摘要：在我國唐代紋飾中，植物紋飾形成了基于當(dāng)時(shí)歷史文化的獨(dú)特樣式，其中卷草紋飾是當(dāng)時(shí)紋飾發(fā)展水平的優(yōu)秀樣本。卷草紋飾最早起源于商周陶器裝飾，在唐代逐步發(fā)展成熟。本文從卷草紋飾發(fā)展歷程出發(fā)，分析其在唐代陶瓷裝飾中的主要構(gòu)成類型，闡述了其基于豐富的色彩，在特定條件和環(huán)境下出色的裝飾作用。此次研究基于卷草紋飾的發(fā)展，從藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)結(jié)構(gòu)規(guī)律出發(fā)，對現(xiàn)代陶瓷裝飾中卷草紋飾的運(yùn)用有很好的借鑒價(jià)值。

關(guān)鍵詞：卷草紋飾；唐代；陶瓷；裝飾；發(fā)展

在陶瓷紋飾中，從商周誕生發(fā)展的卷草紋飾在唐代形成了比較成熟的應(yīng)用，在之后的發(fā)展中仍在持續(xù)創(chuàng)新。卷草紋飾有著鮮明的民族特點(diǎn)，在唐代備受歡迎，是陶瓷裝飾中常見的樣式，具有唐代社會(huì)發(fā)展的鮮明風(fēng)格特征和裝飾效果。本文主要對卷草紋飾的發(fā)展歷程、形成的主要類型和特點(diǎn)進(jìn)行分析，探討了卷草紋飾色彩變化，研究了其不同環(huán)境和條件下的裝飾作用和價(jià)值，對當(dāng)今的卷草紋飾繼承和運(yùn)用具有良好的參考價(jià)值。

一、卷草紋飾概述

中國圖案藝術(shù)的發(fā)展源遠(yuǎn)流長。卷草紋飾是傳統(tǒng)裝飾紋樣的重要代表，其圖案主要是由波曲狀的花草紋樣組成，具有鮮明的民族特色和裝飾效果。我國的卷草紋樣起源于忍冬紋樣、寶相花、纏枝花的造型，主要是以兩方連續(xù)的紋樣、多變的帶形邊緣裝飾紋樣組成。卷草紋樣自商周時(shí)期誕生，直到唐代基本成熟，在陶瓷裝飾中形成了規(guī)律的雛形。卷草紋樣最初在戰(zhàn)國、秦漢時(shí)期，是從不規(guī)則的“S”形到采用均衡的對稱結(jié)構(gòu)，形成了以“S”形為骨架的樣式。但追溯卷草紋樣的源頭后筆者發(fā)現(xiàn)，卷草紋樣是中國本土植物和異國傳入的植物紋樣融合而成的。之后的卷草紋樣在持續(xù)發(fā)展中，進(jìn)行了藝術(shù)結(jié)構(gòu)、色彩和規(guī)律的不斷演變。最初的卷草紋樣和現(xiàn)在經(jīng)?？吹降木聿菁y樣有很大的區(qū)別。在魏晉之前，卷草紋樣處于發(fā)展雛形階段，受到唐代社會(huì)的影響，形成了自由延展、枝葉反復(fù)和色彩富麗的成熟樣式。

中國的卷草紋飾經(jīng)過歷朝歷代人民的改造，形成了繁多的種類和龐大的體系。在唐代卷草紋飾成熟之后，中國傳統(tǒng)卷草紋被稱為唐草紋。當(dāng)時(shí)的日本人將唐代的卷草紋飾稱為唐草，國內(nèi)稱之為忍冬紋或者卷草紋。卷草紋飾被應(yīng)用于建筑、陶瓷和織錦等多種載體，以花和葉為主的樣式都存在。卷草紋主要是基于花卉的生長過程和時(shí)間發(fā)展，將花和葉的形態(tài)、色彩變化組合在一個(gè)紋樣中，體現(xiàn)了古代人基于植物產(chǎn)生的豐富想象力和巨大的創(chuàng)造力。圖一是卷草紋樣圖片。

卷草紋飾是傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣的瑰麗成果，因?yàn)楹旋埿螆D案元素，因此被稱為卷草纏枝龍，卷草紋飾具有豐富的動(dòng)靜參差、相互呼應(yīng)的畫面表現(xiàn)形式，采用周期規(guī)律構(gòu)圖，形成了造型優(yōu)美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條順暢、色彩豐富的鮮明特色。唐代的卷草紋樣以花卉為主題，花形飽滿而色彩豐富。藤蔓作為輔助元素，葉脈旋轉(zhuǎn)盤旋，彰顯繁復(fù)華麗的裝飾效果。在唐代陶瓷裝飾紋樣中，卷草紋樣的應(yīng)用非常廣泛，主要是采用多種花卉，以纏枝花和穿枝的形式排列組合，其中穿插花苞和開放的花朵，有花的蓓蕾、苞牙和果實(shí)等多種形態(tài)?；ê腿~脈形成上下翻轉(zhuǎn)、繁盛豐富的視覺效果。

二、唐代陶瓷裝飾卷草紋飾的主要類型

卷草紋飾的構(gòu)圖中最突出的特點(diǎn)就是“S”形的主莖蔓上，附加了豐富的花卉、枝葉和其他的裝飾元素，以藤蔓植物形態(tài)為主，但是畫面組成元素豐富，整體視覺審美相互聯(lián)系的紋飾類型?！癝”形是整個(gè)紋飾的主旋律，采用往復(fù)旋轉(zhuǎn)延伸的手法，形成了循環(huán)往復(fù)、連綿不斷的藝術(shù)效果。這種富有彈性的動(dòng)態(tài)曲線，在陶瓷裝飾上，能從陶瓷不同的器型變化出發(fā)，形成圓形、方形等可大可小、可長可短的靈活變化，基于一定發(fā)展趨勢形成動(dòng)態(tài)發(fā)展規(guī)律。唐代陶瓷上的卷草紋主要有以下類型。

（一）單個(gè)紋飾

在裝飾應(yīng)用中，單個(gè)紋飾圖案常會(huì)給人比較單調(diào)的感覺。但是唐代的卷草紋飾以單個(gè)形象出現(xiàn)時(shí)，卻依然給人豐富的視覺感受。唐代卷草紋飾變化萬千，單個(gè)紋飾的特點(diǎn)是，裝飾母體是單一的卷草樣式，分布在需要的裝飾區(qū)域中，借助其特有的“S”形主干，形成了自由的韻律之美、活力之美。卷草紋飾雖然以單一形象出現(xiàn)在裝飾物上，但因?yàn)闃?gòu)成圖案的“S”形連接，形成了律動(dòng)的連綿不絕的效果。雖然是紋樣的單一組合，但是其內(nèi)部具有統(tǒng)一的裝飾效果，花紋協(xié)調(diào)統(tǒng)一，不會(huì)顯得單調(diào)枯燥。

（二）組合卷草紋飾

唐代卷草紋飾通過加入花卉元素，形成了具有獨(dú)特魅力的組合藝術(shù)效果。組合卷草紋飾的畫面更加富麗繁復(fù)、自由流暢，常見的花卉是牡丹、石榴、團(tuán)花、蓮華等，也被稱為百花卷草或自由卷草。此類組合卷草紋飾，以花卉為主角，以藤蔓作輔助，花形多變而飽滿，藤蔓的葉脈旋轉(zhuǎn)往復(fù)，形式多樣，具有華美的鮮明裝飾效果。其中，唐后期的紅陶雕花卷草陶棺，是具有代表性的陶瓷器具?；诩t陶的泥質(zhì)，其表面刻畫了三層長圓形的花紋。其中腹部以下區(qū)域是忍冬卷草紋飾，上部區(qū)域是石榴卷草紋飾。在紋樣中，葉子的形狀由忍冬紋和云頭紋組合而成，在其中加入一些石榴紋飾，就形成了主體紋飾的樣式。整個(gè)器具具有唐代后期的鮮明審美特征，花形繁復(fù)瑰麗，寬葉布滿整個(gè)器物表面，葉子的頂端采用平卷樣式。圖二為紅陶雕花卷草陶棺。

（三）綜合卷草紋飾

唐代的卷草紋飾發(fā)展出自由式、規(guī)則式兩種主要表現(xiàn)方法。自由式卷草紋飾的花形采用散點(diǎn)布局，莖蔓以“S”形波狀串聯(lián)起花形。規(guī)則卷草紋飾的花形等距分布，藤蔓以波狀采用回卷的連接形式。在唐代前期，卷草紋飾并沒有形成連續(xù)性的波狀特征，主要是依靠藤蔓來表現(xiàn)波狀起伏。為增加波狀的視覺感受，主要是以色彩為連接方式，藤蔓的邊緣分別裝飾有兩種不同的底色，并基于色彩的連接延續(xù)，形成流動(dòng)的動(dòng)態(tài)視覺效果。在唐代中期，卷草紋飾的葉子形狀發(fā)生了很大變化，布局變得緊密，自由式卷草首尾相連、連綿不斷，有著很明顯的波狀起伏流動(dòng)形態(tài)。規(guī)則式卷草紋樣外形采用三角形上下錯(cuò)列布局，花生長于藤蔓之上，形成一種隨機(jī)的波狀韻律。此時(shí)的藤蔓主要起到分割畫面的作用。在唐代后期，卷草紋飾的結(jié)構(gòu)更加自由大氣，自由式卷草比較流行，產(chǎn)生了波狀起伏、翻卷連續(xù)的動(dòng)態(tài)視覺效果。規(guī)律式卷草紋飾的組成樣式趨于規(guī)整統(tǒng)一，波狀的起伏變得平緩有序，形成了獨(dú)有的特色。

三、卷草紋飾的色彩變化

（一）色彩使用方法

唐代卷草紋飾的發(fā)展，離不開色彩的豐富多樣。各種艷麗、鮮明的色彩搭配反映了卷草紋飾流動(dòng)的活力和旺盛的生命力，是唐代卷草紋飾最獨(dú)特的風(fēng)格體現(xiàn)，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。卷草紋飾中的色彩應(yīng)用具有重要的視覺效果，引起了大眾對卷草紋飾的興趣。唐代主要使用礦物顏料，具有色彩艷麗、純度高、保存時(shí)間長、不容易變色的優(yōu)勢。卷草紋飾中的色彩豐富、鮮艷而生動(dòng)，主要來自色彩的多元化使用。當(dāng)時(shí)的人們會(huì)在選用不同色相的礦石進(jìn)行研磨和漂洗之后，加入膠黏劑直接使用。因?yàn)榈V物質(zhì)顏料容易沉淀，不容易調(diào)和，因此卷草紋飾中的色彩主要是不需要調(diào)配的純色，石青、朱砂等色彩歷經(jīng)多個(gè)朝代，依然顏色亮麗鮮艷。

（二）色彩使用規(guī)律

唐代在陶瓷中使用卷草紋飾，主要是為體現(xiàn)器型的固有色彩和形體之美。雖然光源色彩變化不是很復(fù)雜，但色彩的裝飾效果更加真實(shí)。如果需要使用比較復(fù)雜的色彩，就會(huì)精心對比設(shè)計(jì)，再使用疊暈和襯托等多種藝術(shù)手法，讓多種色彩相互呼應(yīng)，體現(xiàn)相得益彰的美感。唐代的不同發(fā)展時(shí)期，卷草紋飾都具有和諧統(tǒng)一的色調(diào)，基于多樣化、統(tǒng)一化等審美規(guī)律，對各種色彩的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)色彩使用的呼應(yīng)和均衡關(guān)系，從而創(chuàng)造出了大量各具特色、千姿百態(tài)的卷草紋飾。如敦煌的427洞窟中出現(xiàn)的蓮花忍冬卷草紋飾，器具的邊部區(qū)域裝飾，采用頭綠為底色，利用淺土紅來描繪葉脈，用紅色畫蓮花，又用了二綠和褐色來暈染荷葉的背面，將忍冬葉子描繪為紅色和朱褐色，并將貫穿整個(gè)紋飾的花邊采用褚黃色突出，讓紋飾的畫面色彩豐富而和諧，具有起伏的韻律和活力。

唐代卷草紋飾的色彩運(yùn)用折射出了唐代繁榮安定的社會(huì)形勢，以華貴、富麗的畫面表現(xiàn)了唐代的盛世美好。初唐時(shí)期的用色渾厚、色相對比強(qiáng)烈。中期色彩豐富，裝飾個(gè)性化突出，采用國內(nèi)同類色的深淺、重疊等方式體現(xiàn)不同色階的立體概括，形成了盛唐時(shí)期色彩純凈、明快鮮亮的特色。其中疊暈激發(fā)的應(yīng)用達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。在唐代中晚期，卷草紋飾的用色適應(yīng)社會(huì)審美的變化，采用剔填法來替代暈染法進(jìn)行描繪，就是先用紅色系顏色描繪紋飾的輪廓，之后沿著朱線留出一線空白區(qū)域，之后填充上各種豐富的顏色，顏色和線描互相不重疊，有著相互映襯的對比效果。雖然中晚唐的卷材紋飾色彩不再延續(xù)富麗堂皇之風(fēng)，但是在顏色清淡、素雅的應(yīng)用中，也體現(xiàn)了柔和的風(fēng)格特點(diǎn)。

四、陶器中不同部位卷草紋飾的藝術(shù)作用

（一）在主體裝飾中

卷草紋飾作為陶器的主體裝飾圖形時(shí)，以“S”形體現(xiàn)紋飾的韻律特點(diǎn)，有效改善了陶器本身比較單調(diào)和刻板的形象，賦予了陶瓷器型以韻律化的靈動(dòng)之美。如在陶瓷罐的裝飾中，外壁罐身采用卷草紋飾布滿整個(gè)罐身，在中心區(qū)域裝點(diǎn)連續(xù)轉(zhuǎn)折的卷草紋飾，通過卷草紋飾簡潔流暢的圖形，配合褐色釉色和釉下彩的顏色，體現(xiàn)了卷草紋飾古樸的特點(diǎn)，改變了器型比較單一的外形，形成了靈動(dòng)的美感。

（二）在輔助裝飾中

卷草紋飾主要是襯托主體圖形，體現(xiàn)整個(gè)畫面的流動(dòng)感。如在方形陶瓷器型的裝飾中，卷草紋飾配合主體的牡丹圖形，采用方形和圓形的組合樣式，以小葉裝飾，形成了彎曲的“S”形流線，突出了主圖牡丹的視覺中心，取得了很好的輔助裝飾效果。

五、結(jié)語

卷草紋飾在唐代已有比較成熟的應(yīng)用，具有花形繁復(fù)美麗、藤蔓枝葉旋轉(zhuǎn)卷曲的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了植物旺盛的生機(jī)和活力。卷草紋飾的色彩反映了唐代發(fā)展的情況，表現(xiàn)的是人們對美好生活的追求?，F(xiàn)代裝飾中要學(xué)習(xí)、繼承和借鑒陶瓷裝飾中唐代卷草紋飾的應(yīng)用，讓歷史藝術(shù)瑰寶在新時(shí)代發(fā)出新的光芒。

作者簡介

張偉，男，河南許昌人，助理館員，研究方向?yàn)槲牟┭芯俊?/p>

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