摘要：渝刊《抗戰(zhàn)藝術(shù)》是抗戰(zhàn)時(shí)期由國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部發(fā)行的期刊，根據(jù)現(xiàn)存資料整理，作為以藝抗戰(zhàn)的刊發(fā)陣地，該刊涵蓋了五大特色欄目，抗戰(zhàn)音樂、抗戰(zhàn)美術(shù)、抗戰(zhàn)戲劇、抗戰(zhàn)技術(shù)理論等藝術(shù)形式輪番上陣。在美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳方面，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》中言簡(jiǎn)意賅的美術(shù)技術(shù)理論、淋漓盡致的抗戰(zhàn)宣傳畫和思想深刻的工作報(bào)告體現(xiàn)出了美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳的價(jià)值。文章通過整理該刊登載的美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳視角的諸項(xiàng)內(nèi)容，挖掘這些具有高度歷史價(jià)值的美術(shù)文獻(xiàn)，使我們從不同視角觀察中國(guó)人民的抗戰(zhàn)熱情，為愛國(guó)主義教育提供更多形式的素材，對(duì)弘揚(yáng)偉大的抗戰(zhàn)精神有著極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：渝刊，抗戰(zhàn)藝術(shù)，美術(shù)抗戰(zhàn)價(jià)值

Abstract： War-time Art a periodical issued by the Political Department of the Military Commission of the National Government from 1939 to 1940. According to the existing data， as an influential publication fighting the war with art， it covers five columns， incuding music， art， drama， and technical theory. Its art skills and theories， exquisite pictures and profound work reports reflected the value of art as a vehicle for propaganda in this war. The author sorts out the contents of the periodical and explores these historical documents， so that the Chinese peoples enthusiasm for fighting the war from different perspectives can be observed， and this article provides more forms of materials for patriotic education， which is of great practical significance for carrying forward the great spirit of the War of Resistance Against Japanese Aggression.

Keywords： Chongqing periodical，War-time art， the value of art as a vehicle for propaganda in the War of Resistance against Japanese

在戰(zhàn)爭(zhēng)中，交戰(zhàn)雙方不僅是軍事上的戰(zhàn)斗、經(jīng)濟(jì)上的較量，更是精神上的博弈。“精神因素是戰(zhàn)爭(zhēng)中最重要的問題之一，它貫穿于整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)領(lǐng)域”，開發(fā)中國(guó)軍民豐厚的愛國(guó)情感資源，實(shí)施抗戰(zhàn)宣傳，因此宣傳工作者以廣大民眾為對(duì)象進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳責(zé)無旁貸。［1］

當(dāng)前，針對(duì)《新華日?qǐng)?bào)》《大公報(bào)》《申報(bào)》等報(bào)刊的抗戰(zhàn)宣傳研究較為豐富，而關(guān)于知名度較低，同樣發(fā)揮著抗戰(zhàn)宣傳救亡圖存價(jià)值的小期刊的研究不很常見。抗戰(zhàn)期間，國(guó)民政府遷都重慶后，各類以抗戰(zhàn)為主題大大小小的期刊數(shù)以千計(jì)，它們有的是隨政府遷都而轉(zhuǎn)戰(zhàn)重慶，有的是本土加新辦；主辦方有官辦、民辦、官民合辦；出版形式則有日?qǐng)?bào)、周報(bào)、旬刊、半月刊、月刊、雙月刊、季刊等?！犊箲?zhàn)藝術(shù)》即在此種條件下誕生，本文試圖對(duì)《抗戰(zhàn)藝術(shù)》刊物中發(fā)表的美術(shù)理論知識(shí)及刊載的宣傳畫作品做深入的分析與評(píng)述，并嘗試從歷史的角度和文化的背景做出一定的闡釋。

一、渝刊《抗戰(zhàn)藝術(shù)》概述

《抗戰(zhàn)藝術(shù)》期刊1939年9月在戰(zhàn)時(shí)首都重慶由國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部負(fù)責(zé)編輯發(fā)行，1940年終刊，主要撰稿人為：盧鴻基、丁正獻(xiàn)、張文元、沙梅、李廣財(cái)?shù)热藫?dān)任。《抗戰(zhàn)藝術(shù)》一月一刊，相比于大部分期刊直接以人民大眾為宣傳對(duì)象不同，該刊不屬于商業(yè)類刊物，不進(jìn)行市場(chǎng)商業(yè)售賣，僅供內(nèi)部學(xué)習(xí)傳閱獲得，所以其受眾主要是從事相關(guān)藝術(shù)行業(yè)的工作人員，這些工作人員的職責(zé)是通過期刊詳盡的圖文資料的指導(dǎo)，學(xué)習(xí)借鑒期刊刊載的話劇、戲劇、歌曲、宣傳畫等素材內(nèi)容，再以他們作為“宣傳隊(duì)”工作人員的身份，［2］借助宣傳畫創(chuàng)作、歌曲傳唱、話劇公開表演等演繹形式，向廣大民眾傳播他們能夠聽懂看懂理解到的抗戰(zhàn)宣傳，從而達(dá)到救國(guó)的目的。根據(jù)筆者資料查詢，現(xiàn)僅存有1939年9月至1940年7月期間刊行的第一期至第五期，共計(jì)五期內(nèi)容。

該刊屬于文藝類刊物，旨在發(fā)揮文藝在抗戰(zhàn)中的特殊作用，通過文藝表演、圖片宣傳、藝術(shù)品創(chuàng)作等形式實(shí)現(xiàn)抗敵的宣傳工作。編者曾表示“為解決工作上的困難，尤其是藝術(shù)宣傳隊(duì)中的劇本樂曲，以及工作的方法等比較專門性的東西，特刊行此刊物來幫助各宣傳隊(duì)在藝術(shù)宣傳方面的工作”。該刊涉及宣傳畫、歌曲、戲劇藝術(shù)理論、報(bào)告文學(xué)、通訊等，［3］內(nèi)容均以抗戰(zhàn)為主題，探討怎樣利用戲劇、雕塑、美術(shù)等為抗戰(zhàn)服務(wù)，刊登藝術(shù)作品與介紹技術(shù)理論相結(jié)合。常設(shè)有特色欄目、理論與技術(shù)、劇本、歌曲譜等。

《抗戰(zhàn)藝術(shù)》充分發(fā)揮了藝術(shù)的抗戰(zhàn)宣傳作用，推動(dòng)了抗戰(zhàn)美術(shù)、抗戰(zhàn)音樂、抗戰(zhàn)戲劇創(chuàng)作和演出活動(dòng)的蓬勃開展。通過借助美術(shù)、音樂、戲劇等手段，刊登抗戰(zhàn)主題明確的宣傳畫、振奮人心的歌曲、具有時(shí)代烙印的戲劇劇本等推動(dòng)戲劇創(chuàng)作與演出實(shí)踐活動(dòng)的開展；同時(shí)在“理論與技術(shù)”一欄刊載具有一定專業(yè)性的文章，包括美術(shù)，戲劇，音樂等藝術(shù)相關(guān)方面，注重理論性指導(dǎo)，兼顧技術(shù)性操作，為各宣傳隊(duì)巡回演出的順利進(jìn)行提供較強(qiáng)的操作性經(jīng)驗(yàn)，在宣傳抗戰(zhàn)文化、指導(dǎo)文化活動(dòng)的開展方面起到了重要的促進(jìn)作用，有力地推動(dòng)了抗日救亡運(yùn)動(dòng)。

該刊物的出現(xiàn)使得宣傳隊(duì)的工作可以順利開展，安撫了敵占區(qū)群眾不安情緒，鼓舞戰(zhàn)士的抗敵熱情，十分有效地激發(fā)了全國(guó)人民的愛國(guó)情懷。這一刊物的出現(xiàn)有利于我們研究抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民政府的抗敵行動(dòng)，便于我們更真實(shí)全面地了解抗戰(zhàn)初期的文化宣傳活動(dòng)。［4］

二、渝刊《抗戰(zhàn)藝術(shù)》特色欄目分析

《抗戰(zhàn)藝術(shù)》自1939年9月創(chuàng)刊，每月固定刊行一本，至1940年終刊，現(xiàn)僅存有1939年9月至1940年7月期間刊行的第一期至第五期，共計(jì)五期內(nèi)容，通過對(duì)現(xiàn)存五期內(nèi)容的分析，大致將其主要特色欄目整理成表格展開分析（見表1）。

通過表格可以看出：《抗戰(zhàn)藝術(shù)》的特色欄目包括技術(shù)理論、劇本、歌曲（譜）、宣傳畫、木刻畫，第二期和第三期兩期含有期刊發(fā)行方國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部的工作報(bào)告。其中，“技術(shù)理論”欄目分別從歌劇、話劇、美術(shù)、木刻、歌詠等藝術(shù)角度展開論述，同時(shí)結(jié)合理論與技術(shù)的雙向指導(dǎo)，由于第一期是創(chuàng)刊號(hào)，因此，不管是哪個(gè)方面的藝術(shù)，技術(shù)理論板塊都有涉及，劇本、歌曲、宣傳畫、木刻等欄目也都進(jìn)行了不同的藝術(shù)呈現(xiàn)。木刻是宣傳畫的一種創(chuàng)作形式，第三期中，“宣傳畫與木刻”在目錄版式設(shè)計(jì)中進(jìn)行了合并，位置安排在了第六個(gè)板塊，而這一期的3篇工作報(bào)告全都是關(guān)于抗戰(zhàn)宣傳畫的匯報(bào)總結(jié)，這一點(diǎn)將在下一個(gè)標(biāo)題中詳細(xì)論述。第四期目錄整體做了精簡(jiǎn)合并，版式也做了調(diào)整，共分五大板塊，分別為：第一部分“宣傳畫”，共3幅（系列展示）；第二部分“理論與技術(shù)”也做了合并：趙友培的《建國(guó)文藝創(chuàng)作論》、盧鴻基的《怎樣制作木刻（上）（附圖）》、張光蓉的《戲劇導(dǎo)演所必須有的美術(shù)常識(shí)（附表）》、陳征鴻的《寫劇時(shí)的幾個(gè)技術(shù)問題》和凌鶴的《演技概論（續(xù)）》共5篇，涵蓋了美術(shù)、戲劇、歌曲、話劇等藝術(shù)大類。第五期分為三大板塊，因是巡回戲劇專號(hào)，主要關(guān)于歌曲、戲劇等主題研究，僅“理論與技術(shù)”中1篇盧鴻基《怎樣制作木刻（續(xù)第四期）（附木刻）》是關(guān)于美術(shù)創(chuàng)作方面的文章。

三、渝刊《抗戰(zhàn)藝術(shù)》美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳的價(jià)值體現(xiàn)

（一）言簡(jiǎn)意賅的美術(shù)技術(shù)理論

《抗戰(zhàn)藝術(shù)》第一期創(chuàng)刊號(hào)中，把各個(gè)藝術(shù)方向的技術(shù)理論分成各自的板塊進(jìn)行了刊載，美術(shù)的技術(shù)理論和木刻的技術(shù)理論在這一期也是分別進(jìn)行了論述（見表2）。盧鴻基在創(chuàng)刊號(hào)中發(fā)揮了期刊主要撰稿人的帶頭作用，分別在“美術(shù)的技術(shù)理論”和“木刻的技術(shù)理論”發(fā)表了兩篇理論文章?！秳?chuàng)造典型與避免公式》探討了“典型”的重要性，文中提到“宣傳畫上的人物，都一式一樣，敵人一定是矮身材，短胡子，面目像妖怪，滿身長(zhǎng)毛，而且臂上一定掛上一條日章旗；我軍士兵一定也是一個(gè)實(shí)際上找不出的臉孔，漢奸一定是一個(gè)流氓，或一個(gè)別三（癟三）……”［5］作家指出，這些看起來像典型，但并非典型，而是公式，這些形象并不是使人不認(rèn)識(shí)，而是沒有給人產(chǎn)生實(shí)感，作家分析“個(gè)人生活離不開環(huán)境社會(huì)，社會(huì)動(dòng)了，個(gè)人還能例外嗎？他雖不參加抗戰(zhàn)，可是抗戰(zhàn)的波濤已把他包圍?？箲?zhàn)的畫面還欠缺著藝術(shù)的描寫功夫，只是表面的抓取，并不是典型太好使人膩，而是還沒有創(chuàng)造出所想創(chuàng)造的典型，前面所舉的只是架空的雜湊?！保?］作者論述后，最后又回到人物的形象畫面分析建議“一個(gè)敵人的典型形象固然矮小，有短胡子，戴眼鏡，掛日章旗，然而這些都不過是外表，要緊的還是性格。他的面貌固然可憎，然而并非青面獠牙，而且又并非個(gè)個(gè)敵人都具此外表。一個(gè)漢奸也未必是一個(gè)流氓，一個(gè)別三（癟三），汪精衛(wèi)雖是一股小白臉氣，然而卻是頭號(hào)的漢奸（此處附圖說明漢奸人物的表現(xiàn)：王朝聞《傳播謠言即是漢奸》）。一個(gè)勇士也許并不出神入化，殺死一個(gè)敵人也不必手起頭落，應(yīng)是經(jīng)過搏斗的相持，要不然又都是公式?！保?］這里的“技術(shù)理論”真正顯示了《抗戰(zhàn)藝術(shù)》辦刊的初衷，指導(dǎo)宣傳隊(duì)的藝術(shù)工作人員，在宣傳畫創(chuàng)作時(shí)要?jiǎng)?chuàng)造典型，應(yīng)該體察它的形象的真實(shí)性，它的性格，并切實(shí)地描繪出來，同時(shí)，也要注意周圍（此處附圖說明周圍人物的表現(xiàn)：周多《要救護(hù)負(fù)傷的勇士》），要使每一個(gè)人物，每一個(gè)形象都有變化，這樣創(chuàng)作出來的才是典型的人物，有魅力的藝術(shù)品。而在《木刻的諸問題》中，盧鴻基分別從“如何交給民眾、確定主題、如何處理材料”三個(gè)方面向作為受眾的宣傳隊(duì)成員指導(dǎo)用木刻來傳達(dá)抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的種種情形。［8］第四期、第五期連載的《怎樣制作木刻》，盧鴻基以言簡(jiǎn)意賅的技術(shù)理論，首先對(duì)木刻與畫進(jìn)行概述，然后結(jié)合國(guó)內(nèi)外木刻狀況進(jìn)行介紹，最后通過附具體刀法、詳細(xì)制作步驟等圖文結(jié)合的方式，幾乎手把手面對(duì)面地向受眾傳授美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳制作的要點(diǎn)。

通過表格可以看出，在本刊“美術(shù)技術(shù)理論”五期刊載概況里，除盧鴻基作為主要撰稿人挑起大梁，龔孟賢也連續(xù)三期發(fā)表了《談宣傳畫》《日用品裝飾和民間通俗畫利用》《怎樣使國(guó)畫服務(wù)抗戰(zhàn)》等美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳方面的技術(shù)理論，尤其在《談宣傳畫》中，作者論述“繪畫與宣傳”指出“繪畫是最好的宣傳工具，因?yàn)樗旧頉]有地方性與國(guó)別的隔閡，可以說繪畫是人類共同的語(yǔ)言，不論是在國(guó)際宣傳上，在對(duì)敵宣傳上，在對(duì)民眾及士兵宣傳上，繪畫都是不容忽視的利器?！保?］隨后作者提到，除漫畫外，中國(guó)畫、西洋畫、連環(huán)畫、大壁畫、寫實(shí)主義、象征主義……凡繪畫之用來做宣傳工具的，都謂之宣傳畫。最后，作者總結(jié)“要做一個(gè)好的宣傳畫家，必須先有一番政治的修養(yǎng)，要懂得國(guó)際形勢(shì)和動(dòng)態(tài)，要明確我們的國(guó)策與戰(zhàn)略，要知道敵方的弱點(diǎn)。在一般政治的修養(yǎng)之外，必須有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，然后所作的宣傳畫，才能和一般抗戰(zhàn)宣傳配合起來?！保?0］這一篇理論文章言簡(jiǎn)意賅直接提示宣傳隊(duì)員：政治常識(shí)是宣傳畫的內(nèi)容，生活經(jīng)驗(yàn)是創(chuàng)作基礎(chǔ)，繪畫技巧是宣傳的外形，不然，即算有好的繪畫技巧，也畫不出好的宣傳畫。

除此之外，劉開渠也以美術(shù)的另一視角——雕塑藝術(shù)，展開抗戰(zhàn)救國(guó)工作的宣傳；張光蓉《戲劇導(dǎo)演所必須有的美術(shù)常識(shí)（附表）》則從戲劇導(dǎo)演需具備的美術(shù)基本常識(shí)和素養(yǎng)，論述美術(shù)在抗戰(zhàn)戲劇中發(fā)揮的重要性，美術(shù)中的色彩：冷色與暖色、明暗調(diào)子、色彩的配合及調(diào)和、異色調(diào)和時(shí)應(yīng)注意的幾件事；美術(shù)中的圖形元素：線與形、直線的象征、韻律線與波形、曲線美、曲線與直線的配合；美術(shù)中的畫面構(gòu)圖：構(gòu)成對(duì)稱、平衡，演員上臺(tái)之后，中央?yún)^(qū)域與隔離、畫面構(gòu)成情趣點(diǎn)等，整個(gè)戲劇指導(dǎo)過程，不妨說導(dǎo)演是在不斷地構(gòu)造畫面，處理一個(gè)可以上演三小時(shí)的劇本，他得構(gòu)成一百至四百個(gè)畫面，每一個(gè)畫面，他得研究“線”“形”“色”“光”四項(xiàng)的運(yùn)用是否適當(dāng)，作者在文章最后還給受眾提供了練習(xí)題目，如：十尺深的臺(tái)，如何布成沙漠？三十尺寬，二十尺深的臺(tái)如何布置成一少女寢室？設(shè)計(jì)一莊嚴(yán)的廟堂；設(shè)計(jì)一陰森的牢獄；設(shè)計(jì)死里求生中三個(gè)地位（一、張嘉甫最重；二、敵軍官最重；三、青年最重）在物質(zhì)條件困難時(shí)，無經(jīng)費(fèi)無材料置備燈光布景，導(dǎo)演應(yīng)如何處理舞臺(tái)？［11］如此言簡(jiǎn)意賅、分析透徹的美術(shù)技術(shù)理論給作為期刊受眾的宣傳隊(duì)員提供了難得的教科書級(jí)別素材，使之觀看學(xué)習(xí)后，經(jīng)過演繹，從而更廣泛地去發(fā)動(dòng)人民大眾抗戰(zhàn)救國(guó)。

（二）淋漓盡致的抗戰(zhàn)宣傳畫

渝刊《抗戰(zhàn)藝術(shù)》誕生在抗戰(zhàn)爆發(fā)后國(guó)民政府遷都的重慶，與政府同時(shí)內(nèi)遷到重慶的廣大藝術(shù)院校師生和美術(shù)工作者創(chuàng)作了大量抗戰(zhàn)主題宣傳畫，因此，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》中抗戰(zhàn)宣傳畫的分量也是不容小覷。在第一期創(chuàng)刊號(hào)中“美術(shù)與技術(shù)理論”欄目，龔孟賢專門撰文《談宣傳畫》論述抗戰(zhàn)宣傳畫的重要性?？箲?zhàn)期間，許多木刻和漫畫作品從題材到表現(xiàn)形式，都有“宣傳畫”的特點(diǎn)，且有“漫畫化”的傾向，木刻與漫畫成為當(dāng)時(shí)最為活躍發(fā)達(dá)的抗戰(zhàn)宣傳畫創(chuàng)作形式，和國(guó)畫、油畫擁有同樣的藝術(shù)魅力，也顯示出“宣傳性”美術(shù)的特點(diǎn)。［12］由下表（見表3）可以看出，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》第一期和第二期的宣傳畫和木刻以分開的板塊呈現(xiàn)，第三期后，經(jīng)過調(diào)整和改版，宣傳畫和木刻進(jìn)行了板塊合并展示，創(chuàng)作形式包括木刻、漫畫，國(guó)畫、連環(huán)畫等，集聚了盧鴻基、丁正獻(xiàn)、王琦、李可柒、周多、漾兮、羅工柳、王朝聞、高龍生、張文元、龔孟賢等眾多藝術(shù)家，他們創(chuàng)作的作品題材豐富，緊扣戰(zhàn)時(shí)主題，歸納來看，這里的抗戰(zhàn)宣傳畫題材含有：前線抗戰(zhàn)將士、軍民英勇抗戰(zhàn)、揭露日軍暴行、團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)、反投降反汪逆漢奸、大后方建設(shè)、婦女參戰(zhàn)、諷刺日軍、俘虜?shù)缺姸囝}材，如丁正獻(xiàn)《一個(gè)出征軍人的家庭》中描述了“哥哥出征去當(dāng)兵，領(lǐng)到軍衣棉背心，妹妹方從保長(zhǎng)家，領(lǐng)得抗屬優(yōu)待金，媽媽為兒忙整裝，救國(guó)保家慈母心”的畫面；《軍民合作加緊生產(chǎn)》《前方抗戰(zhàn)后方生產(chǎn)》《前線與后方》等則描繪了前方戰(zhàn)士努力抗戰(zhàn)，后方民眾加緊生產(chǎn)備戰(zhàn)的積極畫面；第四期的宣傳畫系列表現(xiàn)形式較為新穎特別，如高龍生、洪深《汪逆精衛(wèi)底禮義廉恥》（圖1）隨宣傳畫附上了創(chuàng)意說明（類似現(xiàn)代的設(shè)計(jì)說明），格式以甲、乙兩位創(chuàng)作者角色以話劇對(duì)話表演形式展開，以下為宣傳畫文字說明部分引用：［13］

甲、我想畫四幅漫畫，叫做［汪逆精衛(wèi)底禮義廉恥］。

乙、好極，當(dāng)然是說汪精衛(wèi)的［無禮］，［不義］，［不廉］，［無恥］了！你打算使用怎樣的畫面呢？

甲、無禮是說他［背叛黨國(guó)］，總理的（得）像高高在上，汪精衛(wèi)轉(zhuǎn)身走開。轉(zhuǎn)與走就是背叛。

乙、對(duì)的，但最好把汪底具體的背叛行為畫出來，就是他底（的）盜竊三民主義的名義企圖造一個(gè)偽黨偽中央。

甲、（想了一想）有辦法了，可以畫汪精衛(wèi)掘壁洞，盜竊三民主義的書箱蓋子而把里面的三民主義棄擲（置）在地。

乙、（點(diǎn)頭）是的，這樣才比較的不概念化。［不義］呢？

甲、和背叛黨國(guó)連帶的是［出賣民族］。這張比較容易畫，只需畫汪精衛(wèi)將中華民族的男女老少一齊奉獻(xiàn)給日本軍閥就是了。

乙、呣……還得把出賣的行為以及中華民族不愿甘心被他出賣的情緒強(qiáng)調(diào)出來。

《赤膽忠肝宣傳畫》（圖2）也采用了說明的方式呈現(xiàn)，不過在文字說明的同時(shí)，還附加了“可照式畫下在演唱場(chǎng)所張掛”字樣。［14］《抗戰(zhàn)藝術(shù)》期刊就如何構(gòu)思，如何繪制、張掛在何地等都做到了具體詳細(xì)的引導(dǎo)和較強(qiáng)的操作性經(jīng)驗(yàn)，先影響小眾，指導(dǎo)期刊受眾宣傳隊(duì)員們，再通過小眾帶動(dòng)影響大眾，這一幅幅抗戰(zhàn)宣傳畫畫作像革命的號(hào)角，影響著宣傳隊(duì)的工作人員，激勵(lì)他們學(xué)習(xí)觀摩后，發(fā)揮他們最大宣傳力度，再傳播給廣大民眾，起到了團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、瓦解敵人的作用，［15］可謂淋漓盡致地發(fā)揮了美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳作用。

（三）思想深刻的工作報(bào)告

這里說的工作報(bào)告，主要是《抗戰(zhàn)藝術(shù)》發(fā)行方國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部的工作報(bào)告，現(xiàn)存資料的第二期和第三期共刊登了7篇工作報(bào)告（見表4），而第三期的3篇，全部是以美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳的視角進(jìn)行的工作報(bào)告總結(jié)，如第三期《關(guān)于寫標(biāo)語(yǔ)的一切》是摘錄第八戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官政治部的工作報(bào)告，主要匯報(bào)宣傳隊(duì)奉命整理繪制沿西南公路標(biāo)語(yǔ)的情況。按照部中規(guī)定，標(biāo)語(yǔ)受眾針對(duì)一般民眾、士兵、兵役宣傳三類群體，主要增制汽車站、旅館、飯館及公共娛樂場(chǎng)所等處所之墻壁、村鎮(zhèn)廟宇公路兩側(cè)巖壁等標(biāo)語(yǔ)太少地點(diǎn)。報(bào)告在繪制方法部分介紹詳盡：以大型棕刷用淡色顏料繪制字形，再以小型棕刷，用重色顏料，全勾或半勾出陰陽(yáng)不同之外廓，使字句特別美觀。每幅色彩多以二色為主，如藍(lán)白（天藍(lán)石灰）、紅白（紅土石灰）、黑白（松煙石灰），間用藍(lán)白紅三色（表示民國(guó)國(guó)旗色彩）。［16］宣傳隊(duì)為了使顏色受風(fēng)雨侵蝕后不易脫落，給每個(gè)顏色中按其吃膠量多寡，加以5%至20%之牛皮膠，同時(shí)標(biāo)語(yǔ)書寫方法進(jìn)行了統(tǒng)一，均按舊例習(xí)慣由右而左，字體多采用仿宋體及少數(shù)方體圓體藝術(shù)字，以期民眾易于認(rèn)識(shí)。

同樣摘錄第八戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官政治部工作報(bào)告的《漫畫宣傳》匯報(bào)了各項(xiàng)工作概況。［17］此次漫畫宣傳深入西北地區(qū)邊陲，文化落后，所經(jīng)各地，進(jìn)行漫畫展覽、壁畫標(biāo)語(yǔ)繪制、歌曲教導(dǎo)、社會(huì)情況調(diào)查等，一系列宣傳的目的為提高一般民眾的國(guó)家民族觀念，抗戰(zhàn)建國(guó)的正確認(rèn)識(shí)，以及對(duì)漫畫藝術(shù)的了解。

而丁正獻(xiàn)《二十八年秋季的抗建宣傳畫展覽會(huì)（本部美術(shù)工場(chǎng)）》的工作報(bào)告，則是關(guān)于畫展的總結(jié)。報(bào)告中說到“美術(shù)工場(chǎng)的同志們春天隨大隊(duì)西行人馬到重慶，預(yù)備一到重慶就開一次給新都人們見面禮的展覽會(huì)，但是經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)、轟炸，一波三折，最后終于成行。根據(jù)此次展覽的整體狀況，報(bào)告中總結(jié)到，擬在不久的將來舉行第二次更大規(guī)模的展覽會(huì)，并且要征集全中國(guó)的宣傳畫作品，要表演每一件英勇事跡，不遺漏每一個(gè)在抗戰(zhàn)中出力的人物典型，也不放過每一個(gè)偷懶或有害的分子，要擴(kuò)大對(duì)敵人對(duì)汪逆漢奸的揭露，至于技法方面，也畫可能使自己生活民眾化、士兵化，以求反映在作品上的通俗化?！保?8］這些工作報(bào)告是針對(duì)美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳的總結(jié)，內(nèi)涵豐富，要求具體，同時(shí)在傳播時(shí)使人感覺好讀易懂，從而給宣傳隊(duì)工作人員起到指導(dǎo)領(lǐng)航作用。

四、渝刊《抗戰(zhàn)藝術(shù)》美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳的影響

渝刊《抗戰(zhàn)藝術(shù)》通過圖文內(nèi)容呈現(xiàn)的是不同視角的抗戰(zhàn)救國(guó)方式和方法。以大眾易懂的畫面幫助技術(shù)與理論的普及，結(jié)合中國(guó)當(dāng)時(shí)國(guó)情和當(dāng)?shù)丨h(huán)境，有針對(duì)性地進(jìn)行宣傳。如針對(duì)一般民眾、士兵、兵役的宣傳：有吸食大煙之處，則盡以“力行禁煙培養(yǎng)抗戰(zhàn)力量”，有逃避兵役風(fēng)氣之處，則畫制“逃避兵役是最可恥的犯法行為”，對(duì)兵役機(jī)關(guān)則畫制“嚴(yán)懲征兵舞弊人員”等，如是始能對(duì)吸食鴉片之民眾，逃避兵役之壯丁，貪贓枉法之官吏于以警惕而收效果。同時(shí)，特別著重利用公路兩側(cè)之巖壁及各荒僻村鎮(zhèn)公共空間，以達(dá)“宣傳到鄉(xiāng)村去”之宗旨；在印刷方面，則以當(dāng)時(shí)的新都重慶為中心輻射全國(guó)，盡最大可能把作品印出來分發(fā)全國(guó)各地宣傳團(tuán)體，以動(dòng)員全國(guó)的人力、財(cái)力、物力，激發(fā)人民的愛國(guó)情懷，積極推動(dòng)抗日救亡運(yùn)動(dòng)。抗戰(zhàn)宣傳畫的影響力已超越了地域的局限，對(duì)戰(zhàn)時(shí)中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作和號(hào)召全民抗戰(zhàn)的宣傳起到最有力的鼓動(dòng)作用。

抗戰(zhàn)宣傳畫是抗戰(zhàn)特定時(shí)期的藝術(shù)形態(tài)，屬于現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作，從歷史發(fā)展的順序觀察，它創(chuàng)造了悲壯而又獨(dú)特的中國(guó)抗戰(zhàn)救亡美術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)，并隨著抗戰(zhàn)的進(jìn)程得到進(jìn)一步的普及和發(fā)展，催生出一批具有社會(huì)責(zé)任感與救亡精神的美術(shù)家，也為新中國(guó)成立后，具有中國(guó)特色的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展提供了具有歷史價(jià)值的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和資料。

五、結(jié)語(yǔ)

渝刊《抗戰(zhàn)藝術(shù)》是特殊的歷史環(huán)境留給重慶的文化財(cái)富，作為抗戰(zhàn)時(shí)期由國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部發(fā)行的期刊，成為以藝抗戰(zhàn)的刊發(fā)陣地，歌曲（譜）、話劇、戲劇、美術(shù)等藝術(shù)形式紛紛上陣，舉起了抗戰(zhàn)的大旗。該刊美術(shù)視角通過言簡(jiǎn)意賅的美術(shù)技術(shù)理論、淋漓盡致的抗戰(zhàn)宣傳畫和思想深刻的工作報(bào)告體現(xiàn)了美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳的價(jià)值，直接指導(dǎo)了宣傳隊(duì)工作人員，活躍了宣傳隊(duì)開展的群眾工作，間接激勵(lì)了民眾的抗戰(zhàn)熱情和戰(zhàn)士奮勇殺敵的決心。《抗戰(zhàn)藝術(shù)》史料的整理與研究，有利于后世研究抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民政府的抗敵行動(dòng)，了解抗戰(zhàn)時(shí)期美術(shù)工作者的精神面貌和美術(shù)抗戰(zhàn)宣傳相關(guān)活動(dòng)，可以使我們從不同視角觀察中國(guó)人民的抗日歷史，為愛國(guó)主義教育提供更多形式更具價(jià)值的歷史資料。

本文為2022年重慶市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目 《抗戰(zhàn)時(shí)期重慶宣傳畫整理與研究》（項(xiàng)目編號(hào)：2022NDQN74）；2023年重慶市教委人文社科研究規(guī)劃項(xiàng)目《渝刊中抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳價(jià)值研究（1937-1945）》（項(xiàng)目編號(hào)：23SKGH095）階段性成果。

作者簡(jiǎn)介：趙靜靜，重慶師范大學(xué)講師，研究方向：設(shè)計(jì)歷史及理論、藝術(shù)設(shè)計(jì)。

注釋：

［1］ 陳建新：《<大公報(bào)>與抗戰(zhàn)宣傳》，浙江大學(xué)博士論文，2006年，第5頁(yè)。

［2］ 抗戰(zhàn)藝術(shù) ［ E B / O L ］ h t t p s ： / / w w w .cnbksy.com/literature/literature/eec5975fb6f79cec5bf80aa55cd8bce1 ，引用日期：2022年12月20日。

［3］ 同上。

［4］ 同［3］。

［5］ 盧鴻基：《創(chuàng)造典型與避免公式》，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》，1939年1期，第15—17頁(yè)。

［6］ 同上。

［7］ 同［6］。

［8］ 盧鴻基：《木刻的諸問題》，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》，1939年1期，第19—20頁(yè)。

［9］ 龔孟賢：《談宣傳畫》，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》，1939年1期，第18頁(yè)。

［10］ 同上。

［11］ 張光蓉：《戲劇導(dǎo)演者所必須有的美術(shù)常識(shí)》，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》，1939年4期，第7—23頁(yè)。

［12］ 趙靜靜：《抗戰(zhàn)時(shí)期重慶宣傳畫的歷史語(yǔ)境、表現(xiàn)形式及藝術(shù)特征》，《重慶師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2022年4期，第98—108頁(yè)。

［13］ 高龍生、洪深：《汪逆精衛(wèi)底禮義廉恥》，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》，1939年4期，第6頁(yè)。

［14］ 同上。

［15］ 中國(guó)國(guó)家博物館：《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期宣傳畫》，上海：上海人民出版社，2015年，第2頁(yè)。

［16］ 摘錄第八戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官政治部報(bào)告：《關(guān)于寫標(biāo)語(yǔ)的一切》，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》，第75—76頁(yè)。

［17］ 摘錄第八戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官政治部報(bào)告：《漫畫宣傳》，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》，1939年3期，第77—82頁(yè)。

［18］ 丁正獻(xiàn)：《二十八年秋季的抗建宣傳畫展覽會(huì)（本部美術(shù)工場(chǎng)）》，《抗戰(zhàn)藝術(shù)》，1939年3期，第83—87頁(yè)。