李乃清 陳俊珺

走過(guò)五年，“黃蒙拉和朋友們”音樂(lè)會(huì)已然成為專(zhuān)屬于上海的一件“浪漫的事”。每年冬天，發(fā)起人黃蒙拉都會(huì)把這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)當(dāng)成年終總結(jié)或彩蛋回饋給觀眾。

2022年12月24日平安夜，“黃蒙拉和朋友們”如約而至，在東方藝術(shù)中心舉辦古典音樂(lè)的一次“私家派對(duì)”。同臺(tái)演出的四位音樂(lè)家——鋼琴家薛穎佳、小提琴家孫萍、中提琴家陳力、大提琴家吳敏喆，都和黃蒙拉相識(shí)相交多年?！拔蚁Ｍ团笥炎龅囊魳?lè)會(huì)都能成為美好回憶，所以我很看重相約冬季的這臺(tái)音樂(lè)會(huì)，因?yàn)檫@是人與人之間最親密的合作?！?/p>

黃蒙拉成名很早。22歲時(shí)，黃蒙拉一舉摘得帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽金獎(jiǎng)。20年來(lái)，他有過(guò)迷茫，也經(jīng)歷過(guò)“高光時(shí)刻”。這么多年來(lái)，黃蒙拉的音樂(lè)會(huì)，從不缺乏新鮮想法和悅耳旋律，他手中的小提琴，無(wú)論與鋼琴、四重奏、古典吉他還是樂(lè)隊(duì)搭配，總能激撞出無(wú)窮的想象力。他的精湛技巧一直備受矚目。

生活中追求風(fēng)平浪靜，音樂(lè)上傾向急風(fēng)驟雨，這是黃蒙拉的日常寫(xiě)照。在他看來(lái)，人類(lèi)生來(lái)渴望身體的安逸舒適，但精神上卻絕不甘于寡淡庸碌。

不甘于精神的平淡，是他探索音樂(lè)的燃力。在和平、繁榮、自由的當(dāng)下時(shí)代，藝術(shù)家毋需在坎坷跌巖的命運(yùn)中積蓄感悟，通過(guò)對(duì)強(qiáng)烈情緒的想象與感知，亦可實(shí)現(xiàn)戲劇化的表達(dá)。

他打了一個(gè)很生動(dòng)的比方：這種感覺(jué)就像望著窗外的傾盆大雨，雖然自身干爽平和，但也能真切感受到風(fēng)馳電攀、澇淪如注的震撼與敲擊，感受到雨中奔走之人的緊張與急促。

音樂(lè)感知力是自然而然的，黃蒙拉強(qiáng)調(diào)，無(wú)論是作為演奏者還是聆聽(tīng)者，在特定的人生階段，自然會(huì)對(duì)特定的音樂(lè)產(chǎn)生特定的領(lǐng)悟。新的感受、新的體驗(yàn)，在不同的境遇和人生階段會(huì)不自覺(jué)地流露到演奏中。

“總以新的眼光看待生活，新的演奏方式就會(huì)主動(dòng)來(lái)找你，而且每次都是不一樣的。不需要故意標(biāo)新立異，去直觀感受音樂(lè)，就像去觸摸一件冰涼或滾燙的物體那樣?！彼缡钦f(shuō)。

黃蒙拉的小提琴之路最初并非源于興趣。他生于上海，父母當(dāng)年都是知青，回城后母親戶口落在郊縣，父親認(rèn)為，“學(xué)點(diǎn)本事，好把戶口調(diào)回市區(qū)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮，到二三十歲時(shí)，賺夠錢(qián)后大家開(kāi)始建設(shè)高層建筑，那就是文化。”

為什么是小提琴？“這就是個(gè)謎！當(dāng)時(shí)爸爸的朋友認(rèn)識(shí)一個(gè)小提琴老師，然后就拉小提琴了，其實(shí)我家里人都是醫(yī)生?！?/p>

4歲的黃蒙拉從“彈棉花”起步，在“咕唧咕唧”聲中成長(zhǎng)。當(dāng)年，不懂五線譜的黃爸爸為他抄下琴譜，可是“這玩具太難玩”，兒子偷懶時(shí)，育子心切的他也用鋼尺打。“當(dāng)時(shí)不覺(jué)得，現(xiàn)在想想童年也蠻悲慘的，站在凳子上，不練上兩小時(shí)不準(zhǔn)下來(lái)?！?/p>

剛開(kāi)始，每天就練兩三小時(shí)，“等到了俞麗拿老師班上，每天要花七八個(gè)小時(shí)練琴。她的耳朵非常好，能聽(tīng)出你一個(gè)星期練了多少、有沒(méi)有用心。”

在音樂(lè)附小時(shí)，黃蒙拉還是“差生”，常被認(rèn)作“沒(méi)一點(diǎn)樂(lè)感、不會(huì)拉琴的機(jī)器”，從小學(xué)6年級(jí)起，他師從俞麗拿，進(jìn)行音階等基礎(chǔ)訓(xùn)練。

從附小到大學(xué)，黃蒙拉基本上在學(xué)校和家方圓3公里間“混混沌沌”地晃蕩，直到18歲那年，青春與小提琴碰撞出強(qiáng)大的化學(xué)反應(yīng)。第一次去歐洲，他仰頭“看到了真正的藍(lán)天白云，心里有個(gè)聲音：原來(lái)古典音樂(lè)是在這樣的環(huán)境中生長(zhǎng)的，十幾年學(xué)的東西，突然找到了一個(gè)家?！?/p>

有一天，父子倆去俞老師家玩，無(wú)意中試了一把琴?；丶衣飞?，黃蒙拉沉醉于方才試?yán)母杏X(jué)，可是價(jià)錢(qián)……九千多美金！父親打破了沉默：“你確實(shí)喜歡那把琴嗎？喜歡，我們就買(mǎi)下來(lái)，你以后要好好地拉！”

2002年，帶上那把昂貴的小提琴，揣上前一年從日本仙臺(tái)國(guó)際音樂(lè)比賽上掙來(lái)的25000美金，黃蒙拉自費(fèi)去了意大利?！芭粮衲崮釃?guó)際小提琴比賽”的前奏并不歡欣，住在擁擠的青旅，心愛(ài)的小提琴只能擱在桌上。琴房限量供應(yīng)，他只能一次次去爭(zhēng)取。

“比賽有3輪，淘汰制。第一輪是純古典，第二輪需要一個(gè)現(xiàn)代作品，我選擇了中國(guó)樂(lè)曲《苗嶺的早晨》，但漏看了章程要求：作品不能有鋼琴伴奏。后來(lái)只好當(dāng)場(chǎng)求助，臨時(shí)找到一批譜子，從沒(méi)拉過(guò)，作曲家是誰(shuí)都不知道，挑了首看起來(lái)簡(jiǎn)單的就去練，趁人家還在比，練了3天就上臺(tái)了?！边^(guò)硬的技術(shù)讓他順利“殺”入6人決賽，第二次出場(chǎng)演完帕格尼尼協(xié)奏曲后，全場(chǎng)一片歡騰，掌聲經(jīng)久不息……英國(guó)著名的《留聲機(jī)》雜志稱贊，“他的才華正快速地為世人所知”。

載譽(yù)而歸的黃蒙拉，很快在上海舉辦了音樂(lè)會(huì)，此后又陸續(xù)到全國(guó)多個(gè)城市進(jìn)行演奏。他的名字被越來(lái)越多的人所熟知。

在國(guó)際大賽中獲獎(jiǎng)，赴各地演出，簽約唱片公司，出唱片，這是許多優(yōu)秀的青年音樂(lè)家邁入職業(yè)生涯的常規(guī)路徑。

然而，20年前，全國(guó)的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)廳、大劇院屈指可數(shù)，成熟的演出經(jīng)紀(jì)公司也很少，古典音樂(lè)觀眾集中在少數(shù)幾個(gè)城市。有些城市根本找不到正式的演出場(chǎng)所，古典音樂(lè)只能在電影院里演。

黃蒙拉決定，回到上海音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)攻讀碩士。此后，他又赴英國(guó)倫敦深造，師從匈牙利小提琴家吉奧吉·帕克。2008年，他考入德國(guó)呂貝克音樂(lè)學(xué)院。

2011年，學(xué)成歸國(guó)后的黃蒙拉驚喜地發(fā)現(xiàn)，各大城市里的劇院、音樂(lè)廳如雨后春筍般出現(xiàn)，古典音樂(lè)的觀眾也逐漸增多。

一個(gè)對(duì)音樂(lè)有了全新思考的黃蒙拉出現(xiàn)在觀眾面前，他頻頻活躍在國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)舞臺(tái)上。與此同時(shí)，他還在上海音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任教學(xué)工作。

如果說(shuō)，獲得帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽金獎(jiǎng)后的第一個(gè)十年，黃蒙拉在迷茫中探索、積累，那么，在第二個(gè)十年里，他顯然找到了更廣闊的舞臺(tái)。

每隔一段時(shí)間，黃蒙拉就喜歡獨(dú)自一人找一處空曠的地方放空自己，或散步，或思考，這是他生活中所必需的留白。他一直在尋找新的感受、新的體驗(yàn)，以激發(fā)新的演奏方式。

曾經(jīng)，他喜歡去武康路溜達(dá)。后來(lái)有一度，他喜歡去前灘。最近，他更喜歡去廣富林，享受“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的心情。

記者：你覺(jué)得你自己的演奏最突出的特質(zhì)是什么？

黃蒙拉：我不認(rèn)為自己有什么特質(zhì)。一旦你意識(shí)到這一點(diǎn)，就會(huì)有故意這么做的傾向，故意把這種特質(zhì)放大。你會(huì)去重復(fù)自己，這樣會(huì)慢慢偏離藝術(shù)。

記者：距離你獲得帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽金獎(jiǎng)已有20年，這些年來(lái)你對(duì)音樂(lè)的理解發(fā)生了哪些變化？

黃蒙拉：年少的時(shí)候，我對(duì)音樂(lè)的理解是朦朧的，通過(guò)這些年的積累，現(xiàn)在越發(fā)清晰了。西方古典音樂(lè)根植于西方文化，起初在學(xué)習(xí)時(shí)總是離不開(kāi)模仿。小時(shí)候我會(huì)大量地聽(tīng)演奏家的卡帶、唱片。每次有專(zhuān)家來(lái)學(xué)校講課，我都特別興奮。通過(guò)學(xué)習(xí)、模仿前輩的演奏，然后逐漸摸索出自己想要的音樂(lè)風(fēng)格，建立自己對(duì)音樂(lè)的品位，最終逐漸擺脫前人的影響。

如果把演奏比作烹飪，那我必須做出屬于自己口味的菜。一開(kāi)始自然是要嚴(yán)格按照菜譜來(lái)做菜，西式菜譜上通常寫(xiě)的是放一克鹽、一克糖，而中國(guó)人的菜譜上喜歡寫(xiě)“少許”“適量”，少許究竟是多少，得靠掌勺人把握好分寸，拿捏得當(dāng)。

我覺(jué)得，控制力和分寸感對(duì)于塑造好的音樂(lè)至關(guān)重要。缺乏分寸感的演奏，是無(wú)法打動(dòng)聽(tīng)眾的。既不能太平淡，也不能太夸張。而一個(gè)音樂(lè)家的控制力就在于腦與手的配合，在情緒上控制住自己，再把心中所想恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來(lái)。

記者：除了拿捏好每一道“菜”的味道，你近些年來(lái)也一直在探索新的“菜單”？

黃蒙拉：是的。2020年，我和10位演奏家朋友在上交音樂(lè)廳演繹了非常特別的貝多芬《第九小提琴奏鳴曲（克魯采）》的室內(nèi)樂(lè)改編版。我無(wú)意中在網(wǎng)上看到這首曲子的一段小視頻，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這是澳大利亞一個(gè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)、作曲家改編的，我給他發(fā)郵件，希望把這部作品的使用權(quán)買(mǎi)下來(lái)。作曲家提醒我，這部作品需要大量的排練，難度非常高。對(duì)我來(lái)說(shuō)，既然你能寫(xiě)出來(lái)，我們就能演，只要?jiǎng)e人演過(guò)，我們就能演好。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)非常過(guò)癮，可惜只演了一場(chǎng)，因?yàn)橐咔榈脑颍侔汛蠹覝慅R很不容易。

這些年我還與吉他演奏家楊雪霏合作過(guò)幾次小提琴與吉他音樂(lè)會(huì)，今年我們將再度合作。

記者：聽(tīng)說(shuō)你每隔一段時(shí)間就會(huì)找一處“秘密空間”散步、放空自己，每當(dāng)這時(shí)候，你會(huì)聽(tīng)音樂(lè)嗎？喜歡聽(tīng)什么音樂(lè)？

黃蒙拉：聽(tīng)得最多的是古典音樂(lè)，我比較喜歡聽(tīng)鋼琴奏鳴曲，比如莫扎特、巴赫的作品，也喜歡聽(tīng)吉他、魯特琴。幾乎很少聽(tīng)小提琴。

記者：從小與小提琴為伴，在你心目中，這是一件怎樣的樂(lè)器，或者說(shuō)是一位怎樣的“朋友”？

黃蒙拉：小提琴是一種情感張力很大的樂(lè)器，尤其是高音區(qū)特別能抓住人心，反復(fù)“揉搓”。其他樂(lè)器在這點(diǎn)上似乎很難超越小提琴，當(dāng)然大提琴也有這種能力，但還是有所不同。小提琴是一種難以控制的樂(lè)器，演奏家一輩子都想駕馭它，但一不留神就會(huì)被它駕馭?！叭饲俸弦弧钡木辰缧枰獔?jiān)持不懈的練習(xí)。

來(lái)源：南方人物周刊 上觀新聞