許莎莎

2018年1月，我住在位于北京十三號(hào)線龍澤站一公里左右的新式小區(qū)里。小區(qū)周圍沒有大型商業(yè)超市，沒有公園，甚至想找個(gè)咖啡館都困難。有一天，我在城鄉(xiāng)接合部待得實(shí)在煩悶，便走了路，坐上地鐵，花了一個(gè)小時(shí)的時(shí)間進(jìn)城，目的是為了看一看鼓樓，接一接城中心胡同區(qū)的地氣兒。就在進(jìn)城的路上，城鐵駛過一片又一片說不上美還是不美的風(fēng)景，在擁擠的車廂中，我突然想創(chuàng)作一個(gè)摩羯座人格和一個(gè)水瓶座人格談戀愛的故事。最先進(jìn)入頭腦的是這兩個(gè)人的職業(yè)，摩羯座的女主人公是個(gè)冰雕師，日復(fù)一日、年復(fù)一年與最寒冷的東西為伍，不斷雕刻著心里最理想的形狀。水瓶座的男主人公做著時(shí)下最時(shí)髦的收納整理師的工作，在工作中運(yùn)用自己的心理學(xué)專業(yè)知識(shí)，通過對(duì)空間的設(shè)置、氣味的協(xié)調(diào)，為雇主帶來一份整潔與安心。或許你看出來了，本該務(wù)實(shí)的摩羯座做著一份藝術(shù)職業(yè)，而極具革新精神的水瓶座卻在庸常的工作中發(fā)揮著自己的特長——你中有我，我中有你，這不正是他們相愛的基礎(chǔ)？或者也可以說是某種命運(yùn)。

到達(dá)終點(diǎn)站鼓樓大街的時(shí)候，我開始豐富這個(gè)故事的枝丫。我想把它就放在我從小生活以及到現(xiàn)在也沒有離開的地方，把眼前晶瑩剔透的帝都冬天氣息滲透進(jìn)去。我想起小時(shí)候的姥姥家。那時(shí)我的姥姥、姥爺住在朝陽門附近的平房雜院里，一個(gè)院子里一共三四家人，姥姥家只有兩間小房，房子里僅能擺下一張桌子和一張床。姥姥、姥爺住一間，舅舅住一間，舅舅的房間還兼具廚房的功能，他每天和灶臺(tái)住在一起。每次去姥姥家過寒暑假，早上醒來，天空中飛著鴿子，姥爺會(huì)騎車載我去附近的市場(chǎng)喝一碗永遠(yuǎn)香甜可口的八寶粥，之后再跟著他給家里買菜。我的姥姥有糖尿病，常年臥床，可這些本該帶著一絲哀傷的事件，卻在一家人樂觀、暢達(dá)的氛圍中被隱藏了起來。姥姥每天打胰島素針；姥爺總給她買鱔魚吃，因?yàn)閷?duì)她的病有幫助；舅舅常常要早起去醫(yī)院排隊(duì)，給姥姥掛號(hào)……可那時(shí)幼小的我，根本沒注意過這些。我能記得的，全是姥姥姥爺給我做的好吃的、好玩的，對(duì)我無限的夸贊和愛。那些屬于這個(gè)家庭另外的陰暗憂傷的一面，是在若干年后，當(dāng)親人一個(gè)一個(gè)離去后，在回憶中被發(fā)現(xiàn)的。所以我給這個(gè)故事增加了另一個(gè)主人公——冬冬。冬冬就是我，我就是冬冬，他承載著我對(duì)這個(gè)城市的童年記憶，快樂和沉重的，但一切都像冬日灑在冰場(chǎng)上的陽光，是斑駁的、柔和的，記取的都是光明。于是故事就變成了兩條主線，摩羯座女主和水瓶座男主是一條線，冬冬是另一條線，他們之間得有點(diǎn)關(guān)系，于是又給冬冬安排了一個(gè)與眾不同的小伙伴豆豆，而豆豆是女主人公陳宇彤不能相見的兒子。

這是我第一次寫帶著懸疑元素的作品，我遇到的最大問題是：不會(huì)寫壞人。一是壞人不夠壞，二是壞得沒有層次。第一個(gè)問題，后來通過和朋友以及我先生的討論解決掉一些，第二個(gè)問題還是沒有得到很好的解決。不過我自己也給了自己一個(gè)解釋，或者說是心理安慰。這里我想用林未未這個(gè)角色代表那些非常堅(jiān)固、無法理解的“惡”。他具備一定的象征意味，代表著當(dāng)我們未及深究“惡”的內(nèi)部時(shí)，看到的就是一個(gè)不可撼動(dòng)的龐然大物。

寫這個(gè)故事的時(shí)候，我正是一個(gè)“家里蹲”。上一份工作辭掉了，準(zhǔn)備專心在家搞創(chuàng)作，可是又被那時(shí)的男朋友（后來變成先生了）抓包，臨時(shí)被迫參與起他的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目，每天在寫自媒體稿、拍視頻和搞創(chuàng)作中顛三倒四地度過。創(chuàng)作因?yàn)闆]有集中的時(shí)間而顯得磕磕絆絆，八年的戀愛長跑也似乎沒有盡頭。我不能說那是我最低潮的時(shí)期，因?yàn)樵谖夷贻p的時(shí)候，總共也沒過過幾天好日子，一直在身體和心靈層面非常動(dòng)蕩。但這段時(shí)間應(yīng)該說還是迷茫的，特別是在創(chuàng)作上。自己剛從北大畢業(yè)的時(shí)候，撞大運(yùn)般在豆瓣閱讀上寫了一個(gè)非?；鸬倪B載，大概有幾十周的時(shí)間，一直穩(wěn)坐榜單第一。那是一個(gè)與我個(gè)人經(jīng)歷息息相關(guān)的半自傳體小說，講的是一個(gè)女孩子的青春與成長掙扎史。有很多朋友把這樣的故事稱作“小妞文學(xué)”，他們都建議我應(yīng)該趁著熱度把“小妞文學(xué)”繼續(xù)寫下去，但我沒理。我先是找了一份出版社的工作，之后就是一邊工作，一邊寫三萬到四萬字長度的大短篇，或者說是小中篇。原因無他，我不愿意重復(fù)，也不覺得“小妞文學(xué)”就是我想表達(dá)的一切了。按照我的理解，我希望借由文字的創(chuàng)作，探討某種更深層、更關(guān)乎本質(zhì)的東西。此外，我不想把創(chuàng)作的方向僅局限于自己的生活，我希望還能充分發(fā)揮想象力去建構(gòu)。

但同時(shí)，我也警惕著另一種東西，就是過于個(gè)人化和不可理解。在大學(xué)的文學(xué)社里搞創(chuàng)作的時(shí)候，我們都迷戀各種各樣的小說技巧，很多時(shí)候只是為了搞實(shí)驗(yàn)就進(jìn)行創(chuàng)作。我們也迷戀語言風(fēng)格的塑造，如果你的作品讓別人才看一個(gè)自然段就知道是你的，那是莫大的榮耀。但在我畢業(yè)之后，隨著生活洪流不斷沖刷，我越來越覺得文學(xué)作品最重要的不一定是技巧和語言——當(dāng)然這兩者仍然很重要——更本質(zhì)的是在傳遞某種情緒、意境或能量。雖然我們是用語言文字在表達(dá)，但表達(dá)的上限應(yīng)該是無言的東西。所以當(dāng)初我在豆瓣上嘗試寫連載，就給自己定了一個(gè)方法論：有什么話就說什么話。而當(dāng)我創(chuàng)作《冬冬的假期》這一批作品的時(shí)候，就更是如此。我試圖在故事性和哲學(xué)性之間找到適當(dāng)?shù)钠胶?，也試圖解放被技術(shù)束縛的語言。當(dāng)然目前來看，這些作品還有不少幼稚和瑕疵的地方，但至少是我努力的方向。

小說寫完，沒有任何發(fā)表的渠道。像豆瓣閱讀這樣的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，也將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了情節(jié)性和話題性強(qiáng)的長篇作品。我一度懷疑自己創(chuàng)作的東西是不是已經(jīng)不是時(shí)代所需要的了。但現(xiàn)在反觀那時(shí)的挫敗，覺得不過是越來越快、越來越卷的生活中，文藝作品被不斷擠壓和收緊的一個(gè)縮影。生活所迫，沒過多久，我又找了一份新工作，進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)大廠，在間歇性厭惡中，不斷地嘗試“擁抱生活”。

上大學(xué)之前，我的人生理想一直是當(dāng)一個(gè)作家。到大學(xué)畢業(yè)時(shí)，覺得這個(gè)理想實(shí)現(xiàn)起來確實(shí)難度不小，于是便改為：有一份穩(wěn)定的工作，兼職寫作，徐徐圖之。這些年，一直按照這個(gè)路線發(fā)展，有時(shí)候會(huì)覺得因?yàn)楣ぷ鞯挠绊懀约簞?chuàng)作的速度和質(zhì)量都在下降，離理想越來越遠(yuǎn)。唯一能安慰自己的就是，從來沒放棄，一直還在寫。時(shí)間久了，便覺得“寫”這個(gè)動(dòng)作本身便包含了一切，也像是某種對(duì)心的修行。

《冬冬的假期》在其他情節(jié)都還沒安排好的時(shí)候，我便想好了結(jié)局。男主“我”和冬冬原來是同父異母的兄弟倆。在分食一支雙棒冰棍的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，同時(shí)還因?yàn)檫@層關(guān)系——特屬于親情的連接——正義與邪惡的天平兩端發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，他們拿到了關(guān)鍵性證據(jù)。這是故事的結(jié)局，也是創(chuàng)作的起點(diǎn)，它或許昭示著我的某種人生追求：既看到屬于童年和過去的快樂與憂傷，理想與挫敗，像“冬冬”所代表的那樣，也能最終將自己鍛煉成像“我”那樣的存在——一個(gè)清醒而獨(dú)立的人，不被任何痛苦打敗，什么都不怕。