黃劍

關(guān)鍵詞：明清家具 書(shū)房 黃花梨

“雙雙瓦雀行書(shū)案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時(shí)?！彼未?shī)人葉采這首《暮春即事》詩(shī)，只用短短二十八字，就將書(shū)齋之中的逸趣描繪得淋漓盡致，不禁令人神往。這種逸趣也成為書(shū)房布置陳設(shè)所追求的一種境界，從中映射出書(shū)房主人的操守與志行。書(shū)房的核心自然是書(shū)，書(shū)或藏于柜內(nèi)，或置于架上，以便拿取觀覽。而筆墨紙硯，以至案頭清玩，亦須憑借桌案方能陳設(shè)布置。椅凳之屬，更可助書(shū)房主人坐觀天下，思騁古今?？梢?jiàn)書(shū)房之內(nèi)諸般陳設(shè)，當(dāng)以家具為首務(wù)。

從中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的歷史來(lái)看，以唐末五代為界，之前以曲膝跽坐為主，家具體量亦配合這種起居習(xí)慣，相對(duì)來(lái)說(shuō)較為低矮。進(jìn)入宋代，垂足而坐的起居方式已成為主流，家具亦隨之變化，各種式樣的椅、凳，取代了跽坐時(shí)期席、榻的地位，幾案也由矮型轉(zhuǎn)變?yōu)楦咝汀Ｔ谒未?，高型家具基本的品?lèi)都已出現(xiàn)，榫卯結(jié)構(gòu)也更趨合理。至明代中后期，高型家具的發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)新的階段。從此時(shí)成書(shū)的《魯班經(jīng)》（圖1）來(lái)看，家具的五大品類(lèi)已經(jīng)具備，書(shū)中列舉了承具、臥具、坐具、庋具、屏具的典型樣式做法，并給出了每一類(lèi)家具常用的尺寸比例。明代王錫爵墓出土的明器家具印證了《魯班經(jīng)》提及的家具樣式（ 圖2 ～圖5）。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活水平的提升，家具自然也不會(huì)僅僅停留在滿(mǎn)足基本的使用功能之上。

明代江南地區(qū)尤稱(chēng)富庶，嘉靖、隆慶以來(lái)，世風(fēng)日趨奢靡，如范濂《云間據(jù)目抄》所云：

細(xì)木家伙，如書(shū)桌、禪椅之類(lèi)，余少年曾不一見(jiàn)，民間止用銀杏金漆方桌。……隆萬(wàn)以來(lái)，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器……紈袴豪奢，又以椐木不足貴，凡床、櫥、幾、桌，皆用花梨、癭木、烏木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動(dòng)費(fèi)萬(wàn)錢(qián)，亦俗之一靡也。

所謂“細(xì)木”多指花梨、紫檀等硬木，其中多有來(lái)自異域重洋者，其原因正如周起元在《東西洋考》序文中所述：

我穆廟（明穆宗）時(shí)除販夷之律，于是五方之賈，熙熙水國(guó)，刳艅艎，分市東西路。其捆載珍奇異物不足述，而所貿(mào)金錢(qián)，歲無(wú)慮數(shù)十萬(wàn)，公私并賴(lài)，其殆天子之南庫(kù)也。

可見(jiàn)明代隆慶開(kāi)關(guān)之后，諸種珍奇物料，得以進(jìn)入中國(guó)。

在名工巧匠和文人雅士的共同參與下，江南地區(qū)的木器逐漸形成了與眾不同的家具風(fēng)格，如王士性《廣志繹》所謂：

姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之。……蘇人以為雅者，則四方隨而雅之，俗者，則隨而俗之……又如齋頭清玩，幾、案、床、榻，近皆以紫檀、花梨為尚。尚古樸，不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦、漢之式。海內(nèi)僻遠(yuǎn)，皆效尤之，此亦嘉、隆、萬(wàn)三朝為始盛。3

文震亨在《長(zhǎng)物志》中也說(shuō)：

古人制幾榻， 雖長(zhǎng)短廣狹不齊， 置之齋室，必古雅可愛(ài)，又坐臥依憑，無(wú)不便適。燕衎之暇，以之展經(jīng)史，閱書(shū)畫(huà)，陳鼎彝，羅肴核，施枕簟，何施不可。4

也正是從明代中后期開(kāi)始，硬木家具逐漸成為漆家具之外，獨(dú)具特色的一大品類(lèi)。這種化古為今、師古而不泥古的追求，由蘇州地區(qū)蔓延開(kāi)來(lái)，從江南地區(qū)到全國(guó)，影響漸及深遠(yuǎn)，即是后來(lái)所謂明式家具風(fēng)格。

明代至清前期室內(nèi)布局崇尚開(kāi)闊宏敞，屋內(nèi)通常不做太多隔斷，而是用不同功能的家具來(lái)區(qū)劃空間?！妒プ嫒驶实弁ビ?xùn)格言》中記載了康熙皇帝的訓(xùn)示，從中或可窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)室內(nèi)陳設(shè)的某種傾向：

朕從前曾往王大臣等花園游幸，觀其蓋造房屋，率皆效法漢人各樣曲折隔斷，謂之套房，彼時(shí)亦以為巧，曾于一兩處效法為之，久居即不如意，厥后不為矣。爾等俱各自有花園，斷不可作套房，但以寬廣弘敞，居之適意為宜。5

關(guān)于當(dāng)時(shí)書(shū)房的陳設(shè)，著名古典家具研究者楊耀在其著作中曾予以總結(jié)：

書(shū)齋多設(shè)置在比較幽靜的房間，如套間或跨院里另建兩三間。書(shū)齋里的裝飾和家具的式樣是以肅雅脫俗為主旨。6

書(shū)房的布局也可分為兩種。一種以桌案椅凳為中心布局，桌、案的體量務(wù)須寬大，則桌面、案面之上可盡情布置，揮毫展卷，細(xì)賞清玩，皆可適意。家具的雕飾則須節(jié)制，以含蓄蘊(yùn)藉為尚。選材多重木料天然之紋理，取其流轉(zhuǎn)回旋之美，制以為器。此次展陳的黃花梨平頭案（圖6），案面以黑漆嵌螺鈿叢竹圖為飾，面下構(gòu)件沿邊起陽(yáng)線(xiàn)一道，側(cè)面腿間裝雙橫棖，方材直腿，足端雕作如意頭。所謂“無(wú)竹令人俗”，此案以黃花梨搭配螺鈿鑲嵌，正是其匠心所在，全器舒展大方，堪為文房佳器。

書(shū)房之內(nèi)能與寬長(zhǎng)桌案相配的坐具，必然要與主人的身份地位相符。圈椅（圖7）在坐具中的等級(jí)僅次于寶座、交椅，但寶座多為帝王之用，交椅則常為攜行之物。民間室內(nèi)陳設(shè)，最高等級(jí)的坐具即是圈椅。其上部椅圈的結(jié)構(gòu)繼承自圓后背交椅，下部則將交椅的交腳造型，換做四腿。標(biāo)準(zhǔn)造型正如此件圈椅，椅圈五接，背板雕如意云頭開(kāi)光，上部?jī)蓚?cè)裝托角牙。靠背立柱與后腿，鵝脖與前腿皆是一木連做，鼠尾式聯(lián)幫棍曲度柔和，座面邊抹格角攢邊，內(nèi)鑲藤心。座面之下三面腿間裝壸門(mén)券口牙子，看面牙條中部雕卷草紋為飾，四腿下部裝步步高趕棖。此椅造型穩(wěn)重，紋理生動(dòng)，線(xiàn)條流暢自若，與畫(huà)桌配合，可謂相互輝映。椅、案之外，香幾亦是書(shū)齋中必不可少之物，其造型多卓然而立，上置香爐，因名香幾。一卷書(shū)、一爐香，氤氳之氣盈室，怡情養(yǎng)性，陶然自得。此次展陳的黃花梨高方幾（圖8），四面平式幾面，平鑲石心，面下安羅鍋棖，棖子兩端翻出拐子花牙。四腿方材，下部腿間裝四面平棖子，足端內(nèi)翻馬蹄。此幾邊楞處皆磨熟棱角， 秀挺之中蘊(yùn)蓄柔婉之趣。

書(shū)房除去以桌椅為中心的布局之外，還有一種更為閑適的搭配組合。即以羅漢床為中心，其上中置炕桌，床兩側(cè)可置燈架或衣架，床后護(hù)以屏風(fēng)。羅漢床雖名為“床”，實(shí)際上是從榻發(fā)展而來(lái)，功能上坐臥兼可，而又以倚坐更為常見(jiàn)。如此次展陳的羅漢床（圖9），三面圍子皆以光素邊框鑲裝攢接透空四簇如意頭菱花錦紋為飾，床面格角攢邊，內(nèi)鑲席心，窄束腰下牙條沿邊起陽(yáng)線(xiàn)，雕卷草花為飾。四腿壯碩方材，內(nèi)翻馬蹄足。羅漢床中置炕桌，源自北方民間炕居的生活習(xí)慣，是入清以后更為常見(jiàn)的陳設(shè)形式。此次展陳的黃花梨炕桌（圖10），桌面冰盤(pán)沿，格角攢邊，平鑲雙拼面心，四邊起攔水線(xiàn)，穿帶在邊框側(cè)面出透榫。面下打洼窄束腰，素直牙條下邊起皮條線(xiàn)一道。四腿方材，內(nèi)側(cè)起陽(yáng)線(xiàn)，與牙條線(xiàn)腳相接，內(nèi)翻馬蹄足。

桌椅或者屏床的搭配，可以視為書(shū)房陳設(shè)的重心，而尺寸收減的小桌、小案與其他類(lèi)型的椅、凳搭配起來(lái)，也是書(shū)房中不可或缺的輔助。正如此次展陳的黃花梨翹頭案（圖11），案面獨(dú)板心，紋理流暢可賞。面下夾頭榫結(jié)構(gòu)，素直牙條，雕花牙頭，側(cè)面腿間以橫棖界為上下兩段，上部裝透空云頭開(kāi)光絳環(huán)板，下部裝壸門(mén)圈口牙子。此案選材精良，全器光素方直，僅在看面牙頭、側(cè)面腿間做出曲線(xiàn)，曲直兩相對(duì)比，可謂頗具匠心。與此翹頭案配合的黃花梨玫瑰椅（圖12），靠背、扶手邊框皆為圓材，橫豎材之間以“挖煙袋鍋”式榫卯相結(jié)合，邊框之內(nèi)皆居中裝兩面透雕雙螭紋飾板，飾板下踩直棖，棖下安雙套環(huán)卡子花，三面在視覺(jué)上彼此呼應(yīng)。座面格角攢邊鑲藤心，其下三面腿間裝螭紋券口牙子。此椅雕飾有度，造型優(yōu)雅。翹頭案宜于觀賞書(shū)畫(huà)手卷，兩側(cè)有翹頭阻擋，可免掉落之虞。玫瑰椅嫻靜優(yōu)雅，尺寸堪可與小案相協(xié)，正合靜坐細(xì)賞。

書(shū)桌背后通常即是書(shū)柜或者書(shū)架，觀之如靠山，巍然而立。書(shū)柜通常正面對(duì)開(kāi)雙門(mén)，其外則為板框結(jié)構(gòu)所封閉，方便貯藏，可免塵擾。明式的柜，通常保留有側(cè)腳，視覺(jué)上下斂上收，具有一種穩(wěn)定之感。依據(jù)柜頂?shù)男螒B(tài)，分為圓角柜與方角柜兩類(lèi)。此次展陳選用的黃花梨圓角柜（圖13），略帶側(cè)腳，對(duì)開(kāi)雙門(mén)，落堂鑲裝獨(dú)板面心，中夾立栓，裝黃銅面葉、寶瓶式拉手，門(mén)下柜肚和側(cè)面立墻亦落堂裝板。門(mén)內(nèi)平設(shè)抽屜兩具，將柜內(nèi)空間分為上下兩部分。抽屜素面，亦裝黃銅面葉、拉手。柜內(nèi)下層有蓋板，板下為柜膛，可存儲(chǔ)貴重物品。圓角柜四根立柱，外圓內(nèi)方，直落到地，腿間裝素牙子。此柜造型端莊，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，全器不施雕飾，而木材紋理之流暢優(yōu)美，亦足以動(dòng)人。

書(shū)柜可以存貯珍本古籍，而書(shū)架則多四面開(kāi)敞，以便于隨時(shí)取用，滿(mǎn)架圖籍，書(shū)簽紛垂，琳瑯大觀，堪為書(shū)房盛景。此次展陳的黃花梨架格（圖14），四面開(kāi)敞，圓角柜頂，四根圓材立柱直落到地?？疵娣譃槿龑?，上、中層三面裝圓材矮老欄桿。中層平設(shè)抽屜一對(duì)，屜臉光素，其上鑲裝銅質(zhì)如意云頭面葉、吊牌。此柜既可貯書(shū)，亦可置器，工藝含蓄蘊(yùn)藉，造型簡(jiǎn)潔雅致。

庋具之中又有一種兼具柜、架之優(yōu)長(zhǎng)者，可陳珍玩，可貯古籍，即如此次展陳的黃花梨萬(wàn)歷柜（圖15），四面平式柜頂，上層三面開(kāi)敞，鑲裝券口牙子，沿邊起陽(yáng)線(xiàn)，雕拐子紋。券口牙子下踩雕螭紋矮欄板。其下對(duì)開(kāi)雙門(mén)，鑲裝光素銅合頁(yè)，柜門(mén)落堂踩鼓委角長(zhǎng)方形開(kāi)光。門(mén)下部接三彎腿幾式底座，窄束腰，壸門(mén)式牙條，沿邊起陽(yáng)線(xiàn)，雕卷草紋，足端外翻云頭。此柜造型穩(wěn)重端莊，上層宜于陳設(shè)觀賞，下部可以收納存儲(chǔ)，兼具觀賞性與實(shí)用性。家具品類(lèi)之中罕有以年款命名者，此柜名曰“萬(wàn)歷”，或可一窺明代家具盛時(shí)之創(chuàng)造。

明中后期至清前期的書(shū)房布置，深受當(dāng)時(shí)江南地區(qū)文人雅士趣味的影響，其內(nèi)的家具陳設(shè)亦不尚雕飾，而重天然之美，講求古雅蘊(yùn)藉。匠師們從漆家具中擷取造型之精髓，去其髹飾之繁麗，代之以細(xì)木天然的紋理，既遠(yuǎn)宮廷華貴富艷之風(fēng)，又免豪家勢(shì)族徒炫工料之弊，遂成一代家具獨(dú)有之品格。對(duì)此，王世襄在《明式家具研究》中有極為精審的評(píng)價(jià)：

我國(guó)家具結(jié)構(gòu)有悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)……各部位的有機(jī)組合既提煉到簡(jiǎn)單明確，合乎力學(xué)原理，又十分重視實(shí)用與美觀，材料的使用，力求不悖其本性，善于展顯其長(zhǎng)而隱蔽其短。……使我國(guó)家具結(jié)構(gòu)于千百年來(lái)形成一個(gè)精練合理、實(shí)用美觀而又具有民族特色的完整體系。7