高 昌

五、新聞詩的表現(xiàn)技巧

新聞詩的形制比較短小精練。詩畢竟不是白話文，新聞詩的語言要求簡潔、生動(dòng)，好讀、易懂，要有能力把新鮮、重要的信息和切實(shí)、獨(dú)特的感受進(jìn)行有機(jī)結(jié)合、有味延伸并有效表達(dá)。

（一）新聞詩的結(jié)構(gòu)方式

新聞詩的寫作，首先會(huì)涉及新聞背景的交代和概括。結(jié)構(gòu)上要考慮對(duì)新聞?dòng)|點(diǎn)的真實(shí)反映和簡潔敘述，進(jìn)而在詩句中相機(jī)鍵入抒情、描寫、評(píng)彈等，將詩性思維與新聞事實(shí)進(jìn)行水乳交融的結(jié)合與聯(lián)結(jié)。常見結(jié)構(gòu)方式有以下九種：

1.“直+敘”。單刀直入，用簡要的文字直接復(fù)述新聞的主體事實(shí)和詩歌寫作的客觀由頭。這種鋪敘可以采用他者、作者、主客交錯(cuò)的不同視角，也可以采用順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘、伏筆等各種方式。我們來看同類題材的幾首詩的不同處理方式：

外賣小哥

田瑞寶

一騎飛馳冒白煙，穿街過巷月光寒。

手機(jī)夜半聲猶響，又是平臺(tái)在派單。

這首詩按照時(shí)間順序，直接鋪敘了外賣小哥的具體生活狀態(tài)，沒有用什么修飾語言，但是從“派單”的夜半和小哥“飛馳”的速度，可以感受到其生活的艱辛和勞動(dòng)的認(rèn)真。

快 遞

江合友

次第街燈暗淡時(shí)，一車前駛?cè)ト顼w。

春風(fēng)送到樓頭聚，你我同為債主追。

這首詩同樣是鋪敘描寫一車如飛的小哥身影，但是在第三、第四句插敘自己的生活感受，表述一種同是天涯負(fù)債人的共情，從客體的單向視角轉(zhuǎn)換成了主客體的交錯(cuò)視角，意蘊(yùn)上更豐富了些。

偶 見

劉魯寧

都市安居愛美團(tuán)，茶余夜看雨潸潸。

街頭外賣小哥在，獨(dú)倚單車吃快餐。

這首詩同樣采用鋪敘的寫法，也同樣采用了主客體交錯(cuò)的視角，不過一個(gè)是喝茶夜看，一個(gè)是快餐街吃。兩相對(duì)比，抒寫了詩人的同情，也同樣表現(xiàn)了快遞小哥的勞動(dòng)節(jié)奏。妙在以靜寫動(dòng)，以獨(dú)倚單車來反襯他的一騎如飛。

以上三首敘事性的詩作，分別采用了第三方視角、主體視角、主客體交錯(cuò)視角，均是獨(dú)出心裁，也各有特色。放在一起對(duì)讀，或許可以讓我們感受到更多的生活滋味。

2.“描+述”。用生動(dòng)的語言對(duì)新聞事件進(jìn)行詩意化的轉(zhuǎn)換，用形象的視角對(duì)事件的細(xì)節(jié)、側(cè)面、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換或主要人物特征、言行、情態(tài)等進(jìn)行藝術(shù)性的再現(xiàn)?？梢圆捎脗?cè)面烘托、動(dòng)靜互轉(zhuǎn)、虛實(shí)相襯等技巧。

比如這首表現(xiàn)扶貧干部重返鄉(xiāng)村的“書所見”作品：

入夏返消泗鄉(xiāng)作

蔡 永

湖鄉(xiāng)暑令望安瀾，晨起澆禾夜下船。

治水同懷追大禹，巡堤獨(dú)步效青蓮。

鴻泥舊跡開新景，村鎮(zhèn)宏圖仰后賢。

滿垸風(fēng)荷如故友，殷情席上到車前。

詩的結(jié)尾，是用荷花比喻村中父老的深情，“殷情席上到車前”的狀語后置，把從飯桌前到送迎車前的熱烈情景進(jìn)行了巧妙書寫，也是通過特殊的方位句式作為結(jié)尾，不動(dòng)聲色而又動(dòng)人心弦。狀語一般附加在謂語中心語前面，或者位于主語、謂語之間，或者用在句首放在主語前面，但是像本詩把介詞結(jié)構(gòu)的狀語放在句子后邊，這種處理方式是比較罕見的，也是這首詩的一個(gè)非常突出的句式特色。

3.“見+嘆”。用帶著感情色彩的詞句切入新聞的發(fā)展過程。請(qǐng)看：

過臺(tái)州府城見游客爆滿

趙建德

冬去春回笑臉開，八方游客向三臺(tái)。

紫陽街上東湖里，一派祥和擠出來。

詩人描寫了市場(chǎng)復(fù)蘇的熱烈場(chǎng)景之后，用一句“一派祥和擠出來”的感嘆，特別是用一個(gè)精心提煉的“擠”字，把心中的感慨和喜悅，像禮花一樣瞬間釋放了出來。

采桑子·打工者之重陽

張明新

別妻拋?zhàn)觼沓蔷?，到了重陽。忘了重陽，只倩秋風(fēng)吹汗涼。 摩挲老繭高樓畔，滿眼輝煌。滿腹迷茫，唯有黃花似故鄉(xiāng)。

詞的結(jié)尾，用一句“黃花似故鄉(xiāng)”的感嘆，寄托了沉郁的鄉(xiāng)愁，表達(dá)了漂泊異鄉(xiāng)的無奈和迷茫。

4.“敘+評(píng)”。發(fā)表見解，表明態(tài)度，對(duì)新聞事件的性質(zhì)、因由、后果進(jìn)行反響式的議論和評(píng)說，可以采用欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)等手法。請(qǐng)看：

刀 梯

王海亮

誰憐百尺最高桿，輾轉(zhuǎn)騰挪靈似猿。

辛酸浸透刀頭雪，映徹時(shí)人心底寒。

這首詩表現(xiàn)的是觀看雜技上刀梯表演的內(nèi)心感受。最后一句的“寒”字從上一句結(jié)尾的“雪”字順承而來，淋漓盡致地抒發(fā)了詩人心底的同情和憤懣。雜技表演對(duì)心理狀態(tài)、身體素質(zhì)和技術(shù)水平要求很高，危險(xiǎn)性也極強(qiáng)。沒有保護(hù)措施的冒險(xiǎn)展示，讓詩人百感縈懷，出而成詩。

2023 年4 月15 日20 時(shí)53 分，安徽省宿州市埇橋區(qū)蒿溝鎮(zhèn)尹樓村第一屆文化旅游節(jié)活動(dòng)上，就曾有一名雜技女演員在表演空中綢吊節(jié)目時(shí)，意外墜落身亡。聯(lián)想到這一血淋淋的悲劇，讀者會(huì)對(duì)詩人最后兩句的評(píng)論更多一些深刻共鳴。究竟是什么讓詩人感到這些“心底寒”？一是因?yàn)橐恍┟耖g草臺(tái)班子為了生計(jì)，不惜用冒著生命危險(xiǎn)的動(dòng)作來吸引觀眾；二是某些演出機(jī)構(gòu)缺少制度管理，漠視安全保障，把風(fēng)險(xiǎn)和危險(xiǎn)表演當(dāng)作噱頭和賣點(diǎn)；三是某些觀眾追奇求怪、尋求刺激的畸形欣賞心理。發(fā)生過的悲劇無法改變，但是我們應(yīng)該采取有溫度、有效力的措施來預(yù)防這種悲劇的重演，應(yīng)該讓所有人都感受到人的尊嚴(yán)和價(jià)值，讓大家都能夠在工作和生活中感受到來自心底的美好和溫馨。

5.“引+述”。引用前人典籍、俗諺俗句或者現(xiàn)場(chǎng)目擊者的現(xiàn)身說法，從而引入對(duì)新聞事件的具體表述。我們來看一個(gè)著名的例子：

人民解放軍占領(lǐng)南京

毛澤東

鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。

虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

面對(duì)一個(gè)影響歷史的重大新聞事件，詩人在開頭兩句描述新聞事實(shí)之后，在后六句則是集中筆墨闡發(fā)心中的感受和見解。第七句“天若有情天亦老”則蕩開一筆，直接引述了唐代詩人李賀的名句，巧妙把歷史的目光前移到當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)，拓展了時(shí)空縱深和感情容量，是一個(gè)成功的引述。

除了來自古籍和典故的這種引述，當(dāng)代新聞詩中采用更多的是引述新聞事件中的人物語言來增加現(xiàn)場(chǎng)感。比如：

江城子·盼雪

伍錫學(xué)

才收晨霧散云煙，柳鶯喧，露華妍。笛笛輕車，又到一批官。含笑女郎忙接待，雞豚美，果瓜鮮。 檢查考察復(fù)參觀，菜盤邊，酒杯前。力盡筋疲，場(chǎng)長祝蒼天：“你若有情憐我輩，快下雪，早封山！”

詞的結(jié)尾直接引用場(chǎng)長的話，使這篇作品在保持新聞客觀性的基礎(chǔ)上，更增加了針砭的力量。

6.“類+舉”。羅列類似事件，對(duì)復(fù)雜冗繁的現(xiàn)象進(jìn)行邏輯性的梳理，理清規(guī)律，分辨特征，歸納類別。比如：

哀沈陽

馬君武

趙四風(fēng)流朱五狂，翩翩蝴蝶正當(dāng)行。

溫柔鄉(xiāng)是英雄冢，哪管東師入沈陽。

詩中羅列了趙四、朱五、蝴蝶作為溫柔鄉(xiāng)的代表，無形中使詩句更具有了影響力和感染力。

7.“比+較”。對(duì)不同時(shí)間、不同地點(diǎn)的新聞事件的相似之處進(jìn)行有意識(shí)的直觀比較。請(qǐng)看：

佇立袁崇煥雕像前

伍錫學(xué)

號(hào)令森嚴(yán)率六軍，所行披靡賽天神。

連傳大捷驅(qū)驕虜，屢拔高官策上勛。

點(diǎn)將臺(tái)登崇峻節(jié)，督師旗展煥忠心。

中原板蕩君王憒，又見鄂王成罪人。

詩人把岳飛和袁崇煥的功績和悲慘遭遇一一進(jìn)行了類比，沒有進(jìn)行一字評(píng)價(jià)，卻喚起讀者心中對(duì)袁崇煥的強(qiáng)烈情感。

8.“標(biāo)+代”。對(duì)復(fù)雜的新聞本質(zhì)進(jìn)行科學(xué)定性，在作品中提煉出有代表性的抒情定義和社會(huì)概念。比如：

見街頭學(xué)雷鋒青年團(tuán)隊(duì)

王繼權(quán)

已是春風(fēng)拂滿街，紅旗插處凈塵埃。

歌兒唱得朝霞亮，踏著雷鋒腳步來。

詩中的雷鋒，在這里就是一個(gè)代表性的精神符號(hào)。

9.“概+躍”。新聞詩要用簡約的語言在“新聞核”上進(jìn)行跳躍式速記，要源于新聞，同時(shí)要升華為詩，這就要求簡練和概括力。詩句不能工筆細(xì)描式地進(jìn)行各種側(cè)面和角度的拓展敘述，同時(shí)也要盡量避免進(jìn)行流線型的連續(xù)的冗繁記錄。比如：

癸卯校慶回母院教研院感懷

肖紅纓

眷眷卌三方步跨，文南旖旎燦韶華。

扶搖水木拂云樹，窈窕芝蘭浥露花。

傳道簞瓢來物外，求真杖屨到天涯。

徑蹊縱目饒佳景，桃李春風(fēng)教育家。

詩人表現(xiàn)的是對(duì)2023年4月30日清華大學(xué)112周年校慶日、教研院43周年建院日的感受。43 年的漫長光陰，詩人跳躍性地截取幾個(gè)代表性的意象和詞句進(jìn)行詩性的概括，進(jìn)而加以速寫式的素描，同時(shí)又保留了情感流動(dòng)的線索脈絡(luò)，從一個(gè)平面場(chǎng)景中展現(xiàn)了一個(gè)有著充分歷史縱深的立體空間，用聯(lián)想性的寫意代替了速記性的寫實(shí)，符合思維邏輯，也展現(xiàn)了強(qiáng)烈的情感穿透力。

（二）新聞詩的措辭手段

袁枚《隨園詩話》中說：“詩用意要精深，下語要平淡……非精深不能超超獨(dú)先，非平淡不能人人領(lǐng)解?！毙侣勈录陌l(fā)生，本身就是大眾化的內(nèi)容。新聞詩采用適合大眾閱讀習(xí)慣、為讀者喜聞樂見的方式進(jìn)行交流和展示，則更有針對(duì)性，也更能收到平易近人的效果。

《花城》以迎春為題索詩

聶紺弩

鳥啼山客睡初醒，雨雨風(fēng)風(fēng)昨夜驚。

萬紫千紅猶似夢(mèng)，落花流水偶牽情。

文章報(bào)國談何易，思想憂天老或曾。

道是迎春春早到，春江花月漾春城。

《花城》雜志迎春，是個(gè)小的新聞事件，詩人卻寫出大境界、大氣魄，難得的是日常生活中的白話運(yùn)用得沉著凝重而又清新純凈，體現(xiàn)出了極高的語言魅力。新聞詩的語言注重措辭中的鮮活和生動(dòng)，一般情況下盡量減少成語、成句，減少引述文字，摒棄套話，切忌高談闊論，要注意增加文字表述中的準(zhǔn)確精當(dāng)和藝術(shù)美感。語言也不一定都是采用大白話，特定風(fēng)格下也還可以來點(diǎn)兒小朦朧，玩點(diǎn)兒小深沉。比如李子這首《風(fēng)入松·詩詞研討會(huì)》：“那天金谷眾喪尸，火并阮和嵇。手持月亮為兵器，共遭遇，十架飛機(jī)。然后點(diǎn)燃煙草，捧紅某段談資。 那天李在曲江池，杜在浣花溪。老陶采菊東籬下，曹瞞曰：烏鵲南飛。大伙體溫恒定，四肢對(duì)偶如詩?！边@篇類似新聞特寫的作品，采用奇詭的語言進(jìn)行各種人物的浮世繪，筆墨細(xì)膩入微而直抵微妙的心理細(xì)節(jié)。其特色鮮明的文字與慣常的新聞?wù)Z言迥然而異，但確實(shí)是詩歌作品中屢被點(diǎn)贊甚至模仿的雋永之作。

新聞詩的核心在對(duì)新聞事件的評(píng)判和感發(fā)，也就是說新聞詩的重心主要體現(xiàn)在立意上，因而新聞詩的語言貴在質(zhì)樸和曉暢，不提倡多么花哨和絢麗。但是為了避免“淺白露”的常見弊端，新聞詩的語言同樣也可以在修辭和技巧上下點(diǎn)功夫，適當(dāng)采用一些增強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)手段。

1.比喻

比喻可以使用在句子中間，也可以用在整體構(gòu)思上。比如：

紀(jì)念雷鋒題詞60周年

孫繼革

六秩時(shí)光未染塵，相逢還是那青春。

笑容恰似東風(fēng)面，暖了蕓蕓天下人。

詩人直接用笑容比作春風(fēng)，同時(shí)又從這一比喻的喻體順承出了一個(gè)“暖”字，進(jìn)一步抒發(fā)了雷鋒精神的現(xiàn)實(shí)價(jià)值和時(shí)代意義。

再比如：

水調(diào)歌頭·參加淮南市圍棋賽題鳳陽縣小崗村

鮑海濤

改革爭(zhēng)先手，小崗憶艱難，當(dāng)年摁下手印，經(jīng)久愈紅鮮。四十光陰易過，成敗興衰誰識(shí)，花鼓正聲喧。沈浩流連處，垂柳總依然。 思奇著，尋國手，問棋盤。九州萬里，經(jīng)緯何止此平川。共擬傾囊妙計(jì)，能破劫中困局，玉子轉(zhuǎn)危安。一路從容騁，一帶上新天！

這篇作品直接用下圍棋來比喻治國理政，用比喻構(gòu)思全篇，越品越有味道。

2.反諷

反諷就是說反語，是把正面表達(dá)的語義用字面上恰好相反的語境表達(dá)出來，分為三種矛盾表達(dá)方式：

（1）正話反說。比如：

瞻仰方志敏烈士塑像

伍錫學(xué)

敢教大地遍妖嬈，幾擲頭顱幾斷腰。

多少英雄成塑像，忍看裙屐舞今宵。

詩中的“忍看裙屐舞今宵”是激憤語，實(shí)際是“不忍”“不容忍”的意思。

（2）聲東擊西。比如：

玉樓春

徐 康

《北京晚報(bào)》報(bào)道：高考臨近，孔廟內(nèi)祈福包熱賣。

大成殿外旌幡展，祈福包懸色燦爛。紅包鴻運(yùn)兆當(dāng)頭，金字象征金榜見。 考生家長競(jìng)相伴，爭(zhēng)購一包光滿面。可憐孔子手無權(quán)，無法加分空許愿。

最后兩句惋惜的是孔子無權(quán)，實(shí)際上諷刺的是那些企圖用爭(zhēng)購祈福包換取加分的“愿望”。用的語意是感嘆，實(shí)際的用心是勸誡。

（3）旁敲側(cè)擊。比如：

谷雨前后沙塵雨雪持續(xù)感作

高海生

興風(fēng)隱曜卷塵沙，揮濁驅(qū)清寒疊加。

谷雨天時(shí)猶作雪，公然凍死萬千花。

這里的“公然”用得非常有力，表面是說著怨恨的癡語，實(shí)際則暗含著對(duì)紅塵世事的弦外之音。

3.設(shè)問

運(yùn)用疑問、反問的口氣組合詩句，是新聞詩常見的語言句式。比如：

鷓鴣天·洛陽烈士陵墓被拆讓位商業(yè)用地有感

涂運(yùn)橋

風(fēng)卷紅旗鼓角加，執(zhí)戈邊塞戰(zhàn)云遮。而今寸土黃金價(jià)，曾是當(dāng)年血染沙。 房地產(chǎn)，競(jìng)豪奢！與君羞說大中華?？蓱z烈士英魂散，更待何人護(hù)國家？

最后一句用疑問的語氣表達(dá)出斬釘截鐵地堅(jiān)定。

4.排比

排比就是把構(gòu)式相近、語義相關(guān)、語氣相貫通的詞句進(jìn)行組合排列的語言技巧。比如：瀑何能攪地覆天翻？延安，延安！夢(mèng)縈六十年，插翅還嫌慢！

【中呂·十二月帶過堯民歌】我想去延安

葉玉蓮

我想看延河水波翻浪卷；我想望寶塔山霧破云鉆；我想嘗油糕糕甘甜糯軟；我想聽“山丹丹”高亢綿纏；我想探窯洞洞綰巾羽扇；我想訪崖畔畔俊女憨男。（帶）總不解南泥灣怎能供衣添衫？揭不開抗大班哪會(huì)虹照龍?zhí)叮織棃@燈為何把火炬長燃？壺口

用兩組連續(xù)的排比構(gòu)成全篇，結(jié)構(gòu)上層疊獨(dú)特，語義上深化拓展，語勢(shì)效果上也強(qiáng)勁有力。

5.虛擬

就是設(shè)定虛構(gòu)的語境和人事關(guān)聯(lián)。比如：

替汶川大地震“廢墟下握筆”的小學(xué)生遺言

鮑海濤

天堂可有學(xué)堂嗎？地獄不收淘氣娃？

攢緊手中這支筆，要描心底那層霞。

老師我會(huì)認(rèn)真聽，父母你當(dāng)高興夸。

下次春天來看我，廢墟開朵小紅花。

再比如：

水調(diào)歌頭·嫦娥拜師

伍錫學(xué)

夜飲三盅酒，攜夢(mèng)上天堂。穿過七彩云錦，燦爛見星光。來到月球深處，果有瓊樓玉宇，金碧泛輝煌。柔曼笙歌奏，濃郁桂花香。 俏嫦娥，盤寶髻，著霓裳。笑言“千載寂寞，玉兔伴身旁。今日請(qǐng)君上座，恭敬拜為師長，教我寫文章。描繪神舟美，禮贊宇航郎”。

這兩篇作品，均借用想象的力量進(jìn)入另外一個(gè)平行世界，重接建構(gòu)一個(gè)元宇宙般的情感場(chǎng)景，新穎獨(dú)特，從同類作品中脫穎而出，給人深刻印象。

6.化數(shù)

就是引入數(shù)學(xué)思維，進(jìn)行詩化處理。比如：

打工者回鄉(xiāng)

方益洪

十年行李竟無增，黯黯歸程雪與冰。

忽覺家山應(yīng)已近，柿紅萬點(diǎn)暖如燈。

“十年”表達(dá)離鄉(xiāng)之久，“萬點(diǎn)”表達(dá)鄉(xiāng)情之濃，都很妥帖給力。

纜車游巴山大峽谷畫架溝

冉長春

此地應(yīng)該真不俗，名頭已使人來逐。

一看果是未相欺，一幅一幅接一幅。

四個(gè)“一”字，不覺重復(fù)，反而品賞到目不暇接的美好享受。

六十歲想起雷鋒

王聰穎

平凡日子普通兵，何事唯君得永生？

六十歲人吾已老，雷鋒叔叔尚年輕。

樸素的六十歲和尚年輕的對(duì)比，巧妙昭示了雷鋒精神的青春活力和巨大生命力。

7.通感

在新聞詩的語言表達(dá)中，也可以把視覺、嗅覺、味覺、觸覺、聽覺等不同感覺進(jìn)行轉(zhuǎn)換和挪移，從而呈現(xiàn)更加奇幻活潑的表達(dá)效果。我印象最深的一個(gè)成功例子，是鮑海濤的《月光的分量》：“灑落清輝可論斤？蟾宮搗藥落紛紛。最忙應(yīng)是中秋夜，遍地相思病里人。”詩人為視覺中的月光賦予了重量、形狀、味道和療效，就是一種典型的通感手法。具體到新聞詩，我們可以看看姚泉名先生的兩篇作品：

市恥日聞防空警報(bào)

姚泉名

敢忘失城三八年？岱家山外炮聲殘。

秋風(fēng)似解楚人意，警報(bào)吹來入耳寒。

一個(gè)“寒”字把聽覺轉(zhuǎn)換成觸覺，結(jié)束全篇，意味深長。欲收卻、新山綠去。一季浮香虛影事，被雨鋤風(fēng)剪消無數(shù)。櫻與李，等塵土。 章臺(tái)舊夢(mèng)如何拒？問誰知、多情有毒，夢(mèng)來如虎?？辖杪祜L(fēng)雨我，掃盡縈懷殘縷。更掃出、彤霞玉宇。獨(dú)倚欄干惟自笑，算年來、華發(fā)根根苦。長笛起，裂如訴。

金縷曲·登楚天臺(tái)，時(shí)風(fēng)雨大作，感楚國舊事而賦

姚泉名

湖上風(fēng)追雨。到眼前、危檐聲亂，似敲心鼓。天地渾茫寒似鐵，北望流云牽霧。

詞中的“一季浮香虛影事，被雨鋤風(fēng)剪消無數(shù)”“多情有毒，夢(mèng)來如虎”“肯借漫天風(fēng)雨我，掃盡縈懷殘縷”，三個(gè)通感句組用得都特色鮮明，韻味十足，讓人反復(fù)品味，久久縈懷。

六、新聞詩的常見誤區(qū)

現(xiàn)在喜愛新聞詩詞寫作的作者很多，隊(duì)伍也非常龐大，佳作琳瑯，各有特色。但也有一些作品進(jìn)入鄙俗化和口號(hào)化、概念化的誤區(qū)，試分析一下：

1.格律粗疏

有的作者寫作熱情很高，但是來稿中多有格律粗疏之處，有的人不肯在格律上下功夫，甚至振振有詞地自我辯解，認(rèn)為編輯對(duì)格律的要求過于嚴(yán)苛。如同體育賽場(chǎng)，體操要遵守體操的規(guī)則，游泳要遵守游泳的規(guī)則，籃球要遵守籃球的規(guī)則，足球要遵守足球的規(guī)則。我們不能在體操賽場(chǎng)上說我籃球打得好，也不能在籃球賽場(chǎng)上說我足球踢得好。金腳不能在籃球比賽中論高低，籃球高手也不能在足球比賽中論短長。不能說不守格律的作品不好，也不能說一定要死守規(guī)則。但如果是給以傳統(tǒng)詩詞曲為主的刊物投稿，還是要以基本格律常識(shí)作為一個(gè)基礎(chǔ)門檻。

2.語言熟爛

詩詞語言要準(zhǔn)確新鮮，要有自己的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和陌生面目。一些陳舊、熟悉的語言甚至固定成語的反復(fù)使用，甚至濫用一些約定俗成的熟而又爛的瑣碎詞語和平庸句式，就缺少令人眼前一亮的沖擊力，作品顯得平淡和單薄。不好舉未發(fā)表的作者投稿在這里談?wù)Z言問題，我們不妨對(duì)照一位名人的作品：“四十春夏從藝忙，豪情仍熾識(shí)開張?；仨达L(fēng)和浪，闊步平添壽與康。眾手耕耘新世界，同心規(guī)整好家鄉(xiāng)。春風(fēng)化雨贊神韻，錦繡前程未可量?！边@首作品格律上大致齊整，但語言上缺少陌生化處理，尤其是“錦繡前程”“春風(fēng)化雨”之類熟語的使用，使詩作缺少新鮮感。

3.趕集式的題材

一些作者熱衷宏大敘事，仿佛是照著日歷和新聞聯(lián)播來寫詩，春節(jié)、元旦、清明、端午、中秋要寫詩，五一、六一、七一、八一、十一要寫詩，植樹節(jié)、教師節(jié)、世界讀書日、世界人口日、艾滋病日等都要寫詩，南海風(fēng)波、中印對(duì)峙、巴以沖突、九寨溝地震、臺(tái)灣選舉等也都要寫詩。但寫出的作品像自來水一樣，寡淡無趣，勉強(qiáng)湊句。重大節(jié)慶和新聞事件不是不能寫，但要真正的心靈觸動(dòng)，要有曠闊的視角和鮮明的個(gè)性，要有獨(dú)到的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)。這類大題材、大概念、大背景的作品看似好寫，其實(shí)也很容易寫成大路貨。實(shí)際把握起來，難度卻也更大。每逢某個(gè)重大節(jié)日或重大政治活動(dòng)，常常會(huì)接到不少的詩友投寄的相關(guān)作品。但是詞句雷同，思想干癟，食之無味。這種扎堆創(chuàng)作的作品，缺少個(gè)性的發(fā)現(xiàn)和獨(dú)立的思考，很難引起讀者的共鳴。越是大家都寫的題材，越要寫出新意和深意，否則就很難做到像萬綠叢中一點(diǎn)紅那樣出彩。

4.類型化、陳舊化的意象

有的作者缺少生活歷練，作品都是一些套路化、類型化的情緒。表面看像模像樣，仔細(xì)看似曾相識(shí)，千詩一面。比如離別就是折柳，情豪就要舉杯，懷古就要秦關(guān)漢月，贈(zèng)內(nèi)就要紅豆孤燈……這類意象在贈(zèng)答酬唱之類的作品中表現(xiàn)更明顯，生吞活剝古人意象和意境，表面古雅，內(nèi)里空洞，其實(shí)是一種新的概念化傾向。當(dāng)代新聞詩中思想、感情、語言“三舊”的作品時(shí)有所見，一些生僻得甚至確已死了的文言字詞，以及那些“徐娘”“蕭娘”“檀郎”“香釵”“玉貌”“紅腮”一類的詞語，也出現(xiàn)在某些詩人筆下。一些脫離現(xiàn)實(shí)、盲目泥古擬古的傾向令人憂慮。比如我就曾見到過一首題為《留守少婦》的絕句：“桂子飄香夕雁橫，窗開一扇待歸聲。妾身最怕中秋夜，月向檐前分外明?！爆F(xiàn)代詩人還在用“妾”這種陳舊的稱謂來代留守少婦發(fā)言，顯然是不太合適的。

5.趣味粗糙

前人一直有在詩中打油的傳統(tǒng)，今人也有不少成功之作。如果幽默風(fēng)趣自然給讀者帶來愉悅感，但把握失度也容易墜于油滑?！吨貞c晚報(bào)》2016 年刊登過一首《趣事》：“早早辭別熱被窩，雨中登山趣事多。兩條花狗林中配，一旁觀戰(zhàn)是鷯哥?！边@首詩對(duì)一個(gè)生活小場(chǎng)景進(jìn)行了生動(dòng)描述，讀罷令人莞爾，但是我個(gè)人認(rèn)為，終究還是過于隨俗了。失去節(jié)制的趣味，容易泛濫成災(zāi)。好作品還是要有凈化人心的力量和屏蔽塵俗的修為，要能夠讓喧囂的世情和浮躁的生活感受到清涼和清新。

6.情緒偏狹

比如頌贊失當(dāng)、謾罵恣情，或者發(fā)表違背真實(shí)原則、歪曲事實(shí)本相的狂言妄言，制作和傳播各種道聽途說的謠言和個(gè)人隱私，點(diǎn)名制造個(gè)人矛盾，還有涉及民族宗教話題的不當(dāng)言論等作品，都不能公開在雜志上發(fā)表。偏于謾罵或吹捧的直白淺露作品，詩味也終究稍顯不足。比如我曾收到湖北陽新縣的一位老先生寄來的一首《諷貪官》：“工于心計(jì)善鉆營，竊得大權(quán)集一身。跋扈專橫成霸主，翻云覆雨不容人。我行我素山中虎，吮血吮膏凼里人。善惡到頭終要報(bào)，恢恢天網(wǎng)待龜孫?！边@首詩為貪官畫一幅漫畫像，罵得淋漓痛快。但是純用干巴巴的議論，感染力也就打了折扣。刺玫瑰要帶刺，但最主要的還是要有花，要有色彩和芬芳，也就是說諷刺作品也要有藝術(shù)魅力，要有巧思，有余味。

7.敏感話題的把握

有的作者寫作技巧純熟，作品寫得也不錯(cuò)，但是有時(shí)候遇到敏感題材，尤其是國際問題和民族宗教問題等，把握起來就有商榷的空間。比如一位很優(yōu)秀的詩友所寫的一首《鴨綠江中朝友誼橋》，其中有這樣幾句：“誼能久結(jié)橋堪詠，鬼不全誅國豈寧。利劍光寒猶映雪，大江水暖可舒翎?！边@首國際題材作品的“鬼不全誅國豈寧”“利劍光寒猶映雪，大江水暖可舒翎”等等，就容易產(chǎn)生歧義。

8.“遙感”作詩

和學(xué)者莫真寶先生探討新聞詩的話題，他談到“由新聞詩散發(fā)開來，則現(xiàn)代人寫詩還有一種惡趣——集子中多名人”。比如不認(rèn)識(shí)某感動(dòng)中國人物，更沒有與其有過交往，卻在詩詞中寫作祝壽詩、酬贈(zèng)詩等等，謬托知己，枉拋心力。真寶評(píng)說“這種‘隔空’寫作，除了混淆視聽，別無意義”。我認(rèn)為這種情況可以分為兩種：一種是真正為新聞人物感動(dòng)，雖不相識(shí)，但是詩人在詩詞中用藝術(shù)性的方式來表達(dá)自己的真誠敬仰和真實(shí)啟迪，這種新聞詩的寫作應(yīng)該是正常的。還有一種借助名人和大人物的名號(hào)給自己臉上貼金，甚至題目中也用“憶”“贈(zèng)”等字眼以驕人惑眾，這種方式是偽詩和劣作制作者的伎倆。無以名之，姑且稱為“遙感”作詩吧。

9.抄情襲意

抄襲別人詞句容易被發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代新聞詩寫作中的抄情襲意則比較隱蔽?，F(xiàn)在詩詞傳播工具很便捷，常常會(huì)遇到兩篇作品觀點(diǎn)“一致”、構(gòu)思“雷同”的情況，發(fā)表時(shí)間有時(shí)候相差也不過一兩天，但是仔細(xì)辨別，終究還是會(huì)有先后之別。盲目抄襲別人立意和復(fù)制別人情感的方式，畢竟不是立身之道，也不是長遠(yuǎn)之法。面對(duì)一個(gè)公眾性的社會(huì)事件，如果只能說些人云亦云的車轱轆話，別人咋說，自己也咋說，別人怎樣寫，自己也怎樣寫，沒有獨(dú)立思考意識(shí)和自我判斷能力，這樣的“詩人”在新聞詩中能有什么出息？

七、新聞詩的膽識(shí)

新聞詩的內(nèi)容是豐富多彩的。新聞詩不一定都是歌頌光明，也可以針砭時(shí)弊。當(dāng)代詩詞中的新聞詩，如果專以表達(dá)內(nèi)容來劃分，也可以簡單地分為風(fēng)、雅、頌三種。

1.新聞詩中的“風(fēng)”

這類詩詞作品詠嘆天下蒼生的喜怒哀樂和民生疾苦，詞匯犀利，文筆潑辣，側(cè)重內(nèi)心情感的抒發(fā)，帶有濃郁的生活氣息和民間色彩，真摯、真誠地展現(xiàn)普通百姓的內(nèi)心世界，揭示現(xiàn)實(shí)生活的情感細(xì)節(jié)。比如：

有感于一些內(nèi)向的“無題”詩

張 報(bào)

漫道無題實(shí)有題，內(nèi)心世界小方池。

泉頭活水無緣見，激蕩風(fēng)雷更不知。

2.新聞詩中的“雅”

這類詩詞作品表述時(shí)代風(fēng)云中的政治理念、人事更替和社會(huì)風(fēng)潮，注重教化效應(yīng)，強(qiáng)調(diào)審美功利。辭采典雅，落筆謹(jǐn)慎，見解準(zhǔn)確，格調(diào)清高，意蘊(yùn)悠深。比如：

壬申春日觀北海九龍壁有作

王巨農(nóng)

久蟄思高舉，同懷捧日心。

曾教鱗爪露，終乏水云深。

天鼓撾南國，春旗蕩鄧林。

者番堪破壁，昂首上千尋。

踏莎行·聞大陸贈(zèng)臺(tái)大熊貓感賦

楊旭光

一片祥和，十分福氣，憨憨體態(tài)殷殷意。欲傳歡樂遍神州，不辭長別生身地。 碧海珠明，層霄情溢，彩云擁簇和平使。竹篁兩岸翠相同，鄉(xiāng)音更喜無些異。

3.新聞詩中的“頌”

這類詩詞作品以飽滿的熱情和敬仰的視角為表達(dá)方式，內(nèi)容上多為對(duì)領(lǐng)袖、模范、祖國、人民、信仰等等中心主題的褒揚(yáng)和頌贊。胸襟開闊，氣象恢宏，辭藻華美，境界高遠(yuǎn)。比如：

鄧稼先歌

周嘯天

1958 年錢三強(qiáng)約見鄧稼先說國家要放個(gè)大炮仗，令其領(lǐng)軍。鄧遂與妻子一別二十八年。1971 年楊振寧出席上海一宴會(huì)，席間得鄧信披露，中國制造核武器并無外人插手。楊為之淚流滿面。鄧主持核試驗(yàn)十五次無不利，向稱“福將”。然“文革”中一次降落傘事故，使核彈墜地失蹤。鄧驅(qū)車，尋到彈頭，超“吃劑量”。1985 年查出癌癥晚期，兩報(bào)始以專版報(bào)道“兩彈元?jiǎng)住?。翌?月，鄧全身出血不止而逝，終年62歲。

炎黃子孫奔八億，不蒸饅頭爭(zhēng)口氣。羅布泊中放炮仗，要陪美蘇玩博戲。不賦新婚無家別，夫執(zhí)高節(jié)妻何謂！不羨同門振六翮，甘向人前埋名字。一生邊幅哪得修，三餐草草不知味。七六五四三二一，泰華壓頂當(dāng)此際。蘑菇云騰起戈壁，豐澤園里夜不寐。周公開顏一揚(yáng)眉，楊子發(fā)書雙落淚。惟恐失算機(jī)微間，歲月荒誕人無畏。潘多拉開傘不開，百夫窮追欲掘地。神農(nóng)嘗草莫予毒，干將鑄劍及身試。一物在掌國得安，翻教英年時(shí)倒計(jì)。公乎公乎如山倒，人百其身哪可替！號(hào)外病危同時(shí)發(fā)，天下方知國有士。門前賓客折屐來，室內(nèi)妻兒暗垂涕。兩彈元?jiǎng)姿]以血，名編軍帖古如是。天長地久真無恨，人生做一大事已！

鷓鴣天·抗洪子弟兵

杜天明

沙袋齊肩稚氣孩，浪花貼著汗花來。十分力氣風(fēng)中奔，一抹橘紅月下開。 壓管涌，礪凡胎。從軍子弟棟梁材。青春都道無羈好，壩上青春最壯哉。

以上列舉的“風(fēng)”“雅”“頌”的幾篇新聞詩歌作品，都是筆者個(gè)人比較欣賞的作品，基本上都能做到歌頌時(shí)言之有物，諷刺時(shí)也言出有據(jù)。諷和頌作為題材而言，沒有優(yōu)劣之分。但是涉及詩人的氣度、胸襟和識(shí)見，則有高下之別。對(duì)于新聞詩而言，隔靴搔癢的“歌頌”不過是徒增笑柄，而戾氣沖天的“諷刺”也同樣令人望而止步。

當(dāng)代詩詞作品中的新聞詩，是很重要的一支勁旅。水平參差，諷頌各異。新聞詩表面看起來似乎很好寫，但同時(shí)也經(jīng)常聽到詩人們感嘆“不好寫”。新聞詩之所以“不好寫”，除了對(duì)新聞?lì)}材的把握和判斷的尺度拿捏有著很嚴(yán)格的要求之外，還在于新聞詩的作品寫不好會(huì)招惹麻煩，寫得太好有時(shí)候也可能會(huì)觸怒了什么人的利益，從而招惹上更大的麻煩。

我過去聽人們說到對(duì)某個(gè)戀人的愛情，曾開玩笑說“不愛她是一種遺憾，愛她是一種犧牲”。同樣道理，對(duì)熱愛新聞詩寫作的詩人而言，愛她，也意味著是一種赤誠的奉獻(xiàn)，或曰是一種“犧牲”。實(shí)際上，新聞詩的價(jià)值不僅僅是美學(xué)實(shí)踐上的獨(dú)特意義，而且更在于在推動(dòng)社會(huì)文明進(jìn)步和時(shí)代繁榮發(fā)展方面發(fā)揮出有效引領(lǐng)和特別作用。寫作新聞詩的詩人如果忘記了肩膀上的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，同樣會(huì)引起公眾形象和公信力方面的巨大質(zhì)疑。

新聞詩的生產(chǎn)是以新聞事件為原材料的。新聞的真實(shí)性的嚴(yán)格要求，也對(duì)新聞詩的真實(shí)性有著更直接的心理期許。如果誰有志于寫作新聞詩，我給他的最重要的勸告首先還是要說真話，要存真求實(shí)，經(jīng)得住時(shí)間和公眾的嚴(yán)格勘驗(yàn)，要有鞭撻丑惡、弘揚(yáng)真善美的底線思維和職責(zé)自覺。詩人要寫出這樣的真正的新聞詩，也是需要一點(diǎn)膽識(shí)和犧牲精神的。既要守規(guī)矩，又要敢作為。從歷史上看，有的新聞詩的作者風(fēng)骨錚錚，讓人充滿敬意，另外也有某些作者會(huì)在巨大壓力下畏難而退，留給時(shí)間一個(gè)復(fù)雜沉重的文學(xué)背影。比如晚唐詩人韋莊的《秦婦吟》，就曾因作者自身怯弱的原因而幾經(jīng)沉浮。

韋莊親身經(jīng)歷過戰(zhàn)火劫難，了解百姓疾苦，所以生活非常節(jié)儉。據(jù)說他家每次做飯下多少米，都有固定的分量，做飯燒的柴，也都事先稱好，不允許浪費(fèi)一丁點(diǎn)兒。甚至連自家早逝的孩子，他也只是草草入殮，不忍心用衣物為孩子陪葬，而是節(jié)省下來送給更困難的人家。

公元883年春，韋莊在洛陽遇到一位陜西逃難來的女子。陜西屬于古代的秦國，所以這位來自陜西的女子就被稱為秦婦。她頭發(fā)蓬松，鬢角不整，皺緊眉頭，哽咽著對(duì)韋莊說道：“我是一位長安貴人家里的侍女，那天早上打開了鏡盒，還懶得梳頭。獨(dú)自靠著欄桿，正在教鸚鵡說話，忽然看見門外塵土飛揚(yáng)，接著又看見街上有人在打鼓。誰知道我家主人騎馬趕回來，說看見皇帝已逃難出城，黃巢軍的旗幟已經(jīng)遍地都是，沖進(jìn)城來了。”據(jù)那秦婦介紹，當(dāng)時(shí)的人們東躲西藏，屋里屋外是一片混亂。家家流血，處處冤聲，女子、小孩都被拋棄。城中米價(jià)飛漲，食物缺少。老百姓們成批地餓死之后，就被拋在城外的溝壑里。整個(gè)長安城都陷入冷清荒涼的氣氛，過去繁華的街市現(xiàn)在長出了麥苗。秦婦用“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”這14個(gè)字來形容長安城的慘狀，意思是說皇宮里的寶庫已燒成一大堆五顏六色的灰燼，大街踏到的到處都是公卿貴族的尸骨……那位秦婦最后說道：

適聞?dòng)锌徒鹆曛?，見說江南風(fēng)景異。自從大寇犯中原，戎馬不曾生四鄙。誅鋤竊盜若神功，惠愛生靈如赤子。城壕固護(hù)教金湯，賦稅如云送軍壘。奈何四海盡滔滔，湛然一境平如砥。避難徒為闕下人，懷安卻羨江南鬼。愿君舉棹東復(fù)東，詠此長歌獻(xiàn)相公。

詩的意思是說恰好遇到從金陵（南京）來的人，說江南的風(fēng)景與北方大不相同。黃巢起義軍只是在中原打仗，江南倒還沒有戰(zhàn)火。那邊的人民安居樂業(yè)，城池也很堅(jiān)固。四海都是洪水滔滔，只有江南這一塊平地可以讓人避難。你也趕緊乘船向東跑吧，哪怕在江南做鬼，也比在北方的戰(zhàn)火中煎熬的日子幸福啊。

韋莊親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)給百姓帶來的深重災(zāi)難，等到聽了秦婦的悲哀敘述，更是激情難抑，于是就揮筆寫下了一首長篇通訊性質(zhì)的詩歌《秦婦吟》，忠實(shí)記述了當(dāng)時(shí)百姓們的悲慘遭遇。這首長詩感動(dòng)了很多人，立刻就流傳了起來，還有人專門制作成錦幛懸掛在自家的堂屋里。韋莊從此得了一個(gè)外號(hào)，被稱為“秦婦吟秀才”。

剛開始，韋莊也喜歡自己的這首詩?？墒?，因?yàn)椤皟?nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”這些詩句太悲慘、太尖銳，他怕觸怒朝中的權(quán)貴，就寫了《家戒》，不讓自己的家人把這首詩傳給別人看，并到處托人收回過去別人的抄本，他自己的詩集也不再收錄這首詩。后來，這首《秦婦吟》就失傳了。后世的學(xué)者都只知道韋莊被稱為“秦婦吟秀才”，卻再也看不到這首著名的新聞詩的全貌了。

直到100多年前，敦煌道士王圓箓打開了敦煌莫高窟的一個(gè)塵封的壁洞，這首詩才重新從石窟中被發(fā)現(xiàn)，后經(jīng)王國維和羅振玉等學(xué)者的整理研究，我們才重新看到這首失傳千年的《秦婦吟》。

最后說到新聞詩的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為有五個(gè)字：第一是“真”，既要事真，又要情真和意真；第二是“群”，要表達(dá)普遍的情懷，要喚起群體性的關(guān)注和共鳴；第三是“新”，要寫時(shí)效性強(qiáng)的新聞，同時(shí)更要有新角度、新發(fā)現(xiàn)；第四是“深”，要有深度的開掘和深廣的開拓；而歸根結(jié)底，還是離不開第五個(gè)字，就是“拼”，要有膽識(shí)和勇氣為民生疾苦和百姓心聲“鼓與呼”。