李拉

“香檳酒氣滿場(chǎng)飛，釵光鬢影恍來回，爵士樂聲響，跳rumba才夠味?！敝两襁€耳熟能詳?shù)母枨稘M場(chǎng)飛》在20世紀(jì)40年代的上海，在有著彈簧地板舞池的百樂門，幾乎夜夜上演，為歌曲伴奏的是風(fēng)靡一時(shí)的吉米·金樂隊(duì)。當(dāng)時(shí)的上海，電影、時(shí)裝、戲劇幾乎都與歐美同步，如果稱彼時(shí)的上海是亞洲唱片業(yè)中心亦不為過。無線電臺(tái)的出現(xiàn)與絢麗璀璨的舞廳讓爵士樂在上海迅速傳播開來，它與這座城市似乎有著相同的氣息。而這里的爵士樂因?yàn)閲Z流行歌曲的走紅而暈染了上海的色彩。吉米·金樂隊(duì)是上海第一支華人爵士樂隊(duì)，這在當(dāng)時(shí)以國外樂隊(duì)為主的樂壇顯得尤為搶眼。

如今已過百歲的吉米·金樂手鄭德仁于2022年在上海交響樂團(tuán)音樂廳舉行了“鄭德仁先生百歲生日音樂會(huì)”，此次來參加音樂會(huì)的眾多圈內(nèi)人士中不乏真正的“90后”：有九十七歲高齡的指揮家曹鵬，還有鄭德仁最年長的學(xué)生—九十二歲高齡的洪友龍，他曾是上海歌劇院的低音提琴首席。鄭先生至少有三重身份：其一，他是中國低音提琴界的演奏大師，上海工部局交響樂團(tuán)的第一位華人低音提琴手，后又成為上海交響樂團(tuán)第一位低音提琴首席；其二，他是中國低音提琴教育的一代宗師，上海音樂學(xué)院的首位低音提琴教授，桃李滿天下；其三，他是中國爵士樂最早的踐行者之一，是海派音樂文化的詮釋者、見證者和創(chuàng)作者，百樂門爵士樂隊(duì)與和平飯店老年爵士樂隊(duì)都留下過他的足跡。同時(shí)，他還先后創(chuàng)編了不少低音提琴與交響管弦樂作品。鄭德仁的音樂生涯可以說是上海爵士樂發(fā)展的縮影。

從業(yè)之路到吉米·金時(shí)代

鄭德仁原籍廣東中山，1923年1月出生在上海，小時(shí)候住在虹口區(qū)的石庫門，左鄰右舍多為廣東人士，晚上常在一起吹吹打打，鄭德仁自此萌生了對(duì)音樂的喜愛。他跟隨鄰居們學(xué)會(huì)了二胡、揚(yáng)琴，也學(xué)會(huì)了演奏《步步高》等廣東音樂。后來，鄭德仁入讀由廣東籍教育家盧頌虔創(chuàng)辦的廣肇公學(xué)，認(rèn)識(shí)了五線譜，并在童子軍軍樂隊(duì)擔(dān)任軍笛小隊(duì)長，還代表學(xué)校和上海在南京參加了全國童子軍大檢閱。1939年，鄭德仁考入上海國立暨南大學(xué)附屬中學(xué)，正式開始接觸西洋樂器。因?yàn)閷W(xué)校有音樂老師專門指導(dǎo)，他便在課余選修了小號(hào)、小提琴，參加了學(xué)生管弦樂隊(duì)。1941年，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，原本要隨學(xué)校遷去昆明西南聯(lián)大讀書的鄭德仁與在海外謀生的父親失去聯(lián)絡(luò)，而他家中還有四個(gè)尚未成年的弟弟妹妹。作為長子，他選擇繼續(xù)留在上海挑起了養(yǎng)家的重任。最開始他在圖書館工作，五十元的月薪難以負(fù)擔(dān)全家的開銷。于是他與喜愛音樂的好友們成立了一支十二人的樂隊(duì)，再加兩位女歌手，共同在一家名為高士滿（Cosmo）的夜總會(huì)表演，月薪三百，解決了養(yǎng)家的問題。此時(shí)的高士滿夜總會(huì)還有一支演奏爵士樂水平頗高的菲律賓樂隊(duì)，每晚兩個(gè)樂隊(duì)輪流演奏，鄭德仁由此愛上了爵士樂，從菲律賓樂手處學(xué)習(xí)了低音五線譜和低音提琴的演奏方法。菲律賓樂隊(duì)的低音提琴手已有一些年紀(jì)，鄭德仁便常?？痛嫠葑?，此時(shí)的他已隱約感到低音提琴會(huì)成為自己一生的事業(yè)。1943年，上海國立音專公開招生，鄭德仁從六百多位考生中脫穎而出，成為全國第一位學(xué)習(xí)低音提琴專業(yè)的學(xué)生。

鄭德仁在上海國立音專開始了他的專業(yè)學(xué)習(xí)之路，師從工部局樂隊(duì)的俄國大提琴首席佘甫磋夫。在日后回憶起這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷時(shí)，鄭德仁感慨萬千：“佘甫磋夫教授非常重視樂器演奏的基本功，如弓法、指法、把位轉(zhuǎn)換及音階音程。我逐步從初級(jí)練習(xí)曲到難度高的練習(xí)曲，也練習(xí)協(xié)奏曲和幻想變奏曲等。除此之外，佘甫磋夫教授還從上海工部局樂隊(duì)借來許多著名的交響曲低音提琴分譜，讓我認(rèn)真踏實(shí)演練古典交響曲的低音提琴聲部。這一學(xué)習(xí)方法，使我在幾年后正式成為交響樂團(tuán)演奏員時(shí)得心應(yīng)手，演奏交響曲時(shí)愈發(fā)游刃有余?！?/p>

在樂隊(duì)或是室內(nèi)樂中，低音提琴聲部不可或缺。而作為當(dāng)時(shí)學(xué)校唯一的低音提琴專業(yè)學(xué)生，鄭德仁在各類演出中都極為搶手。1946年，他順理成章地進(jìn)入上海工部局樂隊(duì)（上海交響樂團(tuán)前身），成為樂隊(duì)中第一位演奏低音提琴的華人。上海工部局樂隊(duì)于1879年建立，因極高的演奏水平被譽(yù)為“遠(yuǎn)東第一”。樂隊(duì)中的演奏家大多來自歐洲，除了每周固定的樂團(tuán)音樂會(huì)以外，鄭德仁也和其他演奏家一起參加外僑俱樂部的沙龍演出，幾乎每天都浸潤在古典音樂之中。而此時(shí)的上海仍是歌舞升平，爵士樂也一直影響著鄭德仁。有著專業(yè)學(xué)習(xí)背景和豐富演出經(jīng)驗(yàn)的鄭德仁加入了上海第一支華人爵士樂隊(duì)吉米·金（Jimmy King）。

作為中國最早開放的城市之一，上海的地理位置讓它成為中西文化交流最繁茂的地區(qū)，交際舞會(huì)在19世紀(jì)中期就出現(xiàn)在了上海租界，到了20世紀(jì)30年代，實(shí)際營業(yè)的商業(yè)舞廳已過百家，成為當(dāng)時(shí)最主流的社交、娛樂場(chǎng)所，而中國的爵士樂在百樂門、仙樂斯成為一代人的夢(mèng)。沉迷音樂的物理系學(xué)生金懷祖畢業(yè)于上海圣約翰大學(xué)，他有一個(gè)在今天更為人知的名字—吉米·金。1947年，已是當(dāng)時(shí)舞廳樂隊(duì)紅人的吉米·金找到了鄭德仁，邀請(qǐng)他參加自己即將在百樂門舞廳組建的中國第一支華人爵士樂隊(duì)。當(dāng)時(shí)對(duì)樂隊(duì)建立略感倉促的樂手們沒有想到，將上海流行歌曲用爵士樂演奏的“吉米·金樂隊(duì)”很快就風(fēng)靡了整個(gè)上海灘，來百樂門看演出和跳舞的客人停車排隊(duì)甚至到了幾條馬路之外，外國樂隊(duì)壟斷舞廳的局面被打破了。擔(dān)任貝斯手的鄭德仁在樂隊(duì)也承擔(dān)了編曲的工作，《夜上?！贰端N薇處處開》這些電影插曲都是由鄭德仁重新編配成爵士版本，再由吉米·金樂隊(duì)演出的。有人曾如此形容當(dāng)時(shí)的上海：“全世界最時(shí)髦的服裝第一件出現(xiàn)在巴黎，第二件就出現(xiàn)在上海?！边@句話對(duì)吉米·金樂隊(duì)也同樣適用。一有電影上映，鄭德仁便去電影院記譜，《出水芙蓉》在大光明電影院首映，他為了記譜連看四場(chǎng)，第二天大家就在百樂門聽到了《出水芙蓉》的旋律。雖然吉米·金樂隊(duì)不過活躍了五年左右，但它為上海繁華的40年代留下了一闋傳奇。

上海老年爵士樂團(tuán)與和平飯店

80年代末，鄭德仁又組建起上海老年爵士樂團(tuán)，開始在和平飯店演出，爵士樂也從此回到了上海。和平飯店是當(dāng)時(shí)猶太商人沙遜所建，最初名為華懋飯店，頗為高檔豪華，名震上海灘。開業(yè)時(shí)里面匯聚了商場(chǎng)、銀行、花店、古董店、洋行辦公室、中西式的餐廳、舞廳、酒吧，酒店的客房也以各國的不同風(fēng)格為特色，法式、美式、英式、日式一應(yīng)俱全。我們今天看到的和平飯店已幾經(jīng)翻修，作為最具代表性的建筑屹立于外灘看浦江潮起潮落。而這座曾經(jīng)的“遠(yuǎn)東第一樓”在80年代一度蕭索，鄭德仁回憶起當(dāng)時(shí)的夜晚，沒有燈光，沒有行人，也沒有車輛，只有從黃浦江上吹來的晚風(fēng)。和平飯店的經(jīng)理在偶然看過鄭德仁演出后向他發(fā)出了邀請(qǐng)，而怎么演、演什么全由鄭德仁做主。于是鄭德仁又找回了幾位年齡相仿、當(dāng)年共事的樂手，七人的爵士樂隊(duì)就這樣在和平飯店開始了每晚的演出。飯店經(jīng)理對(duì)演出能否受到歡迎幾乎沒底，也沒有與樂隊(duì)簽訂合約，只是大家商定，客人憑外賓證進(jìn)場(chǎng)并支付外匯券每人一元，飯店和樂隊(duì)各占四成，余下兩成給工作人員。但鄭德仁對(duì)演出曲目卻很有幾分把握，他憑記憶寫下一曲曲往事，上海老歌、外國金曲，幾十年前的百樂門、高士滿、吉米·金仿佛歷歷在目。不久，和平飯店的老年爵士樂隊(duì)不僅成了招牌，也成了上海的一張名片。英國王室訪華、蘇聯(lián)文化代表團(tuán)交流，都點(diǎn)名要去和平飯店欣賞爵士樂演出。到了80年代后期，和平飯店老年爵士樂隊(duì)的演出天天客滿，近乎一票難求，不同膚色、不同語言的人們匯聚在此。鄭德仁說：“有人說看到我們宛如看到舊上海的繁華，其實(shí)不是，我們見證的是一個(gè)全新的上海。”

“退休”這個(gè)詞對(duì)鄭德仁的實(shí)際生活似乎并沒有影響，因?yàn)閷?duì)音樂他從來也沒有想過退休。過去演出、教學(xué)任務(wù)繁多時(shí)他亦沒有停止過樂曲的創(chuàng)作與改編，《火把節(jié)》《彝族舞曲》《采茶燈》等都是大家耳熟能詳?shù)淖髌贰纳虾＝豁憳穲F(tuán)退休之后，他編曲、指揮了近十張爵士唱片發(fā)行，反響熱烈。轉(zhuǎn)眼過了千禧年，鄭德仁在接受美國《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)拿出珍藏了半個(gè)多世紀(jì)的演出節(jié)目單，回憶起1945年在大光明電影院為歌星李香蘭伴奏的經(jīng)歷。報(bào)道幾經(jīng)轉(zhuǎn)載，已從日本參議院退休的李香蘭在看到消息后輾轉(zhuǎn)聯(lián)系了記者，于2003年飛到上海與鄭德仁重聚。兩位年過八旬的老友在近六十年后重逢，沒有任何的陌生感。再一次在鄭德仁的鋼琴伴奏下，李香蘭唱起《夜來香》。

鄭德仁對(duì)上海老歌懷有深深的感情，他舉辦了“海上尋夢(mèng)”系列音樂會(huì)，廣受歡迎。1949年前后，大批的上海歌星、影星遷至香港，為香港帶去了“時(shí)代曲”。上海往昔的繁華似是預(yù)言著香港后來的發(fā)展進(jìn)程，這也讓上海老歌在香港有著一定的受眾群。2007年鄭德仁赴港演出，毫無意外地再次受到熱捧。九十三歲時(shí)，鄭德仁在熟悉的蘭心大戲院指揮上海老歌音樂會(huì)，同年又在東方講壇主講了《百年老歌—中國流行歌曲探源》。

鄭德仁的音樂之路可以說是上海爵士樂、上海城市文化的縮影，從他的音樂中我們看到了上海城市的千姿百態(tài)，而他自律、執(zhí)著、一絲不茍的學(xué)術(shù)態(tài)度也是上海這座城市在今天又被無數(shù)人談?wù)撆c追隨的城市文化內(nèi)核。與鄭先生共享如此的城市文化，我們何其幸運(yùn)。