楊冰

詩歌是心靈藝術(shù)的殿堂，它比小說、戲劇等其他文體更具有豐富的心靈體驗性、濃厚的主觀色彩、獨特的審美效應(yīng)。無論是獨特的詩歌語言還是豐富的詩意美，都需要靠詩歌的生命和靈魂來體現(xiàn)。屈大均是明末清初的優(yōu)秀詩人，他的詩歌呈現(xiàn)出獨特的審美特征，展現(xiàn)了其詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就。

一、屈大均詩歌的格調(diào)美

格調(diào)美作為中國古代詩學中的一個審美范疇，具有非常重要的作用，可以說是詩歌的一種審美特質(zhì)，也是評定詩歌價值的一個重要標準。

屈大均的詩歌創(chuàng)作主“氣格”，立意深遠，清韻悠長，豪邁雄放，富有潔身自好的氣質(zhì)與堅定的民族氣節(jié)，形成了自己的詩歌格調(diào)。劉勰《文心雕龍·明詩》中載：“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然?！痹姼柚詴猩?，是因為詩人內(nèi)在心靈與外部客觀世界的完美融合而呈現(xiàn)出來的強烈的個性特點。明末清初的社會動蕩現(xiàn)實，使得這一時期文人的思想極為活躍，正所謂“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”（趙翼《題遺山詩》），屈大均就是在這種社會生活環(huán)境的影響下誕生的一位偉大的詩人、學者。他的一生充滿坎坷，他目睹了國家覆亡的變化，經(jīng)受過流離失所的苦難，但仍懷有澎湃昂揚的斗志，加上受遺民詩人整體風格的影響，其詩歌呈現(xiàn)出豪放、雄渾、悲慨、清新的風格特點。

屈大均的詩歌以李白為風骨，其詩歌也必然會呈現(xiàn)出豪放的風格，感情激越，豪氣沖天。例如，《綏德城下作》是詩人在壯游的途中所作，詩中大唐盛世邊塞上金戈鐵馬的聲音不是悲吟躊躇，而是頂天立地。即使是艱苦的戰(zhàn)爭，也是壯麗無比的；即使是出征遠行，也是爽朗明快的；即使是壯烈犧牲，也是死而無悔的。這首詩表達了詩人想要戰(zhàn)死沙場，在邊塞成就一腔豪情的愿望，也是一位民族斗士情緒的自然流露。再如，《邊詞十二首》其十：

落日在龍城，羌兒向柳營。

彎弓窺漢月，吹笛作秦聲。

天似穹廬覆，風從班馬生。

當年霍驃騎，一劍此橫行。

詩中的“落日”“羌兒”“漢月”“笛聲”“穹廬”“班馬”“驃騎”“劍”等意象融匯成一種壯闊雄渾的意境。詩人始終保持昂揚向上的基調(diào)，卻也夾雜著悲壯的氛圍，宣泄出一種豪邁、勇敢、一往無前的執(zhí)戈殺敵的情懷，表現(xiàn)出詩人建功立業(yè)的報國激情與愛國理想。

從屈大均的詩作中我們不難看出，詩人是帶著執(zhí)著的追求與堅定的人格理想去觀照自然的。詩中的意象均是詩人人格理想的對象化，浸透了理性思辨與審美情感，是詩人尋求自身價值的感應(yīng)與投射，具有深刻的歷史意義與社會價值。

二、屈大均詩歌的語言美

屈大均非常重視詩歌的語言美，充分利用色彩、動態(tài)等多種手法在詩歌中的作用，在詩歌的描繪上表現(xiàn)出了相當高的語言運用技能，展現(xiàn)出了詩歌中豐富的語言美。

色彩是詩歌傳達感情的重要手段之一。色彩能夠表現(xiàn)內(nèi)容，同時也能夠表達感情。屈大均克服了色彩本身帶有的有限性、直觀性和籠統(tǒng)性，通過色彩來表達內(nèi)容、傳達感情，達到了無墨丹青的藝術(shù)效果。屈大均在詩歌中尤其注意對色彩詞的使用。例如，“青鳥未陪梧野葬”（《永州南望蒼梧作二首》其二）中的“青”的運用，“紅飄梨葉亂，白綻李花多”（《初春散儒堂作四首》其一）中的“紅”與“白”的運用等。這些色彩詞帶給人直觀的視覺沖擊與審美感受，將形體表達得更為鮮明完整，同時也使整個畫面顯得更加亮麗，潛移默化中將詩人的情感真誠地表現(xiàn)了出來。

僅借助物體的色彩就想把一段景、一段情表現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)色彩的細微差別，是很難的，因此在詩作中詩人經(jīng)常會運用“實物代色”的方法，來營造豐富的情感世界。色彩總是依附在形體之上，沒有純色彩的事物，用某一代表性的物體來表述色彩是非常行之有效的方法，也是詩人經(jīng)常運用的方法。這樣既可以使人們?nèi)菀桌斫猓挚梢栽鎏砭唧w的美感。對“實物代色”的方法的運用，在屈大均的詩歌中有著豐富的展現(xiàn)形式，如《初秋有憶》中的“一聲風雨錦衾涼，不待秋深鬢有霜”，詩人通過“霜”這個具體的事物來代替鬢白，比直接寫鬢白更具有濃重感和層次色彩，同時給讀者提供了豐富的聯(lián)想空間。

運動是物質(zhì)的本質(zhì)屬性，是萬物的靈魂。培根說：“在美的方面，相貌的美高于色澤的美，而秀雅合適的動作的美，又高于相貌的美，這是美的精華。”詩歌中的動態(tài)美主要是通過對意象的創(chuàng)造組合來表現(xiàn)的，要運用富有表現(xiàn)力與張力的文字來展示。

屈大均的詩作對動態(tài)美的描述把握得相當?shù)轿唬ㄟ^對物象的直接描述展現(xiàn)其豐厚的動態(tài)美。例如，在《瀧中》中，詩人對“舟”“瀑布”“白浪”“巨石”“白鷗”等意象分別用了“落”“倒”“立”“下”“飛”等動詞來連接，既有對全景的描繪，又有對局部的刻畫，從多個側(cè)面表現(xiàn)了瀧水的速度、力量與驚險，表現(xiàn)了雄奇壯美的大自然中的瀧中美景。

三、屈大均詩歌的形式美

詩歌的形式是詩歌重要的外在呈現(xiàn)。詩歌的形式美不僅包括詩歌排列組合、段落規(guī)范給人的主觀感受，也包括人的聽覺可以直接感受到的舒暢美。詩歌的形式美就是詩歌的規(guī)范、體例、對仗、韻律、平仄，以及賦、比、興等手法的運用，因為有了這一特殊的形式美，才有了詩歌這一獨立的文學樣式。形式是為詩人表達情感服務(wù)的，通過形式的變換，使讀者可以感受不同的思想沖擊，感受詩歌中豐厚的形式美。

屈大均的詩歌以五言和七言絕句為主。屈大均對各種詩歌的寫法都有自己的見解，對五言和七言絕句的創(chuàng)作也有自己的理論主張。他認為，詩歌創(chuàng)作要有自己的面目，即自己的主觀想法，不必刻意模仿古人，而應(yīng)追求一種個人的新穎創(chuàng)作。他認為，五言和七言絕句的精品表現(xiàn)在兩個方面：一是能變化，既有推陳出新的技巧，又有李白在唐詩創(chuàng)作中形成的“詩化境”，要追求一種人格的新穎，杜絕剽竊；二是既要有充實、率真的內(nèi)容，又要避免華麗的雕飾，充實的內(nèi)容勝卻華麗的辭藻，同時又強調(diào)不要為了形式和辭藻而掩蓋了詩歌的本真。試舉一例加以說明：

日日黃河曲，煙波一片愁。

誰言漁父好？白首此孤舟。

——《舟中》

詩人寫愁，卻在“誰言漁父好？白首此孤舟”兩句推陳出新。人人都羨慕漁夫的悠閑生活，但屈大均說漁夫不好，成日與孤舟為伴。這襯托出詩人想要有所作為的心態(tài)。整首詩顯得整飭、詩意又超脫閑適之外。

除了五言和七言絕句外，屈大均對長律和短律的運用也有自己獨特的創(chuàng)作。他的詩歌既有率真充實的內(nèi)容，又有含蓄蘊藉、富有創(chuàng)新的意境。在屈大均的代表作中，長律作品一共三十五首，其中最有才氣的是《華岳》，一共一千字，一百韻，通過典故的鋪排展現(xiàn)了其對長律創(chuàng)作的要求。屈大均的五律短小精悍，詞采華茂，結(jié)句自然，立志高遠，有很鮮明的特色。

屈大均的詩歌具有豐富的聽覺美感：雄渾的讀來氣宇軒昂，氣勢浩瀚；豪放的讀來格調(diào)昂揚，朗朗上口；委婉的讀來情真意切，娓娓動聽；沉郁的讀來濃郁深沉，悲憤蘊藉；俊爽的讀來瀟灑風流，抑揚頓挫。

在屈大均的詩作中，詩人能夠根據(jù)詩歌的內(nèi)容合理安排語言，按照詩歌的韻律來進行詩歌創(chuàng)作，達到了跌宕起伏的藝術(shù)效果。屈大均也非常重視韻腳美的作用，將同韻的字有規(guī)律地搭配在詩末，相互呼應(yīng)而形成一個整體，使詩歌顯得不離散、不紛亂。在表達慷慨激昂、熱烈奔放和威武雄壯等感情時，他根據(jù)詩歌的內(nèi)容與表達的感情選用聲音洪亮而雄渾的韻來增強語言上的共鳴，增添了詩歌的聲勢，使情感表達得堅定有力；在表達對親人的思念與懷念時，他用委婉而相近的韻，呈現(xiàn)出哀婉低回的情調(diào)。例如，《秣陵》一詩，首先在視覺感受上，詩作整齊，內(nèi)容完整，通過南京懷古，抒發(fā)詩人對明亡的感慨?！芭Ｊ组_天闕，龍崗抱帝宮”二句描寫南京的形勝；“六朝春草里，萬井落花中”二句寫了城市的殘破；“訪舊烏衣少，聽歌玉樹空”刻畫了人事的凋零；“如何亡國恨，盡在大江東”二句則通過聯(lián)系古今，點明對亡國的痛恨。其次從聽覺感受上，“宮”“中”“空”“東”所押的ong韻，使詩歌節(jié)奏顯得蕩魄動魂、朗朗上口；同時，ong韻所展示的空曠的感覺可引起讀者的共鳴，將讀者帶入一種悲涼、空曠、感情迸發(fā)的磅礴境界。

四、屈大均詩歌的意境美

“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！保ㄌK軾《飲湖上初晴后雨二首》其二）西湖就如西施一般，無論白天黑夜，無論春夏秋冬都是一樣的美麗。詩歌的意境也是如此，無論是詩人反復渲染還是簡單勾勒，展現(xiàn)給讀者的都是恰到好處的美。自然的萬物經(jīng)過詩人的加工與情緒的渲染便帶上了自己的主觀感情，這種帶有主觀感情的色彩雖然在大自然中是不復存在的，但在人的感受中卻顯得非常重要。在事物的描繪中融入自己的主觀感受可以改變事物的物象，給讀者一種心理的暗示，帶讀者進入一種意境。

屈大均在意境美的展示方面運用得非常成功。由于思想世界的復雜性和事物的千變?nèi)f化，很多詩人為了追求結(jié)構(gòu)的奇特，經(jīng)常造成詩歌晦澀難懂的局面；但屈大均的詩歌中較好地將主觀意緒與意境的變化巧妙地融合起來，將自己的情緒渲染得十分得體、充實。屈大均詩歌的意境美主要體現(xiàn)在他的山水詩中，如《游羅浮作》：

日出見仙人，玲瓏水簾里。

迎我四百峰，蝴蝶大不已。

裊裊鐵橋垂，欲度愁風吹。

白云為羽翼，一舉將何為。

清晨醒來的太陽從地平線爬上來，旭日東升，霞光四射的美景，配上白練騰空的景象，宛如一幅優(yōu)美的山水畫卷，再加上跳動的蜂蝶、飄逸的山峰與靈動的白云，進入羅浮山宛如步入仙境般。整首詩中，詩人運用“仙人”“水簾”“蝴蝶”“白云”等一系列意象來形容羅浮山仙境般的美，讓人心生愉悅，給人美好的享受。

屈大均詩歌中的意境美還體現(xiàn)在他恬靜的田園詩作中，他描繪鄉(xiāng)間民風民俗的詩句，極其閑適有趣。例如，《刈稻》中描繪的村莊，有在海邊割草的少男，有等待漁船歸來的少女，有在田間拾穗的婦女，有在打禾場上玩耍的兒孫，有牛、雞這些家畜、家禽，構(gòu)成了一幅恬淡的田園畫卷。這農(nóng)村和諧勞動、生活富足的場面深入人心。

在屈大均的詩歌中，格調(diào)美、語言美、形式美、意境美的展現(xiàn)就像撒入水中的鹽，品嘗時能嘗到鹽的咸味，卻看不到鹽的影子。他的詩歌格調(diào)高雅，語言順暢，形式完美，意境清新。品讀屈大均的詩作，我們能從不多的詩歌語言中品味出無窮的韻味，體悟到一種內(nèi)在的美。我們只有對他的詩歌進行細細地品味與體悟，只有對隱藏在字里行間的內(nèi)在美進行探尋，才能揭開那神秘的面紗，讓其露出俊美的面容。