摘要：海派繪畫在中國畫發(fā)展歷程中占據(jù)舉足輕重的地位，是對當(dāng)代中國畫發(fā)展產(chǎn)生巨大影響的重要流派，給當(dāng)代中國畫帶來了很多啟發(fā)，在內(nèi)容和形式表達(dá)、意蘊(yùn)等方面都具有重要作用。海派繪畫經(jīng)歷了一個特殊的發(fā)展時期，在形式表達(dá)、內(nèi)容表達(dá)等方面體現(xiàn)出時代特色，為中國畫指明了發(fā)展方向。研究海派繪畫的特征及發(fā)展歷程有利于加深對中國畫發(fā)展過程的了解?；诖?，文章首先簡單介紹海派繪畫的發(fā)展歷程，然后分析海派繪畫的雅俗觀念，最后討論海派繪畫對當(dāng)代中國畫產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：海派繪畫；當(dāng)代中國畫；影響

中圖分類號：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）01-0-03

0 引言

海派繪畫是社會發(fā)展過程中誕生的一種特殊藝術(shù)形式，內(nèi)容豐富、形式各樣，吸收了中國傳統(tǒng)文化與西方文化的精髓，是一種中西合璧的藝術(shù)形式。海派繪畫對當(dāng)代中國畫發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，涉及多個方面，包括內(nèi)容、表達(dá)形式等。了解海派繪畫發(fā)展歷程，分析其雅俗觀念，可以更好地理解其對當(dāng)代中國畫發(fā)展的影響，明確兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系與差異。

1 海派繪畫的發(fā)展歷程

海派繪畫一般指19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初期活躍于上海地區(qū)的畫家創(chuàng)作的作品。上海作為沿海城市，得以開埠通商，各界名流匯聚上海，對當(dāng)時的繪畫思想及繪畫方式產(chǎn)生了影響［1］。上海的畫家受維新思想與外來文化的影響，對傳統(tǒng)中國畫的繪畫方法與表達(dá)形式等進(jìn)行大膽改革、創(chuàng)新，畫作的內(nèi)容真實(shí)反映了當(dāng)時上海的生活氣息、人文特征等。

畫家們將傳統(tǒng)中國畫技法與外來藝術(shù)技法融合在一起，形成相對獨(dú)立的海派繪畫。海派繪畫既有民間繪畫藝術(shù)的特征，又有西洋繪畫的影子，與中國傳統(tǒng)繪畫相比，獨(dú)樹一幟，融貫中西，自成一派，在當(dāng)時的上海掀起了中國畫創(chuàng)新與改革的浪潮［2］。海派繪畫中，花鳥畫最為常見，其次是人物畫、山水畫等，畫風(fēng)隨意，不追求形式而重意境，筆法、墨法明快且簡逸。海派繪畫強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵充實(shí)，主要使用象征的繪畫創(chuàng)作手法，造型與色彩華美，凸顯了畫作內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性。

2 海派繪畫的雅俗觀念

海派繪畫的代表畫家有虛谷、任伯年、吳昌碩和蒲華，四人合稱清末“海派四杰”，畫風(fēng)清新、技藝嫻熟，創(chuàng)作出了很多經(jīng)典的畫作，對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。海派繪畫與傳統(tǒng)中國畫一樣，其內(nèi)涵涉及“雅”“俗”矛盾，成為人們?nèi)粘Ｓ懻摰闹攸c(diǎn)。

在當(dāng)時的社會背景下，受西洋畫的影響，人們的藝術(shù)品位發(fā)生了變化，文人墨客不再是“雅”的代表，“俗”也不再是對普通百姓的貶低，能否雅俗共享、被大多數(shù)人看好成為繪畫內(nèi)容創(chuàng)作與技藝表現(xiàn)的重點(diǎn)［3］?！把拧薄八住痹诤Ｅ衫L畫中不再是單一的對立關(guān)系，而是互相成就、互相影響的合作關(guān)系。

海派繪畫的內(nèi)容以及表達(dá)的情境真實(shí)反映了當(dāng)時的社會背景，契合了大眾喜好。海派繪畫中，除了包含藝術(shù)層次的“雅”以外，題材、色彩、審美方面處處體現(xiàn)著“俗”。海派繪畫題材多為吉祥如意、招財(cái)進(jìn)寶，色彩明亮，較符合社會底層百姓的審美品位。海派繪畫對當(dāng)代中國畫產(chǎn)生了多方面的影響，主要涉及技術(shù)、內(nèi)容、意境等方面，融合了多個畫派的技術(shù)特點(diǎn)，形成了具有中國特色的繪畫藝術(shù)。

3 海派繪畫對當(dāng)代中國畫整體發(fā)展的影響

3.1 中國畫教育的影響

當(dāng)代中國畫的發(fā)展與教育密不可分，中國畫教育是藝術(shù)院校的主責(zé)，海派繪畫的誕生與發(fā)展對中國新式藝術(shù)院校的成立產(chǎn)生了深刻影響，間接推動了中國畫教育的發(fā)展［4］。師徒相授是歷代中國畫傳承最主要的一種方式，并且這種形式已傳承數(shù)千年，直到劉海粟、烏始光等人于1912年創(chuàng)辦了上海美專。上海美專是海派美術(shù)教育的起點(diǎn)，也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育理念與新式藝術(shù)院校誕生的標(biāo)志。上海美專創(chuàng)立初期主要的教學(xué)內(nèi)容是西方繪畫藝術(shù)，辦學(xué)8年后才開設(shè)了中國畫科。在此之后，中國各地開始創(chuàng)立新式藝術(shù)院校，開設(shè)國畫教學(xué)，并逐漸形成成熟的中國畫系［5］。

中國藝術(shù)院校的很多課程照搬西洋畫科，受西洋畫科的影響非常大。經(jīng)過多年的發(fā)展，中國畫系的課程才逐漸分為必修課與選修課，增加了畫理、書法、詩詞等內(nèi)容。西洋畫系也在選修課中增加了中國畫。海派繪畫的誕生推動了中國畫教育的發(fā)展，使中國畫開始進(jìn)入現(xiàn)代美術(shù)教育體系，并逐漸實(shí)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方藝術(shù)內(nèi)容、形式的融合，使其變得更加成熟［6］。

3.2 中國畫繼承性的影響

海派繪畫對當(dāng)代中國畫的影響體現(xiàn)在多個方面，其中之一是傳統(tǒng)、文化與藝術(shù)的繼承性。從海派繪畫的發(fā)展進(jìn)程及藝術(shù)特點(diǎn)來看，其蘊(yùn)含特殊的時代背景賦予的文化內(nèi)容，是特定時代的產(chǎn)物［7］。海派繪畫雖然在創(chuàng)新思想與藝術(shù)表達(dá)形式上與傳統(tǒng)中國畫有些許不同，但是很好地繼承了原有畫派的傳統(tǒng)，畫作中的素材很多都源于生活，并且發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)中國畫寫意的畫風(fēng)，提高了寫意花鳥畫的藝術(shù)水平［8］。從傳統(tǒng)中國畫與當(dāng)代中國畫的發(fā)展歷程來看，海派繪畫處在一個特殊的時期，并成為中國畫由傳統(tǒng)向當(dāng)代轉(zhuǎn)變的契機(jī)與橋梁。無論是海派繪畫還是當(dāng)代中國畫，都有傳統(tǒng)中國畫的影子，包括意境、繪畫技巧、內(nèi)容表達(dá)等，是對傳統(tǒng)中國畫的全面繼承［9］。

3.3 中國畫人文性的影響

海派繪畫起源于上海，在較長的流變期輻射了多個地區(qū)。海派繪畫的第一批代表人物很多來自上海以外的地區(qū)，主要是江浙一帶，因此海派繪畫體現(xiàn)出鮮明的江浙文人畫傳統(tǒng)。海派繪畫作品創(chuàng)作者自身的修養(yǎng)、思想意識等都直接或間接地體現(xiàn)在繪畫作品中，與繪畫作品的內(nèi)容與質(zhì)量存在必然聯(lián)系［10］。海派繪畫作品的創(chuàng)作者在畫作中傾注了大量的個人意識，同時巧妙結(jié)合了自己熟悉的繪畫技巧，從而創(chuàng)作出受大眾喜愛的優(yōu)秀作品。

正是因?yàn)楹Ｅ衫L畫對當(dāng)代中國畫產(chǎn)生了人文性的影響，當(dāng)代中國畫也更為重視人文性，作品的內(nèi)容與意境體現(xiàn)更加貼近現(xiàn)實(shí)，與百姓的生活、工作場景等契合。海派繪畫中凸顯藝術(shù)的開端是民俗，使得當(dāng)代中國畫逐漸成為大眾生活的一部分，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式出現(xiàn)在大眾面前，一定程度上降低了欣賞門檻，讓更多的人認(rèn)識藝術(shù)、喜愛藝術(shù)，并且在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)了人文性的重要，為中國畫奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。

3.4 中國畫多元性的影響

海派繪畫融合了多個畫派，凸顯了畫派、畫家的多元性，促進(jìn)了當(dāng)代中國畫的多元化發(fā)展，在畫作內(nèi)容、表達(dá)形式、畫法等方面融合了各家所長，逐漸形成了當(dāng)代中國畫體系，為當(dāng)代中國畫的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。海派繪畫代表人物來自不同地區(qū)，對繪畫創(chuàng)作有不同的看法和習(xí)慣，繪畫作品的內(nèi)容、風(fēng)格也大不相同，對藝術(shù)的追求也不同，進(jìn)而形成不同派系的海派繪畫［11］。

隨著社會的發(fā)展，人們對當(dāng)代中國畫的認(rèn)識發(fā)生了變化。國內(nèi)藝術(shù)市場逐漸成熟，不同海派繪畫派系之間的競爭愈發(fā)激烈，在風(fēng)格與形式上的摩擦與較量也日益加劇，這促進(jìn)了海派繪畫的持續(xù)發(fā)展，同時也推動了當(dāng)代中國畫的發(fā)展。海派畫家存在多重身份，因此其繪畫作品體現(xiàn)出多元化的內(nèi)容與風(fēng)格，構(gòu)成了具有階層區(qū)別的繪畫作品。

當(dāng)代中國畫受海派繪畫的影響，融入多種元素，為藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了更多可能，打破了畫家的身份限制，使更多的人愿意嘗試?yán)L畫創(chuàng)作，進(jìn)一步凸顯了當(dāng)代中國畫的包容性，使當(dāng)代中國畫更具多元性，能真實(shí)反映社會狀況。

4 海派繪畫對不同地域中國畫發(fā)展的影響

海派繪畫在當(dāng)代中國畫發(fā)展過程中對不同地域的畫派均產(chǎn)生了一定影響，對北京、西安、杭州、南京等當(dāng)代中國畫主要發(fā)展地的畫派影響最為明顯。

4.1 北京

北京地區(qū)當(dāng)代中國畫發(fā)展受海派繪畫的影響集中在京派上，這奠定了海派繪畫在當(dāng)代中國畫發(fā)展史上的重要地位。京派繪畫對國粹繪畫有著很深的感情，但在海派繪畫的影響下，京派繪畫思想不斷發(fā)生變化。金城作為海派繪畫的代表人物之一，在上海畫壇十分活躍，并且具有很高的地位。他作為倡導(dǎo)者在政府的支持下創(chuàng)設(shè)了湖社畫會，這件事也成為20世紀(jì)初北京畫壇乃至中國畫壇的重大事件。金城由此成為推動傳統(tǒng)文化向新文化發(fā)展的革命者。金城在繪畫領(lǐng)域有獨(dú)到的見解，給京派繪畫帶來了創(chuàng)新與發(fā)展的原始動力。

4.2 西安

西安作為十三朝古都，擁有深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。長安畫派是西北畫壇的代表，受海派繪畫的影響比較大。長安畫派的代表人物石魯曾在東方美專就讀，東方美專的創(chuàng)辦者馮建吳是海派繪畫的代表。馮建吳曾是上海藝術(shù)大學(xué)的學(xué)生，對海派繪畫的發(fā)展十分了解，并且受其熏陶。石魯繪畫作品的內(nèi)容及風(fēng)格都有海派繪畫的影子，對長安畫派、西北畫壇的繪畫作品均有一定影響。

4.3 杭州

海派繪畫對杭州地區(qū)的當(dāng)代中國畫影響也非常大，且與杭州畫壇存在錯綜復(fù)雜的關(guān)系。海派繪畫在江浙地區(qū)繪畫的影響下發(fā)展而來，海派繪畫的第一批畫家多來自江浙，尤其是杭州。杭州畫壇與上海畫壇之間的關(guān)系十分密切，其中杭州金石寫意派與俞樾、馬一炎、章太炎等大力倡導(dǎo)國學(xué)，海派繪畫對推動杭州地區(qū)的當(dāng)代中國畫發(fā)展發(fā)揮了重要的作用。

杭州文人畫的風(fēng)格與海派繪畫的典型畫風(fēng)十分相似，比較突出的是金石寫意派一彪人馬的分流。潘天壽在文人寫意畫中融入海派繪畫思想，推動了學(xué)術(shù)化發(fā)展。新中國成立后，方增先作為新學(xué)院體系代表，在人物畫中形成素描加筆墨的全新形式，體現(xiàn)出中西合璧的特點(diǎn)，其創(chuàng)新的核心正是受潘天壽海派繪畫的影響。

4.4 南京

南京作為江浙畫壇的重要組成部分，與海上畫壇有密不可分的關(guān)系，特別是在海派繪畫剛剛誕生的階段，江浙畫壇被看作海上畫壇的分號。但是從海派繪畫的發(fā)展歷程來看，江浙地區(qū)又是海派繪畫的大本營，更是其溯源地。南京作為江蘇的經(jīng)濟(jì)、文化中心，與海上的關(guān)系密切，上海吸引的最早一批畫家也有很多來自南京。海派繪畫輻射江浙地區(qū)的時候，很多明清時期興起的畫派逐漸消失，如吳門、虞山等派系。

南京畫壇在保持南京繪畫風(fēng)格的同時，有效融合了海派繪畫的特征，當(dāng)代中國畫逐漸形成。與此同時，南京作為中國美術(shù)教育的主要發(fā)祥地，在海派繪畫的影響下誕生了很多藝術(shù)院校，對海派繪畫與當(dāng)代中國畫的教育研究起到了重要作用，誕生了很多流傳至今的經(jīng)典作品。

5 結(jié)語

海派繪畫的發(fā)展是時代進(jìn)步的必然結(jié)果，從側(cè)面反映了各個階段的社會環(huán)境與經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況，對當(dāng)代中國畫的發(fā)展起到多方面的推動作用，同時給予當(dāng)代中國畫諸多啟示，在中國畫教育、繼承性、人文性、多元性方面產(chǎn)生了巨大影響，對國內(nèi)不同地域的當(dāng)代中國畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

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作者簡介：包潼（1997—），女，江蘇南通人，碩士在讀，研究方向：中國畫理論。