思維，和聲語匯的特點(diǎn)十分鮮明。一是三度疊置和弦。德彪西的音樂作品中頻繁使用三度疊置和弦，在寫作手法上既有著對(duì)傳統(tǒng)和弦功能性的延續(xù)，又有著對(duì)和聲語匯的自由運(yùn)用?！秮喡樯^發(fā)的少女》中第5至第7小節(jié)中，樂曲為bG大調(diào)，從屬和弦開始，按照傳統(tǒng)的和聲功能體系運(yùn)用和聲語匯，和弦為bG大調(diào)內(nèi)的大三和弦與小三和弦。同時(shí)運(yùn)用離調(diào)創(chuàng)作方法，由bG大調(diào)離調(diào)為bE大調(diào)。二是七和弦、九和弦與十一和弦。在傳統(tǒng)的和弦功能體系下，三度疊置和弦主要的應(yīng)用范圍為三和弦、七和弦、九和弦與十一和弦。其中七和弦、九和弦與十一和弦，屬于不協(xié)和和弦的范疇，可以將其視作所在音樂片段中的調(diào)內(nèi)和弦。在《亞麻色頭發(fā)少女》的第8至10小節(jié)中，掉調(diào)性為bG大調(diào)，進(jìn)入第八小節(jié)開始，出現(xiàn)屬7和弦，隨后為V7/V和弦。到達(dá)第九小節(jié)第三拍，進(jìn)入VI7和弦，最后為屬十一和弦。在第15至19小節(jié)，15、16小節(jié)為bC大調(diào)的屬十一和弦，17小節(jié)為bG大調(diào)的九和弦到屬九和弦進(jìn)行，18小節(jié)為bG大調(diào)的九和弦進(jìn)行，后進(jìn)入bE大調(diào)的屬十一和弦。在德彪西的作品中，三度疊置和弦的運(yùn)用十分靈活，并且與傳統(tǒng)的和聲語匯相比，三度疊置和弦的功能發(fā)生了變化，既可以作為獨(dú)立和弦出現(xiàn)在樂曲中，又能夠在傳統(tǒng)和聲功能體系內(nèi)進(jìn)行變化。三是平行三和弦。在德彪西的鋼琴前奏曲中，三和弦在平行中逐漸模糊，或是脫離調(diào)性，使得樂曲的色彩效果十分新穎?！秮喡樯^發(fā)少女》第33至第35小節(jié)中，低聲部由四六和弦平行級(jí)進(jìn)而成，節(jié)奏活潑明快，高聲部旋律明朗婉轉(zhuǎn)，塑造出青春靚麗、活潑爛漫的少女形象［5］。

結(jié) 語

《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作于德彪西個(gè)人音樂語言、音樂風(fēng)格成熟的關(guān)鍵時(shí)期。受到象征主義藝術(shù)的影響，德彪西為象征主義詩歌譜曲，創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的鋼琴前奏曲?！秮喡樯^發(fā)的少女》便是其中之一。德彪西以高超嫻熟的作曲技法，獨(dú)特的樂思以及個(gè)性化的音樂風(fēng)格，為人們打造了一個(gè)奇幻的音樂世界。“滲透運(yùn)行”思想在樂曲中的滲透，對(duì)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)、和聲功能體系的創(chuàng)新突破，讓奇幻的音樂空間中充滿朦朧模糊的幻想，給人以無限的遐想，塑造出更加栩栩如生的少女形象。

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（責(zé)任編輯：劉露心）