宋婧茹

《平凡的世界》以孫家兩兄弟的成長(zhǎng)、情感生活為核心描繪了真實(shí)的時(shí)代與人物發(fā)展現(xiàn)狀，其中的田曉霞和賀秀蓮是作品中重要的女性角色。作品中的故事發(fā)生于1975年，哥哥孫少安在農(nóng)村生活中主動(dòng)承擔(dān)著養(yǎng)家勞作的責(zé)任，被生活的重?fù)?dān)壓得透不過氣。弟弟孫少平在哥哥的庇護(hù)下少受了一些勞作的辛苦，但依舊被困在貧苦的生活境遇中。農(nóng)村生活日復(fù)一日，人們陷于彷徨，仿佛過去與將來都是一樣的，生活中尋不到出路和盼頭。但是，賀秀蓮的到來徹底打破了生活的陰郁，她像一束陽光、一陣風(fēng)，將孫少安的凄苦吹散，成為作品悲苦基調(diào)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。賀秀蓮與田曉霞的生活境遇、性格特征不同，但她體現(xiàn)出難得的沉穩(wěn)和賢惠，為整個(gè)家庭帶來了慰藉和希望，將自己的身心交付給自己的家庭。相比之下，田曉霞給人以極度的浪漫色彩。她性格開朗，物質(zhì)條件優(yōu)渥，就連死亡的結(jié)局也是極度崇高和美麗的，浪漫的愛情永遠(yuǎn)停留在了最美好的時(shí)候，她好像短暫地在孫少平生命中來過又離開，讓他永遠(yuǎn)記得她最美好的樣子。賀秀蓮的結(jié)局更加出人意料—在好日子即將到來時(shí)突然死于癌癥。兩個(gè)女性角色不同的悲劇命運(yùn)在路遙筆下引人深思，投射出路遙思想中現(xiàn)實(shí)主義與浪漫理想主義之間的矛盾。

一、女性形象的塑造

女性形象是文學(xué)作品中必不可少的，《平凡的世界》更是刻畫了特定歷史時(shí)期下不同性格的女性形象。性格各異的女性形象體現(xiàn)出群像特征：她們有的奔放自由，有的樸實(shí)賢惠；她們既是文學(xué)作品中的人物，演繹平凡而又精彩的人生，也是現(xiàn)實(shí)女性形象的真實(shí)投影，展示出我國(guó)女性的個(gè)性與品格。路遙通過作品中的女性人物經(jīng)歷刻畫了中國(guó)婦女歷經(jīng)時(shí)代變化所展示出的自由度和生命力，啟發(fā)讀者思考現(xiàn)代女性發(fā)展的出路，啟發(fā)現(xiàn)代女性將自身放入時(shí)代發(fā)展的洪流中去，勇敢地尋求自身的價(jià)值，在平凡的世界中作出自由的選擇。

《平凡的世界》于1986年初版后吸引了社會(huì)大眾的目光，并在1991年一舉斬獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，該作品以中國(guó)20世紀(jì)70至80年代為時(shí)代背景描繪了不同境遇、不同個(gè)性的人物的生活經(jīng)歷與命運(yùn)結(jié)局，將人物與時(shí)代融合在一起，體現(xiàn)出深遠(yuǎn)的文學(xué)意境，是我國(guó)近現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表之作?！镀椒驳氖澜纭分锌坍嬃酥T多經(jīng)典人物形象，本文將主要以該作品中的悲劇女性形象—賀秀蓮和田曉霞，深入剖析女性形象刻畫的意義和作者塑造不同女性形象的原因，從女性視角反思普通女性在面對(duì)時(shí)代發(fā)展、文化禁錮時(shí)的態(tài)度，審視當(dāng)代中國(guó)女性的生存境遇。

二、塑造女性形象的成因

（一）基于作者的情感體會(huì)

作品中的人物形象往往基于作者自身的經(jīng)歷與見識(shí)?！镀椒驳氖澜纭返淖髡呗愤b是陜北農(nóng)民之子，早年間家庭貧寒，無法撫養(yǎng)他長(zhǎng)大，因此將他過繼給大伯，之后他又獲得了珍貴的上學(xué)機(jī)會(huì)。路遙在中學(xué)畢業(yè)之后努力尋求發(fā)展的機(jī)會(huì)，曾擔(dān)任民辦教師，之后進(jìn)入縣通訊隊(duì)，也正是在這段時(shí)期接觸了大量來陜北插隊(duì)的北京知青，在交談中拓寬了作者的眼界，同時(shí)也影響了他的思想。包括他的第一個(gè)戀人，就是插隊(duì)的北京知青林紅。但是，初始的愛情往往存在很多波折，之后路遙被拋棄，最后與另一個(gè)北京知青陷入熱戀，也就是他的妻子，不僅給予了路遙愛情的滋潤(rùn)，同時(shí)還給予了他文學(xué)創(chuàng)作和事業(yè)方面的幫助。但愛情大多會(huì)被現(xiàn)實(shí)所消耗，這段感情同樣出現(xiàn)了問題。路遙的愛情經(jīng)歷中，有過短暫的浪漫，經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)的婚姻，同樣也對(duì)樸實(shí)賢惠的陜北女孩兒有過向往，這些經(jīng)歷均體現(xiàn)在小說的女性人物刻畫中。

（二）基于作者的女性觀

路遙受到自身對(duì)女性認(rèn)知的影響，其小說中描繪了較多符合傳統(tǒng)道德審美的女性形象，這樣的女性往往具備如黃土地一般質(zhì)樸的品質(zhì)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的家庭觀與母性光輝，她們堅(jiān)決忠誠(chéng)于自己的伴侶，與他筆下偶有的突破性女性形象形成鮮明對(duì)比。與此同時(shí)，路遙也接觸到更多具備獨(dú)立品質(zhì)、廣闊見識(shí)的女性，因此作品中創(chuàng)作的女性形象往往是基于傳統(tǒng)女性特質(zhì)的獨(dú)立個(gè)體，其有著自己的追求，在溫順的表象下是執(zhí)著于自我的內(nèi)核。這樣的女性形象是具有啟發(fā)性的，與傳統(tǒng)理念下的女性襯托男性價(jià)值的思想不同。在《平凡的世界》中，賀秀蓮是典型的符合傳統(tǒng)道德的女性形象，田曉霞的形象則更為鋒利，卻更受作者的偏愛。然而，這樣完美的女性無法在落后的社會(huì)土壤中生存，因此作者將其看作是一個(gè)夢(mèng)境，短暫出現(xiàn)之后以最美麗的方式消失。

（三）基于特殊時(shí)代環(huán)境

路遙是農(nóng)民出身，之后進(jìn)入城市生活和工作，因此其不僅熟知農(nóng)民的生活，同樣也了解城市、城鄉(xiāng)交叉地區(qū)的生活。他塑造出具有進(jìn)步思想?yún)s捆綁于落后地區(qū)的青年形象，并賦予了故事悲劇性的色彩，故事中的女性角色同樣是為悲劇現(xiàn)實(shí)所服務(wù)的。賀秀蓮是難得的兼具進(jìn)步思想與傳統(tǒng)女性品德的形象，但其并未接受過先進(jìn)的教育，因此并不能夠意識(shí)到或開發(fā)出自己的先進(jìn)想法，在進(jìn)入婚姻時(shí)存在一定的自卑和傳統(tǒng)的心理。田曉霞的一生是短暫的童話，如果她沒有死亡，那么對(duì)其家庭和現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)幉孪肫鋵?shí)并不樂觀，再加上她與孫少平在生活經(jīng)歷、思想意識(shí)方面的差異，其長(zhǎng)期的相處與生活必將磨滅兩人的激情。與其說是女性人物的悲劇，不如說是社會(huì)的、時(shí)代的、全體女性的悲劇。

三、《平凡的世界》中的女性形象描述

（一）賀秀蓮

賀秀蓮像所有農(nóng)村婦女一樣走入與孫少安的婚姻，兩人之間的愛情充滿了煙火氣息，是現(xiàn)實(shí)主義愛情與婚姻的寫照。孫少安性格沉穩(wěn)，踏實(shí)肯干，性格善良，但是缺乏進(jìn)步和發(fā)展的思想，注定一輩子與黃土做伴。在他與田潤(rùn)葉的愛情關(guān)系中，他受到田福堂的反對(duì)后屈服于嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，決絕地終止了這段感情。少年失意卻滿是對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴與無助，在這樣的心情下，他通過相親遇見了賀秀蓮。賀秀蓮不僅人物個(gè)性與傳統(tǒng)中國(guó)女性形象相符，其選擇丈夫的方式和標(biāo)準(zhǔn)也與傳統(tǒng)理念一致。孫少安將家中情況完全告知對(duì)方，一方面是因上一段感情受挫，另一方面也是不希望對(duì)方受苦。賀秀蓮卻一股腦兒地陷入愛情中，跟著孫少安從山西來到了陜北。成婚之后，賀秀蓮發(fā)揮自己作為一位傳統(tǒng)妻子的作用包攬了大部分家務(wù)，跟著丈夫下田掙工分，即使在懷孕之后也照樣做飯、洗衣，展現(xiàn)出勤勞能干、孝敬父母的完美農(nóng)村婦女的形象。賀秀蓮在處理孫少安與田潤(rùn)葉之間的關(guān)系時(shí)體現(xiàn)出自己的聰慧，她能夠以己度人，一方面了解孫少安與田潤(rùn)葉內(nèi)心的感受，另一方面也能夠明白自己在婚姻中的角色，展現(xiàn)出坦誠(chéng)大度的品質(zhì)。與情感受挫的孫少安相比，賀秀蓮的愛情更加堅(jiān)定和純粹，也正是這樣的愛情養(yǎng)護(hù)了孫少安，給予其奮進(jìn)的動(dòng)力。從現(xiàn)實(shí)情況來看，孫少安與賀秀蓮的結(jié)合是合適的，兩人性格踏實(shí)，能夠認(rèn)得清現(xiàn)實(shí)，并且保持著積極奮進(jìn)的心態(tài)，不甘于向現(xiàn)實(shí)屈服。賀秀蓮更是對(duì)家庭、對(duì)土地展現(xiàn)出她深沉的愛意，為了家庭的幸福付出了一切。最后，賀秀蓮的死亡更是將故事推至高潮，展現(xiàn)出路遙現(xiàn)實(shí)主義的思想，加重了兩人身上的悲劇色彩。

（二）田曉霞

前文簡(jiǎn)要分析過，田曉霞是路遙偏愛的角色，其是時(shí)代變化與發(fā)展中代表先進(jìn)思想的獨(dú)立女性，作品中孫少平對(duì)她的第一印象就是“田曉霞外面的衫子竟然像男生一樣披著”，足可表明她的與眾不同。在高中讀書時(shí)，田曉霞的思想就與普通青春期女生不同，其更加自信大方、坦誠(chéng)率直。作為一名學(xué)生，田曉霞還關(guān)注社會(huì)事件，能夠自信發(fā)表自己的看法和意見，體現(xiàn)出較高的見識(shí)和膽識(shí)。這一切與她成長(zhǎng)的家庭環(huán)境分不開，父母為其提供了充足的養(yǎng)分，并將其培育成獨(dú)立勇敢、生機(jī)勃勃的樹木。學(xué)生時(shí)期的田曉霞充滿了對(duì)新生活、美好愛情的向往，并對(duì)未來的美好生活充滿信心。她的一生幾乎都具有浪漫主義氣息，她喜愛閱讀文學(xué)，歌頌自由和青春，與心儀之人雨中相擁，為小說平添了一絲色彩。在現(xiàn)實(shí)的阻礙下，田曉霞與孫少平不得不分開，她在如此匆忙的時(shí)代成了一名大學(xué)生，孫少平則回到了農(nóng)村。此時(shí)的田曉霞對(duì)愛情體現(xiàn)出堅(jiān)定的信念，對(duì)愛人更是理解，她的愛情跨越了世俗和階級(jí)，因?yàn)檫@些阻礙在她眼里都不算什么。田曉霞的命運(yùn)在洪水到來時(shí)戛然而止，她的愛情永遠(yuǎn)停留在詩歌、相擁中，無須經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)中的雞零狗碎，她的愛情就與她自身一樣，義無反顧、振奮人心。

四、女性悲劇形象的意義

（一）展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的矛盾

《平凡的世界》整體上是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，但其中又不乏浪漫主義的元素。雖然賀秀蓮與田曉霞的最后結(jié)局都是死亡，具有強(qiáng)烈的悲劇色彩，但她們的生活經(jīng)歷與處世態(tài)度則體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的碰撞。田曉霞對(duì)待愛情始終堅(jiān)定，她能夠理解孫少平的自尊與境遇，帶著他跨越現(xiàn)實(shí)的鴻溝。他們的愛情在最美的時(shí)候終止，沒有經(jīng)過現(xiàn)實(shí)消磨的愛情是那樣的深刻和美麗，一如田曉霞的生命。路遙對(duì)田曉霞是偏愛的，不僅保留了其愛情最美的樣子，還為其死亡增加了人格的贊美。田曉霞的形象是先進(jìn)的、完美的，但同時(shí)也是珍貴的，難以在現(xiàn)實(shí)中生根發(fā)芽。田曉霞的死亡終結(jié)了路遙內(nèi)心的浪漫主義力量，在這樣的創(chuàng)作情境下，他同樣賦予了賀秀蓮死亡的命運(yùn)，兩種力量的共同幻滅展現(xiàn)出路遙身上現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的矛盾。

（二）體現(xiàn)深刻的人性美和母性光輝

在《平凡的世界》中，女性悲劇形象的塑造升華了人性美與母性光輝。田曉霞代表著非現(xiàn)實(shí)中的理想世界，充滿浪漫主義思想與美感；而賀秀蓮則是主動(dòng)承擔(dān)生活的責(zé)任與苦難，勇敢追求自己的愛情，打造自己的家庭，為丈夫、家人提供關(guān)懷與支持；田潤(rùn)葉則是以不接納李向前的態(tài)度展現(xiàn)出對(duì)自己內(nèi)心愛情的堅(jiān)持，也是一種人性美和純情美的體現(xiàn)。田曉霞的成長(zhǎng)是非?？焖俸兔黠@的，從之前無憂無慮的小女孩兒到后來對(duì)愛情有深刻的意識(shí)，在一步步初探中找到自我，危難關(guān)頭沒有想到小我，勇救落水孩子，她想到的大我，是社會(huì)，是國(guó)家，她的人性美更是讓人敬佩。在中國(guó)傳統(tǒng)理念中，女性是襯托或依附男性的群體，人們希望女性是溫柔的、賢惠的、外形姣好的，但其個(gè)人品質(zhì)需要服務(wù)于男性，以襯托男性的優(yōu)秀。在《平凡的世界》中，賀秀蓮就是以上形象的典型代表，她具有深厚的母性光輝，體現(xiàn)出溫柔的魅力，能夠在男性受挫的時(shí)候給予關(guān)懷和支持，成為男性展露雄姿的襯托。當(dāng)孫少安第一次燒磚失敗后，賀秀蓮思前想后提出去娘家借錢周轉(zhuǎn)，幫助孫少安度過危機(jī)。在情緒方面，賀秀蓮則展現(xiàn)出母親一樣的關(guān)懷，給予孫少安心靈上的支持和安慰。此外，田潤(rùn)葉在李向前殘疾之后選擇回歸家庭，接納自己的丈夫并悉心照料。李向前的角色能力被弱化，意志消沉，充滿自責(zé)，是田潤(rùn)葉的關(guān)懷讓他堅(jiān)持下去，為李向前提供了最堅(jiān)實(shí)的支持和后盾。

綜上所述，《平凡的世界》展現(xiàn)出了性格各異、生活境遇不同的女性人物形象，她們?cè)谧髡吖P下經(jīng)歷酸甜苦辣，展現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力與影響力。本文討論的田曉霞和賀秀蓮就是其中比較典型的人物，田曉霞是新時(shí)代獨(dú)立女性的代表，整個(gè)生命充滿浪漫主義色彩，最后的死亡更是提升了故事的悲劇情感；賀秀蓮則是典型農(nóng)村婦女的代表，她善良賢惠、溫婉聰慧，對(duì)待愛情更是堅(jiān)定不移，以另一種方式展現(xiàn)出傳統(tǒng)女性的力量。結(jié)合時(shí)代背景來看，兩人都體現(xiàn)出極強(qiáng)的悲劇色彩，這也是時(shí)代對(duì)女性的限制與壓迫，啟發(fā)現(xiàn)代女性思考自身的成長(zhǎng)與發(fā)展，通過自我提升實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，活出自由且精彩的人生。