張檸 陳培浩 房偉

《最后一戰(zhàn)》推薦語

陳潤庭的短篇小說《最后一戰(zhàn)》，是一次敘事上的有趣嘗試。小說以荒誕的筆法，奇幻的想象，敘述了一個現(xiàn)實中不可能發(fā)生的故事。小說的主人公阿博是來自小鎮(zhèn)的短跑天才，在一次百米賽跑即將開始的時候，他發(fā)現(xiàn)自己的對手全部是些奇怪的人，有的坐著輪椅，有的拉著小提琴，有的乘著金色滑翔傘翩翩而至。逼真的細節(jié)加上離奇的情節(jié)，使得小說既具有可讀性，又顯得“不可理喻”，增加了敘事的陌生化效果。小說的敘事顯示出陳潤庭獨特的語言能力和想象力，以及構(gòu)思的創(chuàng)意性。

《另一天》推薦語

《另一天》是比較典型的意識流小說，細膩地探入了一個中年女性的心理世界。作者將書寫視點縮小在浴室之中，通過中年女性對自己身體的觀看，將世界、現(xiàn)實、命運、愛情等豐富的信息置于這個狹小空間中。所謂意識流，便是用心理的碎片去折射更豐富駁雜的世界。何謂“另一天”？中年是相對于青年的另一天；殘破的日常是相對于玫瑰色美夢的另一天。小說勝處在于語言飽滿、生動，充滿藝術(shù)的直覺力。略微遺憾的是，意識流的碎片光影如幻如夢，造得極好，但光影背后更深的精神世界，冰山之下的八分之七，限于年齡和閱歷，稍顯單薄。

《庸俗故事》推薦語

對于青年寫作者而言，講好一個故事的能力至關(guān)重要。這里的“故事”，并不是簡單意指情節(jié)的復(fù)雜、多元的故事線，而是完整的集合。青年寫作者常常不那么在意“故事”，更多呼應(yīng)著自己的情緒。所以很多青年寫作者最初的作品會以意識流、第一人稱以及破碎的結(jié)構(gòu)為特征。這自然能夠彌補許多早期寫作的問題，越過創(chuàng)作中困難的山峰，體現(xiàn)出銳利的青年氣息。但是，寫作是一個長期主義的事情，對于作家而言是伴隨著生命的。當那些破碎的意識不再能夠承載寫作欲望的時候，講好故事的能力就顯得關(guān)鍵?！队顾坠适隆房梢钥闯鰜碚趪L試講好一個故事。小說的主體運用雙線敘事，前后跨度十年，故事前后完整。主體部分主要由三個人物支撐，分別為：蘇陳、林齊規(guī)和陳俊峰。可以看得出來，作者意圖將林齊規(guī)和陳俊峰與蘇陳進行某種程度上的置換與類比。蘇陳實際上是陳俊峰的變體。陳俊峰較早地在成長的困境中陷入了情緒的囚籠，最后選擇離開。蘇陳在好友離世的危機中，抱緊了寫作的“夢想”，開始為自己的情緒尋找一種“出口”。而在“夢想”不可避免的幻滅之中，蘇陳與陳俊峰達成了跨越時間的“溝通”?！队顾坠适隆房梢哉f，講述了一個故事。它做到剪裁“故事”，轉(zhuǎn)化合適的“話語”，并且能夠傳遞作者寫作時的心理狀態(tài)，以及隱含了作者那些呼之欲出的“想法”。當然，講好一個故事，是需要作者耗費更多時間去打磨的?！队顾坠适隆分械牧铸R規(guī)就顯得有些“多余”。作者設(shè)置林齊規(guī)自然有他的想法，但是在敘述中并沒有能夠說服讀者。同時，《庸俗故事》中的雙線結(jié)構(gòu)實際上都是蘇陳視角，也可以理解為時間順序的錯置。這種結(jié)構(gòu)模式，是在提升故事講述的難度。小說在描寫蘇陳在十年之間人生的遞變上還需下功夫。人生的轉(zhuǎn)變，并不是一個很好寫的內(nèi)容。

《庸俗故事》預(yù)示著一個不錯的開始。盡管作者或許距離“講好一個故事”還有許多需要做的工作，但是走在合適的道路上是很重要的。寫作，最終都要落實到完成一次“講述”。形式的多樣化，風(fēng)格的多元化，都沒法避免作家本身講故事的能力。這也就是莫言所說的“講故事的人”。青年寫作者，就是“講故事的年輕人”。這聽上去是個不錯的稱呼。