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鋼琴改編曲的創(chuàng)作與演奏技法探討

2023-06-22 14:05:36錢至美喬益銘
藝術(shù)科技 2023年1期
關(guān)鍵詞:演奏技法魔王

錢至美 喬益銘

摘要:舒伯特對藝術(shù)歌曲的開拓和充分發(fā)掘,將早期浪漫主義的風(fēng)格推向高潮,不僅將歌詞與曲調(diào)完美結(jié)合成藝術(shù)歌曲,還為后世的舒曼、勃拉姆斯等音樂家開辟了道路。李斯特對舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》進(jìn)行了改編,再結(jié)合鋼琴演奏,為世人描繪了一幅完美的藝術(shù)宏圖,實(shí)現(xiàn)歌唱和伴奏、歌詞和音樂理想的協(xié)調(diào)關(guān)系,以及巧妙地運(yùn)用表現(xiàn)手法,在烘托情景和氛圍的同時(shí),將二者融合成一個(gè)完美的整體。文章以李斯特《魔王》為例,探討鋼琴改編曲的創(chuàng)作與演奏技法。

關(guān)鍵詞:鋼琴改編曲;樂曲解析;演奏技法;《魔王》

中圖分類號:J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號:1004-9436(2023)01-00-03

李斯特作為浪漫主義的鋼琴家、指揮家和作曲家,在歐洲19世紀(jì)的音樂歷史中,以魔幻般的音樂創(chuàng)作和狂放的演奏風(fēng)格,在促成鋼琴制造完整的同時(shí),也使浪漫主義鮮明的演奏風(fēng)格大放異彩。李斯特的改編歌曲在他的作品中占較大比重,涉及面非常廣。李斯特的鋼琴作品與交響曲都體現(xiàn)了他對藝術(shù)歌曲的改編功力,他不僅將音樂的氣勢磅礴、雄壯偉岸表達(dá)得淋漓盡致,而且對情感的細(xì)膩拿捏及纖細(xì)精巧的筆觸更引發(fā)演奏者和聽眾共情。

1 舒伯特藝術(shù)歌曲的形成因素

浪漫主義是法國大革命催生的社會(huì)思潮的產(chǎn)物。法國大革命不僅帶來政治上的極大沖擊,更重要的是意識(shí)形態(tài)和文化上的激烈斗爭。新興的資產(chǎn)階級思想和陳舊的封建意識(shí)在作曲家頭腦中交織,表現(xiàn)為文化思想領(lǐng)域的激烈碰撞,折射出種種面目,這使一大批作曲家的創(chuàng)作各具特色。隨著反對民主改革的政治中心慢慢形成,封建復(fù)辟后失去信仰的德國和奧地利的民眾深受現(xiàn)實(shí)生活的壓迫,而這種復(fù)辟的時(shí)代又使音樂創(chuàng)作站在了一個(gè)十字路口。舒伯特受到復(fù)辟時(shí)代的深遠(yuǎn)影響,在音樂情感上表現(xiàn)出更大的反應(yīng)。當(dāng)時(shí)法國大革命的勝利與拿破侖侵略戰(zhàn)爭,給奧地利的人們尤其是像舒伯特一樣的知識(shí)青年造成了精神上的沖擊,封建統(tǒng)治卷土重來,讓大量的知識(shí)青年陷入了迷茫。所以當(dāng)時(shí)社會(huì)上平等、理性、博愛的信念慢慢增強(qiáng),這極大地影響了舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。

歐洲詩歌作為從古代興起的民間文學(xué)體裁,也是一種特殊的敘事詩,描繪著民族自古以來的重大歷史事件、神話傳說,還有人們所愛戴的英雄人物。比如《荷馬史詩》,在史詩的創(chuàng)作藝術(shù)方面,最主要的是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩大流派,其中更為重要的是對生活的寫照。《荷馬史詩》的歷史意義源于它的樸素與崇高、平凡而壯麗,以及對生活簡單而深沉的歌頌,不僅有詩的意向,更有日常生活的平凡,二者相互融合、相互促進(jìn)。

音樂與詩歌的完美融合形式是藝術(shù)歌曲,其是浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物,詩歌文化對其的鋪墊和影響則是促成其魅力的重要因素。最具代表性的敘事詩,故事情節(jié)和人物形象在詩中相對完整,通常表現(xiàn)為詩人的激昂演唱。屬于此類的有史詩、故事詩、詩體小說等[1]。古希臘荷馬史詩有《伊利亞特》《奧德賽》等;詩體小說有英國詩人拜倫的《唐璜》、俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》等。抒情詩不要求描寫完整的故事情節(jié)和人物形象,主要是直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映社會(huì)生活[2]。

舒伯特在他短暫的音樂生涯中一共創(chuàng)作了一千多首音樂作品,而藝術(shù)歌曲則多達(dá)六百首,既繼承了古典主義時(shí)期的特點(diǎn),又在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展,在音樂上兼顧了浪漫主義和古典主義兩種音樂類型。在他六百多首藝術(shù)歌曲中有一百多首是按照歌德的詩歌所創(chuàng)作的,他選擇的詩歌內(nèi)容極其廣泛,更具民俗性和社會(huì)思想性,以19世紀(jì)杰出的抒情詩作家海涅、席勒的詩歌為主,內(nèi)容簡明扼要,更多地反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和舒伯特的人生經(jīng)歷。舒伯特的藝術(shù)歌曲具有浪漫主義的特點(diǎn),是詩歌和音樂的完美結(jié)合,這也是舒伯特藝術(shù)歌曲最大的特點(diǎn)。

舒伯特的藝術(shù)歌曲主要分為三種類型。

第一,分節(jié)歌。這是一種直接借鑒民歌的形式,選取的詩分為多個(gè)段落,舒伯特對每一段都反復(fù)吟唱,旋律相同,如《野薔薇》《搖籃曲》《圣母頌》等人們耳熟能詳?shù)母枨?/p>

第二,通曲。舒伯特的大部分歌曲屬于通曲,也成為一種創(chuàng)作規(guī)范,供舒曼和后來的歌曲作者參考[3]。通曲是指詩歌的每一段都配上了各自不同的新旋律,使詩歌和音樂達(dá)到高度的融合。比如舒伯特的《魔王》創(chuàng)作于1815年,可見他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的地位,在繼承古典的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了獨(dú)特的發(fā)展。

第三,聲樂套曲。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中,聲樂套曲有著舉足輕重的地位,因?yàn)槁晿诽浊瓤勺鳛楠?dú)立歌曲演唱,又可作為整套歌曲演唱,由一個(gè)個(gè)具有實(shí)際情節(jié)的故事構(gòu)成。由一些在結(jié)構(gòu)上相對獨(dú)立,在情節(jié)上貫穿發(fā)展的歌曲小品組成,往往集合在一個(gè)總標(biāo)題下,舒伯特創(chuàng)作了三首聲樂套曲,分別是《冬之旅》《天鵝之歌》《美麗的磨坊女人》。

《美麗的磨坊女人》是舒伯特從德國浪漫主義詩人繆勒的同名長詩中挑選出來的。舒伯特的著名聲樂套曲《美麗的磨坊女人》是浪漫主義聲樂套曲的典范之作,它不僅是舒伯特本人的經(jīng)歷和內(nèi)心真實(shí)情感的寫照,還體現(xiàn)了他對藝術(shù)歌曲的熱愛以及執(zhí)著的追求,這種追求所取得的成就對他形成一個(gè)流派起到了不可忽視的作用。

2 李斯特鋼琴改編曲《魔王》的創(chuàng)作分析

李斯特最引人矚目的就是其創(chuàng)作特色,在他的改編曲中,獨(dú)具特色的記譜法將人聲的單音部改編為八度或大跳,配合左手的琶音,更延續(xù)了浪漫主義風(fēng)格的特色。而且李斯特對藝術(shù)歌曲的改編與古典鋼琴交融,使其更具交響性,讓浪漫主義時(shí)期音樂更加多元化,同時(shí)更加考驗(yàn)演奏者的演奏技巧。李斯特不只對藝術(shù)歌曲進(jìn)行改編,更將文學(xué)作品融入音樂,比如但丁的《神曲》,使其音樂作品不僅有《匈牙利狂想曲》一些急切的炫技,更具有文學(xué)意義與哲學(xué)道理,更值得研究。

藝術(shù)歌曲《魔王》講述了一個(gè)恐怖的故事,相傳在陰森的寒冷深夜,遇到魔王都會(huì)被其引誘,然后死去。魔王時(shí)而甜言蜜語,循循善誘;時(shí)而兇神惡煞,陰森扭曲,想要讓兒子跟隨自己走。舒伯特運(yùn)用最純粹的浪漫主義創(chuàng)作手法,刻畫了一個(gè)兒子向父親求救,父親十分無助與慌亂,與魔王生死賽跑,最后發(fā)現(xiàn)兒子還是死去了的場面。舒伯特將極具情緒變化的手法運(yùn)用到極致,使父親、兒子、魔王交替出現(xiàn),歌詞簡單但是非常激烈,也反映了舒伯特當(dāng)時(shí)所處的底層社會(huì),大量有志青年義憤填膺地展開對法國社會(huì)的報(bào)復(fù)以表達(dá)不滿,而且舒伯特的創(chuàng)作并沒有延續(xù)古典主義時(shí)期的刻板嚴(yán)謹(jǐn),和聲編配與旋律描寫跌宕起伏,完美地表現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的風(fēng)格。全曲大量運(yùn)用大小二度、半音,表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)浪漫主義歌劇的突出特點(diǎn)。全曲中爸爸、兒子、魔王等音樂形象,分別運(yùn)用了不同的和聲、織體、調(diào)性,如大量的導(dǎo)七和弦、不協(xié)和的二度音程,配以豐富的震音烘托出一種十分緊張的氣氛,從魔王的甜言蜜語到猙獰的性侵犯,從爸爸的手足無措到極度崩潰,將整首曲子緩緩?fù)葡蛄烁叱薄?/p>

在李斯特的改編版中,從第58小節(jié)開始,創(chuàng)作者右手停止了連續(xù)震音,運(yùn)用了屬十三和弦,增加了戲劇色彩,描繪出魔王的笑里藏刀、循循善誘,以及誘騙兒子的花言巧語。一直到第76小節(jié),父親看穿了魔王的心思,要繼續(xù)帶著兒子逃跑,所以右手多運(yùn)用減三和弦與減四六和弦,再次描繪父親帶著兒子逃跑的緊張場景,在和聲的運(yùn)用上完美強(qiáng)化了舒伯特所描繪的富有特色的音樂場景、人物情感、故事情節(jié),將更高超的技法融入音樂中,使鋼琴與人聲完美融合。

李斯特改編的《魔王》是他所有改編曲中顯著突出鍵盤特色的一首,充滿了交響性,對社會(huì)現(xiàn)狀有深刻的反映,曲中大量的八度震音演奏將鋼琴的音響效果體現(xiàn)得淋漓盡致。

3 李斯特鋼琴改編曲《魔王》的演奏技法

在全曲中,李斯特大量運(yùn)用各種類型的八度來凸顯主題,包括連續(xù)八度、分解八度、震音八度等。這對演奏者的手腕力量要求極高,前奏開始就是以急板速度presto演奏,再加上震音的連續(xù)演奏來突出森林中急促的腳步聲。除了八度的運(yùn)用,大跨度的琶音與和弦也大大增加了曲子的難度。前奏部分的八度震音是主要的練習(xí)內(nèi)容(見譜例1),需要演奏者手指間的力量飽滿而且集中,由手腕帶動(dòng)指尖,在慢練過程中,要多借助手腕的力量來節(jié)約手臂的力氣,在后期快速演奏的時(shí)候,手腕的活動(dòng)基本沒有,因?yàn)槭滞蟮倪\(yùn)動(dòng)在快速彈奏中不是很靈活。

譜例1

在魔王第一次出現(xiàn)的段落中,右手彈奏琶音時(shí)需要稍微輕盈歌唱(見譜例2),凸顯魔王的花言巧語,冠音相較于前面的其他音需要更突出一點(diǎn),增強(qiáng)旋律感,五指需要比一指更加突出,以強(qiáng)化旋律線條,整體的曲風(fēng)從這里開始漸漸溫柔,從主音開始一直持續(xù)變化重復(fù),左手織體也發(fā)生了變化,比原版的三連音更具有色彩。手腕帶動(dòng)手指去觸碰琴鍵,速度與之前相比發(fā)生明顯變化,速度變得相對自由與緩慢,而且右手需要進(jìn)行八度和十三度琶音,對基礎(chǔ)薄弱的人來說非常容易彈錯(cuò),并且后期提升速度也很困難。小指的獨(dú)立性不容易提升,而加強(qiáng)琶音的練習(xí)能很大程度增強(qiáng)手指獨(dú)立性和顆粒性,用一個(gè)動(dòng)作,借助手腕的力量,去貫穿更多的音,將每個(gè)音都不突兀地通過力量連貫起來。

譜例2

全曲的連續(xù)八度也是難點(diǎn)[4],連續(xù)短暫的上下行不僅是對音準(zhǔn)的考驗(yàn),還是對指尖能否拿捏得恰到好處的練習(xí),雖然在全曲中并不頻繁出現(xiàn),但是連續(xù)八度的演奏是全曲氣氛從緊張到放松再到緊張的體現(xiàn)。八度運(yùn)用、大量使用雙手和弦是《魔王》的演奏風(fēng)格。大量的八度運(yùn)用在李斯特的鋼琴曲和改編曲中經(jīng)常出現(xiàn)。鋼琴的右手部分使用了連綿不絕的馬蹄聲,而左手的音階音型則描繪出一幅陰森恐怖的動(dòng)態(tài)畫面??耧L(fēng)過后,黑云遮月,樹葉晃動(dòng)得厲害,父親在雨夜中飛馳,伴著律動(dòng)的馬蹄聲和緊繃的脈搏,抱著病危的孩子。全曲形式自由,抒情豐富,刻畫細(xì)膩,栩栩如生。

在前奏處,左手連續(xù)短暫上下行,手指需要在彈完第一個(gè)八度后就立馬放到第二個(gè)八度的位置上,所以指尖與手腕自始至終都不能松懈,上行彈出漸強(qiáng),然后下行由三個(gè)八度結(jié)束,到后面變化重復(fù)的上行要比前面的稍微弱一點(diǎn),使旋律富有歌唱性。

4 結(jié)語

李斯特對舒伯特藝術(shù)歌曲的改編并沒有像他先前的作品一樣運(yùn)用超多炫技,而是更貼合舒伯特藝術(shù)歌曲的內(nèi)在情感,更注重體現(xiàn)創(chuàng)作者的原本意圖與感受,不僅將鋼琴與聲樂完美結(jié)合,還將歌曲里的人物形象刻畫得栩栩如生,更加成熟和完整地向后世呈現(xiàn)舒伯特的藝術(shù)歌曲,彰顯了李斯特的創(chuàng)作才華及天馬行空的想象力。無論是演奏作品還是分析作品,都應(yīng)先了解創(chuàng)作者的心境與作品的表達(dá)意圖,在練習(xí)時(shí)可以認(rèn)真聆聽創(chuàng)作者的演奏效果,體會(huì)作品真正需要被演奏出來的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn):

[1] 陳偉.鋼琴演奏中的八度技巧:探究李斯特鋼琴曲《魔王》[J].北方音樂,2016(11):52-53.

[2] 王國順.舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂詩學(xué)分析:以《魔王》為例[J].當(dāng)代音樂,2021(6):172-174.

[3] 黃子書.李斯特鋼琴改編曲《魔王》的音樂特征[J].桂林師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào),2018(7):123-125.

[4] 段霽虹.融入鋼琴構(gòu)造原理學(xué)習(xí)的鋼琴教學(xué)探究[J].音樂生活,2022(5):66-68.

作者簡介:錢至美(1979—),女,江蘇蘇州人,碩士,副教授,研究方向:鋼琴教學(xué)法。

喬益銘(2002—),男,山西臨汾人,本科在讀,研究方

向:鋼琴。

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