陳永斌

紅色檔案是革命精神、民族精神的歷史記載，紅色檔案的開(kāi)發(fā)廣受檔案界關(guān)注。本文基于檔案治理現(xiàn)代化理念，對(duì)紅色檔案的內(nèi)涵進(jìn)行闡釋?zhuān)嗑S度解構(gòu)紅色檔案資源開(kāi)發(fā)的現(xiàn)實(shí)困境，并提出化解應(yīng)對(duì)策略，為完善和創(chuàng)新現(xiàn)有檔案公共服務(wù)方式，挖掘和發(fā)揮紅色檔案資源價(jià)值提供思考方向。

一、紅色檔案的內(nèi)涵

從宏觀上講，紅色檔案涵蓋內(nèi)容范圍較廣，載體形式多樣，是根據(jù)檔案內(nèi)容進(jìn)行價(jià)值歸類(lèi)形成的專(zhuān)題檔案，政治屬性是紅色檔案的根本屬性；從微觀上講，目前主流觀點(diǎn)認(rèn)為，紅色檔案是指新民主主義革命時(shí)期以及社會(huì)主義建設(shè)初期[1]，在社會(huì)活動(dòng)中形成的具有重要保存價(jià)值的各種文字、圖像等歷史記錄，主要反映新中國(guó)成立前后的革命歷史與革命精神。紅色檔案具有明顯的主題特點(diǎn)，能夠反映“紅色基因”的一種記憶載體，具有濃厚的時(shí)代性特征。

二、紅色檔案資源開(kāi)發(fā)困境的多維解析

（一）主體維度：紅色資源開(kāi)發(fā)主體單一，歷史敘事深度受限

目前紅色檔案資源開(kāi)發(fā)的主體多局限于各級(jí)檔案館，機(jī)構(gòu)性質(zhì)的單一性與紅色記憶的分散性是背離的，單一檔案主體會(huì)對(duì)開(kāi)發(fā)主題的設(shè)計(jì)造成一定限制[2]，導(dǎo)致紅色歷史敘事在時(shí)空維度上無(wú)法向縱深拓展，直接影響紅色檔案資源社會(huì)化產(chǎn)品的輸出質(zhì)量。

第一，傳統(tǒng)的檔案資源開(kāi)發(fā)模式與當(dāng)前檔案治理多元化發(fā)展方向背離，以檔案館為主體，社會(huì)組織或公民參與的多主體協(xié)作機(jī)制尚未形成，行政導(dǎo)向決定資源開(kāi)發(fā)方向的格局牢固；第二，社會(huì)主體參與資源共建壁壘較多，檔案館與其他社會(huì)組織的功能性質(zhì)不同，如博物館、紀(jì)念館等歸屬文化部門(mén)管轄，職能差異對(duì)跨組織的協(xié)作形成阻力，增加合作成本；第三，社會(huì)組織以非主體地位介入紅色資源的開(kāi)發(fā)，組織功能必然被檔案規(guī)則束縛，從而削弱開(kāi)展合作的意愿，圖書(shū)館、博物館提供的公共產(chǎn)品與檔案產(chǎn)品的形態(tài)迥異，如上海圖書(shū)館獨(dú)立策劃了“珍藏紅色文獻(xiàn)展”，首都博物館聯(lián)合多家博物館、紀(jì)念館共同推出“偉大征程——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年特展”，非主導(dǎo)地位無(wú)法凸顯各機(jī)構(gòu)的資源優(yōu)勢(shì)，在沒(méi)有形成有效協(xié)作機(jī)制前提下，由檔案機(jī)構(gòu)主導(dǎo)提出聯(lián)合開(kāi)發(fā)紅色資源，缺乏足夠的話(huà)語(yǔ)權(quán)及說(shuō)服力。

（二）理念維度：紅色資源開(kāi)發(fā)思維固化，技術(shù)介入深度不足

目前紅色檔案資源開(kāi)發(fā)仍以“館藏導(dǎo)向”為基礎(chǔ)[3]，檔案館對(duì)內(nèi)部需求關(guān)注較多，對(duì)社會(huì)公眾的需求關(guān)注較少，紅色資源開(kāi)發(fā)產(chǎn)品多表現(xiàn)為檔案史料匯集、專(zhuān)題展覽，與多元化的檔案信息需求脫離，多媒體技術(shù)含量不高。

第一，在紅色檔案資源開(kāi)發(fā)過(guò)程之中，實(shí)用主義驅(qū)使機(jī)構(gòu)關(guān)注主流聲音，以自身館藏資源為出發(fā)點(diǎn)的開(kāi)發(fā)模式固化，檔案的歷史與文化屬性易被隱蔽，短期難以轉(zhuǎn)變；第二，檔案館的公共性沒(méi)有得到充分的展現(xiàn)，公眾承擔(dān)信息接受者與傳播者雙重角色[4]，檔案部門(mén)沒(méi)有提供合適通道，使公眾能夠參與紅色記憶體系的建構(gòu)，紅色記憶主要是集體記憶，微觀敘事存在空白[5]；第三，檔案部門(mén)的人才結(jié)構(gòu)單一，技術(shù)類(lèi)人才占比偏低，特別是缺乏掌握數(shù)字技術(shù)、多媒體技術(shù)的復(fù)合型人才，紅色資源開(kāi)發(fā)的高科技應(yīng)用較少，開(kāi)發(fā)工具缺少靈活性與創(chuàng)新性，也缺少新媒體技術(shù)的介入機(jī)制和有效方式。

（三）資源維度：紅色資源完整性差異分化，信息孤島現(xiàn)象突出

紅色檔案資源具有地域性特點(diǎn)，各機(jī)構(gòu)館藏的紅色資源無(wú)論形態(tài)或內(nèi)容都存在一定差異，對(duì)于某一重要?dú)v史事件或革命人物，各級(jí)檔案部門(mén)假如僅依靠自身資源，難以形成完整的敘事鏈條，“信息孤島”[6]現(xiàn)象普遍存在。

一方面，紅色檔案資源的一個(gè)重要特征是分散性，它不像專(zhuān)門(mén)檔案，一項(xiàng)活動(dòng)從開(kāi)始到結(jié)束能被完好地記錄下來(lái)，新民主主義革命以及社會(huì)主義建設(shè)初期，正處于復(fù)雜多變的歷史時(shí)期，革命活動(dòng)在探索中前行，這種不確定性促成各機(jī)構(gòu)館藏檔案的不完整和區(qū)域差異，相比之下，革命博物館、紀(jì)念館保存的紅色文獻(xiàn)，在系統(tǒng)性與完整性方面，要優(yōu)于檔案部門(mén)的歷史文本；另一方面，紅色記憶有其特殊性，不能都以檔案的實(shí)體形態(tài)保存下來(lái)，使得當(dāng)前的歷史敘事缺少充足的文字“憑證”；此外，檔案工作者對(duì)鑒定工作的不同理解會(huì)產(chǎn)生一定影響，“哪些檔案可以保存”[7]需要經(jīng)過(guò)檔案工作者篩選。因此，目前對(duì)革命歷史的追憶偏向聲像檔案、實(shí)物檔案、私人日記等載體方式，來(lái)彌補(bǔ)文字的缺位，從側(cè)面佐證歷史事件的發(fā)生。

三、紅色檔案資源開(kāi)發(fā)困境的化解路徑

（一）資源整合：匯聚多元主體力量

紅色檔案產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)邏輯大多以自身資源為主，這種思維與后現(xiàn)代檔案學(xué)倡導(dǎo)“去中心化”[8]及構(gòu)建多元檔案治理新體系相左，加上紅色檔案資源的分散性特征，客觀上需要更多的主體（或個(gè)人）參與共建，因此，構(gòu)建多元協(xié)作新態(tài)式，符合當(dāng)前紅色檔案資源開(kāi)發(fā)的發(fā)展趨勢(shì)。

一是構(gòu)建聯(lián)合開(kāi)發(fā)紅色檔案資源的多主體參與機(jī)制。從戰(zhàn)略和機(jī)制上確立紅色資源聯(lián)合開(kāi)發(fā)主體的權(quán)責(zé)范圍，包括頂層設(shè)計(jì)、原則、計(jì)劃、目標(biāo)、標(biāo)準(zhǔn)、細(xì)則等[9]，以協(xié)商方式建立起聯(lián)合行動(dòng)的指南和規(guī)則，各主體有明確的分工內(nèi)容和時(shí)間安排，牽頭機(jī)構(gòu)要做好統(tǒng)籌工作，監(jiān)督各項(xiàng)子任務(wù)按進(jìn)度推進(jìn)實(shí)施。

二是以專(zhuān)題項(xiàng)目作為目標(biāo)匯入多主體紅色資源。由于各參與主體之間沒(méi)有隸屬關(guān)系，不受層級(jí)管理規(guī)則約束，團(tuán)隊(duì)之間更多表現(xiàn)為松散型的伙伴關(guān)系，因此，可依托專(zhuān)題性項(xiàng)目[10]，通過(guò)簽訂項(xiàng)目合作協(xié)議，以目標(biāo)管理方式來(lái)驅(qū)動(dòng)、聚攏多元力量，有利于挖掘融合各主體的特色資源，形成優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，如共建紅色資源數(shù)據(jù)平臺(tái)，加快檔案信息互享互通，同時(shí)要根據(jù)參與主體擁有的紅色資源情況，確定合作項(xiàng)目的主題。

三是擴(kuò)大紅色檔案資源共建的主體范圍及參與途徑。由于紅色資源開(kāi)發(fā)主體涉及面較廣，參與的人才分布在不同領(lǐng)域，人才的匯集必定帶來(lái)學(xué)術(shù)的碰撞，會(huì)給紅色檔案產(chǎn)品披上更豐富更多元色彩，同時(shí)合作途徑可以是行業(yè)內(nèi)的縱向模式，如省、市檔案館上下級(jí)之間的協(xié)作；或是行業(yè)內(nèi)的區(qū)域協(xié)同模式，如“蘇浙皖滬”共同主辦的長(zhǎng)三角紅色檔案珍品展；也可以是跨行業(yè)的橫向模式，如中央檔案館和解放軍檔案館聯(lián)合舉辦“傳承紅色基因、擔(dān)當(dāng)強(qiáng)軍重任”檔案文獻(xiàn)展。各主體參與紅色檔案資源開(kāi)發(fā)的模式不是固定的，因應(yīng)實(shí)際需要靈活變化，差異化資源的互融會(huì)產(chǎn)生別樣的“火花”。

（二）視角切換：推動(dòng)多維紅色敘事

紅色檔案資源開(kāi)發(fā)的一個(gè)重要目標(biāo)是通過(guò)輸出紅色記憶，與社會(huì)公眾產(chǎn)生共情，使集體的紅色記憶進(jìn)入個(gè)體的公眾記憶，進(jìn)而使個(gè)體得到精神熏陶，激發(fā)愛(ài)國(guó)情感，而聯(lián)系“公眾和檔案之間的橋梁就是敘事表達(dá)”[11]，敘事表達(dá)的要義是以“故事化思維”[12]，利用多維度的敘事方法，完成紅色檔案資源開(kāi)發(fā)的最終目標(biāo)。

一是從時(shí)間線(xiàn)性維度到空間非線(xiàn)性維度。紅色檔案資源開(kāi)發(fā)一般會(huì)遵循檔案資源開(kāi)發(fā)的常用范式，以人物、事件、時(shí)間為邏輯，構(gòu)建完整的敘事鏈條來(lái)確保內(nèi)容的真實(shí)性[13]。但時(shí)間線(xiàn)性敘事方式過(guò)于模式化、平面化、靜態(tài)化，空間非線(xiàn)性敘事彌補(bǔ)了這一缺點(diǎn)，通過(guò)對(duì)紅色革命事件進(jìn)行展開(kāi)，利用多媒體技術(shù)與數(shù)字技術(shù)，復(fù)刻歷史真實(shí)場(chǎng)景，刻畫(huà)表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)，如上海市檔案館2021年9月舉辦了“江山就是人民 人民就是江山”紅色檔案主題展，對(duì)“毛澤東在江西瑞金沙洲壩為當(dāng)?shù)匕傩胀诘募t軍井”等3處歷史場(chǎng)景做了復(fù)原，層次感、立體感和沉浸感比平鋪性的線(xiàn)性敘事會(huì)更為強(qiáng)烈。

二是宏觀維度與微觀維度并行。宏觀敘事建構(gòu)在宏大的主題性背景，政府主導(dǎo)的重大紅色專(zhuān)題展與大型文獻(xiàn)出版項(xiàng)目一般適合以全局性視野進(jìn)行宏大敘事，由于社會(huì)受眾年齡范圍最廣，與公眾的歷史知識(shí)結(jié)構(gòu)發(fā)生交織，易產(chǎn)生共鳴；微觀敘事方式的介入是對(duì)紅色檔案資源開(kāi)發(fā)的“話(huà)語(yǔ)重構(gòu)”[14]，可以使歷史檔案貼近公眾的真實(shí)生活，拉進(jìn)距離感，如上海檔案館2022年9月舉辦的“紅色家書(shū)專(zhuān)題展”，精選了毛澤東、周恩來(lái)、鄧小平等無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的十余封紅色家書(shū)進(jìn)行展出，并由學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)誦讀，通過(guò)對(duì)個(gè)體的微觀描畫(huà)，闡釋革命先驅(qū)的人生軌跡，以平實(shí)的話(huà)語(yǔ)來(lái)重塑英雄形象，這也是對(duì)宏大革命場(chǎng)景的局部刻畫(huà)，同時(shí)，采用微觀敘事開(kāi)發(fā)紅色檔案資源，應(yīng)把握好敘事的切入點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)，抓住公眾的注意力。

（三）科技賦能：促進(jìn)文旅融合開(kāi)發(fā)

數(shù)字人文與檔案的跨領(lǐng)域互動(dòng)[15]，為檔案學(xué)科的發(fā)展注入了新的動(dòng)力，目前數(shù)字人文技術(shù)已廣泛運(yùn)用于各種場(chǎng)域，包括博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館等，該技術(shù)理論應(yīng)用于紅色檔案資源開(kāi)發(fā)場(chǎng)景，能徹底改變紅色檔案產(chǎn)品輸出的過(guò)去形態(tài)，通過(guò)加快數(shù)字技術(shù)的嵌入，以及推進(jìn)紅色檔案資源與文旅產(chǎn)品的深度融合，有助于打造紅色檔案多元產(chǎn)品矩陣。

一是構(gòu)建紅色檔案資源數(shù)據(jù)項(xiàng)目庫(kù)。以專(zhuān)題項(xiàng)目的方式，建立紅色檔案資源大數(shù)據(jù)平臺(tái)[16]，通過(guò)數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)，采集、篩選、提煉、整合館藏檔案資源體系之中的紅色資源，多角度對(duì)檔案資源的內(nèi)容進(jìn)行深度數(shù)據(jù)分析、語(yǔ)義關(guān)聯(lián)和知識(shí)組織[17]，推動(dòng)紅色檔案資源粒度精細(xì)化管理，增強(qiáng)數(shù)據(jù)提取的精準(zhǔn)度，使紅色檔案資源從非結(jié)構(gòu)化向結(jié)構(gòu)化轉(zhuǎn)換[18]。

二是建立多渠道的紅色檔案信息傳播路徑。拓展檔案宣傳的媒體通道，充分利用新媒體技術(shù)，搭建檔案全媒體生態(tài)系統(tǒng)替代傳統(tǒng)模式，借助自媒體、融媒體平臺(tái)快速地?cái)U(kuò)大紅色檔案信息的傳輸范圍，重點(diǎn)關(guān)切短視頻推廣紅色檔案產(chǎn)品的探索，研究新社交媒體用戶(hù)的習(xí)慣和行為對(duì)檔案工作及檔案信息流向的影響，補(bǔ)齊宣傳短板，構(gòu)建立體化、多渠道的檔案?jìng)鞑バ录軜?gòu)。

三是推動(dòng)紅色檔案與區(qū)域文旅交互融合。對(duì)紅色檔案資源蘊(yùn)含的民族精神力量進(jìn)行凝煉，與區(qū)域的紅色記憶匯聚，包括紅色歷史、紅色遺跡、紅色文化等，結(jié)合地域特色，活化紅色檔案資源，“將其轉(zhuǎn)化為文旅體驗(yàn)”[19]，一方面，通過(guò)VR、AR等技術(shù)的沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)，刺激公眾感官，引發(fā)情感共鳴；另一方面，打造紅色檔案資源的實(shí)體形態(tài)，使紅色記憶經(jīng)設(shè)計(jì)、加工、生產(chǎn)環(huán)節(jié)之后，以文化創(chuàng)意產(chǎn)品的方式進(jìn)入商品市場(chǎng)，融入公眾現(xiàn)實(shí)生活，持久地釋放精神能量。

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作者單位：廣州美術(shù)學(xué)院綜合檔案室