2022年5月25日，安徽省美術(shù)館開館，并在開館當(dāng)日隆重推出七大開館展覽。作為新建館，安徽省美術(shù)館（以下簡稱“省美術(shù)館”）白手起家沒有家底，引進(jìn)展覽自然成為常設(shè)展覽不可或缺的有益補充。恰逢中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)成立100周年，省美術(shù)館引進(jìn)了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（以下簡稱“央美”）“青春萬歲——新中國美術(shù)的青年時代”（以下簡稱“青春萬歲”）展覽作為開館展。該展覽一經(jīng)推出就受到了社會各界的廣泛關(guān)注并引發(fā)熱烈反響。

在籌展的合作過程中，省美術(shù)館秉承了“拒絕拿來主義”的態(tài)度，力爭在展覽陳列中突出本館特色。

一、展覽內(nèi)容“再策劃”

引進(jìn)展具有主題明確、展覽大綱完整、布展流程規(guī)范的特點，但這也一定程度上限制了展覽內(nèi)容的再策劃。央美“青春萬歲”展覽項目自2013年推出以來，已經(jīng)巡展十年，在大綱文本內(nèi)容上相當(dāng)成熟。但從引進(jìn)方的角度來看，省美術(shù)館既希望引進(jìn)展能保證以往的展覽品質(zhì)，又力圖能夠“穩(wěn)中求變”有所突破。因此，在引進(jìn)展覽的意向階段初期，兩館就開始了反復(fù)溝通展覽項目的“改造”。

本次展覽聚焦于新中國美術(shù)的“青年”時代?！扒嗄辍庇卸嘀睾x，不僅指藝術(shù)家的青年時期、青春眼光；也意指新中國的精神寫照，新中國美術(shù)中富有青春朝氣、富有創(chuàng)造力的一面。所以展覽旨在構(gòu)建“時代”與“青年”的關(guān)系上，并呼應(yīng)各時期美術(shù)作品的文化、社會、時代三重屬性，立體展現(xiàn)美術(shù)作品除藝術(shù)價值以外的社會價值、時代意義。

策展團(tuán)隊根據(jù)核算的展廳面積、展線長度，最終確定展覽構(gòu)成和展品數(shù)量（整個展覽分兩期呈現(xiàn)，共展出200余件央美館藏精品，創(chuàng)造了央美美術(shù)館巡展項目的最大規(guī)模），也根據(jù)實際情況將大綱的內(nèi)容做出了相應(yīng)的調(diào)整，最終確定展覽共分三個板塊，分別以“新中國與新青年”“青春記憶與自我覺醒”“青春實驗與自我確立”的主題呈現(xiàn)。

第一板塊“新中國與新青年”展示的是新中國成立后，國家在藝術(shù)上通過“請進(jìn)來和走出去”兩條路徑確立的革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)面貌。原本的板塊標(biāo)題是“新時代與新青年”，這里的“新時代”一詞指的是與“舊中國”相對而言的“新中國”。而黨的十九大報告中指出“經(jīng)過長期努力，中國特色社會主義進(jìn)入了新時代，這是我國發(fā)展新的歷史方位”，因此現(xiàn)在“新時代”是一個特指的概念，而原先展覽標(biāo)題的表述就很容易讓人產(chǎn)生歧義，于是策展團(tuán)隊將原標(biāo)題變更為“新中國與新青年”。

在展品選擇上，策展團(tuán)隊加大了這一板塊原有展品的比重。他們希望通過美術(shù)作品系統(tǒng)呈現(xiàn)出社會主義新中國的新面貌，串聯(lián)起從抗美援朝到農(nóng)業(yè)、工業(yè)、國防、文藝等各方面社會主義建設(shè)的珍貴歷史畫面，喚起觀眾對于“抗美援朝精神”“北大荒精神”“勞動精神”的敬仰之情。

除此之外，策展團(tuán)隊鎖定了該板塊的亮點部分，就是集中展出11位“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”成員（靳尚誼、王恤珠、魏傳義、何孔德、詹建俊、汪誠一、侯一民、高虹、俞云階、陸國英、任夢璋）以及6位留蘇美術(shù)家（全山石、李天祥、林崗、鄧澍、伍必端、蘇高禮）的作品。這些作品是推動新中國現(xiàn)實主義美術(shù)進(jìn)程的重要舉措——“請進(jìn)來和走出去”的產(chǎn)物，既體現(xiàn)了革命現(xiàn)實主義的人民性特征，也融入了革命浪漫主義的精神理想。

較之第一板塊，第二、三板塊的展品體量略小。但在美術(shù)作品選取方面，雙方策展團(tuán)隊也極為慎重，力求將最有代表性的作品展現(xiàn)在觀眾面前。在第二板塊“青春記憶與自我覺醒”中，觀眾可以看到更多基于本土文化的生發(fā)與自我觀念的表達(dá)。這些作品的時代筆觸發(fā)生了從現(xiàn)實主義到現(xiàn)代主義的過渡變化。我們選取這一時期的代表畫家如陳丹青、孫景波、楊飛云、王沂東、史國良、吳長江的作品。

而第三板塊“青春實驗與自我確立”展現(xiàn)的則是中國藝術(shù)發(fā)展的多元探索，藝術(shù)創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向了更為日常化、生活化的圖像表達(dá)。我們集中呈現(xiàn)了這一時期的代表畫家如徐冰、王華祥、蘇新平、方力鈞、劉小東、喻紅的作品。

二、展陳設(shè)計“再編排”

引進(jìn)展最容易做的變化是展覽的形式設(shè)計。形式設(shè)計要兼用邏輯思維和形象思維，立足于展廳的實際情況，既要賞心悅目又不能擾亂展覽內(nèi)在的線索。在服從內(nèi)容的前提下，策展團(tuán)隊需要利用視覺的沖擊力與心理的感染力，營造展場獨特氛圍。

在硬件設(shè)施方面，我們將“青春萬歲”展廳設(shè)在省美術(shù)館第五層8、9號展廳，展廳高度約3.9m，面積約1100㎡，并且配備有可釘可掛的活動展墻?！扒啻喝f歲”一期展品體量較大，總共遴選了93位藝術(shù)家的109件作品，其中油彩37幅，版畫33幅，國畫26幅，雕塑8件，其他5件（包括水粉、水彩、素描等）。為了能在有限的展廳內(nèi)更好地呈現(xiàn)展品，策展團(tuán)隊對于展品的編排進(jìn)行了反復(fù)的推敲，最終確定用“回”字形的呈現(xiàn)方式來布置整個展線。同時，為最大化的利用展廳現(xiàn)有資源，策展團(tuán)隊在展場的設(shè)計上也做了減法。除特殊造型工藝需要的形象墻外，展廳基本使用白色活動展墻。

因第一期展出的內(nèi)容是“新中國與新青年”，作品多為上世紀(jì)五六十年代的作品。在色彩的選擇上，我們選用了代表青蔥歲月的綠色和類似老照片中帶有懷舊印記的暖黃色作為形象墻的主色彩。這些色彩穿插在展場之中，使得展覽中充滿著懷舊的氛圍感。

在形象墻的制作方面，我們對墻體中心部分做了鏤空處理，一方面可以增加展場的“通透感”，另一方面策展團(tuán)隊將鏤空的部分的紋樣設(shè)置為展品的創(chuàng)作年份，更好地契合了展覽內(nèi)容。配以專業(yè)照明燈光后，這些數(shù)字正好可以投影在展廳地面上，這也是展陳設(shè)計的一個“巧思”。

在積累了一期布展經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，為確保二期的展出效果，給觀眾帶來更優(yōu)質(zhì)的觀展體驗，我們綜合考慮了展廳實際情況等因素，在保留原有展墻、展線布局的基礎(chǔ)上，適當(dāng)壓縮了展品數(shù)量，展出了89位藝術(shù)家的95件作品，其中油彩38件，版畫22件，雕塑11件，國畫22件，水彩1件，綜合材料（不銹鋼條鑲嵌）1件。

根據(jù)二期展出的內(nèi)容“青春記憶與自我覺醒”“青春實驗與自我確立”，我們大膽地調(diào)整了形象墻的色彩，采用了近年來備受追捧的蒂芙尼藍(lán)以及色彩飽和度更高的黃色進(jìn)行搭配，用色彩變化來呼應(yīng)展覽內(nèi)容的時代特色，使得展覽的氛圍更加鮮活。主形象墻的制作沿用了鏤空處理，并根據(jù)觀眾的反饋，在主形象墻側(cè)面增加一面打卡區(qū)域。

在兩期展覽中，策展團(tuán)隊都巧妙地借助輔助展品來契合展覽的“青春”主題。除了展品外，展場中還展示了充滿了青春記憶的文字與照片?？傮w來說，呈現(xiàn)在觀眾面前的“青春萬歲”展覽既維持了“央美”一貫的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，同時又體現(xiàn)了省美術(shù)館獨有的展陳巧思。

三、宣傳推廣“再構(gòu)思”

杜尚曾經(jīng)說過“一幅有名的作品，取決于討論它的次數(shù)”。優(yōu)秀展覽被大眾熟知接受，除了出色的展覽內(nèi)容和形式設(shè)計，還需要有一套完備的宣傳推廣方案。

引進(jìn)展通常來說都是具有良好群眾基礎(chǔ)的，知名度和影響力都較高。引進(jìn)展的宣傳推廣因而需要更加突出“新”意，堅持宣傳的質(zhì)量與數(shù)量兩手抓，以提高宣傳的精準(zhǔn)度與效果。

作為開館展覽，展覽之初的宣傳必然會與開館宣傳“綁定”。策展團(tuán)隊在展覽的宣傳策劃上做了充分的準(zhǔn)備，展覽的海報、宣傳冊、推文、視頻介紹等都已提前準(zhǔn)備并預(yù)留發(fā)布檔期。同時，策展團(tuán)隊在宣傳策略上做了大膽的嘗試，即在開館之前，館方不對外進(jìn)行任何開館預(yù)熱，也不公布具體展覽訊息，以增強展覽的神秘感，提升觀眾的好奇心。這樣的策略使觀眾對展館以及展覽的開放更加期待。于是，很多自媒體開始自發(fā)“探館”“探展”，并在各大新媒體平臺發(fā)布視頻、圖文消息等引起關(guān)注。熱心觀眾通過這些“非官方”渠道的宣傳，也參與到了美術(shù)館的開館展覽討論中，于是，省美術(shù)館還未開館就引發(fā)了觀展熱。

在正式開展后，策展團(tuán)隊利用官方網(wǎng)站、微信公眾號推廣等方式，提高展覽在網(wǎng)絡(luò)上的曝光率，同時根據(jù)實際的需要，有效安排展覽的宣傳推廣，使展覽始終保持著熱度。語音導(dǎo)覽、視頻看展、名人專訪等各類形式的宣推活動穿插進(jìn)行。不斷挖掘展覽內(nèi)在深度，加強展覽專業(yè)性深度宣傳。據(jù)統(tǒng)計整個展覽期間省美術(shù)館館方發(fā)布的推文26篇，語音導(dǎo)覽35條、專訪視頻3個。與此同時，展覽配套相關(guān)的公教活動也同步展開，這不僅增加了展覽的趣味性和互動性，而且增強了觀眾對展覽內(nèi)容的理解和認(rèn)知，還提高了展覽的影響力和吸引力。