譚延禎 馬娜

摘要：“一筆書”在草書發(fā)展史上以“一筆而成的體勢(shì)”，以獨(dú)有的書寫形式留下濃墨重彩的一筆。通過歷代書法文獻(xiàn)的記載可知，“一筆書”一詞是由“草書”延伸演變而來的書法術(shù)語，其與草書密不可分。其書寫創(chuàng)作模式對(duì)草書中的點(diǎn)畫、結(jié)體、體勢(shì)、章法均有影響，換言之，“一筆書”對(duì)草書的書寫構(gòu)成具有不容小覷的歷史價(jià)值。因其能酣暢淋漓地表現(xiàn)書家性情，不同朝代的書家都對(duì)其進(jìn)行了發(fā)展與創(chuàng)新。文章概述“一筆書”的歷史源流及發(fā)展脈絡(luò)，張芝對(duì)草書點(diǎn)畫進(jìn)行提煉使書寫動(dòng)感抒情；王獻(xiàn)之創(chuàng)“破體書”豐富“一筆書”氣韻；唐代書家張旭、懷素注入疾馳豪放的線條；宋代書家米芾不拘泥于古法，以恣意率真的神韻革新“一筆書”；黃庭堅(jiān)注重用筆的同時(shí)，對(duì)書法形式審美設(shè)計(jì)也有嚴(yán)格要求，其所創(chuàng)的“一筆書”狂草開“意韻”之書風(fēng)；明清時(shí)期王鐸立書軸的狂草創(chuàng)作為“一筆書”的章法排布增添新意，通篇雄偉壯闊。歷代書家不斷學(xué)習(xí)“一筆書”并加入自己的體悟創(chuàng)新，使“一筆書”在后世廣為流傳。文章主要講述“一筆書”在宋代的繼承與創(chuàng)新，尤以宋四家中米芾、黃庭堅(jiān)作為主要代表人物，從兩位書家的學(xué)書經(jīng)歷、藝術(shù)風(fēng)格、書學(xué)理論等方面分析兩位書家的書法藝術(shù)對(duì)“一筆書”的繼承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：“一筆書”；米芾；黃庭堅(jiān)；書法藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）10-00-03

1 “一筆書”源流

趙曉嬌在《“一筆書”之源流》一文中，將“一筆書”的概念分為三類：一是一筆一畫書寫的楷書；二是“一筆，書”；三是由技法與形式書寫的草書。由此可見，學(xué)界對(duì)“一筆書”的界定還沒有定論。

一筆書最初是東漢末期的新型草書——“今草”的代稱，唐韋續(xù)《五十六種書》云：“一筆書，弘農(nóng)張芝臨池所制。其狀崎嶮，有循環(huán)之趣?！保?］對(duì)于“一筆書”的創(chuàng)作者，至今爭(zhēng)議頗大。世傳張芝是“一筆書”的始創(chuàng)者，有文獻(xiàn)記載，戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)草化的篆書逐漸孕育出草書，西漢時(shí)期發(fā)展演變成“古草”，東漢初章草成熟，東漢末張芝在繼承的基礎(chǔ)上，又從民間和杜度、崔瑗、崔實(shí)的書法中汲取草書精華，而后獨(dú)創(chuàng)“今草”。“張芝始作一筆飛白書，此于‘井‘冊(cè)等字為妙。所以唯云一筆飛白書，則無所不通矣。”［2］從張芝傳世作品《今欲歸帖》中可以看到“一筆書”的影子。首行“欲歸”連筆之勢(shì)，與“復(fù)”斷，“復(fù)何適”相連，雖“報(bào)”“之”“遣”三字沒有映帶相連，但血脈未斷，氣韻通連。第三行的兩個(gè)字群“言別事”“有及”大小錯(cuò)落，一筆而成（見圖1）。張芝草書用筆更為爽利奔放，提按頓挫與使轉(zhuǎn)更為豐富多彩。

張懷瓘在《書斷》中評(píng)：“唯王子敬明其深指，故行首之字，往往繼前行之末，世稱一筆書者起自張伯英，即此也……伯英雖始草創(chuàng)，遂造其極……張伯英，即草書之祖也?！保?］王獻(xiàn)之極力追求“筆勢(shì)宏逸、草縱之致”的新風(fēng)氣，改變字字獨(dú)立、形體扁平、波磔強(qiáng)化的章草，曾勸其父王羲之進(jìn)行“改體”，王獻(xiàn)之有意改變章草的固有模式。他將章草與王氏筆法融合，又汲取張芝狂草中的營養(yǎng)，其《十二月帖》可見，王獻(xiàn)之完全打破了常態(tài)的章法布局，將張芝的氣勢(shì)貫通融入作品中，一改其父連綿平和的創(chuàng)作模式，“外拓”“奔逸”成為主要特點(diǎn)，在書寫中追求險(xiǎn)峻的失衡體勢(shì)，創(chuàng)造出介于行書、草書之間的“一筆書”形態(tài)，也稱為“破體書”，俊美險(xiǎn)變的書法元素與動(dòng)態(tài)美的思想契機(jī)是對(duì)張芝“一筆書”的升華（見圖2）。米芾《書史》中評(píng)價(jià)：“此帖運(yùn)筆如火箸畫灰，連屬無端，末如不經(jīng)意，所謂‘一筆書，天下子敬第一帖也?！保?］《十二月帖》楷行草三體相間，以“一筆書”連綿筆勢(shì)書寫行書，形成斷連的字組，打破了行書不相連的慣有寫法，增強(qiáng)章法上的空間流動(dòng)感，王獻(xiàn)之開創(chuàng)的“行書草化”書寫模式對(duì)后世書家影響深遠(yuǎn)。

發(fā)展至唐代，張旭、懷素等書家為“一筆書”貫入狂放不羈的新風(fēng)貌。張旭一改平正傳統(tǒng)的布白，融參差懸殊的章法，形成寫意狂放的“一筆書”狂草；懷素將其精神情感融入其中，開創(chuàng)了奔逸揮灑的“一筆書”狂草。唐代以“狂放”之態(tài)對(duì)“一筆書”進(jìn)行洗禮，而宋代率意不泥古便是“一筆書”新的代名詞，至明清時(shí)期，“一筆書”呈現(xiàn)繁盛的景象，王鐸立書軸形式的狂草是對(duì)“一筆書”壯觀雄偉最好的詮釋。

2 米芾對(duì)“一筆書”的接受

若唐代張旭、懷素二人是延續(xù)“一筆書”書寫模式的話，米芾則是對(duì)“一筆書”內(nèi)涵的繼承。米芾認(rèn)為最為高古的書法當(dāng)屬魏晉時(shí)期，其崇尚魏晉書韻，反對(duì)張旭“變亂古法”的創(chuàng)新，尤其推崇二王書法，堅(jiān)守二王法度，對(duì)王獻(xiàn)之書法更是贊譽(yù)不絕。米芾書寫時(shí)不拘泥于古法，將恣意典雅之感融入其中，線條輕盈飄逸，其書《伯充帖》更是與王獻(xiàn)之《十二月帖》相提并論，在其帖中能看到米芾對(duì)“一筆書”獨(dú)特的理解。

以米芾《伯充帖》為例，剖析其作品中“一筆書”的表現(xiàn)形式。于字法而言，米芾一是運(yùn)用意臨的書寫方式，改變《十二月帖》中上字寬下字窄的書寫結(jié)體，縮小上下字大小變化，從而突出上下字連接的縱向之勢(shì)；二是“取勢(shì)”，在其論述中多次強(qiáng)調(diào)“須有體勢(shì)乃佳”，其書大多采用欹側(cè)之勢(shì)，如第二列“天”字平穩(wěn)，“下”字左傾，緊接著“第”字變?yōu)橛覂A。又如第一列“廿五日”三字一氣呵成，左右傾斜的字勢(shì)變化映襯出米芾書寫的節(jié)奏，逸趣橫生。于章法而言，其“一筆書”章法以行草體勢(shì)雜糅作為表現(xiàn)形式。米芾將富有變化的書寫技巧融入自身創(chuàng)作中，將行書體勢(shì)和草書體勢(shì)無縫銜接，“芾”字較為嚴(yán)謹(jǐn)，以“一筆書”的質(zhì)感書寫“頓首啟”，“辱”字回歸嚴(yán)謹(jǐn)，章法上更具對(duì)比明顯的層次性。于連帶而言，米芾的書法作品更注重書寫過程中的節(jié)奏變化和結(jié)字的提按頓挫。在其作品中，可見很多連帶在一起的字組，實(shí)連、意連二者并用。如最后一列“伯充”實(shí)連，第一列“啟”字與“辱”字意連，字的大小連接疏密輕重有致，突出的部分以連帶凸顯，帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，在空間上形成呼應(yīng)關(guān)系（見圖3）。

米芾“一筆書”的形成雖較多取法王獻(xiàn)之，但其險(xiǎn)峻欹側(cè)的結(jié)體取勢(shì)與沉著痛快的運(yùn)筆所形成的主體創(chuàng)造風(fēng)格不容忽視。米芾擅長學(xué)古，將“一筆書”連綿之態(tài)保留下來，在此基礎(chǔ)上大膽用鋒。其書法內(nèi)涵是將創(chuàng)作者自身的性情與對(duì)自然的感悟相融，可以將米芾“一筆書”理解為是書家主體精神的創(chuàng)作

3 黃庭堅(jiān)對(duì)“一筆書”的創(chuàng)新

黃庭堅(jiān)以“韻”作為論書和書法藝術(shù)審美的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也是對(duì)魏晉書風(fēng)的推崇。從黃庭堅(jiān)的學(xué)術(shù)歷程來看，先學(xué)時(shí)人周越、蘇舜元、蘇舜欽，再向上學(xué)唐代書家張旭、懷素，而后上溯魏晉書家。博采眾家之長，在其傳統(tǒng)的行草書中，不難看出諸家之跡，黃庭堅(jiān)書寫的小字草書滲透著濃厚的書卷氣韻，而他的大字行草書則充滿遒勁的金石氣韻，其中奧秘主要得益于大字行草書中融入了《瘞鶴銘》的結(jié)體。

黃庭堅(jiān)對(duì)草書的革新體現(xiàn)在各個(gè)方面，將其總結(jié)為以下四點(diǎn)。

一為書論。黃庭堅(jiān)的書論中多次提及書寫中“篆籀用筆”的重要性，觀其草書作品，不難發(fā)現(xiàn)其作品中融入了秦漢時(shí)期篆隸用筆中的圓轉(zhuǎn)與波折，不僅如此，還將蝌蚪文的擺動(dòng)也融入其中，繼承并豐富了“篆籀用筆”的圓柔飽滿的線條，巧妙運(yùn)用到草書中，形成獨(dú)特的草書風(fēng)貌。

二為用筆。書寫時(shí)要做到手腕靈活，靈活的前提是要放松，手腕會(huì)自由轉(zhuǎn)動(dòng)，毛筆就會(huì)“八面出鋒”，且各個(gè)方向的筆畫都會(huì)輕松有力書寫，如若握筆過度用力，手腕便會(huì)僵硬且不得自由使轉(zhuǎn)。用筆的心得，不僅僅來自黃庭堅(jiān)刻苦練習(xí)的書寫經(jīng)驗(yàn)，還來自其對(duì)生活的觀察體悟。黃庭堅(jiān)通過船劃槳拔棹的姿勢(shì)，領(lǐng)悟到開合大氣、跌宕綿密的筆觸，將其融入“一筆書”的創(chuàng)作中，其筆法又邁入了新的境界。感悟到用筆的重要性后，在平常臨習(xí)的《瘞鶴銘》中，汲取古拙渾厚的通篇?dú)庀?，而后得出想要學(xué)習(xí)草書，必須精于楷書的頓悟。將篆、隸、真、行融入草書中，融會(huì)貫通，又運(yùn)用自己獨(dú)特的藝術(shù)審美觀念作為搭配，巧妙的布局令整個(gè)作品妙趣橫生，錯(cuò)落有致。

三為書寫速度。草書是伴隨著書寫者書寫速度的加快而產(chǎn)生的，在急速書寫時(shí)減少多余的點(diǎn)畫，加強(qiáng)字與字之間的牽絲連帶關(guān)系。這種高效便捷的書寫方式符合世人的書寫需求，經(jīng)過一代又一代的世人加以創(chuàng)新，演變成具有自身藝術(shù)特征的“一筆書”草書。唐中期以張旭、懷素為代表的大草更加注重書寫的速度，此種迅疾頓挫的線條如同隨風(fēng)擺動(dòng)的柳條，勁健瀟灑，宛如天成。而黃庭堅(jiān)一改古人書寫的狀態(tài)，將書寫節(jié)奏放緩，創(chuàng)作時(shí)著重突出筆法和書寫空間。草書中的空間排布制約著書寫速度，觀其作品，內(nèi)含別樣空間，筆意節(jié)奏值得深思。他的“一筆書”創(chuàng)新打破了唐代草書過度追求書寫速度的局限，在其精心思考布局下的草書，更顯悠哉精致。

四為融入禪宗思想。黃庭堅(jiān)將“自然”與“禪”融入草書創(chuàng)作中，書寫的線條如流動(dòng)的泉水，富有情感，通過作品的書寫表達(dá)出本我的精神世界，映襯出自我認(rèn)同的世界觀，將藝術(shù)追求與自然規(guī)律相呼應(yīng)。從自然中參悟，是書寫中的自然也是書寫態(tài)度的升華，摒棄煩瑣喧囂之事，一切隨自然而生，不被凡塵俗世所困，筆下書寫本真的自我與理解的禪意。黃山谷提出“字中有筆”，從內(nèi)心體會(huì)筆在手中的感覺，如提按、頓挫、書寫的輕重緩急，不同的書寫會(huì)有不同的感覺。同時(shí)不將雜亂之事放在心頭，不在意世俗的眼光與評(píng)價(jià)，不計(jì)工拙，心手合一，也不在意筆與紙，只知書寫時(shí)盡情揮灑，使之渾然天成，呈現(xiàn)自由忘我精神，這才可以成為佳作。山谷參悟的“禪”意，加之即興的神韻與忘我的狀態(tài)，筆墨空間呈現(xiàn)出近乎神妙的關(guān)系。

以《諸上座帖》為例，透析黃庭堅(jiān)“一筆書”所蘊(yùn)含的精髓，深入理解黃庭堅(jiān)對(duì)“一筆書”的繼承與創(chuàng)新。從通篇章法上看，此作看似雜亂無章但猶如萬歲枯藤，行距相近，空間疏朗，體勢(shì)開張。在注重縱向連貫的同時(shí)，也不忘增添橫向空間的變化，給人帶來“為畫滿紙”的視覺沖擊感，打破了傳統(tǒng)審美中的縱向取勢(shì)（見圖4）。用筆主學(xué)二王，尤以《瘞鶴銘》為最，參學(xué)余家，此番融合，黃庭堅(jiān)以松弛柔勁的筆法書寫“一筆書”。黃庭堅(jiān)雄渾蒼茫的線條中蘊(yùn)含著獨(dú)特的金石趣味，線條松緊有致，綿厚縱逸，豐富了空間結(jié)構(gòu)的變化。點(diǎn)畫波動(dòng)肆意，如單字內(nèi)大幅度開張的撇捺，分散零落的四點(diǎn)底等，變化穿插莫測(cè)，將書法藝術(shù)中講究的開合、避讓、收放、虛實(shí)等元素淋漓盡致地展現(xiàn)出來。正是《諸上座帖》中長橫、撇、捺等點(diǎn)畫的左右穿插與恣意擺動(dòng)，增強(qiáng)了橫向取勢(shì)，形成草書藝術(shù)中獨(dú)有的審美意趣。

黃庭堅(jiān)“一筆書”的創(chuàng)新，是深入古法、以禪入書的頓悟，也是其人生態(tài)度的精神體現(xiàn)。作品所表達(dá)的情感與性情，不僅是黃山谷本身所追求的，也是其審美藝術(shù)的體現(xiàn)。

4 結(jié)語

縱觀“一筆書”由萌芽到成熟的發(fā)展脈絡(luò)，足見其自身特殊價(jià)值：其一，與草書本身而言，由字字獨(dú)立的書寫狀態(tài)變?yōu)椴煌w勢(shì)的字組，書寫點(diǎn)畫更為豐富多彩，結(jié)體盤桓生動(dòng)，體勢(shì)精彩夸張；其二，于書家而言，點(diǎn)燃文人墨客揮毫潑墨的創(chuàng)作靈感，書家任情恣性地用重復(fù)連帶的線條勾勒出不同的字組，將其字組隨心排列，形成意想不到的章法布局。“一筆書”所表現(xiàn)的“自始至終，筆者朝楫，連綿相屬，氣脈不斷”的氣勢(shì)，恰恰構(gòu)成一個(gè)完整的生命張力形式，斷斷續(xù)續(xù)的是外在的線，綿延不斷的是內(nèi)在生命的流?！耙还P書”追求精湛的技法功力與熾熱的書寫情感，其發(fā)展生機(jī)勃勃，生命之河源遠(yuǎn)流長。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 劉云鵬.張芝創(chuàng)今草探究［J］.西部文藝研究，2022（2）：148-154.

［4］ 歐云浩.“一筆書”的發(fā)展流變及在草書章法構(gòu)成中的價(jià)值和意義［J］.藝術(shù)品鑒，2018（27）：52-53.

作者簡(jiǎn)介：譚延禎（1965—），男，山東淄博人，本科，副教授，研究方向：書法理論與創(chuàng)作。

馬娜（1998—），女，山東濱州人，碩士在讀，研究方向：書法理論與創(chuàng)作。