劉小樂

博物館陳列展覽主要是在一定空間內(nèi)，以文物標(biāo)本為基礎(chǔ)，搭配與之對應(yīng)的展覽品，在統(tǒng)一主體、把握序列和創(chuàng)新藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，傳遞文物信息，兼具教育價值、文化傳播價值、科學(xué)信息價值和審美價值。目前，在全球化背景下，各個國家間的競爭日益激烈，不僅僅是政治和經(jīng)濟(jì)層面的競爭，也包括文化層面的競爭。其中，文物作為我國五千年歷史發(fā)展的見證者，是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。為提高國際競爭力，我國需重點(diǎn)做好文物相關(guān)工作。博物館要進(jìn)一步強(qiáng)化文物陳列與文物保護(hù)意識，減少文物展覽期間的安全隱患。但從當(dāng)前情況來看，博物館文物展覽中仍存在很多問題，包括保護(hù)設(shè)施不完善、人員責(zé)任意識不夠強(qiáng)等，還需對此進(jìn)行有針對性的優(yōu)化與完善，以實(shí)現(xiàn)預(yù)期發(fā)展目標(biāo)?，F(xiàn)立足于實(shí)際問題，提出幾點(diǎn)建議，以供參考。

博物館是我國現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的組成部分，也是促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)，提高我國文化競爭力的關(guān)鍵所在。具體來看，博物館是一種非營利性質(zhì)的為社會服務(wù)的機(jī)構(gòu)，其面向社會大眾，具有教育和觀賞功能。同時，博物館中的文物也是悠久歷史的見證者，因此需重點(diǎn)做好博物館的日常管理工作，提高博物館工作者的文物陳列和保護(hù)意識。在實(shí)踐中，要不斷完善文物保護(hù)設(shè)施，不斷提高工作人員的責(zé)任心與業(yè)務(wù)能力，并做好動態(tài)觀察，確保文物保護(hù)的實(shí)效性，從而促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。文章以此為前提，進(jìn)行如下討論。

博物館文物陳列與文物保護(hù)概述

博物館在開展文物保護(hù)工作的過程中，需要秉持科學(xué)的態(tài)度。具體來看，文物往往具有更突出的特殊性，因此，在對文物進(jìn)行保護(hù)時，需要區(qū)別于其他實(shí)物。同時，文物蘊(yùn)藏著十分深厚的精神價值與歷史價值，是我國五千年發(fā)展歷史的見證者，也是我國傳統(tǒng)文化的重要載體。因此，在對文物進(jìn)行陳列時，需要對文物的順序和內(nèi)容進(jìn)行合理規(guī)劃。

我國作為一個有著五千年歷史文明的大國，擁有大量文物。為確保這些文物在當(dāng)代發(fā)揮出價值，博物館需要在對文物進(jìn)行陳列時，做好保護(hù)工作。但是從目前的情況來看，我國很多博物館在進(jìn)行文物管理和保護(hù)時，仍然存在很多問題，如未能配備專業(yè)的人員和專業(yè)的設(shè)備，或是在開展文物保護(hù)工作時，未能樹立先進(jìn)的保護(hù)理念。同時，文物保護(hù)的責(zé)任人同樣未能對文物陳列、文物保護(hù)做到深入研究，沒有提出更具可行性的辦法，這也在一定程度上影響了博物館文物陳列與保護(hù)工作的整體水平。

博物館文物管理中存在的問題

博物館文物保護(hù)設(shè)施不完善

目前，無論是通過考古方式獲取的文物，還是從社會層面獲取的文物，都需要統(tǒng)一移交至博物館，由博物館對其進(jìn)行入庫之后，當(dāng)需要對文物進(jìn)行展示和陳列時，再轉(zhuǎn)移到展覽區(qū)域。但是，考慮到文物本身的特殊性和脆弱性，文物在進(jìn)行轉(zhuǎn)移時，很容易受到環(huán)境因素（如溫濕度、光照）的影響，從而引發(fā)一系列問題；對此，需要對文物存放問題進(jìn)行細(xì)致的考量。

針對文物存放問題，不同博物館的文物保護(hù)水平往往有所差異。例如，在國家級博物館中，因為有著更先進(jìn)的技術(shù)、設(shè)備以及更充足的資金，一般能夠?qū)崿F(xiàn)對文物的最大化保護(hù)。而在一些基層博物館中，由于設(shè)備和人員普遍不足，加之陳列空間有限，內(nèi)部環(huán)境條件也不夠完善，就很容易使文物在存放期間得不到有效保障。

管理人員的責(zé)任意識有待提升

管理人員是文物保護(hù)工作中的主體力量，因此需要不斷提升管理人員的專業(yè)素養(yǎng)，同時提升其業(yè)務(wù)能力和責(zé)任意識。但是從實(shí)際情況來看，當(dāng)前很多博物館管理人員缺乏責(zé)任意識，認(rèn)識不到文物保護(hù)的重要性，也不能開展高質(zhì)量的文物保護(hù)工作。例如，在與文物進(jìn)行接觸的過程中，未能做好對文物的隔離保護(hù)；或者是在文物交接的過程中出現(xiàn)了損壞文物的問題；以及在對文物進(jìn)行陳列時，造成文物丟失。這些問題不僅會損壞文物，還會影響博物館的聲譽(yù)。

工作人員的業(yè)務(wù)能力不足

博物館在開展文物陳列和保護(hù)工作時，往往會涉及大量不同崗位的工作人員，包括但不限于研究人員、保管人員、清潔人員、運(yùn)輸人員等。其中，每一個環(huán)節(jié)都需要對應(yīng)的負(fù)責(zé)人保證文物的狀態(tài)。但從當(dāng)前實(shí)際情況來看，隨著我國文物交流活動的日益頻繁，文物的保護(hù)、運(yùn)輸、展覽等工作也在不斷增多。這就很容易使文物在以上環(huán)節(jié)出現(xiàn)損壞風(fēng)險，如運(yùn)輸環(huán)節(jié)的風(fēng)險、陳列環(huán)節(jié)的風(fēng)險、轉(zhuǎn)移環(huán)節(jié)的風(fēng)險等。同時，由于工作人員未能在文物日常管理工作中做好對文物的細(xì)節(jié)觀察，未能及時發(fā)現(xiàn)和記錄文物的狀態(tài)變化，因此未能在第一時間處理相關(guān)問題，從而加劇了對文物的負(fù)面影響。

缺乏動態(tài)觀察

文物本身具有較強(qiáng)的特殊性，隨著時間的推移，文物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)很容易發(fā)生變化。目前，一些負(fù)責(zé)文物保護(hù)工作的工作人員缺乏文物保護(hù)意識，缺乏對文物的動態(tài)觀察，導(dǎo)致其無法發(fā)現(xiàn)文物的細(xì)微變化，也無法對其他部門進(jìn)行反饋，這容易使文物受到損壞。其中，常見的文物變化主要表現(xiàn)為四個方面：第一，書畫類的文物隨著時間的推移很容易出現(xiàn)掉粉現(xiàn)象，還容易在卷起畫卷的過程中發(fā)生粘連；第二，紡織類文物本身的強(qiáng)度會隨著時間的推移而降低，同時伴隨有褪色現(xiàn)象；第三，骨、角、牙器類文物很容易老化、開裂、變脆；第四，陶器、瓷器、磚瓦、玻璃等質(zhì)地的文物則很容易出現(xiàn)機(jī)械性、化學(xué)性損壞。

以上問題都會對文物造成損害，且在造成損害后往往很難，甚至無法對文物進(jìn)行復(fù)原，進(jìn)而給博物館造成巨大損失。因此，需要博物館相關(guān)部門和管理人員重點(diǎn)做好對文物的動態(tài)觀察工作。

強(qiáng)化博物館管理人員的文物陳列與保護(hù)意識

強(qiáng)化管理人員的文物管理保護(hù)意識

在開展文物陳列展覽活動的過程中，為確保其科學(xué)性、教育性和研究性，博物館管理人員需要具備較強(qiáng)的專業(yè)知識，并能夠向廣大游客講解相關(guān)展品及知識。同時，考慮到博物館陳列展覽文物數(shù)量較多，在進(jìn)行陳列展覽的過程中，工作人員需要能夠準(zhǔn)確判斷環(huán)境因素帶給文物的影響，并對文物采取相應(yīng)的保護(hù)措施。

以江西客家博物院為例，其館內(nèi)收藏有12000多件文物，種類繁多。首先，不同的文物具有不同的質(zhì)地，這就對文物搬運(yùn)和文物陳列展覽的環(huán)境提出了要求，同時需要工作人員不斷提高文物保護(hù)意識。例如，在對木構(gòu)件與木質(zhì)文物采取保護(hù)措施時，需要重點(diǎn)考慮溫濕度因素。同時，為避免人體與文物進(jìn)行直接接觸，管理人員需要做好對文物的隔離管理。其次，針對不同的文物，有不同的陳列要求，其具體表現(xiàn)為文物管理保護(hù)期間需要注意的諸多細(xì)節(jié)。最后，要健全與完善文物保護(hù)日常管理制度，明確文物保護(hù)的工作流程。同時，針對文物陳列展覽的環(huán)境進(jìn)行檢測、評估和預(yù)防，以免文物在陳列展覽的過程中因受到外部因素或人為因素的影響而被損壞。

重視博物館文物陳列展覽環(huán)境控制

第一，環(huán)境濕度。具體來看，不同文物具有不同的材質(zhì)，而不同材質(zhì)的文物對環(huán)境濕度有著不同的要求。其中，環(huán)境濕度的變化很容易引起文物的化學(xué)反應(yīng)，使其出現(xiàn)形變或受到腐蝕。因此，如果相關(guān)部門和管理人員在對文物進(jìn)行陳列展示的過程中不能做好對環(huán)境濕度的控制，必然會給文物造成不同程度的損害。其中，針對紙質(zhì)類文物，管理人員需要將環(huán)境濕度控制在50%—60%之間。這是因為如果環(huán)境濕度過高，很容易導(dǎo)致文物紙張出現(xiàn)纖維素水解的問題；如果環(huán)境濕度過低，則會加劇文物紙張的脆化。在對泥塑、青銅類文物進(jìn)行環(huán)境濕度管理時，則需要保證環(huán)境的干燥程度，一般需要將環(huán)境濕度控制在42%以下，以免文物出現(xiàn)銹蝕問題。在對古代玻璃文物進(jìn)行保護(hù)時，如果環(huán)境濕度超過40%，很容易引起“玻璃病”，因此同樣需要對其進(jìn)行慎重保管。

第二，環(huán)境溫度。文物保管環(huán)境溫度的不斷上升，往往會加劇物質(zhì)的化學(xué)反應(yīng)，而不同材質(zhì)的文物會隨著溫度的上升出現(xiàn)相應(yīng)的物理性能變化，如熱脹冷縮、形變等，從而導(dǎo)致文物損傷。同時，文物保管環(huán)境的溫度變化也會引起濕度的變化。這就需要管理人員重點(diǎn)做好對文物保管環(huán)境中的溫度控制。不同材質(zhì)的文物需要在不同的展柜中進(jìn)行陳列。針對性質(zhì)脆弱和重要的文物，要采取單獨(dú)陳列的管理方式。另外，在保管文物的陳列柜中，管理人員需安裝保溫保濕裝置，以此控制陳列館內(nèi)的溫度和濕度。

第三，光線輻射。光本質(zhì)上是一種能量，光能量同樣會引起文物的化學(xué)變化，如果不對光線進(jìn)行有效控制，就很容易影響文物。例如，紙質(zhì)文物受光線的影響，很容易出現(xiàn)老化褪色、光澤改變等問題。因此，管理人員在對文物進(jìn)行陳列展覽和保護(hù)時，一方面需要考慮自然光源的影響，另一方面還需要考慮人工照明的影響。其中，在對自然光源進(jìn)行控制時，工作人員可以對其中的紫外線進(jìn)行過濾，同時在文物陳列展覽玻璃上一并做好對紫外線的過濾處理。而在對展廳內(nèi)的照明進(jìn)行管理時，需要重點(diǎn)關(guān)注光輻射問題，避免文物因長期受光照影響而受到損傷。在此期間，管理人員應(yīng)當(dāng)分別從光照強(qiáng)度、光照色溫和光照時長角度進(jìn)行把控。

增加文物陳列與保護(hù)的資金投入

需要增加博物館文物陳列和保護(hù)的資金投入。這是因為博物館的文物陳列與保護(hù)具有系統(tǒng)性和長期性，同時需要大量人力、物力的支持，只有這樣，才能確保博物館的日常工作有序進(jìn)行。具體來看，針對博物館文物陳列和保護(hù)的資金投入，可以從以下幾個角度切入。

第一，國家及相關(guān)機(jī)構(gòu)要發(fā)揮自身職能，為博物館運(yùn)營提供充足的資金支持，并不斷擴(kuò)大博物館的面積，更新博物館的技術(shù)，完善博物館的設(shè)備，引進(jìn)更多優(yōu)秀人才。

第二，在資金投入方面，除了國家支持外，還需要做好宣傳工作，通過宣傳吸引更多人進(jìn)入博物館參觀文物，然后通過收取門票的方式，為博物館的運(yùn)營與發(fā)展提供一定的資金支持。

第三，博物館可以與相關(guān)企業(yè)建立合作關(guān)系，制作文物相關(guān)周邊產(chǎn)品，然后通過產(chǎn)品售賣的方式增加收入。不過需要注意的是，要保證文物周邊產(chǎn)品的質(zhì)量，對其進(jìn)行合理定價。

利用創(chuàng)新技術(shù)提高文物保護(hù)水平

第一，文物保護(hù)技術(shù)。對新技術(shù)的探索和應(yīng)用可以顯著提高文物保護(hù)成效。近年來，我國文物保護(hù)技術(shù)不斷發(fā)展，取得了十分顯著的成果，如實(shí)時監(jiān)測技術(shù)、無損檢測技術(shù)、文物清洗技術(shù)等都已被投入文物保護(hù)工作中。其中，無損檢測技術(shù)主要是利用物質(zhì)的聲、光、電等特性，在無破壞、無接觸的基礎(chǔ)上對文物進(jìn)行檢測，從而判斷文物是否出現(xiàn)裂紋，讓博物館管理人員以此為依據(jù)對文物進(jìn)行預(yù)防性管理。目前，無損檢測技術(shù)在雕塑類、瓷器類、石碑類文物中發(fā)揮了十分重要的作用。另外，文物清洗技術(shù)主要是利用超聲波能夠產(chǎn)生能量的原理，對留在文物表面的銹跡進(jìn)行清除，從而使文物還原本來的面貌。文物清洗技術(shù)在金屬材質(zhì)類文物中的應(yīng)用十分廣泛。技術(shù)的創(chuàng)新與先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用為我國開展文物保護(hù)工作貢獻(xiàn)了不可多得的力量，在極大程度上降低了文物的受損程度，對提高文物保護(hù)成效具有重要意義。第二，文物修復(fù)技術(shù)。目前來看，即使能夠做好文物保護(hù)工作，但部分文物仍可能出現(xiàn)破裂等問題。因此，在面對這些問題時，需要使用對應(yīng)的修復(fù)技術(shù)進(jìn)行處理，以便使已經(jīng)發(fā)生破裂的文物得以修復(fù)。目前，文物修復(fù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了很多新技術(shù)，如三維掃描技術(shù)、3D建模技術(shù)等。通過對這些技術(shù)的應(yīng)用，能夠制作出與文物本身比例相同的替代品。當(dāng)一些名貴文物受到損害時，便可以使用3D打印技術(shù)對其進(jìn)行修復(fù)。合理使用這些技術(shù)，有利于做好對博物館館藏相關(guān)數(shù)據(jù)信息的收集與整理，從而建立起更加完善、系統(tǒng)的文物數(shù)據(jù)庫。在此期間，即使文物受環(huán)境因素的影響遭到破壞，也能通過對數(shù)據(jù)庫的應(yīng)用得以復(fù)原。

綜上所述，全球化背景下，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展是提高我國文化競爭力的關(guān)鍵。博物館是我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要力量，需要相關(guān)工作人員進(jìn)一步提高文物陳列和保護(hù)意識，做好對博物館文物的日常管理，以此為我國博物館的運(yùn)營創(chuàng)造一個安全、穩(wěn)定、良好的環(huán)境。文章從強(qiáng)化管理人員的文物管理保護(hù)意識，重視博物館文物陳列展覽環(huán)境控制等角度切入，希望相關(guān)博物館能夠以此為據(jù)在具體實(shí)踐中取得良好成果。

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