青晴

《中國奇譚》魅力何在？

提起《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰逗谪埦L》，相信很多人的腦海中都會浮現(xiàn)出熟悉的畫面。這些經(jīng)典動畫作品陪伴著一代又一代人走過孩提時期，也見證了整個中國動畫的巔峰時刻，創(chuàng)下中國動畫的“文化名片”。2023年，中國動畫再次迎來“破圈”之作——由上海美術(shù)電影制片廠和嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的動畫短劇集《中國奇譚》橫空出世。精美的畫風(fēng)、雋永的故事和蘊含其中的中式哲學(xué)，在勾起童年記憶的同時也深深引發(fā)觀眾的共鳴，徐徐鋪就一個極具中式想象力的“奇譚”。

深扎民族文化的匠心之作

《中國奇譚》由8個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事組成，雖然每集不過20分鐘，卻請了11位導(dǎo)演，前后籌備了約一年半的時間。從水墨（彩）、剪紙、油畫、泥偶，到融合了中式美學(xué)的三維CG、3D渲染，別具一格的中式美術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)出中國動畫美術(shù)的兼容并包和審美意蘊。

《小妖怪的夏天》從小妖怪的視角進(jìn)入《西游記》的故事，傳承傳統(tǒng)的經(jīng)典美術(shù)風(fēng)格，極具辨識度的孫悟空形象，一句“我想離開浪浪山”，在各大視頻網(wǎng)站爆火。青年動畫創(chuàng)作者對傳統(tǒng)故事的創(chuàng)新性講述，讓觀眾們在小妖怪的世界里看到了那個在繁忙生活中奮力打拼的自己?！儿Z鵝鵝》故事取材自南朝時期的志怪小品《陽羨書生》，全片沒有臺詞，只有簡單的音效、配樂，黑、白、紅三色的水墨畫面，208個鏡頭全部是一幀一幀繪制上色。動畫中的狐貍變臉，書生頭上的中國風(fēng)紅色發(fā)帶，中國傳統(tǒng)文化特色蘊含其中?！缎M》全片采用紅色和金色的搭配，場景造型更是參考了眾多古畫，牛的造型來自唐代韓滉《五牛圖》、賣漿場面來自宋代佚名《斗茶圖》（《賣漿圖》）。中式美學(xué)的創(chuàng)新呈現(xiàn)方式，讓更多的觀眾領(lǐng)略到了傳統(tǒng)文化之美。

有創(chuàng)意，夠真誠。不是傳統(tǒng)中國元素的簡單拼湊，《中國奇譚》不僅在劇情上融合了中國神話故事、志怪小說等內(nèi)核，還在表現(xiàn)形式上采用中國特有的繪畫形式，是深扎民族文化沃土的匠心之作，經(jīng)典故事的全新視角解讀，獲得了觀眾的廣泛好評。

于“奇譚”之中映照現(xiàn)實

傳統(tǒng)文化要傳承下來，必須獲得當(dāng)代故事的意義，必須貼近人們的日常生活，必須獲得青年一代的認(rèn)同。雖圍繞“奇譚”兩字做文章，但《中國奇譚》的創(chuàng)作主旨是努力探索積淀在神話傳說、民間故事、寓言故事等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化因子的現(xiàn)代意義。賦予傳統(tǒng)故事以新的解讀，讓神話傳說、民間故事、寓言故事等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化映照現(xiàn)實，使其魅力再度煥新。

《小妖怪的夏天》中，小豬妖的短暫“妖生”，精彩地隱喻了現(xiàn)代“打工人”的職業(yè)焦慮，為KPI日日奔忙、在職場中磨平了棱角、對家人報喜不報憂，年輕人的日常瑣碎完美地融入故事情節(jié)。《林林》以3D動畫的粗獷風(fēng)格，呈現(xiàn)人與自然、人與動物之間的沖突和對抗。“人和狼就像鏡子的兩面，互相映照出互為表里的靈魂。所以林林看起來是狼，但她內(nèi)心可能是人，獵人看起來是人，其實內(nèi)心可能是個野獸?！睂?dǎo)演楊木用“狼孩子”引申出人們對于生態(tài)環(huán)境問題的思考?！队裢谩穭t將中國文化和科幻題材相結(jié)合，以日常的視角講述一個陪伴型的智能機器人（玉兔）與空間站垃圾處理員（王小順）之間啼笑皆非的故事，人類與智能機器人的溫暖和羈絆，是中國人對于星辰大海的一次浪漫想象。

無論小豬妖的獨特視角，還是小狼與人類兒童的天真無邪，亦或是王小順與玉兔的相互理解、彼此拯救，“奇譚”之中帶有現(xiàn)代生活氣息的文化想象，在回應(yīng)著青年對傳統(tǒng)文化熱情的同時，觸動著青年觀眾的內(nèi)心世界，引發(fā)強烈的情感共振和思想共鳴。

用傳承與探索回應(yīng)期待

《中國奇譚》這部有傳承的創(chuàng)新之作，讓國產(chǎn)動畫與青年觀眾群體實現(xiàn)了“雙向奔赴”，也燃起了人們對中國動畫新的希望。從1922年第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機》誕生到如今，經(jīng)歷了一百多年的中國動畫誕生了不計其數(shù)的作品，也經(jīng)歷了從尋找自我，到表達(dá)自我的探索。

水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、簡筆動畫《沒頭腦和不高興》、剪紙動畫《大鬧天宮》，還有《哪吒鬧?！返人囆g(shù)動畫早就站在了世界動畫的頂峰，雖然那時候沒有現(xiàn)代高科技的輔助，但是老一輩的動畫人卻給我們留下了永恒的經(jīng)典。根其原因，是他們的藝術(shù)匠心將中國傳統(tǒng)文化淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

如今，《中國奇譚》這部作品用中國風(fēng)的畫風(fēng)、中國風(fēng)的故事，以及青年創(chuàng)作者們對于中國傳統(tǒng)文化的敬畏，把中國文化與現(xiàn)代社會相結(jié)合。在繼承老一輩藝術(shù)家的真心與誠心的同時，不斷探索國產(chǎn)動畫片創(chuàng)作和傳播的新路徑。以奇幻投射現(xiàn)實，用傳統(tǒng)的、開放的、現(xiàn)代的敘事方式和表現(xiàn)手法，講述映射社會現(xiàn)實、契合受眾審美的“奇譚”故事，在回應(yīng)了當(dāng)下青年一代對中華文化創(chuàng)新表達(dá)的新需求、新期待的同時，讓傳統(tǒng)文化更加深入人心。

傳統(tǒng)文化不是遠(yuǎn)去的歷史、靜止的符號。《中國奇譚》未必完美，但是其所展現(xiàn)的傳統(tǒng)文化與青年之間的“雙向奔赴”正迸發(fā)出澎湃動力，為努力實現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實文化的相融相通提供了有益探索。傳承與創(chuàng)新、先鋒與多元的碰撞中，立足中華傳統(tǒng)文化這座寶藏，未來的中國動畫將承載更多期待！