1月3日，“天地人和——中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國國家畫院舉行。中國國家畫院院長(zhǎng)盧禹舜、黨委書記燕東升、副院長(zhǎng)于文江，北京大學(xué)教授丁寧，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員工作處處長(zhǎng)馮令剛，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)王春辰、科研處處長(zhǎng)于洋、教務(wù)處處長(zhǎng)郝凝輝，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)董雷、山水畫所所長(zhǎng)方向、書法篆刻所所長(zhǎng)魏廣君、油畫所所長(zhǎng)趙培智、花鳥畫所副所長(zhǎng)姚大伍、理論研究所副所長(zhǎng)陳明、雕塑所副所長(zhǎng)鄧柯，《中國美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯金新，以及參展藝術(shù)家代表袁學(xué)君、盧虓、耿延民等出席會(huì)議，董雷主持會(huì)議。

研討會(huì)以“多元語境與時(shí)代風(fēng)格”為主題。董雷介紹道，新世紀(jì)以來，當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展，取得很多成果。其中，除了創(chuàng)作題材的豐富之外，多元語境的形成也是非常顯著的特征。集中表現(xiàn)有三個(gè)特點(diǎn)：藝術(shù)觀念多元化、中外文化交流與融合的頻繁、創(chuàng)作形式的豐富性。多元語境的形成離不開國家在推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展上的積極作用，離不開美術(shù)創(chuàng)作觀念的活躍，也離不開對(duì)外交流的不斷深入。進(jìn)入新時(shí)代，多元語境下的美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代風(fēng)格，特別是在中青年美術(shù)家的創(chuàng)作中，在反映社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、時(shí)代新風(fēng)新貌、文化經(jīng)濟(jì)科技進(jìn)步方面，有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。更值得注意的是，當(dāng)代中青年美術(shù)創(chuàng)作不僅在創(chuàng)作題材、創(chuàng)作模式、創(chuàng)作技巧上有突破，而且更富時(shí)代氣息，這是此次中青年邀請(qǐng)展所體現(xiàn)出的一個(gè)重要特點(diǎn)，也是這個(gè)展覽不同于其他展覽的方面。

據(jù)悉，“天地人和——中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”由中國國家畫院主辦，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處、《中國美術(shù)報(bào)》社承辦，2022年11月16日開展至今，得到了社會(huì)各界的廣泛好評(píng)。展覽展出了袁學(xué)君、雷苗、申卉芪、陶宏、謝小銓、王飛、黃勝賢、耿延民、黃文智、杜浩、姚瑞江、彭偉、趙方方、董雷、邊凱、常欣、李思學(xué)、楊帆、譚斐、周蘊(yùn)智、盧虓、汪浩然、吳宗陽23位中青年藝術(shù)家的120余件作品，涵蓋了國畫、油畫、版畫、雕塑和書法等多個(gè)藝術(shù)門類，呈現(xiàn)了青年藝術(shù)家們多樣性的藝術(shù)創(chuàng)造?！疤斓厝撕汀星嗄晁囆g(shù)家邀請(qǐng)展”是中國國家畫院在本年度啟動(dòng)并精心籌劃、組織的一項(xiàng)學(xué)術(shù)品牌活動(dòng)，主要目的就是加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)，特別是對(duì)年輕藝術(shù)家的發(fā)掘、培養(yǎng)和進(jìn)一步提升。

參展藝術(shù)家代表申卉芪、杜浩、常欣、王飛、黃文智、譚斐、雷苗、汪浩然等出席了此次研討會(huì)

研討會(huì)嘉賓發(fā)言（以發(fā)言先后為序）

盧禹舜（中國國家畫院院長(zhǎng)）：習(xí)近平總書記在中央人才工作會(huì)議上指出，要給予青年人才更多的信任、更好的幫助、更有力的支持，支持青年人才挑大梁、當(dāng)主角。中國國家畫院建院40多年來始終堅(jiān)持對(duì)青年人才的培養(yǎng)，自第一任院長(zhǎng)李可染先生起，發(fā)現(xiàn)、挖掘并提攜培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年藝術(shù)人才，不拘一格選拔和任用人才，就是中國國家畫院薪火相傳的一項(xiàng)優(yōu)良傳統(tǒng)，也是實(shí)施人才立院、作品立院、學(xué)術(shù)立院的一項(xiàng)重要舉措。

“天地人和——中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”的參展藝術(shù)家有著比較扎實(shí)的專業(yè)能力、優(yōu)良的藝術(shù)修養(yǎng)和富于天賦潛力的藝術(shù)家，而且面貌各異、時(shí)代氣息鮮明。以展覽的形式，將全國優(yōu)秀的中青年藝術(shù)家凝聚在一起，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)年輕一代藝術(shù)家的學(xué)術(shù)態(tài)度、創(chuàng)作理念、思想高度以及精神追求，也呈現(xiàn)他們對(duì)藝術(shù)的思考、感悟和藝術(shù)語言的表達(dá)。既為青年人才的脫穎而出提供了一個(gè)窗口和平臺(tái)，同時(shí)也為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作研究提供了一個(gè)橫斷面，具有重要的學(xué)術(shù)意義。

燕東升（中國國家畫院黨委書記）：“天地人和——中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”集中展示了23位中青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，他們?yōu)槲覀兠枥L了新時(shí)代的生活，記載了新時(shí)期的輝煌，彰顯了他們的創(chuàng)造性與表現(xiàn)力，展現(xiàn)了他們深入生活、扎根人民、勇于創(chuàng)新的創(chuàng)作實(shí)踐。

中青年藝術(shù)家富有激情和活力，是中國美術(shù)的未來。在這里談兩點(diǎn)希望：一是希望廣大青年藝術(shù)家繼續(xù)深入學(xué)習(xí)黨的二十大報(bào)告關(guān)于文化工作的重要論述，深刻理解新時(shí)代的偉大變革，將社會(huì)主義核心價(jià)值觀融入到文藝作品當(dāng)中。要堅(jiān)持以人民為中心，從人民火熱的勞動(dòng)實(shí)踐和生活中汲取營養(yǎng)，在生活中捉形、提神、鑄魂，為人民抒寫、抒情和抒懷。二是希望進(jìn)一步把握古為今用、洋為中用的原則，傳承好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，借鑒西方美術(shù)的成功實(shí)踐，豐富和創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)，實(shí)現(xiàn)中國畫創(chuàng)研方面的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

于文江（中國國家畫院副院長(zhǎng)）：“天地人和——中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”的參展藝術(shù)家擁有著扎實(shí)的專業(yè)能力、優(yōu)秀的藝術(shù)修養(yǎng)，在藝術(shù)上也有各自獨(dú)特的思考和追求。年輕人有想法、有創(chuàng)造力、有探索精神，但也需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)，通過類似的展覽不拘一格地選拔人才、發(fā)現(xiàn)人才，給年輕的藝術(shù)家提供一個(gè)舞臺(tái)和展現(xiàn)自己的平臺(tái)。

如何在當(dāng)今文化藝術(shù)多元格局中尋求參照，如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中尋找最終的契合點(diǎn)，如何更新和擴(kuò)展中國畫的內(nèi)涵與外延等，是中國畫藝術(shù)在當(dāng)代不可回避的重大課題，也是當(dāng)代中國畫家長(zhǎng)期以來不斷思考并力圖解答的課題。如何能成為一個(gè)好的畫家，如何能創(chuàng)作一幅經(jīng)典的藝術(shù)作品，恰恰是我們需要仔細(xì)思考的，我們既要有筆墨，也要有造型，最終表達(dá)的是創(chuàng)作者的思想境界。也希望年輕的藝術(shù)家真正地向生活學(xué)習(xí)、向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，奉獻(xiàn)給我們這個(gè)偉大的時(shí)代。

丁寧（北京大學(xué)教授）：中國國家畫院舉辦“天地人和——中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”來向社會(huì)推薦年輕的藝術(shù)家，有著非常重要的意義。我們看到，每位藝術(shù)家都似乎要拉開與別人的距離，里面很少有互相之間雷同化或者是挨得很近，個(gè)性面貌非常鮮明，這與今天會(huì)議的主題“多元語境”有非常密切的關(guān)系。我們所處的時(shí)代是一個(gè)多元的語境，這本身是一個(gè)場(chǎng)域，藝術(shù)家不能隔絕一個(gè)時(shí)代的場(chǎng)域，他一定能感知到。今天的藝術(shù)家在多元語境里既比以往的藝術(shù)家看得更多、想得更多，但也前進(jìn)得更難，藝術(shù)家的自覺、自為，在這個(gè)時(shí)代可能會(huì)變得更加的重要。在那么多的訊息、那么多的影響之前，在那么多的主張、那么多的風(fēng)潮之中，藝術(shù)家怎么能更從容、更自信，對(duì)中青年的藝術(shù)家來說，可能是最需要面對(duì)的一個(gè)挑戰(zhàn)。

王春辰（中央美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)館副館長(zhǎng)）：近40年來，中國的藝術(shù)變化可以用今天研討會(huì)的主題來形容，真的是多元發(fā)展、人才輩出。當(dāng)我們擁有較好的創(chuàng)作條件和教學(xué)條件時(shí)，面臨的最大挑戰(zhàn)就是做什么樣的藝術(shù)。作為一名畫家，關(guān)鍵是他的功夫如何，即便是堅(jiān)守一種傳統(tǒng)的語言，依然可以突破，依然可以在今天的語境下作出我們自己的面貌和自己的語言。今天中國的藝術(shù)家成千上萬，如果想在眾多人中看到個(gè)性非常鮮明的作品，關(guān)鍵在語言上，如果語言上沒有提升到一定的程度，觀念也是無法實(shí)現(xiàn)的。中國國家畫院通過舉辦這次展覽，對(duì)中青年藝術(shù)家進(jìn)行一次有力的推廣，我相信在一次又一次的推進(jìn)中，會(huì)激發(fā)每一個(gè)人的創(chuàng)作熱情，或者是激發(fā)這一代人、這一批人，就是為這個(gè)事情而來，絕不茍和，也絕不放棄，不下功夫不行。這個(gè)時(shí)代需要在座的藝術(shù)家，無論是中年還是青年，要為這個(gè)時(shí)代作出自己的貢獻(xiàn)。

馮令剛（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員工作處處長(zhǎng)）：習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中指出，全黨要把青年工作作為戰(zhàn)略性工作來抓。那這些工作怎么落地，怎么能讓優(yōu)秀的青年人才脫穎而出，有舞臺(tái)、能唱戲，以及怎么為他們搭舞臺(tái)？各級(jí)單位未來五年都應(yīng)該高度重視。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)也一直在抓青年工作，2023年會(huì)有一系列的動(dòng)作和舉措，從整個(gè)社會(huì)中選出優(yōu)秀的青年人才進(jìn)行培養(yǎng)，為他們搭建舞臺(tái)，給他們互相交流的機(jī)會(huì)。中國國家畫院的青年工作做在了前面，這點(diǎn)非常讓人欽佩。從這個(gè)展覽來看，畫院做中青年的展覽視野是開放的、是包容的，不僅為院內(nèi)中青年的藝術(shù)家搭舞臺(tái)，同時(shí)面向全國遴選最優(yōu)秀的藝術(shù)家，給他們提供機(jī)會(huì)。

展覽正如這次研討會(huì)的主題一樣，是多元語境兼具時(shí)代風(fēng)格。展覽作品的風(fēng)格多元，是可以直接感受到的。在全國范圍內(nèi)把這23名中青年藝術(shù)家選出來，可以想見中國國家畫院費(fèi)了很大的心血，這里面有它的學(xué)術(shù)性和包容性，值得我們學(xué)習(xí)。

于洋（中央美術(shù)學(xué)院教授、科研處處長(zhǎng)）：首先，這個(gè)展覽試圖呈現(xiàn)新時(shí)代以來的青年美術(shù)創(chuàng)作的切片式觀察，展覽展現(xiàn)了當(dāng)下青年美術(shù)創(chuàng)作的新特征和新生態(tài)。其次，既然是學(xué)術(shù)性的邀請(qǐng)展，應(yīng)當(dāng)會(huì)更加關(guān)注作品的質(zhì)量，進(jìn)而關(guān)注到人才的培養(yǎng)和畫家的潛力，就此而言，這個(gè)展覽體現(xiàn)出了它的特色。第三，是媒體圖像和藝術(shù)本體表達(dá)的關(guān)系，參展畫家在這點(diǎn)上的表現(xiàn)非常生動(dòng)，真正好的畫面形象都是從畫家表現(xiàn)欲求里面出來的。第四，對(duì)傳統(tǒng)的持續(xù)深挖和去除偏見的關(guān)注，某種程度來講，他們?cè)趥鹘y(tǒng)用功的深度對(duì)未來發(fā)展的高度上，將起到?jīng)Q定性的作用。第五，這次展覽是中國國家畫院舉辦的一次沒有“院墻”的展覽，有內(nèi)部和外部的畫家，從“60后”到“90后”，地域覆蓋東西南北，它也給我們提示了一個(gè)新的概念，即“當(dāng)代院體”中的青年表達(dá)。

希望我們能夠借由這個(gè)展覽用激情和信仰去表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代，這也給我們今天的青年畫家注入了新的能量和要求。

郝凝輝（中央美術(shù)學(xué)院教授、教務(wù)處處長(zhǎng)）：今天研討會(huì)的主題是“多元語境與時(shí)代風(fēng)格”，這次展覽是在一個(gè)多元文化背景下，藝術(shù)多樣化展現(xiàn)的一個(gè)縮影，非常具有時(shí)代意義。另一方面，這個(gè)展覽也探索了在全球化不斷發(fā)展的今天，如何保持藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立性，如何避免盲目滲透和同質(zhì)化。這個(gè)展覽也開啟了一個(gè)重要的教育課題，就是如何去通過文化交流和多元文化認(rèn)知的路徑來激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)新力。

此次展覽的作品有如下特點(diǎn)：第一，氣度、意境和神韻與眾不同，作品是優(yōu)中選優(yōu)；第二，緊隨時(shí)代精神新語境賦予新內(nèi)涵的題材特別獨(dú)樹一幟；第三，作品圍繞重要的概念展現(xiàn)了非常有深度的探索；第四，展覽的形式非常好，這種形式本身就是多元的、包容的、極具學(xué)術(shù)性的，期待中國國家畫院繼續(xù)推出更多的品牌展覽，也特別希望參展的青年藝術(shù)家繼續(xù)勇力前行。

方向（中國國家畫院山水畫所所長(zhǎng)）：作為這個(gè)時(shí)代的青年藝術(shù)家必須具有一個(gè)怎樣的學(xué)術(shù)思考，我想正是今天研討會(huì)的主題。

多元語境首先面臨的問題是怎樣構(gòu)建當(dāng)代的筆墨語言符號(hào)。中國畫筆墨有其獨(dú)特的審美價(jià)值，也體現(xiàn)了中國人的哲學(xué)觀、生命觀和價(jià)值觀，以及建立在這個(gè)基礎(chǔ)上的人文精神。重要的是，如何把古人總結(jié)的筆墨規(guī)律，用于當(dāng)下筆墨語言的構(gòu)建中，通過結(jié)構(gòu)重組、融合吸納來提煉塑造新的筆墨組合。講到時(shí)代風(fēng)格，我會(huì)想到山水畫與社會(huì)關(guān)懷。當(dāng)下山水畫的特征可以說是入世的山水，人與自然是一種和諧的關(guān)系，又有別于古人，人在自然界里得到心靈的安頓、性情的釋放，自然也在人類的保護(hù)下得以繁衍生息。因此，當(dāng)下的山水畫充滿著人文關(guān)懷，對(duì)林泉丘壑、人類社會(huì)、生命個(gè)體的認(rèn)知與思考，本次展覽的山水畫家的作品均體現(xiàn)在以上兩方面的探索，具有學(xué)術(shù)性，更具時(shí)代性。

魏廣君（中國國家畫院書法篆刻所所長(zhǎng)）：這個(gè)展覽作品基本表現(xiàn)為兩大類型：一個(gè)是對(duì)古典語言的轉(zhuǎn)述，做修辭性的當(dāng)下解讀；一個(gè)是寫生出真知的理路，將經(jīng)驗(yàn)性語言轉(zhuǎn)述于畫面。如果以主題性繪畫來觀察，前者多為隱喻式，后者善于直給。當(dāng)然這些好作品都是很有力量的，能引發(fā)觀看者多趣味化的內(nèi)心感慨。

書法板塊主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，如謝小銓、杜浩是學(xué)人的狀態(tài)，杜浩著有《顏真卿書法評(píng)價(jià)研究》，將歷史語言重新引入到當(dāng)下的書法景觀，予以了新的視覺體驗(yàn)和價(jià)值判斷；謝小銓是文博專家，他在國家博物館編著了如“中國古代書法”及其他金石碑刻書法大圖典，體現(xiàn)了他高格調(diào)的審美判斷力。吳宗陽對(duì)筆的書寫性的“時(shí)間性”特別敏感，運(yùn)筆飛揚(yáng)又留得時(shí)時(shí)一“戛然”的曼妙快感等等。如是，可以看出中國國家畫院對(duì)人才的選拔所作出的是一種體系性的工作。

趙培智（中國國家畫院油畫所所長(zhǎng)）：首先，現(xiàn)在畫院的人才隊(duì)伍尤其是拔尖人才斷代、缺失是一個(gè)特別現(xiàn)實(shí)的問題。從這個(gè)角度來看，這個(gè)展覽特別有意義。畫家其實(shí)就是在探尋自我和世界關(guān)系的問題，在今天開放多元的世界中，信息共享，幾乎沒有地域的隔閡，面對(duì)這么復(fù)雜的世界，我們?nèi)绾巫鞒雠袛?、再作出選擇？其實(shí)能夠找到一個(gè)適合自己的表達(dá)方式就好，哪怕這個(gè)方式很傳統(tǒng)也沒有關(guān)系。你只要深挖下去，做到極致就一定能成。對(duì)青年畫家來說，一方面畫家是自由的，可以在寬廣的空間去施展；但從另外一個(gè)方面來說，又是特別艱難的，看似很寬的一條路，但實(shí)際上可能性特別少。這里面的可能性就是藝術(shù)家自身的創(chuàng)造性，或者是看待世界的獨(dú)特方式，這是我們可能要去探尋的一個(gè)東西。最后提一點(diǎn)建議，希望青年畫家再多一點(diǎn)銳氣，作品中再多一些探索性或者是實(shí)驗(yàn)性的東西。

姚大伍（中國國家畫院花鳥畫所副所長(zhǎng)）：花鳥畫可能是三大中國畫種中存在問題最嚴(yán)峻的，主要是從業(yè)者多，但能做到極致的人很少。不知道是哪個(gè)環(huán)節(jié)出了問題，我們看到的面貌和形態(tài)都不是很多，從業(yè)者很多，但面貌和形態(tài)并不多，所以這次選擇花鳥畫時(shí)本著有一點(diǎn)面貌特征和一些當(dāng)代觀念的畫家，嘗試一下來找到新的力量?；B畫面臨的問題可能與寫生有關(guān)系，花鳥畫家的寫生通常只是為創(chuàng)作去做一個(gè)基礎(chǔ)工作，比如說認(rèn)識(shí)花托和花葉的反轉(zhuǎn)，而非像郭味蕖那一代人從創(chuàng)作的角度去寫生，應(yīng)當(dāng)從對(duì)象的了解寫生，然后體會(huì)和表現(xiàn)對(duì)象，我們的花鳥畫應(yīng)該跟上時(shí)代，而不應(yīng)該退回到很遙遠(yuǎn)的那個(gè)時(shí)期。

文人畫固然好，它的精神永存，也是能夠體現(xiàn)這個(gè)民族文化那個(gè)時(shí)期的特征，但是作為今天的畫家應(yīng)該更多地表現(xiàn)時(shí)代，更多地關(guān)注時(shí)代、關(guān)注未來，這樣才能把花鳥畫做好，也能把中國藝術(shù)做好。

陳明（中國國家畫院理論研究所副所長(zhǎng)）：這是一個(gè)高質(zhì)量的展覽，也是一個(gè)有現(xiàn)實(shí)意義的展覽，體現(xiàn)了中國國家畫院對(duì)年輕一代藝術(shù)家和培養(yǎng)后備美術(shù)人才的重視。在我看來，文化全球化帶來傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方以及中外的藝術(shù)交流、互鑒、融合，并形成多元化的語境。多元語境既是當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作的文化背景，也是當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作景象的重要特征；主題中的“時(shí)代風(fēng)格”，則體現(xiàn)出主辦者對(duì)于當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性的關(guān)注。

展覽從一個(gè)側(cè)面詮釋了多元語境下當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作的基本狀態(tài)?？蓮娜矫鎭砜矗簞?chuàng)作題材、風(fēng)格、語言的多元，創(chuàng)作路徑的多元與創(chuàng)作觀念的多元。作品中既有傳統(tǒng)型的題材，也有反映當(dāng)代社會(huì)生活的題材，還有探討傳統(tǒng)和現(xiàn)代觀念的題材；風(fēng)格上具有較鮮明的個(gè)性，也有時(shí)代的共性。在藝術(shù)探索上，可以見出藝術(shù)家們各自尋求自己的道路，有對(duì)傳統(tǒng)文脈的探索，也有對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的探索。體現(xiàn)出參展藝術(shù)家活躍的藝術(shù)思想。

鄧柯（中國國家畫院雕塑所副所長(zhǎng)）：此次展覽讓我們看到了中國國家畫院對(duì)青年新生力量的關(guān)注、發(fā)掘與推廣，感受到活躍的創(chuàng)作思維和進(jìn)取精神。這些作品中有氣勢(shì)宏大的河山之美，有自然萬物的空間解構(gòu)人文遐思，也有田園之美的親切；有些人物形象充滿張力，有些輕松寫意、靈動(dòng)鮮活，有筆墨酣暢的結(jié)構(gòu)探索和渾厚筆力，有方寸之間耐人尋味的刀痕印記。不同的藝術(shù)種類，有不同的表達(dá)方式，有些對(duì)于光的考究、對(duì)于細(xì)節(jié)的細(xì)膩敏感、對(duì)于人的狀態(tài)把握和構(gòu)圖的喻意等。

整體有三個(gè)深刻的印象：一是作品中看到回溯傳統(tǒng)、汲取傳統(tǒng)的營養(yǎng)，在借鑒與融合、孜孜以求的探索中，有一種對(duì)內(nèi)在語言的研究精神；二是作品有活力，這種活力來自作者對(duì)生活的熱愛和敏銳，把握時(shí)代脈搏，關(guān)切社會(huì)生活，作品有著情感的溫度，也展現(xiàn)出一種新時(shí)代的文化氣象；三是作品中有對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的思考，表現(xiàn)出創(chuàng)作理念活躍而多元。

金新（《中國美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)兼總編輯）：此次研討會(huì)主題的設(shè)定和展覽很貼切。文藝的產(chǎn)生和發(fā)展脫離不了歷史文化的土壤和時(shí)代的語境，同時(shí)文藝也是時(shí)代最明顯的風(fēng)向標(biāo)和晴雨表，絕大多數(shù)情況下，藝術(shù)家作為時(shí)代最敏感的觸角，其作品必然打上時(shí)代的烙印。甚至有的優(yōu)秀的作品因?yàn)闇?zhǔn)確把握和深刻揭示了本質(zhì)要素，而帶有某種前瞻性和超前性。

多元的語境所帶來的可能性、不確定性、開放性和包容性，恰恰與青年的特點(diǎn)非常相合。青年藝術(shù)家的情感敏感豐富度、思維活躍度、表達(dá)表現(xiàn)欲豐盛度都比較充盈，又是樂于嘗試、敢于探索、善于吸收學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)化的階段。所以多元的語境給青年藝術(shù)家?guī)砹烁嗟臋C(jī)遇和挑戰(zhàn)。在這個(gè)展覽里，能夠充分感受到青年藝術(shù)家的充沛創(chuàng)作熱情，同時(shí)也能看到每一個(gè)人所做的不同嘗試、探索和突破，看到每一個(gè)人基于自身學(xué)養(yǎng)、經(jīng)歷和對(duì)生活的理解認(rèn)識(shí)與感受體驗(yàn)，所作出的不同表達(dá)和呈現(xiàn)。

袁學(xué)君（參展藝術(shù)家代表、中國國家畫院辦公室主任）：相信此次系列展覽將成為品牌展，并形成新的展覽機(jī)制，讓更多的院內(nèi)外中青年藝術(shù)家有更好的展示宣傳機(jī)會(huì)。品牌展覽的策劃旨在鼓勵(lì)中青年藝術(shù)家不斷探索追尋、交流互鑒、攜伴攀登，創(chuàng)作出題材多樣、內(nèi)容豐富、時(shí)代特色鮮明的作品。

此展覽我選出了近年寫生創(chuàng)作的10幅山水作品。既有文物古跡、美麗鄉(xiāng)村，又有名山大川，既有水墨山水又有設(shè)色山水，從“眼中山水”到“心中山水”的轉(zhuǎn)化貫穿于每幅作品。在不斷強(qiáng)調(diào)當(dāng)代性的全球化語境下，中西方文化交流合作的規(guī)模、范圍將不斷擴(kuò)大，內(nèi)容和形式也更加豐富多元。我們始終堅(jiān)守中國畫本體藝術(shù)特征和審美理想，并為如何拓展中國畫藝術(shù)領(lǐng)域、營造時(shí)代風(fēng)格，尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)語言而努力。

盧虓（參展藝術(shù)家代表）：感謝中國國家畫院為青年藝術(shù)家搭建了這樣好的平臺(tái)，提供了寶貴的交流展示機(jī)會(huì)。本次展覽作品記錄當(dāng)下、表現(xiàn)變遷、禮贊生命、歌頌時(shí)代，表達(dá)對(duì)生活的體驗(yàn)和感悟，展現(xiàn)了青年對(duì)時(shí)代發(fā)展的新詮釋。

這次展覽，我展出的是近兩年內(nèi)創(chuàng)作的作品。自從學(xué)院畢業(yè)，進(jìn)入中國藝術(shù)研究院從事創(chuàng)作，一直以來在研習(xí)中國畫技法、注重作品學(xué)術(shù)性的同時(shí)，進(jìn)一步拓展中國畫的表現(xiàn)領(lǐng)域。力圖用中國水墨畫形式呈現(xiàn)時(shí)間、空間的流轉(zhuǎn)，也堅(jiān)持不斷學(xué)習(xí)，加深自己對(duì)于傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，并運(yùn)用到新的創(chuàng)作中。我嘗試超越對(duì)具象自然景觀的描摹，打破時(shí)空界限，將山石、樹木進(jìn)行重組，構(gòu)成新的圖像符號(hào)，創(chuàng)作了更賦有象征意義的《生命之樹》和《山隱》。繪畫是凝結(jié)時(shí)間的藝術(shù)，能夠見證歷史并記錄時(shí)代。以盛世丹青弘揚(yáng)時(shí)代精神，以藝術(shù)之美展現(xiàn)信仰之美，我作為一名美術(shù)工作者深感榮幸。

耿延民（參展藝術(shù)家代表）：反思民族文化、觀照傳統(tǒng)藝術(shù)、關(guān)注歷史與現(xiàn)實(shí)，繼而實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，是新時(shí)代青年藝術(shù)家的自覺使命，也是實(shí)現(xiàn)文化身份認(rèn)同和自信的路徑之一。

我基于個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐和生活感悟略談三點(diǎn)。一、現(xiàn)實(shí)主義需要寫實(shí)，但不排斥寫意。藝術(shù)語言的現(xiàn)代化不意味著要與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神和造型形式割斷聯(lián)系。中國傳統(tǒng)藝術(shù)講究詩性表達(dá)，以“營造意境”視為凸顯詩性的方法。二、現(xiàn)實(shí)主義雕塑要始終堅(jiān)守“真性”。包括形象的真實(shí)性、語言的真率性、審美的真理性與情感的真摯性。我也創(chuàng)作了一些以自己不同階段生命體驗(yàn)或生活境遇為主題的作品，這些作品都傾注了我的真情與熱愛，真情且實(shí)感地表達(dá)人生態(tài)度，由衷且真切地表現(xiàn)藝術(shù)形象。三、新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義要關(guān)注人民生活、時(shí)代品格，也要觀照歷史文化。為時(shí)代塑像，塑的是時(shí)代中的人，也是時(shí)代本身的精神特質(zhì)，過去的歷史也有其時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性，關(guān)健在于我們要以現(xiàn)實(shí)主義眼光去發(fā)掘歷史中的現(xiàn)實(shí)精神。

董雷（研討會(huì)學(xué)術(shù)主持、中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)）：感謝以上各位老師的精彩發(fā)言，圍繞“天地人和”展覽和設(shè)定的主題，各位老師都做了精心的準(zhǔn)備，也感謝各位老師對(duì)此次展覽的高度評(píng)價(jià)，以及對(duì)參展藝術(shù)家的肯定和未來藝術(shù)前景的美好期待和祝愿。對(duì)一些專家在發(fā)言中的中肯建議需要大家去深入地思考，相信是未來藝術(shù)之路的重要助力。按照中國國家畫院的設(shè)想，這次展覽只是一個(gè)開始，中國國家畫院將把持續(xù)發(fā)現(xiàn)、挖掘、培養(yǎng)中青年藝術(shù)家，作為我們的一項(xiàng)重要學(xué)術(shù)工作來推進(jìn)。

今天也聽到了與會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)、專家們很多對(duì)年輕藝術(shù)家的肯定和贊美，大家要把這視為一種鼓勵(lì)，要化為今后藝術(shù)道路上踔厲奮發(fā)的動(dòng)力。也更要虛心向前輩、老師、先生們請(qǐng)教，他們是我們?yōu)橹?、學(xué)習(xí)的目標(biāo)和方向。最后向中國國家畫院的領(lǐng)導(dǎo)表達(dá)最真摯的感謝，同時(shí)也對(duì)今天與會(huì)的各位專家學(xué)者和藝術(shù)家致以崇高敬意。