葉志豪，中國美術(shù)家協(xié)會會員、廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、廣州市美術(shù)家協(xié)會漆畫委員會委員、嶺南文化藝術(shù)研究會理事，現(xiàn)任教于廣東技術(shù)師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，個人研究方向?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)元素的傳承和跨界創(chuàng)新。多次舉辦個人展覽及參加國際交流，多件作品入選省級和國家級展覽獲獎并被機(jī)構(gòu)或個人收藏。

漆樹破皮時(shí)流出的神秘汁液，稱大漆或土漆、國漆。干燥成膜后，既堅(jiān)固又美觀。中國人最早認(rèn)識了漆并使用了漆。我國的考古工作者在浙江余姚河姆渡遺址中掘出了朱漆木碗實(shí)物，這是距今7000年新石器時(shí)代的漆器，從而揭開了漆藝的歷史。戰(zhàn)國時(shí)的漆瑟彩繪著神怪龍蛇和狩獵舞樂場面，是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的中國最早的漆畫之一。后歷經(jīng)漢、南北朝、唐、宋、元、明、清以至近代，漆藝在中國的土地上得到了長足的發(fā)展。如《髹飾錄》所載，漆藝的發(fā)展到了“千文萬華，紛然不可勝識”的境地。

在1984 年第六屆全國美展中，漆畫正式列為獨(dú)立畫種走進(jìn)中國畫壇。當(dāng)這種過去依附于漆器的“紋”從漆器中獨(dú)立出來發(fā)展成一門繪畫類型時(shí)，如何傳承傳統(tǒng)漆藝中獨(dú)特的材料、工藝個性語言和創(chuàng)新的現(xiàn)代創(chuàng)作觀念來進(jìn)行漆畫創(chuàng)作，一直是我個人多年來堅(jiān)持不懈探索和努力追求的方向。漆畫作品《海獲》《春聲潤物》《花開向日》《南國紅韻》《無塵》《碧影荷香》《春分》等都屬于比較早期的創(chuàng)作，《淡月清風(fēng)》則是比較新的一件。

《海獲》創(chuàng)作于2005年，作品以海邊漁民剛捕獲上岸以大海草捆綁的兩只生猛的大青蟹為創(chuàng)作素材，創(chuàng)作地點(diǎn)在廣東省陽江市陽江國營漆器廠舊址已停產(chǎn)的廠房，由已故原漆器廠陳奇積老師傅（陽江漆器髹飾技藝省級非遺傳承人）指導(dǎo)下歷時(shí)近2個多月完成。陽江曾是廣東漆器的發(fā)源地，也是我學(xué)習(xí)漆藝的第一故鄉(xiāng)，給我留下了許多美好的回憶。

這件作品創(chuàng)作過程經(jīng)歷了如下幾個階段。第一階段：海邊采風(fēng)收集素材，靈感呈現(xiàn)，組織構(gòu)圖，定稿。第二階段：制作底板，漆胚板，以上等夾板板材為基料，瓦灰打底，上漆裱布，刮漆灰，磨平再髹涂底漆，打磨，每次髹涂后必須干燥打磨才能進(jìn)行下次髹涂，如此反復(fù)前后十余遍，漆板才算完成。這樣的工藝步驟制作完成的漆畫底板，漆面平整、緊固、防水防蛀，可保持長久不變形，為漆畫的永久性收藏和保存打下較好的基礎(chǔ)。第三階段：進(jìn)入畫面繪制，是以漆、鋁粉、銀箔、礦物質(zhì)顏料等為主要材料，經(jīng)堆高、描繪、罩染、研磨，再描繪、再罩染、再研磨及局部刻畫等反復(fù)工序過程，最后手工拋光完成。此時(shí)畫面當(dāng)中的大青蟹和捆綁海草呈現(xiàn)出色彩層次感豐富的效果，肌理變化靈動，凸顯了漆畫材質(zhì)的色彩既華麗又幽邃的質(zhì)感與氣質(zhì)。

關(guān)于漆畫創(chuàng)作的探索，我認(rèn)為要把握好“漆性”“匠心”“藝品”“情懷”等幾個關(guān)鍵詞，可從創(chuàng)作、設(shè)計(jì)、跨界及跨學(xué)科的角度進(jìn)行融合提高，最終形成以傳統(tǒng)為根基、以藝術(shù)性為引領(lǐng)、以創(chuàng)新性為驅(qū)動的漆藝文化共同體。