【摘要】 新石器時(shí)代以來(lái)，玉璜就已經(jīng)出現(xiàn)，然而從目前玉璜的出土來(lái)看，各個(gè)時(shí)期玉璜的形制變化較大。商周時(shí)期是玉璜發(fā)展的鼎盛階段，本文對(duì)商周時(shí)期玉璜的形制及紋飾進(jìn)行了類型學(xué)分析，從而明晰玉璜在商周時(shí)期的演變情況。

【關(guān)鍵詞】 商周時(shí)期；玉璜；類型學(xué)分析

【中圖分類號(hào)】K876? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）08-0134-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.08.042

玉璜是我國(guó)古代重要的禮器，包涵了豐富的文化意義。而商周時(shí)期玉璜的紋飾和形制不僅有早期對(duì)新石器時(shí)代同類器特征的承襲，還有中晚期完全不同于以往玉璜特征的巨大變革創(chuàng)新，是我國(guó)玉璜發(fā)展演變中的一個(gè)承前啟后、開拓發(fā)展的重要階段。

一、商周玉璜的出土情況

玉璜在偃師商城[1]中有少量出土。商代早中期的遺址中，在北京市平谷縣商代墓葬[2]、鄭州市銘功路商代墓葬[3]、

鄭州商城遺址[4]中均有玉璜出土。商代晚期是玉文化蓬勃發(fā)展的時(shí)期，在玉璜的出土上自然也有體現(xiàn)，其中以安陽(yáng)殷墟婦好墓[5]發(fā)現(xiàn)的一批玉璜最具代表性，這一時(shí)期其他遺址也有玉璜的出土，如安陽(yáng)殷墟小屯西地[6]、山西靈石旌介[7]、山東滕州前掌大[8]等。

西周早期出土玉璜的墓葬有竹園溝西周墓地[9]、平頂山滍陽(yáng)西土崗西周遺址[10]、北京市琉璃河燕國(guó)墓地[11]等。西周中期玉璜出土墓葬有陜西省寶雞市茹家莊西周墓地[12]、

山西洪洞永凝堡西周墓地[13]等。西周晚期在長(zhǎng)安張家坡西周墓地[14]、河南三門峽虢國(guó)墓地[15]、山西省曲沃北趙晉侯墓地[16]等均有玉璜出土。

春秋時(shí)期出土玉璜的遺址及墓葬有河南光山寶相寺黃季佗父墓[17]、山東濟(jì)寧薛國(guó)故城遺址[18]、陜西寶雞益門村[19]、河南固始侯古堆春秋墓[20]、陜西鳳翔南指揮村秦公墓[21]、山東沂水劉家店子墓[22]等。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出土玉璜的遺址及墓葬有安徽長(zhǎng)豐楊國(guó)公戰(zhàn)國(guó)墓[23]、山東淄博臨淄區(qū)商王村戰(zhàn)國(guó)墓[24]、河北平山七汲村中山王墓[25]、湖北隨州曾侯乙墓[26]、湖南臨澧縣九里茶廠戰(zhàn)國(guó)墓[27]、河南輝縣固圍村祭祀坑[28]等。

二、商周玉璜的類型與演變

（一）商周玉璜的類型學(xué)分析

商周時(shí)期的玉璜可分為兩大類，甲類為非動(dòng)物形璜，乙類為動(dòng)物紋或動(dòng)物形璜。

甲類A型璜為扁平片狀，根據(jù)其璜體占圓周的比例，可分為兩亞型。

甲類Aa型：扁平片狀，彎弧形，素面，兩端和內(nèi)外緣部平齊且光滑（兩面皆拋光），兩端皆有孔，整器不見凸棱。此類玉璜大約為圓周的二分之一，可以連綴合體為完整圓形。此類玉璜在商周時(shí)期最為普遍，典型器為山西靈石旌介晚商墓出土的玉璜。

甲類Ab型：扁平片狀，彎弧形，素面，兩端和內(nèi)外緣部平齊且光滑（兩面皆拋光），兩端皆有孔或者一端有孔另一端無(wú)孔，也有孔在中部者。此類玉璜中的大部分整體占圓周的二分之一以下。兩端皆有孔的玉璜數(shù)量較多，典型器為安陽(yáng)殷墟劉家莊出土的玉璜。

甲類B型：片狀，有領(lǐng)，彎弧形，大多為素面，兩端皆有孔或者一端有孔另一端無(wú)孔。典型器見于安陽(yáng)殷墟大司空玉璜。

甲類C型：體較厚，管狀，彎弧形，該式玉璜體為管狀，素面，兩端有孔或一端有孔一端無(wú)孔。管狀玉璜的典型器見于安陽(yáng)殷墟西區(qū)出土玉璜。

甲類D型：扁平片狀，大多體較寬，彎弧形，素面，兩端或內(nèi)外緣有扉棱裝飾。該式玉璜兩端或拱背被切割琢磨成形狀各異，深淺不一扉棱形裝飾，如陜西寶雞茹家莊M1出土玉璜。

甲類E型：扁平片狀，彎弧形，璜面飾云紋。該型玉璜出現(xiàn)于春秋晚期，流行于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，可分三式。

甲類E型Ⅰ式：卷云紋玉璜。典型器為山東沂水劉家店子春秋晚期墓M1出土的玉璜。

甲類E型Ⅱ式：云紋玉璜。該式玉璜出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，典型器為湖北隨縣曾侯乙墓M1出土玉璜。

甲類E型Ⅲ式：勾連云紋玉璜。該式玉璜出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，典型器為湖北隨縣曾侯乙墓M1出土玉璜。

甲類中的玉璜可分為五型，甲類A、B、C、D型璜出現(xiàn)于商代早期，在商代中晚期及西周早中期較為流行，而到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，素面玉璜的出土數(shù)量已經(jīng)較少。E型云紋璜出現(xiàn)于春秋晚期，盛行于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。

乙類動(dòng)物型玉璜分為五型。

乙類A型：魚紋或魚形璜，魚形玉璜在商代中晚期已較為流行，而西周時(shí)期的魚形璜的形制基本是直接從商代同類器繼承而來(lái)的，而且保留了商代注重寫實(shí)而忽略造型對(duì)稱與平衡性的傳統(tǒng)特征。而到了春秋時(shí)期，魚形璜已經(jīng)消失不見。商代及西周時(shí)期有大量的魚形玉璜出土，如山西靈石旌介晚商墓、滕州前掌大晚商墓、安陽(yáng)殷墟婦好墓。該型玉璜具體可分三亞型。

乙類Aa型：璜體短且寬，扁平呈片狀，微做彎弧形。山東滕州前掌大西周墓葬，出土魚形璜，體短寬，頭部與尾部各有一圓孔，頭部的圓孔用來(lái)代替魚眼。紋飾較為簡(jiǎn)約，魚吻略外凸。

乙類Ab型：扁平片狀，璜體窄且長(zhǎng)，為等于或大于半圓周的彎弧形，此類魚形玉璜特征是璜體內(nèi)緣常有腳。典型噐殷墟婦好墓中出土的魚形璜。

乙類Ac型：片狀，有領(lǐng)，似是用有領(lǐng)環(huán)類器物改制。典型器見于安陽(yáng)殷墟小屯。

乙類B型：鳥紋或鳥形璜。玄鳥（或神鳥）在商代應(yīng)有商人信仰崇拜的特定神話內(nèi)涵。雖然在玉璜上飾鳥紋并非始于商代，而是在史前時(shí)期就早已出現(xiàn)，但是將玉璜雕刻為鳥形則是從商代開始。而此類鳥形玉璜到春秋時(shí)期就已經(jīng)消失不見。

安陽(yáng)殷墟婦好墓出土的鳥形璜，體短且寬，扁平呈片狀。兩端各有一圓孔。璜的整體紋飾為鳳首人身，上部為鳳首形，鳥尖勾喙，“臣”字眼，高冠，冠上裝飾凸棱狀扉牙，鳥身飾方折紋圖案。

乙類C型：人紋或人形璜。該型璜出現(xiàn)于商代晚期，流行于西周時(shí)期，西周時(shí)期出土的人紋璜數(shù)量較多，至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，此類璜消失不見。典型器物為殷墟婦好墓出土的這件人形璜，體扁平呈片狀，彎弧形，邊緣有形狀各異的凸棱，器體雙面以陰線雕人紋。

乙類D型：龍紋或龍形璜。該型玉璜商代晚期出現(xiàn)，流行與西周時(shí)期，盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，尤其是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的龍形璜出現(xiàn)了多種形制的變化與創(chuàng)新。在河南安陽(yáng)殷墟、河南光山寶相寺黃季佗父墓、湖北隨州曾侯乙墓等遺址皆有出土。具體可分六個(gè)亞型。

乙類Da型為單首龍形璜，該型玉璜流行于商代晚期和西周時(shí)期，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)而忽略對(duì)稱平衡。璜體的寬較短，扁平呈片狀，為小于半圓周的彎弧形，龍紋雕琢較為簡(jiǎn)約。典型噐見殷墟婦好墓出土的龍形璜。

乙類Db型為雙首龍形璜，流行于西周晚期和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，這一時(shí)期的龍形玉璜的風(fēng)格以對(duì)稱平衡為主，寫實(shí)性降為次要地位。典型器見于寶相寺黃季佗父墓出土的雙首龍紋璜。

乙類Dc、Dd、De、Df型玉璜皆是出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，且形制基本上為雙首龍形。

乙類Dc型，出廓式雙首龍形，該式玉璜是在傳統(tǒng)玉璜的璜體之外以鏤空透雕等技法加飾各種紋飾的“附屬”造型而形成，是戰(zhàn)國(guó)玉璜中最具特色的創(chuàng)新形制之一。典型器見于山東淄博臨淄區(qū)商王村戰(zhàn)國(guó)墓出土玉璜。

乙類Dd型，鏤空式龍紋玉璜，典型器見于湖北隨州曾侯乙墓M1出土玉璜，璜的正面通體透雕出左右對(duì)稱的兩組龍紋，對(duì)稱卷伏，龍身上又陽(yáng)刻紋飾，背面光素?zé)o紋。

乙類De型，層疊式雙首龍形璜，典型器見于湖南臨澧九里楚墓M1出土玉璜。

乙類Df型，分節(jié)套合式雙首龍形璜，典型器見于河南輝縣固圍村祭祀坑出土玉璜。

乙類E型：獸紋或獸形璜。可分為兩亞型。

乙類Ea型：璜體較短，體扁平，呈片狀，彎弧形。典型器為安陽(yáng)殷墟出土的玉璜。

乙類Eb型：體為圓柱，呈管狀。典型器物為安陽(yáng)殷墟黑河路出土的玉璜。

（二）商周玉璜的演變

商代的動(dòng)物形玉璜，除少數(shù)特例外，大部分為彎弧形，而忽視玉璜的平衡與對(duì)稱。這可能與商代注重動(dòng)物的寫實(shí)性有關(guān)。商代玉璜形制多強(qiáng)調(diào)對(duì)動(dòng)物紋飾細(xì)節(jié)的刻畫，即注重動(dòng)物形象的仿真寫實(shí)，一件商代玉璜，就是簡(jiǎn)練且形象而生動(dòng)的動(dòng)物形制，并且很少添加其他復(fù)雜的裝飾手段。到了商代晚期，玉璜動(dòng)物形制強(qiáng)調(diào)象生的特征才逐漸淡化進(jìn)而向著更為復(fù)雜的“圖案化”方向發(fā)展。

西周早期的玉璜，其形制、紋飾、種類等大多從商代沿襲而來(lái)，凡是商代玉璜中有的形制，即甲乙兩類的璜，在這個(gè)時(shí)期中都或多或少的有發(fā)現(xiàn)，所以兩者之間有著較清晰的承襲與演變關(guān)系，。如玉璜多為彎弧形片狀，流行使用龍、魚、鳥等動(dòng)物作為璜體的造型。動(dòng)物的形制較為簡(jiǎn)約，仍然突出象生的特征，而不講究璜體形制的平衡和對(duì)稱，璜體的兩端、內(nèi)外緣部大多根據(jù)表現(xiàn)動(dòng)物形制的需求而雕刻有扉棱形裝飾。不過(guò)從西周時(shí)期開始，甲類C型玉璜（管狀玉璜）基本不見，而乙類B型玉璜（鳥形璜）的出土數(shù)量則大為減少。

西周中期開始，玉璜相較于商代與西周早期有了較大的變化。這一時(shí)期大多數(shù)的動(dòng)物形璜，從商代強(qiáng)調(diào)寫實(shí)而忽略對(duì)稱平衡的風(fēng)格轉(zhuǎn)變到以對(duì)稱平衡為主，寫實(shí)性降為次要地位的風(fēng)格。

西周晚期的玉璜仍然繼承了早期玉璜多雕琢成動(dòng)物造型的特征，但此時(shí)玉璜的動(dòng)物造型不再刻意強(qiáng)調(diào)仿生寫實(shí)，轉(zhuǎn)為以對(duì)稱平衡為主。此時(shí)玉璜紋飾圖案多不強(qiáng)調(diào)與璜體形構(gòu)的一致性，圖案的設(shè)計(jì)可游離于璜體形構(gòu)之外獨(dú)立存在。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，可以認(rèn)為是玉璜發(fā)展鼎盛時(shí)期。此時(shí)期璜的形制、紋飾既有早期對(duì)商周同類器特征的承襲，又有中晚期完全不同于傳統(tǒng)玉璜特征的巨大變革創(chuàng)新。這一時(shí)期，甲類E型玉璜（云紋璜）出現(xiàn)并盛行，乙類A型玉璜（魚形璜）、B型玉璜（鳥形璜）、C型玉璜（人形璜）基本消失不見，僅保留乙類D型玉璜（龍形璜）與乙類E型玉璜（獸形璜），且乙類D型玉璜在這一時(shí)期發(fā)展至頂峰，衍生出許多新的形制，如乙類Dc、Dd、De、Df型玉璜。從此時(shí)開始，玉璜的形制打破了商周乙類同類器講究動(dòng)物寫實(shí)性的特征，將玉璜上的動(dòng)物形象肢解成局部形構(gòu)后進(jìn)行了抽象化、符號(hào)化、浮雕立體化，形成紋飾繁縟精細(xì)的新風(fēng)格。

戰(zhàn)國(guó)玉璜的形制與風(fēng)格均發(fā)生了極大的變化，這一變化主要體現(xiàn)在乙類D型玉璜（龍形璜）上，這一型不僅數(shù)量眾多，而且形制繁雜，出現(xiàn)了很多新的形式，即乙類Dc、Dd、De、Df型（出廓式、鏤空式、層疊式、分節(jié)套合式）等精美絕倫的新形制玉璜。此時(shí)期出現(xiàn)了玉璜主體之外的輔助裝飾。如有的玉璜在璜體的龍形之外，加飾虎、螭、鳳和蛇紋，有的則加飾表面看似鱗紋，實(shí)與吉祥寓意有關(guān)的云紋、勾連云紋、蠶紋、谷紋、蒲紋、和夔紋等，從而進(jìn)一步造成玉璜形制的千變?nèi)f化。

三、結(jié)語(yǔ)

商周時(shí)期的玉璜，根據(jù)其形制的演變和用途，大致可以分為三個(gè)階段：第一階段是商代早中期，這一階段是玉璜初步興起階段，此時(shí)玉璜出土數(shù)量較少，一般為素面，形制也較為單一。第二階段是商代晚期和西周早中期，這是玉璜發(fā)展的興盛階段，玉璜的形制相較于第一階段大大增加，出現(xiàn)了魚、鳥、人、龍、獸等形制的玉璜。第三階段是西周晚期和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，這是玉璜的鼎盛階段，這一時(shí)期的玉璜不斷追求著形制、紋飾以及制作工藝上的進(jìn)步。商周時(shí)期是玉璜的盛行時(shí)期，這一時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力迅速發(fā)展，思想及文化較為繁榮活躍（尤其是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期），將玉璜制作、裝飾的工藝水平推向了一個(gè)新高度，使玉璜的發(fā)展趨于形制多變、紋飾繁復(fù)、功能多樣。

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作者簡(jiǎn)介：

韓鵬，赤峰學(xué)院碩士研究生，研究方向：考古技術(shù)與應(yīng)用。