敏歆

近日關(guān)注電影《滿江紅》的受眾有很多類型，從書法角度談電影《滿江紅》，更多還是因?yàn)樗哪菑埡?bào)。其實(shí)，專業(yè)評(píng)論者并不跟影視海報(bào)的書寫水準(zhǔn)較勁為樂(lè)，寫得差與好，一眼便知。但仍有幾個(gè)小問(wèn)題引起了我的注意：為何專業(yè)書寫者一看就知道是瞎掄，但大眾卻覺(jué)得很有氣勢(shì)？為何很難打破“書寫”這一領(lǐng)域的雅俗壁壘？

瞎掄出來(lái)的氣勢(shì)和它產(chǎn)生的熱鬧

海報(bào)上的文字出自哪位“書家”之手，不得而知，也有可能是時(shí)間緊迫在字庫(kù)里找的，但要說(shuō)海報(bào)反映了創(chuàng)作者最真實(shí)的審美趣味并不偏頗。這種自由發(fā)揮的寫法，用力猛、膽子大、約束少。與經(jīng)典書作相比，這類書寫像雜質(zhì)多而含金量低的原礦石。含金量低到什么程度？可舉兩個(gè)例子。

不少小學(xué)生在學(xué)會(huì)規(guī)范字以后，突然生發(fā)出寫連筆字的興趣，還要在最想發(fā)泄情緒、最想耍帥、最想表達(dá)氣勢(shì)時(shí)，用上全身的力加個(gè)“大尾巴”“大長(zhǎng)劍”或“大踢腳”。此外剛剛在書法班學(xué)到了幾個(gè)繁體字，也要加進(jìn)去，至于不會(huì)的，索性還是用簡(jiǎn)體字。

再如，我們看普通人打羽毛球，連個(gè)網(wǎng)都不用有，幾個(gè)人你來(lái)我往，打得熱火朝天。輸贏好壞不重要，更不妨礙運(yùn)動(dòng)者卡路里的瘋狂燃燒。但大家也清楚，這和正規(guī)場(chǎng)合不是一回事。

雅俗有天然的審美壁壘和代際溝壑

瞎掄當(dāng)然可以隨便，但不瞎掄就要有深度與廣度。真要到專業(yè)“賽道”，便不得不說(shuō)，雅俗有著天然的、頑固的審美壁壘和代際溝壑。也因此，海報(bào)會(huì)產(chǎn)生“很過(guò)癮”和“沒(méi)眼看”兩種完全背離的審美反應(yīng)。

那么，借此不妨理一理歷代專業(yè)人士與“沒(méi)眼看”的書法較真的記載，也好看一看“雅”在傳統(tǒng)中所占的分量。

書法史上以雅俗來(lái)判斷優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)興起于宋朝（宋朝之前也有零星言論，唐代孫過(guò)庭有“輕瑣染于俗吏”之說(shuō)）。北宋歐陽(yáng)修等強(qiáng)調(diào)書法要有學(xué)養(yǎng)、有主體精神。黃庭堅(jiān)認(rèn)為“士大夫處世可以百為，唯不可俗”，他也因此批評(píng)徐浩、王著的書風(fēng)無(wú)涵蘊(yùn)。到了南宋朱熹等開(kāi)始側(cè)重雅正，那時(shí)的書風(fēng)，守法、規(guī)范、尋源成為主旋律。元代趙孟頫“則古”的實(shí)踐是這方面的代表。清朝文化轉(zhuǎn)向崇古，王國(guó)維在《古雅之在美學(xué)上之位置》中強(qiáng)調(diào)發(fā)揮人格、學(xué)識(shí)等修為來(lái)規(guī)避俗。分析更詳細(xì)的是清朝后期的劉熙載，他提出書法以“士氣為上”，其他如“婦氣、兵氣、村氣、市氣、匠氣、腐氣、傖氣、俳氣、江湖氣、門客氣、酒肉氣、蔬筍氣，皆士之棄”。

然而，以上專業(yè)“賽道”上的歐陽(yáng)修、黃庭堅(jiān)、劉熙載們極力規(guī)避的，反而在影視海報(bào)書寫中層出不窮。

文化傳承代言者的責(zé)任心

誠(chéng)然，近年來(lái)大眾傳播領(lǐng)域?qū)ㄋ囆g(shù)的運(yùn)用普及貢獻(xiàn)很大，言語(yǔ)間東方演藝集團(tuán)的舞蹈詩(shī)劇《蘇軾》馬上也要上線。

電影是一門綜合藝術(shù)，海報(bào)書法要結(jié)合影視貫穿始終的綜合氣質(zhì)去呈現(xiàn)。影視海報(bào)選對(duì)書體并彰顯出較好的書寫效果并不容易。退一萬(wàn)步講，從文字的傳播實(shí)用功用來(lái)說(shuō)，哪怕寫得規(guī)范也行。那么在更廣泛的媒體傳播下，重拾更多敬畏之心，并不斷補(bǔ)充基本的審美常識(shí)，還是有些必要。

（作者系首都師范大學(xué)中國(guó)書法文化研究院在讀博士研究生）