王曉慧

(河北大學(xué) 文學(xué)院,河北 保定 071000)

《望海潮》是兩宋金元時期較為流行的詞調(diào)。柳永的作品《望海潮》(東南形勝)更是成為此調(diào)的名篇。學(xué)界對于《望海潮》之創(chuàng)調(diào)存在說法不一的情況。而此調(diào)之體式、聲律特征,也缺乏具體詳盡的考察。然前人研究亦提供了大量的依據(jù),我們將從《望海潮》之創(chuàng)調(diào)出發(fā),結(jié)合《全宋詞》《全金元詞》中所有55首同調(diào)作品,試圖考證《望海潮》之首創(chuàng)調(diào)并梳理此調(diào)的聲律特征。

一 《望海潮》詞調(diào)首創(chuàng)再考

人們曾普遍認(rèn)為,《望海潮》一調(diào)乃柳永于1003至1004年首創(chuàng),為贈孫何所作。而吳熊和先生認(rèn)為,柳永《望海潮》當(dāng)為柳永贈孫沔所作,創(chuàng)作時間大概為1053年;曾用《望海潮》詞調(diào)創(chuàng)作的詞人近于柳永的還有沈唐,其創(chuàng)作了《望海潮》(山光凝翠),小注為“上太原知府王君貺尚書”,考證其創(chuàng)作時間為1050年左右,早于柳永,故其為首創(chuàng)。[1](P196-207)綜合以上不同觀點,《望海潮》詞調(diào)首創(chuàng)之爭議主要聚焦于柳永《望海潮》之贈與者問題上。

(一)柳永《望海潮》投獻(xiàn)對象考

柳永《望海潮》之創(chuàng)作,據(jù)羅大經(jīng)的《鶴林玉露》卷一記載:“孫何帥錢塘,柳耆卿作《望海潮》詞贈之……此詞流播,金主亮聞歌,欣然有慕于‘三秋桂子、十里荷花’,遂起投鞭渡江之志?！盵2](P241-242)楊湜《古今詞話》載:“柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州,門禁甚嚴(yán),耆卿欲見之不得,作望海潮詞,往謁名妓楚楚曰:‘欲見孫相,恨無門路。若因府會,愿借朱唇歌于孫相公之前。若問誰為此詞,但說柳七?！星锔畷?楚楚宛轉(zhuǎn)歌之,孫即日迎耆卿預(yù)坐?！盵3](P25-26)也同樣說明《望海潮》為贈孫何之作。后《錢塘遺事》《花草粹編》《堯山堂外記》《西湖游覽志余》《青泥蓮花記》《詞苑叢談》諸書相繼沿襲此說。

羅大經(jīng)之《鶴林玉露》和楊湜《古今詞話》對《望海潮》之本事皆有相類記載,雖然對孫何之身份是“帥錢塘”還是“知杭州”有所不同,但都認(rèn)為是贈與孫何所作。羅大經(jīng)和楊湜都為南宋時期人,相距柳永時代不遠(yuǎn),雖然楊湜之《古今詞話》記載多為傳聞,然結(jié)合柳永和孫何家世,此說當(dāng)為可信。

據(jù)《宋史·孫何傳》,孫何生于宋太祖建隆二年(961),卒于宋真宗景德元年(1004)。[4](P10097)而柳永生年,雖無確切文獻(xiàn)所證,但據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)基本能推斷其生于971至987年間,故年齡要小孫何10至26歲。據(jù)《資治通鑒長編》載:“(太宗淳化三年,即992年)正月辛丑,命翰林學(xué)士承旨蘇易簡等同知貢舉。 ……三月戊戌,上御崇政殿,復(fù)試合格進(jìn)士。……得汝陽孫何以下凡三百二人,并賜及第;五十一人同出身。”[5](P733-734)孫何入仕之時,柳永年在5—21歲之間,尚且年幼,故不可能和孫何成為布衣之交。

然考“布衣交”之義,除去貧賤之交外,相交雙方,如一方顯赫,一方未考取功名,仍可稱為“布衣交”?！逗鬂h書·隗囂列傳》記載:“囂素謙恭愛士,傾身引接為布衣交?！盵6](P522)隗囂為人謙卑,愛惜人才,對于有才能的人,不論身份,結(jié)交并重用他們。蘇軾的《范蜀公墓志銘》關(guān)于“布衣交”也有類似記載:“時故相宋庠與弟祁名重一世,見公稱之,祁與為布衣交,由是名動場屋,舉進(jìn)士為禮部第一。”[7](P447)十八歲的范鎮(zhèn)和時任宰相宋庠與其弟宋祁會面之時,范鎮(zhèn)還未考取功名,而宋庠和宋祁已聲名顯赫。因宋庠、宋祁稱贊范鎮(zhèn)的才華,和他結(jié)為布衣交。陸游《南唐書·孫忌傳論》也有此類記載:“元宗接群臣如布衣交,間御小殿,以燕服見學(xué)士?！盵8](P301)南唐后主元宗李璟對待群臣不忌身份,常以常服面見大臣?；实酆痛蟪茧m身份地位不同,仍稱為“布衣交”。故認(rèn)為柳永因和孫何年齡相差較大,且身份不同,不可能為布衣交的觀點有些武斷。

關(guān)于孫何、柳永之“布衣交”,除去《鶴林玉露》《古今詞話》之記載,現(xiàn)存文獻(xiàn)幾無其直接交好之記載。然查閱相關(guān)文獻(xiàn),孫、柳二家族都曾和王禹偁共同交好。孫何和王禹偁交好之記載,見于《宋史》以及一些文集和筆記中。《宋史·孫何傳》載:“何十歲識音韻,十五能屬文,篤學(xué)嗜古,為文必本經(jīng)義,在貢籍中甚有聲。與丁謂齊名友善,時輩號為‘孫丁’。王禹偁尤雅重之?！盵4](P10097)宋人阮閱的《詩話總龜》卷四載:“丁晉公孫何齊名。翰林學(xué)士王元之延譽(yù),嘗言二人可使白衣充修撰。嘗贈之詩曰:‘三百年來文不振,直從韓柳到孫丁。如今便合教修史,二子文章似六經(jīng)?！盵9](P39)王禹偁曾作詩《甘棠即事簡孫何》《寄陜府通判孫狀元(何)兼簡令弟秀才(僅)》等,聽聞孫何由地方官被召入史館,從此可飽覽國家藏書,大開眼界,驟增知識,便作《暴富送孫何入史館》贈與他,還曾寫下《送孫何序》等。由此可見,孫何考中功名之時,孫王二人之交就已開始。

關(guān)于柳氏和王禹偁之交好,在王禹偁《小畜集》及外集中收錄的多篇詩文與柳永家世相關(guān)?！端土送ㄅ腥菪颉份d:“河?xùn)|柳無疑……皇宋平吳之明年,隨偽官得雷澤令,雷澤仆之故里也,始與之交逮,今幾十五載?！盵10](P396-397)柳宜,為柳永之父。《柳贊善寫真贊并序》載:“河?xùn)|柳宜,開寶末以江南偽官歸闕于后吏,隱者二十年。年五十有八矣,堂有母,思見其面,而不得歸,浮圖神秀為寫其真,使其弟持還以慰倚門之望,又從予乞贊?！盵10](P504)此為王禹偁為柳宜撰寫寫真贊之記載。《連溪處士柳府君墓碣銘》為王禹偁受柳宜和柳宣(柳永叔父)所托,為柳永祖父劉崇所撰墓志銘。以上是為柳氏與王禹偁交好之三證。

除此之外,明嘉靖《建寧府志》卷十五載:“咸平元年戊戌孫謹(jǐn)(當(dāng)作僅)(1)參見宋陳均《九朝編年備要》卷六:“自淳化五年停貢舉至是,舉行之。上語知舉楊礪曰:‘貢舉任重,當(dāng)務(wù)選擢寒俊,精求藝實,以副朕也?！脤O僅等五十人,諸科百五十人?！?《續(xù)資治通鑒長編》卷四十三:“(咸平元年)正月丙寅,翰林學(xué)士楊礪等受詔知貢舉?！毕唐皆?孫僅等五十人被取為進(jìn)士。結(jié)合《建寧府志》記載,該科柳永之叔柳宏在內(nèi)。榜:柳宏字巨卿,崇安人。兄宣官于濟(jì),奉其父以行?！盵11](P350-351)孫僅為孫何之弟(2)見陳振孫《直齋書錄解題》卷二十,《甘棠集》一卷條目:“知制誥上蔡孫僅鄰幾撰。咸平元年進(jìn)士第一人,后其兄何一榜。”第589頁。,柳宏為柳永叔父,由此可知柳永叔父柳宏和孫何之弟孫僅同為咸平元年進(jìn)士,還都曾經(jīng)同時生活在汴梁和揚(yáng)州。經(jīng)由王禹偁為媒介,孫、柳二家當(dāng)為世交。從此角度出發(fā),“柳耆卿與孫相何為布衣交”,應(yīng)該可信。

孫沔(996—1066),字元規(guī),越州會稽人。《宋史》有傳,真宗天禧三年(1019)進(jìn)士及第。孫沔曾兩知杭州,初為皇祐五年(1053)四月至八月,第二次為至和元年(1054)二月,以樞密副使、給事中、資政殿學(xué)士復(fù)知杭州,至嘉祐元年(1056)。[4](P9686)關(guān)于柳永和孫沔之關(guān)系,吳熊和先生在《柳永與孫沔的交游及柳永卒年新證》[1](P196-207)中認(rèn)為《花草粹編》收錄柳永《早梅芳》詞下有小注為“上孫資政”,全詞如下:

海霞紅,山煙翠。故都風(fēng)景繁華地。譙門畫戟,下臨萬井,金碧樓臺相倚。芰荷浦溆,楊柳汀洲,映虹橋倒影,蘭舟飛棹,游人聚散,一片湖光里。 漢元侯,自從破虜征蠻,峻陟樞庭貴。籌帷厭久,盛年晝錦,歸來吾鄉(xiāng)我里。鈴齋少訟,宴館多歡,未周星,便恐皇家,圖任勛賢,又作登庸計。

此詞寫杭州之景,為贈與杭州最高長官之作。吳熊和先生結(jié)合《宋史·職官二》,景德二年(1005)四月始有資政殿學(xué)士之職,是年孫何已經(jīng)去世,故此詞不可能是贈與孫何,孫資政當(dāng)為孫沔。但關(guān)于柳永、孫沔二人交游情況,吳先生也認(rèn)為二人“布衣交”之說文獻(xiàn)不足。

觀柳永詞,除去《望海潮》(東南形勝)、《早梅芳》(海霞紅)外,還有一首《瑞鷓鴣》(吳會風(fēng)流)為寫杭州之作,詹亞園先生認(rèn)為三首詞作應(yīng)作于同時,為干謁杭州最高行政長官,是在孫沔第二次知杭州時。然而此說并不妥當(dāng)——即使能確定《早梅芳》和《瑞鷓鴣》為送給孫沔之作,也不能因此而確定《望海潮》同為贈送孫沔之作。

另外,因詞中的“千騎擁高牙”,有學(xué)者以此斷為寫給武將之詞,而孫何為文臣,故此詞當(dāng)寫給武將孫沔。然而,在宋代,因太宗朝屢屢用兵失敗,故武臣地位低下,皇帝咨詢臣僚意見,以作補(bǔ)救。當(dāng)時,孫何提出委任文臣統(tǒng)兵?！独m(xù)資治通鑒長編》卷四十二載:“參用儒將……晉、漢至唐,皆選儒臣統(tǒng)兵,當(dāng)時武臣未有出其右者?！盵5](P881)而后真宗朝,提倡文臣統(tǒng)兵的呼聲更加強(qiáng)烈。[12](P27-47)此為孫何極力主張之事,另外結(jié)合兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使身份,“千騎擁高牙”的溢美寫給孫何當(dāng)無不妥。

(二)孫何與杭州關(guān)系考證

孫何與杭州之關(guān)系。孫何曾任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使,《東都事略》卷四七載:“以徇尋出為京東兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使。何辨急,頗事苛察。”[13](P374-375)《宋史·孫何傳》載:

咸平二年,舉入閣故事,何次當(dāng)待制……是冬,從幸大名,詔訪邊事。何疏曰……真宗覽而嘉之。及傅潛逗撓無功,何又請斬潛以徇。俄權(quán)戶部判官,出為京東轉(zhuǎn)運(yùn)副使,又獻(xiàn)疏請擇州縣守宰,省三司冗員,遴選法官,增秩益奉。未幾,徙兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使,加起居舍人。景德初,代還,判太常禮院。[4](P10097)

在咸平二年(999)冬天,孫何跟隨皇上巡視大名,皇上下詔征詢對邊疆軍事的意見,他奏陳邊境弊病,得到皇帝的賞識,暫代戶部判官,任京東轉(zhuǎn)運(yùn)副使,而后不久任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使,加官起居舍人。景德元年(1004),孫何回朝廷任太常禮院?！独m(xù)資治通鑒長編》卷四七記載:(咸平三年五月)“戶部判官、右司諫、直史館孫何,出為京東轉(zhuǎn)運(yùn)副使。何上疏曰……未幾,徙兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使?！盵5](P1020)由此可知,孫何任京東轉(zhuǎn)運(yùn)副使時間并不長,其任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使的時間,大概于咸平三年(1000)至景德元年(1004)間。另,潘閬曾作《送孫學(xué)士兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使兼簡杭州知府張侍郎》,為送孫何由京東轉(zhuǎn)運(yùn)副使轉(zhuǎn)任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使時所寫。原詩為:

吳山掛魂碧,浙江入夢清。

旦暮東南望,徒使華發(fā)生。

君今運(yùn)邦計,不得同舟行。

即聽江倉豐,佇見汴廩盈。

曉帆迭迭飛,夜櫓連連鳴。

貪吏誡守亷,饑民蘇念生。

岸花有異態(tài),沙鳥無嬌聲。

錢塘太守賢,好共致升平。[14](P619)

因詩中有“岸花”“沙鳥”等意象,結(jié)合《續(xù)資治通鑒長編》卷四十七,王兆鵬先生認(rèn)為,以此可知此詩創(chuàng)作時的季節(jié)可能為咸平四年(1001)春夏之間[15](P88-97),此說亦有可取之處。然 “岸花”“沙鳥”為除去冬季都可能出現(xiàn)的意象,此詩寫作時間即孫何任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使時間,可能為咸平三年夏秋或者咸平四年春夏秋季節(jié)。

以上可以確定孫何曾任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使,而不是知杭州。

那“知杭州”又如何解釋呢?是否為《古今詞話》杜撰呢?按潘閬《送孫學(xué)士兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使兼簡杭州知府張侍郎》,其中“張侍郎”為張詠,即孫何任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使時,杭州知府為張詠。并且咸平三年至景德元年孫何在任期間,并無孫何任杭州知府之記載。故,詹亞園等認(rèn)為《鶴林玉露》《古今詩話》等記載不實。[16](P 68-75)然從“轉(zhuǎn)運(yùn)使”入手,卻有一些新的發(fā)現(xiàn)。

轉(zhuǎn)運(yùn)使為北宋時期路制的行政長官,關(guān)于轉(zhuǎn)運(yùn)使的職司,《宋史》卷一六七《職官七》曰:“掌經(jīng)度一路財賦,而察其登耗有無,以足上供及郡縣之費(fèi)。歲行所部,檢查儲積,稽考帳籍,凡吏蠹民瘼,悉條上達(dá),及專舉刺官吏之事。”[4](P3964)以上為轉(zhuǎn)運(yùn)使職責(zé)之總括。然除去以上行政、監(jiān)察職責(zé)外,北宋轉(zhuǎn)運(yùn)使還負(fù)責(zé)監(jiān)理邊防、治安、錢糧、巡察等事。北宋時期,由于轉(zhuǎn)運(yùn)使制度尚不完備,轉(zhuǎn)運(yùn)使多由知州兼任,并且存在著郡守暫缺,由監(jiān)司權(quán)管的傳統(tǒng)。監(jiān)司即北宋轉(zhuǎn)運(yùn)使、轉(zhuǎn)運(yùn)副使、轉(zhuǎn)運(yùn)判官等的統(tǒng)稱?！稇c元條法事類》卷六記載:“諸三京或兼一路經(jīng)略安撫、總管、鈐轄州知州闕,轉(zhuǎn)運(yùn)、提點刑獄官兼,未到而提舉常平官同州者亦聽權(quán),皆未到,即本州以次官分權(quán),監(jiān)司置司州,聽監(jiān)司兼權(quán)?！盵17](P59)此即為轉(zhuǎn)運(yùn)使在知州暫缺時而由轉(zhuǎn)運(yùn)使臨時兼任的記載。

孫何初任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使時,杭州知府為張詠。據(jù)《北宋經(jīng)撫年表》載:

(咸平)二年(999),《志》:四月戊寅,御史中丞張詠為工部侍郎、知杭州。……四年(1001),(九月)還知永興?！迥?1002)五月癸丑,右諫議大夫宋太初知杭州。十一月甲午徙知廬州?！蕴Ｉ偾洹⒅K州王仲華知杭州。六年(1003),……《長編》:咸平六年九月,初,太常少卿王仲華知蘇州,本道轉(zhuǎn)運(yùn)任中正上其治狀,就加右諫議大夫、知杭州。繼而謝泌為轉(zhuǎn)運(yùn)使,奏劾仲華徙任日,冒請?zhí)K州添給,詔罰金。冬十月戊午,移知虔州。(咸平六年)六月丁亥,以禮部郎中、知制誥、權(quán)判度支薛映為右諫議大夫、知杭州。[18](P254-255)

由此可知咸平年間知杭州者共四人: 張詠、宋太初、王仲華、薛映。張詠自咸平四年(1001)九月離任,五年(1002)五月本應(yīng)宋太初接任,然宋太初并未到任?！端问贰に翁鮽鳌吩?

俄出知杭州。太初有宿疾,以浙右卑濕不便,求近地,得廬州。疾久,頗昏忘,不能治大郡,連徙汝、光二州。[4](P9422)

可知宋太初因有宿疾,未能到杭州就任。宋太初之后的王仲華雖到任但也未任職較長時間,《續(xù)資治通鑒長編》卷五十五載:

(咸平六年九月)初,太常少卿王仲華知蘇州,本道轉(zhuǎn)運(yùn)使任中正上其治狀,就加右諫議大夫、知杭州。既而謝泌為轉(zhuǎn)運(yùn)使,奏劾仲華徙任日,冒請?zhí)K州添給,詔罰金。冬十月戊午,移知虔州。[5](P1213)

王仲華上任不久,因徙任杭州知州日 “冒請?zhí)K州添給”被彈劾罰金,于咸平六年(1003)十月又移任虔州。而后薛映赴任,杭州知州方趨于固定。然而中間兩任知州,一未赴任,一未久任。于咸平四年(1001)張詠離任后,杭州知州一職變動較大。兩任交接之間,按北宋轉(zhuǎn)運(yùn)使兼任知州舊例,時為兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使的孫何極有可能“知”杭州。即在此期間,柳永拜謁世交孫何,寫下了《望海潮》。而《望海潮》寫錢塘“怒濤卷霜雪”,“三秋桂子”,“十里荷花”顯然當(dāng)為秋季之景,這也從時間上和孫何暫任杭州知州相吻合。

(三)柳永生年及《望海潮》寫作時間考

柳永生年問題,也是一個重要的爭議,其關(guān)系到柳永是否能夠在1002年左右贈詞給孫何。

柳永生年問題,爭議亦頗多?；敬嬉韵聨追N說法:971年說、980年說、985年左右說等。其中唐圭璋先生通過王禹偁《小畜集》中與柳永之父柳宜有關(guān)的詩文,結(jié)合與柳永有關(guān)的宋人筆記、野史、地方志中的記載,對柳永的祖父、父輩、兄弟以及柳永本人的生年、仕宦經(jīng)歷、卒年等事跡做了推測,認(rèn)為柳永約生于宋太宗雍熙四年(987),為景祐元年(1034)進(jìn)士。[19](P595-613)吳熊和先生《從宋代官制考證柳永的生平仕履》一文中,通過宋代官員磨勘等,考證柳永生于“雍熙四年(987)之前數(shù)年間,但不能再上推至開寶四年(971)”。[20](P426-438)另有李清照《詞論》之記載:“始有柳屯田永者,變舊聲作新聲,出《樂章集》,大得聲稱于世;雖協(xié)音律,而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟,沈唐、元絳、晁次膺輩繼出。”[21](P254)可知柳永應(yīng)早于張先、宋祁。張先生年為990年,柳永應(yīng)早于此。就此時間推斷,柳永生年上限為971年,下限為987年。按971年計算,1003年,柳永大概創(chuàng)作《望海潮》時年齡為33歲(3)古人年齡按虛歲計。;按987年計算,柳永時年當(dāng)為17歲,結(jié)合柳永家世,出身書香門第的柳永在以上兩個年齡都有可能贈詞給孫何。

另,從詞作本身來說,《望海潮》為投獻(xiàn)之作。對于贈孫何還是贈孫沔之說,二者相差時間大概為52年,一說為柳永青少年時期,一說為柳永暮年時期。據(jù)吳熊和先生之說,柳永卒年約為至和二年(1055)或嘉祐元年(1056)。然,若為贈給孫沔投獻(xiàn)之作,柳永是時已至暮年,應(yīng)不會再有投獻(xiàn)之想法,故,此詞極有可能為柳永青年時期投獻(xiàn)孫何之作。

且柳永一生因游歷、應(yīng)試 、改官、轉(zhuǎn)官曾輾轉(zhuǎn)多地,足跡遍布了當(dāng)時大半個北宋版圖。就目前留存的柳永216首詞作中,59首可查考具體地點,其中除去34首寫汴京外,涉及杭州的為9首[22](P26),可見柳永對杭州這一城市之喜愛。再看《望海潮》,雖為投獻(xiàn)之作,但卻寫出了繁華富庶的杭州帶來的視覺、聽覺的刺激。《望海潮·東南形勝》一詞,上片描寫了杭州的富庶繁華,前三句先鳥瞰了杭州的全貌,交代了地理位置重要——“東南形勝”,政治經(jīng)濟(jì)上的重要性——“三吳都會”,經(jīng)濟(jì)上的繁榮富庶——“錢塘自古繁華”?！盁熈嫎颉薄帮L(fēng)簾翠幕”“十萬人家”,寫杭州具體之景。城外錢塘江潮卷潮落,一望無涯,是為博大之境。下片寫西湖美景,選取了湖光山色,十里荷花典型之景,羌管、菱歌、釣叟、蓮?fù)薷菍懗隽税傩諏γ谰暗南硎堋：贾菡ㄈ撕?一派和諧,源自杭州掌權(quán)者,祝愿他早日到朝中任職。

故,《望海潮》一詞,為投獻(xiàn)之作。當(dāng)時情境可能如此,青年柳三變,在考取功名的路上,第一次游歷了風(fēng)景秀麗、繁華富庶的杭州,被美景深深吸引的同時,寫下了這首著名的詞作,以進(jìn)獻(xiàn)給故交孫何。

二 《望海潮》詞調(diào)及聲韻特征

柳永《望海潮》寫杭州之勝景,雖無“?！钡小俺薄?“云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪”寫出了錢塘江潮的盛大景象,當(dāng)寫出了詞調(diào)本義。

考查《全宋詞》《全金元詞》(4)本文《望海潮》詞調(diào)所有詞均源自《全宋詞》《全金元詞》。收錄情況,兩宋至金元,《望海潮》詞調(diào)共55首,其中《全宋詞》中存38首,《全金元詞》中存17首。寫作《望海潮》的詞人宋代24位,金元時期12位。所有詞人中,創(chuàng)作數(shù)量排在最前面的兩位為陳德武六首,秦觀四首。此調(diào)因柳永用鋪張揚(yáng)厲的手法,寫出了杭州富庶美麗之景,風(fēng)格歡快活潑灑脫,后世題材也受到此風(fēng)格的影響,多用來書寫歡快之景,多以寫城市風(fēng)光、祝頌為主,也抒發(fā)羈旅相思之情。

此調(diào)之宮調(diào)情況,僅柳永《樂章集》中標(biāo)注仙呂調(diào),《欽定詞譜》[23](P2423-2428)從《樂章集》,其他詞人作品未標(biāo)注宮調(diào)?！吨性繇崱费浴跋蓞握{(diào)清新綿邈”,正適合表達(dá)歡快灑脫之情,和柳永及大部分詞作聲情相吻合。

(一)《望海潮》之體式及其平仄特征

因北宋時期填詞并無詞譜,詞人創(chuàng)作多依音樂節(jié)奏和前人之詞進(jìn)行創(chuàng)作,故字句多有變動?！锻３薄芬辉~同一調(diào)名之體式有七體?！稓J定詞譜》中收三體(5)《欽定詞譜》三種體式為:柳永“東南形勝”,秦觀“梅英疏淡”,鄧千江“云雷天塹”。,《詞律》[24](P416-417)中收二體(6)《詞律》所收二體為秦觀“梅英疏淡”和“秦峰蒼翠耶溪瀟灑”。,《詞系》[25](P420-421)收五體(7)《詞系》所收五體為柳永“東南形勝”,秦觀“梅英疏淡”,沈唐“山光凝翠”,鄧千江“云雷天塹”“彩筒角黍”。,田玉琪之《北宋詞譜》[26](P794-802)收七體(8)《北宋詞譜》所收七體為沈唐“山光凝翠”,柳永“東南形勝”,秦觀“星分牛斗”,秦觀“梅英疏淡”“煙濃柳徑”,丘處機(jī)“神仙風(fēng)范”,王惲“龍沙王氣”。。

現(xiàn)將各詞譜所收體式,及特征按詞人生卒年順序列表如下:

從時間先后順序看,柳永創(chuàng)調(diào)之后,《望海潮》詞調(diào)創(chuàng)作較少,文獻(xiàn)可考資料,約50年后才有沈唐之作,且創(chuàng)調(diào)之初,大概為了協(xié)律,并不能做到平仄合轍押韻之規(guī)范。秦觀因?qū)Υ苏{(diào)之喜愛,創(chuàng)作了兩種體式共四首作品,詞調(diào)開始出現(xiàn)不同體式。直至南宋金元,伴隨音樂曲調(diào)流失,開始出現(xiàn)句法、韻調(diào)不同的體式。

《望海潮》詞調(diào),上下片各十一句,上片五十三字,五平韻,下片五十四字,六平韻。所用句式多為四字句,四字、五字、六字、七字句交錯使用,和諧有致。且四字句連用多為兩兩對偶,如“東南形勝,三吳都會”“紋錦制帆,明珠濺雨”。另外,秦觀之后,上下片之第八句一改柳永和沈唐之普通句法,多用領(lǐng)字結(jié)構(gòu),為一四句法,如“曳照春金紫”“但亂云流水”“正絮翻蝶舞”“但倚樓極目”,“曳”“但”“正”“但”為句之領(lǐng)字,引領(lǐng)本句后四字和下句四字句相對應(yīng)。既有音樂之美感,又有詞之特色。

柳永《望海潮》詞上片之第八句“怒濤卷霜雪”,《詞律》卷十九曰:“‘乘醉聽簫鼓’句法不同,可以通用。然‘聽’字應(yīng)讀平聲,‘怒濤’句讀‘卷’仄聲,終覺不順,恐原是‘卷怒濤霜雪’,而傳訛也。”田師玉琪認(rèn)為,萬樹此說不無道理,但考證柳詞不同版本,皆為“怒濤卷霜雪”,且此句法與沈唐之“少年人一一”都作普通五字句,蓋因此調(diào)在柳永、沈唐時代尚未定型所致。[27](P796)

從后世影響來看《望海潮》詞調(diào),創(chuàng)作者多使用秦觀體式,一為“星分牛斗”,一為“梅英疏淡”。兩體式均為雙片一百零七字,上片五十三字十一平韻,下片五十四字十一句六平韻。但下片結(jié)句不同?！靶欠峙６贰斌w為六五句法,“梅英疏淡”體上下片結(jié)句均為四七句法。在55首作品中,“星分牛斗”體為18首(含“星分牛斗”),兩宋時期此體創(chuàng)作為16首,詞人11位,金元時期2首,詞人2位?！懊酚⑹璧斌w兩宋創(chuàng)作13首,詞人7位,金元時期2首,詞人2位?？梢娨陨蟽审w在兩宋時期之流行程度。兩宋時期又有史浩“煙濃柳徑”體,上下片結(jié)韻為六五句法,后僅黃巖叟“梅天雨歇”一首從之。趙文之“云外梅陰”上下片結(jié)句又不同于以上,上片結(jié)句采用史浩體之六五句法,下片采用秦觀“梅英疏淡”體之四七句法,之后無人使用此體,概為詞人偶然為之。至金元時期,此調(diào)又有丘處機(jī)“神仙風(fēng)范”和王惲“龍沙王氣”兩體。兩體之不同,均體現(xiàn)為上下片結(jié)句變化及部分字聲韻變化。丘詞上片結(jié)句為五字一句,六字折腰一句,上下片之第八句之字聲,由秦觀詞之“仄仄平仄仄”,變?yōu)椤柏曝曝破狡健?使之更加符合格律規(guī)范,讀起來更加上口。王惲詞下片由十一句六平韻變?yōu)槠咂巾?下片結(jié)句由兩句變?yōu)橐痪?且和秦觀之“梅英疏淡”相較,下片第十句,上片結(jié)句均有不同,均為詞人有意為之。由此看出,《望海潮》詞調(diào)發(fā)展至金元時期,不單是內(nèi)容題材上有變化,體式上也出現(xiàn)了新的變化。

《望海潮》詞調(diào)之題材,多用于寫景抒情,登臨懷古,唱酬、祝頌等。聲情上明快灑脫,用平韻,多用四字對偶句法。以柳永詞為例,詞中“煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕”“三秋桂子,十里荷花”“羌管弄晴,菱歌泛夜”,四字對偶,在情感上給人以清新明快之感。謝桃坊先生《唐宋詞譜校正》評價此調(diào):“此調(diào)為換頭曲,用平韻,調(diào)勢流美;凡出現(xiàn)兩個四字句,或一個領(lǐng)兩個四字句,兩個五字句,皆以對偶為工?！盵28](P587)

(二)《望海潮》之用韻特色

從押韻來看,《望海潮》都押平聲韻。因其多表達(dá)明快灑脫之聲情,故多用表現(xiàn)清幽淡遠(yuǎn)的尤部韻和歡快活潑的麻部韻。宋代作品中,有七首押“尤”韻,五首押“麻”韻,其他聲韻也都能和各自主題大致相符合。抒發(fā)相思之情,使用低沉壓抑的“支”“齊”“微”部韻,如秦觀之《望海潮·奴如飛絮》;風(fēng)格歡快喜慶的應(yīng)和祝壽詞,使用開闊大氣的江陽韻,如揚(yáng)無咎《望海潮·菊暗荷枯》等。

兩宋、金、元55首作品用韻情況統(tǒng)計如表1(9)本文對《望海潮》詞調(diào)用韻之考查,主要參考《詞林正韻》。:

表1 《望海潮》各體式特征及收錄情況統(tǒng)計

綜合表2,《望海潮》為平韻詞調(diào)。且兩宋詞人選用韻部,第十二部(尤)、第二部(江陽)、第三部(支微齊灰)最受歡迎。金元時期第七部(元寒刪先)、第十二部(尤)最受歡迎。這些韻部的選擇和詞調(diào)聲情密切關(guān)聯(lián)。明代王驥德之《曲律》曰:“如東、洪、江、陽、皆、來、蕭、豪之響,歌、戈、家、麻之和,韻之最美聽者。寒、山、桓、歡、先、天之雅,庚、青之清,尤、侯之幽次之。齊、微之弱,魚、模之混,真、文之緩,車、遮之用,雜入聲又次之。支、思之萎而不振,讀之令人不爽?！盵29](P199-200)概括了各韻部的聲情特征?！锻３薄吩~調(diào)涉及的韻部,既有開闊洪亮的 “江陽”韻,有清幽淡遠(yuǎn)的“庚、清”“尤”韻,又有低沉柔婉的“支微”韻。如在北宋《望海潮》詞調(diào)初創(chuàng)時期,此調(diào)多用來抒發(fā)清幽淡遠(yuǎn),歡快活潑之風(fēng),故多選用“尤”韻和“江陽”韻這些清幽淡遠(yuǎn)、開闊洪亮的聲韻。結(jié)合此調(diào)之內(nèi)容題材,多為祝頌、應(yīng)和酬唱、思念,故多用以上韻部。

表2 兩宋、金、元《望海潮》作品用韻情況

續(xù)表

柳永此調(diào),用大開大合之筆法濃墨重彩描繪杭州繁榮壯麗之景象,表達(dá)了對壯闊美景的贊嘆之情,全詞使用第十部“佳麻”韻,以平聲韻作結(jié),更是用婉轉(zhuǎn)的情致表達(dá)了豪放之美。此韻部使用也影響了后人的創(chuàng)作。如秦觀“金谷俊游,銅駝巷陌,新晴細(xì)履平沙”“但倚樓極目,時見棲鴉”,劉一止“野色亂春,嬌云捧日,燕翻蝶舞交加”,趙鼎“霜凜劍戈,風(fēng)生陣馬,如聞萬鼓齊撾”,趙崇嶓“曲徑通幽,小闌斜護(hù),水天薄暮人家”,以上與柳永同韻詞作,或由美景有感而發(fā)對舊友思念之情,或?qū)懘禾烀利愔?或?qū)戝X塘潮盛景,或?qū)懹旰蟀碇?大都和柳永詞作題材相近,表達(dá)聲情相近,用響亮“麻”韻,較為婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了對盛景的感慨之情。

第十二部“尤”韻最受歡迎,無論是兩宋還是金元,都是此調(diào)使用最多的韻。結(jié)合王驥德《曲韻》所述,“尤”韻表達(dá)聲情為清幽,表現(xiàn)出中和“江陽”韻的洪亮和“支微”韻的低沉之婉轉(zhuǎn)清幽之美。最早使用此韻的詞為沈唐之“山光凝翠”。此詞歷來被認(rèn)為頌贊太過,但該詞描繪并州之壯麗山川,邊關(guān)將士加緊操練之勝景,以及對太原知府的美好祝愿,也不失為一首佳作。詞作之聲情,昂揚(yáng)之中有清幽,“尤”韻完美地展現(xiàn)了這一聲情。而后詞人之創(chuàng)作亦是如此,秦觀“秦峰蒼翠,耶溪瀟灑,千巖萬壑爭流”,張元干“蒼山煙澹,寒溪風(fēng)定,玉簪羅帶綢繆”,洪適“重溟倒影,五芝含笑,神仙今古臺州”,石孝友“云龍雙輔,匣龍雙起,當(dāng)年楚尾吳頭”等,表達(dá)主題均和此韻聲情相吻合。

金元時期,另一受歡迎的韻為第七部“元寒刪先”,18首詞中有4首使用此韻?！霸畡h先”韻,多表達(dá)寬廣豪放之聲情,這大概與金元時期詞作內(nèi)容多為道教題材相關(guān)。

綜上,《望海潮》詞調(diào)在北宋時期經(jīng)柳永創(chuàng)調(diào),兩宋金元后,最終形成七種體式。從早期柳永、沈唐之創(chuàng)作體式不穩(wěn)固,到后世秦觀“星分牛斗”確立為正體,后世變化之體式,基本基于秦詞。最終形成上下兩片,共一百零七字,上片十一句五平韻,下片十一句六平韻之體式。而詞調(diào)之聲韻選擇,也基于內(nèi)容題材有所差異。