戴平

茅麗瑛烈士是中國(guó)婦女運(yùn)動(dòng)史上一位標(biāo)桿式的人物。她出生于杭州，是上海抗戰(zhàn)“孤島”時(shí)期在滬積極投身抗日救亡的革命先烈。茅麗瑛自稱是“大眾的牛”。上海解放后，陳毅市長(zhǎng)親筆寫了挽詞：“為人民利益而犧牲是光榮的，人民永遠(yuǎn)紀(jì)念她！”

為紀(jì)念革命英烈、紀(jì)念建黨百年、傳承紅色經(jīng)典，杭州越劇院用越劇這一最具江南地域文化代表的藝術(shù)樣式，以于伶創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《七月流火》和同名電影為藍(lán)本，重新改編創(chuàng)作了越劇《黎明新娘》。這出戲由上海越劇院知名青年劇作家莫霞編劇，上海昆劇團(tuán)知名青年導(dǎo)演俞鰻文執(zhí)導(dǎo)，梅花獎(jiǎng)得主、國(guó)家一級(jí)演員謝群英任藝術(shù)指導(dǎo)。這是一臺(tái)構(gòu)思奇巧、形式新穎、正氣凜然、情感濃郁、唱做俱佳、呈現(xiàn)精良的好戲，是一臺(tái)有精神、有筋骨、有情懷、有溫度的越劇現(xiàn)代戲。

暗夜，冷光，懸窗，黑影。越劇《黎明新娘》從一開場(chǎng)就給人以壓抑而恐懼的感官?zèng)_擊。而此時(shí)此刻，一股明亮的光射進(jìn)來，與眼前的黑暗默默較量。寓意深長(zhǎng)。1939年冬，在上海租界，擔(dān)任中國(guó)職業(yè)婦女俱樂部主席的秦鳳英為了完成組織交給的為新四軍籌集10萬套冬衣的任務(wù)，舉辦義賣會(huì)向社會(huì)籌款；同時(shí)，她與未婚夫元喬大婚的日子也即將到來。汪偽76號(hào)特務(wù)杜金光盯上了義賣會(huì)，元喬擔(dān)心秦鳳英的安危，將她反鎖在屋中。特務(wù)闖入義賣會(huì)制造血案，義賣被迫中止，眾姐妹被捕。秦鳳英在得到元喬的諒解和支持后，只身勇赴巡捕房，與杜金光斗智斗勇，保住了義賣會(huì)。但特務(wù)要監(jiān)視賬目，這使得匯款難上加難。在舉行婚禮的那一天，秦鳳英與元喬趁送親、接親的熱鬧混亂之際，按照計(jì)劃將行李箱調(diào)包。明知行李箱打開的一刻，便是秦鳳英身份暴露之時(shí)，但她毫不畏懼，在元喬的配合下，完成了匯款的任務(wù)，最終犧牲在特務(wù)的暗槍之下，時(shí)年29歲。

用女子越劇來演繹杭州籍上?？箲?zhàn)女杰的故事，是極好的創(chuàng)意。但是，越劇表現(xiàn)現(xiàn)代革命英雄，又囿于真人真事的原型，難度很大。《黎明新娘》的改編，選擇了以越劇最擅長(zhǎng)的“才子佳人”“兒女情長(zhǎng)”為切入口，用主人公秦鳳英與未婚夫元喬籌備婚禮倒計(jì)時(shí)為副線，將秦鳳英為新四軍籌集冬衣組織義賣會(huì)活動(dòng)、并與特務(wù)頭子杜金光斗爭(zhēng)的主線交織在一起，以主、副線的復(fù)調(diào)戲劇結(jié)構(gòu)，立體地展現(xiàn)了在特殊年代烽火佳人的兒女情感與家國(guó)抉擇，越劇的“浪漫唯美、長(zhǎng)于抒情”的審美特色在舞臺(tái)上得到了極致的詮釋。

編劇莫霞認(rèn)為，越劇不像秦腔、豫劇那樣的北方劇種，以宏大的敘事架構(gòu)、強(qiáng)烈的矛盾沖突為重，而是通過挖掘人物角色的內(nèi)心情感，來凸顯越劇的柔美細(xì)膩的藝術(shù)特色。值得一提的是，該劇尤為重視詩意化、意象化的本土表達(dá)，并將杭州的婚姻習(xí)俗與文化記憶貫穿其中。這使得《黎明新娘》有了強(qiáng)烈的地方色彩。

《黎明新娘》的創(chuàng)作隊(duì)伍集結(jié)了一大批優(yōu)秀青年藝術(shù)人才，由杭州越劇院“80后”“85后”“90后”“95后”優(yōu)秀青年演員擔(dān)綱演出，舞臺(tái)內(nèi)外洋溢著滿滿的當(dāng)代青春活力，與“孤島女杰”時(shí)代愛國(guó)青年的如火熱情遙相呼應(yīng)，重述那個(gè)時(shí)代年輕共產(chǎn)黨人為國(guó)為民揮灑熱血、獻(xiàn)出生命的“血色浪漫”。

師從王志萍的王派花旦陳群瑤飾演秦鳳英。她為了有血有肉地塑造好這個(gè)女英雄，特別注意到了秦鳳英的雙重身份：她是中共地下黨員，是胸懷救國(guó)理想的革命者，是組織義賣活動(dòng)籌款支援新四軍的領(lǐng)導(dǎo)者，她的性格是果斷的、英勇的、堅(jiān)強(qiáng)的、大氣的；但另一方面，她又是元喬的未婚妻，是母親的好女兒，是一個(gè)具有浪漫情懷、向往幸福溫馨的小家庭生活、充滿情趣的知識(shí)女性，她的性格又是柔情的、依戀的、可愛的。陳群瑤說：“導(dǎo)演的一句話啟發(fā)了我，她是英雄、是烈士，但是，首先她是一個(gè)母親的女兒，是元喬的未婚妻。所以要從人性化的角度出發(fā)去塑造角色?！标惾含幇亚伉P英對(duì)元喬和母親的愛真誠(chéng)動(dòng)情地表現(xiàn)出來，這個(gè)人物在舞臺(tái)上就鮮活起來了，有人情味了，戲也就好看了。她的唱腔自然流暢、韻味濃郁，扮相俊美端莊，演唱善于描摹人物神態(tài)，細(xì)膩傳神，為越劇革命現(xiàn)代戲的表演積累了成功的經(jīng)驗(yàn)。許多觀眾看了評(píng)論說：“不同于以往看某些紅色題材戲曲作品枯燥說教的感覺，這部越劇現(xiàn)代戲主題鮮明、劇情緊湊、情感飽滿、打動(dòng)人心。”

《黎明新娘》最值得稱道之處，就在于柔中見剛，剛?cè)嵯酀?jì)。陰柔之美和陽剛之美巧妙地結(jié)合在一起。全劇的人物、事件和時(shí)間集中，突出一個(gè)“情”字，戀人情、母女情、姐妹情、戰(zhàn)友情、愛國(guó)情，情深意切，縱橫交錯(cuò)，這也正與越劇這個(gè)劇種的品性相吻合。劇中的“開門”這場(chǎng)戲，很值得品味。秦鳳英要開門出去組織義賣；元喬為保護(hù)她把門反鎖上，不讓秦鳳英出門去。門外是危險(xiǎn)，是死地；門內(nèi)是安全，是生機(jī)。元喬在門外彷徨；秦鳳英在門內(nèi)焦急。開門還是關(guān)門？?jī)扇擞袔状蠖蝿?dòng)人的對(duì)唱，各自申述自己的理由。秦鳳英坦誠(chéng)告訴元喬，自己是一名共產(chǎn)黨員，要為新四軍籌集十萬套棉軍衣。如果元喬不讓她出去，只能寫下退婚書。她深情地唱道：“原只想一力獨(dú)膽護(hù)摯愛，奈何他屢受牽累禍患招。實(shí)無奈寫下退婚書，禁不住淚雨濕襟袍，元喬啊，難許你花前月下白頭老，我只有自斷紅繩情緣了?！苯?jīng)過激烈的思想斗爭(zhēng)，深愛秦鳳英的元喬被打動(dòng)了，思想升華了。他終于把門打開，撕毀退婚書，擁抱著愛人說：“八年了，我好像今天才懂得你，懂得你做的事。從前，我最怕失去親人，只想有個(gè)家。無奈生在亂世，偏不讓你安生。如今我知道了，國(guó)家國(guó)家，有國(guó)才有家。我要送你出門，與你同行?！边@一場(chǎng)戲，把秦鳳英的柔和剛、親情和大愛，鮮明地表現(xiàn)出來，極大地震撼了臺(tái)下的觀眾。

用倒計(jì)時(shí)的方式來串聯(lián)秦鳳英、元喬的婚期，是該劇表現(xiàn)手法成功的一筆。它強(qiáng)化了戲劇情節(jié)進(jìn)展的緊迫性，強(qiáng)化了戲劇沖突的尖銳性，也緊緊抓住觀眾關(guān)注婚禮的結(jié)局。事件線索和情感線索緊密勾連在一起，共同指向開場(chǎng)時(shí)間之后一個(gè)月的12月12日。這一天，既是秦鳳英與元喬大婚的日子，也是組織上交付的任務(wù)要求完成的日子，又是租界庇護(hù)期到期的日子，所有的劇情線索和人物行動(dòng)，都逐漸向這一個(gè)時(shí)間點(diǎn)收攏。在12月12日到來之前，秦鳳英必須完成籌款匯款的任務(wù)，同時(shí)還要保證自己的婚事如期進(jìn)行。正是因?yàn)橛辛诉@一明確的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以及這兩個(gè)亟待完成的任務(wù)，劇中人物的命運(yùn)走向變得充滿懸念，格外牽動(dòng)人心。

在組織和展示戲劇事件之外，《黎明新娘》的導(dǎo)演為演員表演留出了充足的空間。大量的唱段用以塑造人物、抒發(fā)情志，唱腔保留了傳統(tǒng)流派的韻味，也讓越劇新老觀眾感到過癮。這部充滿現(xiàn)代審美感染力的越劇，將現(xiàn)代戲?qū)憣?shí)主義的創(chuàng)作原則和戲曲本體“以歌舞演故事”的寫意性表演有機(jī)地融合在一起，形成新的身段、肢體語匯，不乏許多全新的創(chuàng)造。例如，大婚前夜，為對(duì)付特務(wù)的監(jiān)視，秦鳳英和元喬兩人除有大段深情對(duì)唱，還融入了交誼舞等元素，讓這出現(xiàn)代戲里的演員不只是“站著獨(dú)唱”，而是歌舞交融，舞得自然、舞得妥帖，充分發(fā)揮了戲曲的特長(zhǎng)。順便提一下，戲中的特務(wù)頭子杜金光不是臉譜化的，他表面上支持義賣、溫文爾雅，內(nèi)心陰毒老辣、隱藏殺機(jī)，和秦鳳英的對(duì)手戲，便更有可看性。

舞美和燈光設(shè)計(jì)也獨(dú)具一格，實(shí)現(xiàn)了堅(jiān)持歷史真實(shí)與藝術(shù)形式創(chuàng)新的統(tǒng)一。舞臺(tái)簡(jiǎn)潔空靈寫意，聳立的高墻陰影，老式弄堂口和石庫門房屋部件，“一桌二椅”戲曲舞臺(tái)的變異，天幕上多媒體的意象性表達(dá)，傳統(tǒng)而又現(xiàn)代。冷冽的逆光，從一開始就以光明和黑暗的對(duì)照帶來空前強(qiáng)烈的視覺沖擊。尤其是第五場(chǎng)“審訊”，那張審訊桌被極大限度地拉長(zhǎng)放大，秦鳳英與特務(wù)頭子杜金光各站在審訊桌的一端，體現(xiàn)出互相對(duì)立、劍拔弩張的對(duì)峙關(guān)系。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席季國(guó)平指出，舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)尚現(xiàn)代，表演樣式大膽新穎，燈光音效復(fù)合多變。尤其是最后秦鳳英送款的這段獨(dú)角戲，感染力極強(qiáng)，使觀眾既與人物的內(nèi)心戲感同身受，又在流派的魅力中意猶未盡。

《黎明新娘》是一朵永不凋謝的紅色玫瑰。秦鳳英在黎明前犧牲了；義賣會(huì)的款項(xiàng)被成功送到新四軍手里，而秦鳳英卻永遠(yuǎn)倒在了想象的婚禮中。紅，是血的顏色，是悲壯的；紅，也是秦鳳英嫁衣的顏色，是喜慶的；紅，更是硝煙里的一抹霞光。這就是秦鳳英這個(gè)革命女性為國(guó)、為家、為信仰所活出的生命狀態(tài)。