李青稞是當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)名家，以中國(guó)女性題材的《西風(fēng)烈》《參軍》《志愿者》等代表作聞名于國(guó)內(nèi)畫(huà)壇。作為一位女性畫(huà)家，她將所學(xué)的美學(xué)觀念、技法技巧付諸筆端，在創(chuàng)作的《天驕》《鴿子》《五月花》《紅豆》等作品中，一個(gè)個(gè)生氣勃發(fā)的優(yōu)雅女性形象，躍然紙上，令觀者過(guò)目難忘。

上世紀(jì)六十年代，李青稞出生于位于重慶市的四川美術(shù)學(xué)院，父親李煥民是國(guó)內(nèi)畫(huà)壇聞名遐邇的版畫(huà)家。少年時(shí)期的李青稞時(shí)常跟著美院的大畫(huà)家一起去寫(xiě)生，閱讀和臨摹中外名作。在這種氛圍里耳濡目染，她養(yǎng)成了獨(dú)特的藝術(shù)感覺(jué)和刻苦鉆研的精神。上中學(xué)時(shí)她掌握了一定的寫(xiě)實(shí)能力，把班上同學(xué)畫(huà)成素描肖像，懸于教室墻上。1979年她考入四川美院附中，之后進(jìn)于四川美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，受到了良好的“學(xué)院式”美術(shù)教育的培養(yǎng)，1987年畢業(yè)后分配到成都畫(huà)院，成為了專(zhuān)業(yè)畫(huà)師。數(shù)十年來(lái)，李青稞創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的繪畫(huà)作品。其中有主題性繪畫(huà)、西部少數(shù)民族生活風(fēng)情畫(huà)、肖像畫(huà)，這些作品反映了她的造型能力、工筆寫(xiě)意人物畫(huà)的功底，以及審美取向和思想深度。她的成名作《西風(fēng)烈》《參軍》《草地》《志愿者》《天驕》《唐古拉風(fēng)》等作品參加全國(guó)性的美術(shù)作品展，在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇引起了廣泛關(guān)注。她也成為中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、四川美協(xié)副主席、四川工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、成都畫(huà)院國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

“宣物莫大于言，存形莫善于畫(huà)?！庇美L畫(huà)作品來(lái)反映人物，是中國(guó)藝術(shù)上的一個(gè)悠久的傳統(tǒng)。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，藝術(shù)適應(yīng)時(shí)代。文藝是時(shí)代的記錄員，又是時(shí)代的預(yù)言者。歷史證明，每到重大歷史關(guān)頭，先進(jìn)文化都能感國(guó)運(yùn)之變化，立時(shí)代之潮頭，發(fā)時(shí)代之先聲。人物畫(huà)是需要高度技巧的畫(huà)種。李青稞善于從生活中挖掘創(chuàng)作素材，有些是蘊(yùn)含著一定主題的。如《草地》《西風(fēng)烈》《參軍》《志愿者》《去拉薩》等就可以劃歸到主題性美術(shù)作品。這些作品表現(xiàn)的是有重大影響的歷史和人物，具有特定深刻的寓意，具有相應(yīng)的歷史性、政治性、社會(huì)性、敘事性、紀(jì)念性，與時(shí)代緊密相連?！段黠L(fēng)烈》描繪了兩個(gè)女紅軍用身體抵御凜冽的西風(fēng)、小心翼翼地點(diǎn)燃了馬燈的場(chǎng)景。作品依托紅軍長(zhǎng)征這一偉大歷史背景，用兩位女紅軍形象去呵護(hù)圣潔的火光，像是護(hù)衛(wèi)著星星之火，護(hù)衛(wèi)著希望和信念?！秴④姟访枥L的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期兩位農(nóng)村姑娘參加八路軍后剪辮子的場(chǎng)景。一位姑娘鎮(zhèn)定地坐在條凳上，凳子一頭擺放著軍衣和軍帽，一位身著八路軍服裝的女戰(zhàn)士，一手持剪子，一手拿梳子，躬身專(zhuān)注地為坐凳姑娘修剪新發(fā)型。畫(huà)作反映的是那一代青年在民族危亡之際把美麗青春獻(xiàn)給民族解放事業(yè)的場(chǎng)景?！恫莸亍分泻诔脸恋牟菰赋稣訚傻乃?，兩位紅軍走出沼澤地，其中一位身背兩支步槍?zhuān)⒁庵晃粦?zhàn)友永遠(yuǎn)留在這塊草地，另一位衣衫襤褸但氣宇軒昂，手拄拐棍，堅(jiān)定地朝前走。兩個(gè)巨大的身影充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，以強(qiáng)大的張力感染著觀者。這幅工筆人物畫(huà)，適當(dāng)?shù)匚樟斯庥霸煨秃桶邤痰纳剩植皇Ч歉删€條的力度。筆墨厚而不膩，實(shí)而不僵，既然提升了真實(shí)感，又強(qiáng)化了視覺(jué)的沖擊力。《天驕》描繪了英姿颯爽的女射箭運(yùn)動(dòng)員?！度ダ_》描繪了幾個(gè)90后大學(xué)生騎單車(chē)沿著川藏線、滇藏線去拉薩的艱險(xiǎn)場(chǎng)景?！吨驹刚摺窂囊粋€(gè)側(cè)面表現(xiàn)了汶川大地震。2008年5月12日，一場(chǎng)突如其來(lái)的8級(jí)強(qiáng)震降臨在四川阿壩州汶川縣映秀鎮(zhèn)，一場(chǎng)抗震救災(zāi)之戰(zhàn)在全國(guó)打響，一批批志愿者奔赴震中重災(zāi)區(qū)。李青稞描繪的醫(yī)護(hù)人員在震中區(qū)搭起的帳篷里，救治受重傷的女性和孩子。沒(méi)有什么比生死更重要，醫(yī)生護(hù)士履行著救死扶傷的誓言和神圣職責(zé)，在余震頻發(fā)震區(qū)的帳篷里超負(fù)荷地忙碌。雖是極度的匆忙與疲憊，但信念和“白衣天使”的天職賦予了她們的堅(jiān)定！李青稞創(chuàng)作的這些形象，表現(xiàn)了不同時(shí)代、不同青年綻放出的不同風(fēng)采，具有時(shí)代的審美。她以生動(dòng)的藝術(shù)形象、多彩的藝術(shù)語(yǔ)言、豐富的視覺(jué)感受，謳歌了時(shí)代精神風(fēng)貌，突出了時(shí)代主題。

當(dāng)繪畫(huà)創(chuàng)作達(dá)到一定的高度時(shí)，李青稞所追求的更多的是對(duì)生活的過(guò)程、意義、價(jià)值的解讀與向往。作為藝術(shù)家重要的是要對(duì)人物具有獨(dú)一無(wú)二的感受力，以及表現(xiàn)這種感受最適合的高超技法與能力。她去西部少數(shù)民族地區(qū)寫(xiě)生，感受當(dāng)?shù)靥赜械淖匀伙L(fēng)光與民族風(fēng)情，催生出強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。在西部遼闊、壯麗、神秘的土地上，她帶著虔誠(chéng)，帶著激情，帶著新時(shí)代賦予的開(kāi)闊視野，不斷地與自己的靈魂對(duì)話(huà)，叩問(wèn)內(nèi)心的藝術(shù)訴求，尋求全新的藝術(shù)養(yǎng)料，其形式與內(nèi)容的變化，對(duì)她本人的發(fā)展，起到了彌足輕重的作用。她創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)西藏民族地域風(fēng)情的作品，有《雪蓮花》《梳妝》《人物》《母子》《理塘印象》《唐古拉風(fēng)》等等。其中，《雪蓮花》是她在給西藏姑娘頭部寫(xiě)生、畫(huà)速寫(xiě)動(dòng)態(tài)后而創(chuàng)作的作品。人物畫(huà)的人若沒(méi)有筋骨，縱然面容姣好衣著華麗，也會(huì)了無(wú)生趣。這生趣，在一笑一顰、舉手投足的無(wú)數(shù)個(gè)瞬間中。如若定格，一個(gè)所謂的“典型的瞬間”必然犧牲掉其它更為多樣、鮮活的個(gè)性化的觀看。李青稞畫(huà)了眾多的肖像畫(huà)，每幅肖像畫(huà)都是從眾多頭部寫(xiě)生、速寫(xiě)動(dòng)態(tài)提煉出來(lái)的。她畫(huà)這么多速寫(xiě)的目的，其實(shí)就是為了發(fā)現(xiàn)和提煉人物的“筋骨”。面對(duì)人物頭像，她以藝術(shù)家的敏銳和靈感盡快地進(jìn)行捕捉，以筆墨的造型語(yǔ)言和審美情趣，將人物進(jìn)行概括和表現(xiàn)。她還畫(huà)了不少水墨人物畫(huà)。她運(yùn)用筆墨表現(xiàn)寫(xiě)意人物畫(huà)，筆墨既是獨(dú)特的形式語(yǔ)言，又是李青稞技法成熟和高度的內(nèi)容體現(xiàn)，也是作者審美情趣、文化學(xué)識(shí)與風(fēng)格的反映，還能顯露她內(nèi)心的波動(dòng)和人格力量?！堆┥徎ā贰杜荞R遛二朗山》《遠(yuǎn)方》《梳妝》等是她創(chuàng)作的水墨人物畫(huà)?！哆h(yuǎn)方》描繪的是新疆?huà)D女手牽駱駝、兩只犬隨行的畫(huà)面，畫(huà)中人物儀容莊端、淡雅高潔?！妒釆y》中一位藏族父親專(zhuān)注地給女兒梳妝。父親左手拿梳子，右手抓著女兒的發(fā)辮，父親面容慈祥，女兒面帶微笑地享受父愛(ài)，父女之情溢于言表。人物的頭部兼工帶寫(xiě)，造型精準(zhǔn)，形神兼?zhèn)?，恰到好處，充盈著靈動(dòng)的生命氣息，畫(huà)家展現(xiàn)了自己理想的審美境界，表達(dá)了自己對(duì)所繪人物的獨(dú)特感受和領(lǐng)悟。

《銀杏》《心中的香巴拉》是兩幅以女性為題材的工筆人物畫(huà)。工筆畫(huà)以線條表達(dá)最為重要。她作品中的線條，無(wú)論粗細(xì)，都足見(jiàn)功夫。該靈動(dòng)時(shí)靈動(dòng)，該凝重時(shí)凝重。粗細(xì)得當(dāng)，詳略得當(dāng)，總是那么的恰到好處，那么的令人折服。《心中的香巴拉》描繪的是三位身著節(jié)日盛裝的藏族婦女和一個(gè)小孩，走在高原的花叢之間。近景是高原盛開(kāi)的花叢，中景是藍(lán)色的湖泊倒映著藍(lán)天和白云，遠(yuǎn)景是連綿起伏的高原和山丘，影影綽綽，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。她們邊走邊望，尋覓著她們心中的香巴拉（即香格里拉）。手持雨傘的少女面容姣好，著裝色彩艷麗，前面的婦女手牽穿著紅衣服的女孩，后面的婦女牽著女孩的右手前行，畫(huà)面造型完美，技巧精湛，體現(xiàn)了畫(huà)家心中的香巴拉不僅是高原的瑰麗景色，還有高原上善良、純樸、美麗的婦女?！躲y杏》中的背景是一棵碩大的銀杏樹(shù)，樹(shù)枝縱橫交錯(cuò)，枝椏上綴滿(mǎn)樹(shù)葉。一位身著紅色里衣、外穿白色襯衫、藍(lán)色褲子的青春少女，手扶銀杏枝條，目視著遠(yuǎn)方。身旁有幾只綿羊，腳下是花叢和草叢。這幅工筆畫(huà)的技法上有新意，人物線條的造型、亮色的巧妙運(yùn)用、色彩的斑斕、層次的豐富微妙，體態(tài)優(yōu)美的青春少女顯露出優(yōu)雅的氣質(zhì)，少女頭周?chē)闹l被處理成亮色，使畫(huà)面充滿(mǎn)光感，格調(diào)高雅，給觀者賞心悅目的藝術(shù)境界。李青稞的工筆人物畫(huà)，彰顯了她對(duì)于人物的理解、對(duì)于傳統(tǒng)的解讀、對(duì)于形式的敏感和對(duì)于技法表現(xiàn)的執(zhí)著。

李青稞的人物畫(huà)，能讓觀者在平靜中感受激情。俗話(huà)說(shuō)，畫(huà)如其人。李青稞外表端莊美麗，氣質(zhì)優(yōu)雅。其畫(huà)和人一樣，充盈著一種從生活中淘煉出來(lái)的自然之美。她筆下所描繪的少數(shù)民族人物還是青年女性，雖沒(méi)有轟轟烈烈的事件表達(dá)，但從中，我們不僅可以看出她對(duì)每一幅作品傾注的精力和體力，還可以看出其創(chuàng)作的激情和熱情。從她創(chuàng)作的一系列人物畫(huà)中，觀者可以感悟到時(shí)代的變遷，各族人民真實(shí)的情感表達(dá)。而她們的情感、她們的生活，正是時(shí)代發(fā)展、生活變化的折射。

作為女性畫(huà)家，李青稞能取得斐然的成就，與她的聰慧、勤奮好學(xué)和不斷探索是分不開(kāi)的。我相信她在藝術(shù)之路上一定會(huì)越走越遠(yuǎn)、越走越好……