葉小榮

點(diǎn)睛師：張二棍

點(diǎn)睛前：

炊煙無力地訴說

無非是牽掛，無非是聚散

無非是離開與歸來之間的空白

這初冬的鄉(xiāng)村夜幕降臨

有人在廣場扭腰放松

有人群聊說笑，有人圍桌打麻將

撒歡的孩子是唯一的動詞

摩托車的風(fēng)和轟鳴

也帶不走山頂那片魚鉤似的彎月

它將收割鄉(xiāng)村的夢境與喧嘩

晨星隱于暗處，不時顫抖

群山冥想，路燈昏沉

在手機(jī)上尋找光亮

我像一條上鉤的小魚

脫下又穿上黑色的隱身衣

點(diǎn)睛后：

晨星隱于暗處，不時顫抖

群山冥想，路燈昏沉

炊煙無力地訴說

這初冬的鄉(xiāng)村夜幕降臨

有人在廣場扭腰放松

有人群聊說笑，有人圍桌打麻將

撒歡的孩子是唯一的動詞

我在手機(jī)上尋找光亮

像一條上鉤的小魚

脫下又穿上黑色的隱身衣

摩托車的風(fēng)和轟鳴

也帶不走山頂那片魚鉤似的彎月

它將收割鄉(xiāng)村的夢境與喧嘩

點(diǎn)睛師評論：

我們知道，在小說寫作里，空間敘事的營構(gòu)離不開意象，意象支撐著敘事在空間上的建構(gòu)。詩歌的敘述更是如此，我們需要將空間的大小、遠(yuǎn)近都耐心鋪排好。讓讀者隨著作者的視角，自然而然進(jìn)入。

回到本詩，它的空間是凌亂的，沒有大小、遠(yuǎn)近、高低的設(shè)計(jì)，導(dǎo)致給讀者一種時空錯亂的感覺。

建議作者以后寫作中，多注意這個問題。另外，盡量減少“無非是牽掛，無非是聚散”這樣的句子。許多時候，我們自己植入太多的主觀概念，其實(shí)是蒼白無力的。

為了更加直觀，我就不對詩歌進(jìn)行修改了，只調(diào)整一下所謂的“空間”，以便作者參考。