寫技法巧借

寫作要抓核心概念，挖概念內(nèi)涵。寫作文過不了審題關(guān)，往往扣不住中心話題，話題的核心概念抓不住，對(duì)概念的理解處在“游離”狀態(tài)；即使扣住了中心話題，可對(duì)話題概念內(nèi)涵理解吃不透，拿不準(zhǔn)，說不清，就不能深入挖掘概念的深層內(nèi)涵，理解表面膚淺，找不到合適的切入點(diǎn)，導(dǎo)致泛泛而談，大而無當(dāng)。

典例剖析中的材料一第一段首先講中國(guó)故事賦予了深刻的內(nèi)涵，中國(guó)人自我現(xiàn)狀的豐富性，反映的是面對(duì)整個(gè)宇宙、社會(huì)和自然的多種境遇。這個(gè)認(rèn)知是大于且深于我們常規(guī)的認(rèn)知的，在其引導(dǎo)下，就可深挖講好中國(guó)故事的要求，諸如傳達(dá)文化價(jià)值，反映時(shí)代聲音，關(guān)注回歸人性等，如能這樣講好中國(guó)故事，那么定能借助中國(guó)故事展現(xiàn)中國(guó)人面向全人類的堅(jiān)守與胸懷。

寫實(shí)戰(zhàn)演練

閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

《人世間》作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，作家梁曉聲不惜花費(fèi)重彩濃墨來描述底層人民在社會(huì)變革中的艱難困苦。導(dǎo)演李路說，雖然近四五十年，中國(guó)經(jīng)歷了翻天覆地的變化，他希望能有一部作品，來喚醒大家的記憶，回憶那個(gè)時(shí)代的苦難與情義。網(wǎng)友評(píng)說：“看完《人世間》，才覺得中國(guó)人的苦，被《人世間》說盡了?！钡簧倬W(wǎng)友批評(píng)和指責(zé)這部作品講述的苦難太多、太重，中國(guó)故事不應(yīng)講述如此厚重的苦難。

作為新時(shí)代青年的你如何看待這樣的中國(guó)故事？又該如何書寫中國(guó)故事呢？請(qǐng)寫一篇不少于800字的文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。

要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。

審題指導(dǎo)

材料圍繞“苦難”這一關(guān)鍵詞，對(duì)近期的熱門電視劇《人世間》進(jìn)行了評(píng)論。但審題時(shí)需注意，不能僅僅針對(duì)“苦難”本身去理解，而是應(yīng)先關(guān)注到“如何看待這樣的中國(guó)故事？又該如何書寫中國(guó)故事呢？”這一要求，在這一大框架下思考如何看待與書寫“中國(guó)的苦難”這一問題。寫作時(shí)，對(duì)待如何看待書寫苦難的中國(guó)故事這一問題，可以針對(duì)這部電視劇的真實(shí)性和年代感進(jìn)行適當(dāng)評(píng)論，也可以指出這部電視劇只是把苦難作為背景而非主要描寫對(duì)象，從而說明敢于展露中國(guó)過去的苦難，才能讓世界在對(duì)比中更加理解今日的中國(guó)故事，這也能幫助我們以更加自信開放的態(tài)度去書寫今日的中國(guó)故事。

如何書寫中國(guó)故事？針對(duì)“書寫什么內(nèi)容”這一問題，應(yīng)指明不向命運(yùn)低頭，勇敢接受苦難磨礪，在苦難中仍不放棄愛與希望等。今日我們書寫中國(guó)故事，應(yīng)將更多筆墨放在小人物的成長(zhǎng)上，關(guān)注他們戰(zhàn)勝苦難的品質(zhì)與精神。他們的故事寫好了，整個(gè)中國(guó)故事才算真正地寫好。

參考立意

書寫艱難困苦、玉汝于成的中國(guó)故事。

書寫中國(guó)故事，重點(diǎn)應(yīng)在愛與關(guān)懷。

苦難只是背景，不懈奮斗的生命力才是中國(guó)故事的主旋律。

寫優(yōu)選范文

立足中國(guó)大地，講好中國(guó)故事

山西省實(shí)驗(yàn)中學(xué) 2210 暢鑫彤

“人世間的悲歡，人間事的聚散?！边@是觀眾對(duì)《人世間》這部電視劇的一致評(píng)價(jià)。電視劇描述了最真實(shí)的中國(guó)民間故事，其主人公所遇到的苦難無疑是曾經(jīng)中國(guó)的現(xiàn)狀，但苦難并不是這部電視劇的主旋律，苦難背后所蘊(yùn)含的，是主人公對(duì)待生活的積極態(tài)度，也是中國(guó)故事真正所表達(dá)的愛與希望。

毫無疑問，電視劇中的周秉坤作為留守城市里的周家小兒，有缺點(diǎn)、自卑處，卻默默承擔(dān)著家庭瑣事，靠著正直堅(jiān)守改變命運(yùn)，即便人生實(shí)苦，仍然洋溢著向上向善的正能量。主人公在苦難中汲取養(yǎng)分，展現(xiàn)出抽芽生根的生命力，令人動(dòng)容，這也是電視劇真正想表達(dá)出的主題?？嚯y從來不值得被歌頌，值得歌頌的是在苦難中掙扎的人。這就像極了舊時(shí)的中國(guó)，即使深陷泥沼，也從不放棄對(duì)愛的追求，即使身處黑暗，也從未失去對(duì)光明的向往。電視劇如此真實(shí)地展露了中國(guó)過去的苦難，讓世界在對(duì)比中更加理解今日的中國(guó)故事，這也能幫助我們以更加自信開放的態(tài)度去書寫今日的中國(guó)故事。

“偉大的時(shí)代孕育偉大的故事，精彩的中國(guó)故事來自腳踏實(shí)地的實(shí)踐。”私以為，書寫中國(guó)故事應(yīng)重筆墨于苦難背景下的堅(jiān)忍不拔以及從不向命運(yùn)低頭的勇氣。最是真實(shí)動(dòng)人心，不是只有建立豐功偉績(jī)的人才會(huì)被歷史銘記，才值得書寫，小人物也有大作為。正如一些影視作品所描繪出的小人物：周秉坤一家在東北的嚴(yán)寒中維系平凡家庭的溫暖；梅曉歌在光明縣帶領(lǐng)村民從無組織無紀(jì)律到過上井然有序的美好生活；馬德福在閔寧鎮(zhèn)吹響了脫貧的號(hào)角?，F(xiàn)實(shí)題材電視劇呈現(xiàn)著真實(shí)的生活場(chǎng)景，以小見大，以點(diǎn)帶面，用最為樸實(shí)的話語描繪最為真實(shí)的中國(guó)故事，用最淳樸的事例觸動(dòng)人們的心靈。

余秋雨曾言：“文化是一種成為習(xí)慣的精神價(jià)值和生活方式，它的最終成果是集體人格。”許多中國(guó)故事固然能彰顯中國(guó)氣象，但若文化宣傳僅止步于此，何嘗不是一種刻板印象？中國(guó)故事是中華五千年的文明史，更是新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的偉大實(shí)踐。中國(guó)故事是歷史的、現(xiàn)實(shí)的，也是將來的；中國(guó)故事是國(guó)家的、民族的，也是每一個(gè)中國(guó)人的。作為新時(shí)代的青年，尚且做不到記錄中國(guó)故事并流傳至世界各地，但我們應(yīng)盡可能了解更多的中國(guó)故事，不局限于其表面的苦難，深刻理解其中蘊(yùn)藏的內(nèi)涵，把中國(guó)故事的精神內(nèi)化于心，外化于行，通過普通人、家常事展現(xiàn)新中國(guó)成立以來的時(shí)代洪流，往往更容易令人為之動(dòng)容。

立足中國(guó)大地，講好中國(guó)故事，要把目光投向世界，投向全人類，向世界人民展示中國(guó)的魅力。我們要弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用文化講好中國(guó)故事；堅(jiān)守平凡工作崗位，用行動(dòng)講好中國(guó)故事；勇敢接受苦難磨礪，用愛與希望講述中國(guó)故事。

點(diǎn)評(píng)

“苦難從來不值得被歌頌，值得歌頌的是在苦難中掙扎的人?！弊髡哂眠@句話道明了對(duì)電視劇《人世間》的價(jià)值認(rèn)同，既剖析出這部電影的價(jià)值，又展現(xiàn)了中國(guó)精神，明確了中國(guó)故事的價(jià)值追求。用余秋雨的觀點(diǎn)引出一段思辨認(rèn)識(shí)，中國(guó)精神有戰(zhàn)勝苦難的高貴品質(zhì)，但又不止于此，提倡從更多的角度講述中國(guó)故事。以豐富的小人物們作論據(jù)，讓行文更生動(dòng)；明確的新青年身份，讓論證更具體。