吳一高

摘要：安東尼奧-洛佩茲-加西亞是西班牙寫實(shí)主義繪畫大師。憑借對(duì)寫實(shí)主義繪畫含蓄審美和非物質(zhì)真實(shí)的獨(dú)特理解和追求，洛佩茲成為當(dāng)代寫實(shí)主義繪畫的領(lǐng)跑者之一。超越時(shí)空界限的藝術(shù)追求和創(chuàng)作習(xí)慣是其藝術(shù)風(fēng)格形成的重要因素。在對(duì)作品時(shí)空秩序的重構(gòu)上，洛佩茲通過彰顯畫面的敘事性與延伸畫面的透視感，實(shí)現(xiàn)了凝固時(shí)空與超越時(shí)空的統(tǒng)一；通過創(chuàng)作周期的延伸與對(duì)固有題材發(fā)展過程的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作時(shí)空與表現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一；通過彰顯寫實(shí)的主觀性與強(qiáng)調(diào)作品的“象外之意”，實(shí)現(xiàn)了生活時(shí)空與神秘時(shí)空的統(tǒng)一，為寫實(shí)主義的當(dāng)代演進(jìn)提供了理念支撐和實(shí)踐依據(jù)。

關(guān)鍵詞：安東尼奧-洛佩茲·加西亞 寫實(shí)主義 時(shí)空秩序

安東尼奧-洛佩茲·加西亞是西班牙寫實(shí)主義繪畫大師，從學(xué)生時(shí)代起，就確立了寫實(shí)具象的繪畫追求。他寫實(shí)功力強(qiáng)、創(chuàng)作中擅于探險(xiǎn)，將自己的情感傾注作品并對(duì)每個(gè)繪畫主題進(jìn)行獨(dú)特的解讀和深刻的反思。他的繪畫風(fēng)格大體經(jīng)歷了三個(gè)階段，具象表現(xiàn)風(fēng)格、魔幻現(xiàn)實(shí)風(fēng)格、具象寫實(shí)風(fēng)格。無論是處于哪個(gè)創(chuàng)作階段，洛佩茲的繪畫作品都表現(xiàn)出了很強(qiáng)的創(chuàng)造性。洛佩茲的繪畫風(fēng)格對(duì)傳統(tǒng)的寫實(shí)有所創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格一現(xiàn)實(shí)性與神秘感的結(jié)合，表現(xiàn)出了極大的藝術(shù)魅力。

一、凝同時(shí)空與超越時(shí)空的統(tǒng)一

受表現(xiàn)形式的制約和審美習(xí)慣的影響，寫實(shí)主義畫家往往將細(xì)節(jié)刻畫的準(zhǔn)確性和色彩表達(dá)的沖擊性作為審美追求，從而使作品的審美價(jià)值停留在視覺的感官滿足上。這也是寫實(shí)主義畫家最容易陷入的創(chuàng)作誤區(qū)。出于早年對(duì)表現(xiàn)主義的迷戀，洛佩茲的當(dāng)代寫實(shí)主義畫風(fēng)區(qū)別于傳統(tǒng)寫實(shí)主義的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是其不僅注重畫面的寫實(shí)性，更刻意突出在時(shí)空凝固的畫面中，通過虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法和透視延伸的空間設(shè)計(jì)，給予作品更為深邃的時(shí)空張力，使作品在寫實(shí)中講述時(shí)光的流動(dòng)和空間的轉(zhuǎn)移，呈現(xiàn)出更為鮮活靈動(dòng)的生命質(zhì)感，意蘊(yùn)也更為悠遠(yuǎn)深邃。

在《晚餐》（The Dinner，1971-1980年）中，主人公小女孩神情沉靜，眼神專注，微微下沉的嘴角和略顯僵硬的姿態(tài)暴露了她不可言說卻又無法掩飾的委屈；畫面右下角，母親的五官被刻意虛化卻又隱隱透出僵硬的表情，二人間以黑色的餐布相隔，透過幽深的樓梯，似乎可以看到母女晚餐前經(jīng)歷的一段不愉快的沖突。這里的畫面雖然是靜止的，但不論是表象的晚餐場(chǎng)景還是人物刻畫背后的隱喻，都在講述一個(gè)每個(gè)家庭都會(huì)發(fā)生的故事。畫面的敘事性延伸了作品本身的瞬間感，虛與實(shí)的對(duì)比和互動(dòng)、明與暗的色調(diào)落差、平面與透視的有機(jī)組合突破了畫布的界限，實(shí)現(xiàn)了視角和邏輯上的空間轉(zhuǎn)移，使本來平常普通的家庭生活場(chǎng)景表現(xiàn)出更為廣闊的空間張力，這就是洛佩茲寫實(shí)主義畫風(fēng)當(dāng)代性的一個(gè)重要特點(diǎn)。

同樣的表現(xiàn)手法還體現(xiàn)在《希臘頭像和藍(lán)色連衣裙》（Head and Blue Dress，1958年）和《廚房》（In the Htch-en，1958年）等以生活場(chǎng)景為題材的畫作中。以人們身邊的場(chǎng)景為描摹對(duì)象，既彰顯了寫實(shí)主義給人以親切感的審美優(yōu)勢(shì)，又通過虛實(shí)與透視打破了畫面凝固的時(shí)空局限，用具有敘事性的繪畫語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)了畫面中時(shí)間的流動(dòng)，在對(duì)觀賞者視線和藝術(shù)想象的引導(dǎo)中實(shí)現(xiàn)了畫面空間的轉(zhuǎn)移。這種在固化時(shí)空的美術(shù)作品中呈現(xiàn)時(shí)空超越的藝術(shù)效果，是洛佩茲區(qū)別于其他寫實(shí)主義畫家的重要特征。誠(chéng)如洛佩茲自己所說：“我的畫不僅呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，還要在其中注入特別的意義一某種因所繪物象而生的內(nèi)在感覺?！?/p>

二、創(chuàng)作時(shí)空與表現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一

洛佩茲的創(chuàng)作是嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)致的。對(duì)于生活場(chǎng)景的捕捉，他并不像其他畫家一樣滿足于瞬時(shí)的畫面．而始終保持一種對(duì)所見畫面“真實(shí)性”的懷疑。在這種懷疑的作用下，洛佩茲起初的創(chuàng)作是糾結(jié)的，不論是所視場(chǎng)景帶給他怎樣的感動(dòng)、感悟與創(chuàng)作沖動(dòng)，寫實(shí)風(fēng)格下的瞬時(shí)畫面總無法實(shí)現(xiàn)其對(duì)藝術(shù)真實(shí)的期待。出于藝術(shù)家的嚴(yán)謹(jǐn)，洛佩茲無限期地延長(zhǎng)了創(chuàng)作時(shí)間，希望在反復(fù)的修改中不斷接近理想化的表現(xiàn)效果，同時(shí)也促成了洛佩茲對(duì)表現(xiàn)對(duì)象所具有的藝術(shù)性的持續(xù)體驗(yàn)與不斷升華，這使得他不少作品的創(chuàng)作時(shí)間達(dá)到幾年甚至十幾年。反復(fù)的修改與琢磨使他的作品不可避免地呈現(xiàn)出覆蓋或擦去的痕跡，創(chuàng)作時(shí)間的延長(zhǎng)使得畫面的空間感變得愈發(fā)復(fù)雜，時(shí)間的印跡造成了畫面視覺空間的特殊效果，創(chuàng)作時(shí)空的延長(zhǎng)既為洛佩茲的意識(shí)發(fā)展提供了可能，也在時(shí)空表現(xiàn)上賦予了作品更深邃的藝術(shù)魅力，創(chuàng)作時(shí)空與表現(xiàn)時(shí)空在洛佩茲的繪畫中得到了完美統(tǒng)一。

生活場(chǎng)景和城市風(fēng)景因其畫面的固定性，成為很多寫實(shí)主義具象畫家最善與表現(xiàn)的創(chuàng)作題材。洛佩茲也不例外。與眾不同的是，他通過延長(zhǎng)創(chuàng)作時(shí)空，在畫面上最大程度上還原了表現(xiàn)對(duì)象的存在真實(shí)，傳遞了畫家的時(shí)空感悟，賦予了作品中具象的客觀場(chǎng)景以全新的藝術(shù)生命。體現(xiàn)于一系列室內(nèi)情景作品《盥洗池與鏡》（Washbasin and Mirror，1967年）、《坐便器和窗戶》（The toilet and the window，1968-1971年）等中。作品《坐便器和窗戶》坐便器、窗戶、水池都是固定不動(dòng)的，但發(fā)黃的水漬、斑駁的地面、生銹的門窗，無不在講述房間由新到舊的過程，講述著使用者經(jīng)年的生活和對(duì)時(shí)光的思索。歷時(shí)三年的創(chuàng)作，無數(shù)次的修改并沒有使畫面變得凌亂污濁，呈現(xiàn)出的是歲月的痕跡，畫面由靜止的空間變?yōu)榱鲃?dòng)的空間，模糊的窗玻璃外風(fēng)景被虛化，外部空間的內(nèi)容也成為一種不確定的存在，以固定的場(chǎng)景表現(xiàn)時(shí)空的流動(dòng)與切換，這種由靜止畫面所體現(xiàn)出的時(shí)光流逝，既滿足了洛佩茲創(chuàng)作理想的達(dá)成，也是其繪畫藝術(shù)的魅力所在。

同樣的創(chuàng)作理念也體現(xiàn)在城市風(fēng)景畫《古蘭大道》（Gounn Avenue，1974-1981年）中。在7年的創(chuàng)作中，洛佩茲無數(shù)次在停留在這個(gè)行人的視角觀察，畫面中的“古蘭大街”卻呈現(xiàn)出了從未有過的寂寞，沒有車輛與行人的喧鬧繁華，樸素與寂靜才是“古蘭大街”應(yīng)有的面貌。在洛佩茲街景畫中車輛與行人往往是缺席的，但磨損殘破的路面標(biāo)識(shí)和復(fù)雜陳舊卻不失生機(jī)的樓宇刻畫，無不暗示著“古蘭大街”日常車水馬龍、人頭攢動(dòng)的熱鬧，也使得表現(xiàn)街道的空間延伸感成為可能，意境更為悠遠(yuǎn)深邃。熱鬧是即時(shí)的，每分每秒都不同；無人無車的街景才是真實(shí)的，在不斷殘舊的過程中訴說著永恒。這種創(chuàng)意是洛佩茲在歷時(shí)7年觀察思考和不斷修改后做出的決定，并且只能通過延伸創(chuàng)作周期來實(shí)現(xiàn)。

三、生活時(shí)空與神秘時(shí)空的統(tǒng)一

同眾多寫實(shí)主義畫家一樣，洛佩茲的繪畫來源于生活，注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，但他所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活絕不是單純視覺上的復(fù)制，他作品中打造的生活時(shí)空幾乎都不曾原封不動(dòng)的真實(shí)存在過。這與他的藝術(shù)追求有關(guān)：注重創(chuàng)作過程帶給自身的感動(dòng)，使得洛佩茲形成了善于對(duì)動(dòng)態(tài)化的生活場(chǎng)景進(jìn)行概括、凝練、重構(gòu)的創(chuàng)作能力：希望通過作品畫面?zhèn)鬟f自己的悲喜與哲思，又讓洛佩茲習(xí)慣于在畫面的時(shí)空建構(gòu)中添加虛化與想象的元素，以增加作品的神秘感與想象空間。這種將現(xiàn)實(shí)生活與主觀感悟相融合的藝術(shù)理念，是繪畫作為視覺再現(xiàn)藝術(shù)區(qū)別于攝影的重要特質(zhì)。洛佩茲以帶有主觀意識(shí)的時(shí)空寫實(shí)，打造出富于想象的神秘空間感，使源于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的生活時(shí)空在他的繪畫中呈現(xiàn)出一種“象外之意”，人與人、人與物、物與物的時(shí)空關(guān)系不再是靜止與凝固的，在畫家所營(yíng)構(gòu)的似實(shí)非實(shí)的時(shí)空關(guān)系中實(shí)現(xiàn)了超時(shí)空的對(duì)話，創(chuàng)造出以寫實(shí)風(fēng)格達(dá)到寫意境界的藝術(shù)效果。

洛佩茲筆下的生活場(chǎng)景所呈現(xiàn)出的鮮明的時(shí)空秩序還來源于他獨(dú)特的表現(xiàn)技法。忠于視覺效果是他繪畫的重要原則。為了尊重對(duì)生活場(chǎng)景在視覺中的呈現(xiàn)，洛佩茲挖掘并極大發(fā)展了“曲線透視法”用以表現(xiàn)生活時(shí)空的真實(shí)。洛佩茲往往利用較長(zhǎng)的創(chuàng)作周期進(jìn)行精密的測(cè)量，反復(fù)的觀察和復(fù)雜的數(shù)據(jù)使生活場(chǎng)景的空間真實(shí)在他的眼中呈現(xiàn)出曲線及變形，基于對(duì)視覺感知的尊重和“曲線透視法”體現(xiàn)出的畫面效果，洛佩茲實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作技法和藝術(shù)理念上的統(tǒng)一：既最大程度地尊重了生活真實(shí)，又揭開了常人眼中造成視覺錯(cuò)覺的簾幕，實(shí)現(xiàn)了對(duì)場(chǎng)景真實(shí)，甚至生命真實(shí)的還原。《北窗》（North Window，2013-2014年）中夸張的曲線不僅極大彰顯了“窗”的空間張力，也通過窗外夜晚景物的延伸訴說了歲月的深邃與神秘：《8月1日7時(shí)30分的大馬路》（Great Road at 7：30 0n August1，2009-2011年）寫實(shí)特征明顯，但彎曲的圍欄與弧形的街道、無人街景、漸渺的樓宇，都在以悠遠(yuǎn)的時(shí)空感喚醒著人們的遐思。《由白塔大樓看到的馬德里》 （1976-1982年）、《安東尼奧·洛佩茲·托雷斯的房子》（Antonio Lopez Torres's house，1972-1980年）《古蘭大道，克拉韋爾》（GourinAvenue，Clavere，1977-1990年）《湯米羅索的廚房》（Tommy Rosso's Kitchen，1970-1980年）等一大批作品都是洛佩茲通過對(duì)生活真實(shí)的還原，實(shí)現(xiàn)他畫面時(shí)空神秘感的經(jīng)典之作。

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