《光合作用》01。張孟浩 攝

光合作用（Photosynthesis）是植物吸收光能將二氧化碳和水轉(zhuǎn)化為有機(jī)物并釋放氧氣的一系列光化學(xué)反應(yīng)過程，是自然界能量轉(zhuǎn)換與生物循環(huán)中極其重要的環(huán)節(jié)。1839年8月19日，經(jīng)過從約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯到路易斯·達(dá)蓋爾的持續(xù)研究實(shí)踐，通過光與化學(xué)反應(yīng)獲取現(xiàn)實(shí)影像并永久保存的攝影法被法國(guó)科學(xué)院公布于世，攝影術(shù)正式誕生。

基于我在暗房中對(duì)攝影感光材料及反應(yīng)過程中光化學(xué)原理的認(rèn)知與探索、實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作了《光合作用》這部作品。創(chuàng)作中，我采用了光跡成像（Luminograms）、化學(xué)成像（Chemigrams）等一系列無相機(jī)攝影（CameralessPhotography）手法。

這幾年的種種經(jīng)歷讓我意識(shí)到了生命的脆弱易逝，創(chuàng)作的主體部分是我對(duì)生命的存在、誕生、消亡，以及去往何處等歷程的想象與闡釋，也將對(duì)一些事情的感知與回應(yīng)隱匿在創(chuàng)作中。整個(gè)創(chuàng)作以膠片、相紙及顯影液等感光材料和藥液為主，以不同于相機(jī)拍攝的方式對(duì)光、物質(zhì)與運(yùn)動(dòng)進(jìn)行呈現(xiàn)；一些具有象征意味的事物、信息結(jié)合創(chuàng)作的行為和過程被我引入到創(chuàng)作中。如05至09號(hào)作品，我將顯影液加入到肥皂液中，然后讓吹出的泡泡落向放置在明室中的8×10英寸黑白相紙上。攜帶顯影液的泡泡在相紙上停留，然后破裂，所及之處與相紙發(fā)生反應(yīng)，呈現(xiàn)出泡泡及破裂后的影像。這一方面是細(xì)胞狀的生動(dòng)影像，是感光并顯影的攝影過程與結(jié)果；另一方面是黑白感光相紙的色彩變化，形成微妙、神秘而充滿無限可能的生命底色。這是最原初的“Photography”，是感光、化學(xué)反應(yīng)生成的影像，是在攝影的原點(diǎn)上進(jìn)行的創(chuàng)作。結(jié)合物質(zhì)與行為到成像過程是我對(duì)生命走向消亡的一種闡釋。

04號(hào)作品是我將火焰作用在相紙上，滴在相紙上的一滴酒精燃燒殆盡后，火焰光亮對(duì)相紙的曝光經(jīng)顯影后顯現(xiàn)，結(jié)合火焰對(duì)相紙的灼燒形成了一種混合的圖像。01號(hào)作品是我在暗房里在相紙上滴下特定數(shù)量的顯影液液滴，再將相紙帶出暗房進(jìn)入明室，走到高處，停留一段時(shí)間后將相紙拋下，使其自由落體墜下，生成了最后的影像。

同樣，02號(hào)作品是我在裝著8×10黑白底片的片夾前立了一支香，把香點(diǎn)燃后抽開擋板，讓黑白膠片記錄下香燃燒所發(fā)出的微弱光芒。整個(gè)過程大約30分鐘，燃香的過程與光跡被膠片完整記錄，正常沖洗后獲得最后的影像——香的光芒在一片黑暗中劃開了一個(gè)通道。

《光合作用》02。張孟浩 攝

《光合作用》03。張孟浩 攝

在整部作品的尾聲，我想呈現(xiàn)出離開的人或事物去往何方，以及會(huì)以怎樣的形式存在。我利用暗房空間設(shè)置了一道程序：在使用暗房前先將一張相紙放在水槽底部，相紙吸收從水槽上部所滲透、滴落下來的顯影液、定影液，與水槽底部的污水、灰塵在間斷的光線作用下生成一種復(fù)雜的抽象圖像（03號(hào)作品）。

光、物質(zhì)與感光材料的直接觸碰導(dǎo)向了對(duì)存在與逝去之物的揭示與銘記。在這部作品創(chuàng)作所建構(gòu)的時(shí)空中，正是我對(duì)生命的誕生、存在、消亡以及去往何處等過程的認(rèn)知與呈現(xiàn)。或許生命的某些歷程也像光合作用一樣，難以察覺，但生生不息。

《光合作用》04。張孟浩 攝

導(dǎo)師推薦語(yǔ)：

眾所周知，在1840年代英國(guó)科學(xué)家約翰·赫謝爾給攝影術(shù)命名為“Photography”，就表示用光來作畫。2020年代的今天，攝影早已搭乘數(shù)字技術(shù)的快車，成熟高效地將化學(xué)成像轉(zhuǎn)變?yōu)榱穗娮游锢沓上?。盡管攝影的物質(zhì)性越來越稀薄，但是感光，用光影來刻畫、描繪形成影像，這一“攝影”命名的基礎(chǔ)概念至今未變。

張孟浩同學(xué)研究生學(xué)習(xí)階段熱衷于膠片的化學(xué)影像系統(tǒng)，他在大畫幅黑白攝影、手工放大以及彩色負(fù)片沖洗放大方面都有一定的積累。沉浸在幽幽的暗房里，張孟浩探尋到了光對(duì)于感光材料的魔法之力?！豆夂献饔谩返南盗杏跋駥?shí)驗(yàn)正是追溯到攝影的起點(diǎn)，讓感光材料以各種各樣的方法受光，借助化學(xué)藥液產(chǎn)生反應(yīng)，記錄世界紛雜的存在，呈現(xiàn)和表達(dá)作者對(duì)光之世界的深沉感悟。

《光合作用》中泡泡系列（05至09號(hào)作品）的主題是“生命的誕生與成長(zhǎng)”。在彩色斑斕的底色上一個(gè)微觀世界展開了。05號(hào)作品粉色柔軟的基色上，散落的黑點(diǎn)在碰撞、匯聚，仿佛世界的起源，一切都是混沌、不可知的。06號(hào)作品藍(lán)紫色的基底如同悠遠(yuǎn)的天空，“細(xì)胞核”生長(zhǎng)、膨脹并向四周發(fā)射深色的光芒。08號(hào)作品出現(xiàn)了粉綠色的基底，半透明的“細(xì)胞”立體感很強(qiáng)，它鼓起來，生命繁衍起來。09號(hào)作品則是一幅生命繁盛的圖景。黑白影調(diào)飽滿豐富，泡泡形狀的影像層層堆疊、不斷上升，如九重天，無限的物質(zhì)空間，無限生機(jī)。讀大學(xué)的張孟浩在暗房里玩起了童年的吹泡泡游戲。長(zhǎng)大的孩子更調(diào)皮，他將顯影液和肥皂泡混合，吹到感光相紙上，泡泡破裂的張力將顯影液濺射到相紙上。小孩子玩泡泡只有過程的歡愉，沒有紀(jì)念物留下。長(zhǎng)大為攝影師的張孟浩則是用其制作成繪畫筆，在光的作用下，描繪出生命起源與繁盛的動(dòng)人景象，留下永久的紀(jì)念。

泡泡系列是一種化學(xué)成像手段，屬于無相機(jī)攝影的范疇。這樣的實(shí)驗(yàn)與百年前超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)中物影照片探索潛意識(shí)的影像表達(dá)有明顯的呼應(yīng)。《光合作用》系列是數(shù)字時(shí)代作者對(duì)攝影傳統(tǒng)中感光材料創(chuàng)作的繼承與延續(xù)。張孟浩一方面探尋攝影技術(shù)、工藝等轉(zhuǎn)化為藝術(shù)表達(dá)，也在媒介跨越的文化語(yǔ)境下加入行為藝術(shù)等其他綜合性手段，探索、發(fā)展著當(dāng)下時(shí)代攝影語(yǔ)言的可能性。