激情是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力，是人與環(huán)境關(guān)系的體現(xiàn)。它賦予心靈投射和想象，使藝術(shù)變得強(qiáng)大深沉而有存在價(jià)值。自然萬物被畫家的激情激活，在激情照耀下，萬物方顯出真實(shí)面容。于是畫境才可以“無中生有”，形式的“奇跡”得以生成。激情讓畫家像神靈一樣創(chuàng)造世界，將各種質(zhì)料嫁接糅合，讓各種想象蓬勃涌流，為的是賦予藝術(shù)新的質(zhì)地……沒有激情的園地是寂靜荒蕪的，沒有人的精神關(guān)照世界沒有生命氣息。

鐵揚(yáng)作品的特點(diǎn)是充滿激情。他畫中無論是鋪紅花被的炕頭女性，還是在蔥綠色玉米地里的姑娘，都有亮暗和大塊色彩對(duì)比，效果就像被陽(yáng)光照亮的瞬間，畫中人成為關(guān)照的中心。而由于略去了五官細(xì)節(jié)和表情，我們看到的是柔和的皮膚和跳躍的光色。畫中女性就成為明亮的發(fā)光體。

他常用奔放的筆觸揮灑出山川大地、草場(chǎng)樹林，以及室內(nèi)繽紛的瓶花……畫中的色彩、線條、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏都飽含感情，將變形、分解、重新排列等手法運(yùn)用到形式組合中，以顯畫面新穎而有生氣。藝術(shù)家將經(jīng)驗(yàn)的日常轉(zhuǎn)化為有情的超俗，從繁雜的外在印象淬煉出自覺的內(nèi)在節(jié)律，藝術(shù)有了源源不斷的創(chuàng)造動(dòng)力，也就有了個(gè)性化的果實(shí)。

溫暖的人性是鐵揚(yáng)作品的底色?，F(xiàn)實(shí)生活中的各色事物使他的心靈受到震動(dòng)，進(jìn)而引發(fā)情感回聲。經(jīng)過時(shí)間與空間的發(fā)酵，它們?cè)阼F揚(yáng)敏感多思的心里增添了嚴(yán)肅的分量。由于思考和判斷，藝術(shù)家有是非道德的鮮明態(tài)度和好惡喜怒的明朗傾向。這是這一輩老藝術(shù)家們精神世界的基調(diào)，也是作品打動(dòng)人的力量之一。

人的情感是有顏色的，人是有色彩的，灰色、黑色、綠色、藍(lán)色……一起組成我們生命的色系。我們無法不用“有色眼鏡”看待和評(píng)價(jià)人生。

他畫中的人和土地、植物、家具、房屋的關(guān)系，就像歲月因久遠(yuǎn)而有了厚重與觸感。作品《紅柜》中那濃重的帶有土味的紅色背景，散發(fā)著老木料與塵土滲透的溫暖氣味；《饅頭祭》中那白面饅頭的柔軟和誘人與人體的形態(tài)和質(zhì)感組合，加上雜亂沉暗的背景烘托，另有一番詼諧幽默中透出心靈深處嘆息的意象。這很像中國(guó)古典詩(shī)歌，于不經(jīng)意中撥動(dòng)人的心弦。

他的畫面率性熱烈、簡(jiǎn)括單純，又充滿探索性。他筆下的田園風(fēng)景有異想天開的成分，如一大片遼闊綠色倒過來的天；也如海，海上有奔騰而來的白浪之路，動(dòng)蕩不已卻又清晰可辨。他更多時(shí)候只畫一片綠色，深不可測(cè)而又簡(jiǎn)約平靜，富有詩(shī)意和哲理。畫中那些山頭、房屋、樹木、土地，是滿眼色彩和大刀闊斧的筆道刮刀織就的彩錦，讓人觀之心靈激蕩，沉陷其中。它讓我們知道繪畫性要義不是模擬自然之物，不是跟在自然物象后面做記錄，更不須拘泥于前人的經(jīng)驗(yàn)——以他們領(lǐng)悟的山水詩(shī)性來衡量今日的藝術(shù)。個(gè)性有具體時(shí)空，這個(gè)時(shí)空被詩(shī)意照明。而繪畫中的詩(shī)意來自這個(gè)時(shí)代畫家的心靈。