摘要：明清時期，古典家具發(fā)展進入黃金高峰，遺留下很多經(jīng)典家具，逐漸成為蜚聲中外的藝術(shù)瑰寶。近些年來，我國古典家具市場上，逐漸盛行研究和鑒賞明清家具。本文系統(tǒng)梳理了明清家具的主要特點，并提出了一些鑒賞的具體方法，有助于更加全面地認識和欣賞古典家具。

關(guān)鍵詞：明清時期；古典家具；鑒賞；造型；結(jié)構(gòu)

古家具作為一定歷史時期的物質(zhì)文化代表，深刻反映了歷史上國家和民族政治、經(jīng)濟、文化的特征。因此，研究明清古典家具的鑒賞，從一定意義上也是對明清時期社會歷史文化的多角度思考和認識。

一、明清家具的特點分析

（一）選材特點

在選材上，明清家具都十分注重材質(zhì)的選擇，都以木質(zhì)細膩、紋理華麗、能散發(fā)香氣的硬木為主料。在木材的表現(xiàn)上，明式家具工藝簡約、清麗脫俗，清式家具沉穩(wěn)厚重、雍容華貴[1]。明式家具一般選用顏色較淺的木材，例如黃花梨，清代家具選用的是深色的木材，一般為紫檀烏木類。明清家具采用珍貴的木材，物理性能優(yōu)越，使其歷經(jīng)百年得以保存下來，為現(xiàn)代人收藏和品鑒。例如明清紅木家具和黃花梨材質(zhì)家具，堪稱家具發(fā)展史上的兩個里程碑，在選材上都有重大突破?，F(xiàn)代古典式和有時尚感的家具幾乎都是在清明家具樣式的基礎(chǔ)上進行修改和增補，而延續(xù)使用紅木、黃花梨等名貴材料。清代還出現(xiàn)了玻璃彩繪屏風(fēng)，玻璃在當(dāng)時是時尚的西洋貨，廣州口岸的能工巧匠以玻璃為屏芯，以紫檀、花梨等硬木為屏座，制作成玻璃屏風(fēng)，并在玻璃上繪制山水人物作為裝飾。黃花梨嵌綠石螭龍紋插屏如圖1所示。

（二）工藝特點

在工藝上，明式家具雕飾繁復(fù)，清式工藝繁縟精細。明式家具在工藝上強調(diào)得當(dāng)，不多加添飾，清代則是集聚各種雕花于一身，顯示雍容富貴。明代在雕花上一般簡潔明了，一眼可望穿，清式的家具雕花則是曲折迂回。明式家具將木材的天然美感發(fā)揮到極致，清代家具更注重雕工的技藝。

（三）風(fēng)格特點

在風(fēng)格上，明清家具是簡約與雍容的兩個極端，把簡與繁分別推向了登峰造極的高度，這與當(dāng)時的家具設(shè)計者有很大關(guān)系：明式多文人，風(fēng)格自由灑脫，突出自由簡約的寫意；清代盛世繁華，大行奢靡之風(fēng)，在風(fēng)格上更顯雍容華貴之態(tài)。明式家具體形優(yōu)美，極具外形美感；清代家具寬大厚重，儀態(tài)萬方。

（四）造型特點

在造型上，明式家具一般都比較簡約，例如交椅、官帽椅，到了清中期，取而代之的是太師椅等厚重的樣式[2]。清代家具的很多方面是在明式的基礎(chǔ)上加以發(fā)展的，比如紅木桌，清代在桌面加裝了雕飾，樣式更加復(fù)雜多變，而不像明式那樣講求簡單的外形意境美。

二、明清古典家具的鑒賞方法

（一）造型鑒賞

造型對家具的功能有很大的影響。以椅子來說，明式家具中的圈椅，有的扶手不出頭，有的不設(shè)聯(lián)幫棍。與上述各種椅子一樣，都有共同的時代因素，直至清代中晚期仍有生產(chǎn)，而且形制很少變化，大都形體較大，寬敞氣派，是名副其實的我國民族傳統(tǒng)扶手椅的杰出典范，例如圖2所示的明代弓形搭腦椅子。搭腦中部突起的枕狀，似弓形。線條流暢的弓形搭腦形態(tài)，簡潔而富有變化。在功能上更加實用，而且顯得十分沉穩(wěn)、端莊。

18世紀以后，清式家具漸漸興起，并很快流行于全國各地。蓬勃發(fā)展的清式家具，也使扶手椅產(chǎn)生了許多新品種、新形制。其演變的主要形式，大致可以歸納為以下兩個方面：一是四出頭扶手椅出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)形制變體的形式。如方料的運用明顯占據(jù)重要地位，一些部件和構(gòu)造漸趨程序化。明式家具以線造型的特點到了清代中晚期時已被減弱[3]。這一時期生產(chǎn)的四出頭扶手椅，不僅數(shù)量很少，而且無論是造型的式樣，還是部件的造法，都只是表面相似，相應(yīng)的工藝迅速衰退。二是文椅在形制的趨勢上與四出頭扶手椅有著類似的情況。突出表現(xiàn)在椅子的靠背部分，高背漸矮，多取直背形式。所謂的“矮背椅”“直背書房椅”等，均是清代扶手椅新的典型品種和式樣，體現(xiàn)了新的成就。

總體而言，明式家具和清式家具在造型上有很大的差別，明式家具清雅樸素，清式家具則富麗奢華。我國著名的文物大家王世襄先生指出了明代家具的十六品與八病。十六品是簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗①。以上十六品與八病對家具造型特點的描述十分精練。

（二）結(jié)構(gòu)鑒賞

由于明清時期的家具在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)了比較鮮明的特征，因此，在進行鑒賞的過程中，深入考究家具的結(jié)構(gòu)，也是一種有效的鑒別方法。以明代家具中的椅子結(jié)構(gòu)為例，當(dāng)時比較流行的官帽椅形式，其結(jié)構(gòu)十分簡約，椅子的靠背立面十分光潔，沒有紋飾襯托，體現(xiàn)的是一種舒暢、簡單、淡雅的氣質(zhì)。這種椅子結(jié)構(gòu)在清代有了一定程度的變化，靠背的立面使用的多數(shù)為雕花板，而不像明代的沒有紋飾圖案的素板。明代的桌子，為了保證穩(wěn)定性，在家具的腿與腿之間使用棖子進行連接。明代多使用直棖，而到清代中后期，大多改成使用羅鍋棖。羅鍋棖就是棖子中間向上呈現(xiàn)一定幅度的弧度，這種結(jié)構(gòu)設(shè)計，能夠增加人腿在桌子下面的活動空間，并且使椅子更加富有線條變化感，整體結(jié)構(gòu)更有層次[4]。在鑒賞古典家具時，需要詳細地考察結(jié)構(gòu)，只有在掌握基本結(jié)構(gòu)特點的基礎(chǔ)上，才能提高鑒賞的可靠性。

（三）款識鑒賞

相較于結(jié)構(gòu)、造型等鑒賞方式，款識鑒賞使用比較少。不過一般具備款識的家具，往往具有較高的藝術(shù)價值，因此，掌握一定的款識鑒賞知識十分有必要。明清家具中的款識主要包括以下幾種情形：紀年款、購置款、題識等。紀年款一般是為了記錄家具制作的時間，這類款識大多是工匠在完成家具制作后，在家具上刻下的制作時間。明代這種家具數(shù)量較少。題識一般是出現(xiàn)在書畫等文物上，在家具中出現(xiàn)的不多。但是，一般出現(xiàn)在家具上的題識，尤其是一些名人的題識，往往能夠增加家具的價值，比普通家具的身價高出很多。購置款主要是記載家具的購置地點、經(jīng)過等。很多這類家具使用“置”字，用以表達主人購買的地點。總的來說，明清時代古典家具中帶款識的比較少，現(xiàn)代發(fā)現(xiàn)的一些有款識的家具，其中不少都是后刻或者偽造的，需要進行深入的考究和多方查證。

（四）圖案紋飾鑒賞

圖案紋飾一直以來是傳統(tǒng)藝術(shù)品中的瑰寶，雕刻則是傳統(tǒng)藝術(shù)品最重要的裝飾手段之一，尤其是在家具的裝飾手法上。明清時期的家具雕刻裝飾圖案題材多樣，蘊藏著豐富的文化內(nèi)涵和美學(xué)意蘊，是明清古典家具上的點睛之筆。明清時期是我國家具設(shè)計與制作的巔峰時期，這一時期的裝飾主要體現(xiàn)在家具的形態(tài)線條及雕飾圖案上。明式家具造型簡潔流暢，點綴少量的雕飾，而至清乾隆時期，受經(jīng)濟條件及當(dāng)權(quán)者的喜好影響，家具雕飾可謂富麗堂皇。如圖3所示的中國嘉德2011年秋拍成交的這件大名鼎鼎的紫檀雕西番蓮慶壽紋寶座，鏟地浮雕西番蓮紋，圖案為舒卷的草葉、蚌殼等。這種富麗奢華的歐洲洛可可風(fēng)格，與清宮貴族氣息契合，其靠背板背面雕以福慶紋，四面有工。

龍紋是明清家具運用最多的動物題材。在明清時期，龍的圖案被皇室所壟斷，成為權(quán)力的象征。常規(guī)龍紋一般較為寫實，造型上分為團龍、升龍、降龍等，變體龍紋則將常規(guī)龍紋簡化為拐子龍、夔龍、螭龍等。動物題材紋飾一般出現(xiàn)在家具的橫材和立柱的端頭，如清早期黃花梨五屏風(fēng)式花鳥紋鏡臺的端頭裝飾中，就使用了龍紋。

植物題材在明清時期多用來寓意人的品格，像代表富貴的牡丹、代表長壽的菊花和寓意氣節(jié)的竹子等。明清家具的植物紋樣主要是卷草紋、靈芝紋、蓮花及梅蘭竹菊等紋樣。植物紋樣運用廣泛，在案桌擋板上常見花草浮雕紋，這些紋飾構(gòu)圖獨立完整，以矩形畫面為主。如圖4所示的清早期黃花梨花鳥紋五屏風(fēng)式鏡臺，該家具上的植物紋樣式樣豐富，綜合運用花鳥雕紋，散發(fā)出濃厚的文化氣息。

在家具裝飾中使用植物紋飾圖案，在提高家具整體美觀形象和豐富裝飾的同時，還增加了家具的支撐作用[5]。通過裝飾花紋圖案的結(jié)構(gòu)部件連接，能使得家具看上去更具藝術(shù)價值。

在明清家具的裝飾圖案中，經(jīng)?？梢钥吹礁！⒌?、壽、喜等裝飾字樣，這些字樣與其他紋樣共同組成吉祥寓意的圖案，如萬字團壽、萬事如意等。這些紋樣大多出現(xiàn)在家具的中心部位，多獨立成為裝飾圖案，如座椅的壸門牙板上或圍屏的裙板或條環(huán)板上。明清家具上還會采用傳說故事、歷史典故來進行裝飾，如八仙圖、百子圖、五子奪魁、二十四孝等，都有著豐富的典故和寓意。五子奪魁是五個孩童搶奪一頂金盔，“盔”諧音“魁”，借寓考中狀元。這類傳說故事，一般以浮雕、透雕等形式，體現(xiàn)在較大型的家具上，意在彰顯深刻的文化內(nèi)涵。如圖5所示的核桃木嵌黃楊二十四孝圍屏六扇，浮雕清晰可見，文化意蘊深厚。

（五）感官鑒賞與切身體驗

第一，觸感鑒賞。通過手的觸摸，了解家具線條與各個部位的柔和光滑程度，包括轉(zhuǎn)折部位?；《却蠖嗟牟课?，通過手的左右移動和上下摩挲，便能感覺其順滑度。

第二，聽覺鑒賞。通過用手敲擊家具的表面或者其他結(jié)構(gòu)，憑聲音可以辨析家具面板的薄厚，以及各個結(jié)構(gòu)部件之間的連接是否緊密。如果聲音清脆，則表明家具的質(zhì)量較好；如果聽上去聲音虛浮，則表明家具結(jié)構(gòu)松垮或者存在其他缺陷。

第三，嗅覺鑒賞。聞一聞明清家具，如果有發(fā)酸、發(fā)霉的氣味，表明材質(zhì)烘干不合格或者未保存好，受了潮。如果油漆味比較重，那么就要懷疑油漆的環(huán)保程度了。一般好的明清家具聞起來清爽，散發(fā)出淡淡的木香。

三、結(jié)語

本文對明清家具的特點進行了對比思考和研究。概而言之，明清家具鑒賞需要從材料、造型、工藝等幾個方面進行全面考量，只有材質(zhì)優(yōu)良、造型美觀、做工精致的家具才可稱得上是一件真正的精品。

作者簡介

曹項堯，男，漢族，河南鄭州人，助教，研究方向為展示策劃與設(shè)計。

參考文獻

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注釋

①袁荃猷，王世襄.明式家具研究[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008.