濤子

當把愛琴請回家，甜蜜期過后，冷靜的你需要用你的寶貝真正地演奏點兒什么時，你會發(fā)現(xiàn)，此時的你對它多多少少有一些從主觀上到客觀上的不滿意，我說的這個不滿意不是外形上的，也不是顏色上的，更不是配置上的，它是一些無法用標準來衡量的、非常個人的、個性化的對吉他的一個認知，那就是手感。

一把琴良好的手感其實很大程度上說的是琴頸和琴弦之間的關系帶給你的演奏感和舒適度，這是非常主觀的，有的人喜歡琴弦低一點，有的人喜歡琴弦高一點，十個人彈會有十個人的體會，且都個個不同。那么，如何將你手中的愛琴變得適合你的手感？或者說能發(fā)揮它的最佳狀態(tài)，更好地服務于你的演奏，而不是給你的演奏拖后腿？

一般情況下，無論是國內外，樂手們都會把這樣的事情交給專業(yè)的吉他技師來操作。首先，技師們有大量的吉他調試理論經驗，你不用擔心他們對吉他調試的知識儲備會比你少，從而把你的愛琴毀掉。第二，技師們有大量的維修調試吉他的實際工作經驗，所謂閱琴無數、經驗豐富，有他們在，你的愛琴所保持的狀態(tài)一定是此時此刻最好的。第三，你和你的技師進行溝通，把你的需求告訴他，他會幫你完成手感的塑形，這樣會省掉你探索的時間成本。

說到這里，問題好像解決了。但是你忽略了一個很嚴重的問題，那就是你所要給你的吉他技師付出的費用也是一筆不小的開支。有一個前提，如果你的吉他不是產生了故障，正常情況下你的愛琴在經歷一年四季的溫度、濕度等變化的洗禮下，再加上你不同時期對演奏樂器的不同體會和要求，很大程度你要經常對它進行檢查或調節(jié)，也就是調節(jié)你的吉他手感。且不說每次調試都要找你的技師付出昂貴費用，你有可能還要花費更多的時間去等待你的技師排期，無論是時間成本還是金錢成本，都相對不劃算。

那么看似并不復雜精密的吉他，如何自己來進行常規(guī)的檢查和調節(jié)保養(yǎng)呢？

保養(yǎng)篇

人想要正常運轉需要一日三餐，運動睡眠；汽車想要正常運轉需要加油、洗車、給輪胎充氣；就連你穿的皮衣，想要穿出光鮮亮麗，也需要經常打油護理。更不要說一件樂器，一件用于演奏精準音符樂句的吉他。

吉他的保養(yǎng)其實并不復雜，但難就難在你是否能經常記得給你的愛琴保養(yǎng)，你必須要有或者必須要養(yǎng)成定期保養(yǎng)吉他這樣的慣性思維模式。

我們知道在吉他這件樂器里，影響聲音的關鍵因素其實是琴頸，影響手感的因素也是琴頸，最脆弱的最需要養(yǎng)護的還是琴頸，可見琴頸對于吉他來說是關鍵中的關鍵，保養(yǎng)你的愛琴，很大程度上說的就是保養(yǎng)你愛琴的脖子。想要讓自己的吉他琴頸的好手感一直保持下去，就要避免你的琴頸彎曲，想要避免你琴頸的彎曲，保養(yǎng)琴頸是非常重要的。

現(xiàn)代吉他琴頸分為三大類，那就是“黑”指板琴頸、“白”指板琴頸、烤木琴頸。因為工藝的特殊性，“白”指板琴頸大多時候指板和琴頸是一體的，并且會有一層透明漆的保護，這樣有個好處就是由于這層透明漆的存在，隔離了外界空氣濕度，你的指板不太會受到濕度變化所帶來的形態(tài)變化，一般情況下除了日常的清潔以外，無需更特殊的保養(yǎng)即可?？灸厩兕i也是同理，經過現(xiàn)代科技對木料水分的控制，使得木材纖維細胞的狀態(tài)更固化，對濕度變化的反應不那么敏感，使得這類琴頸也有相對的穩(wěn)定性，保養(yǎng)參考“白”指板琴頸做日常清潔即可。因為追求的聲音取向不同，所以“黑”指板的琴頸工藝和“白”指板的琴頸不同，“黑”指板的琴頸指板無論是玫瑰木還是烏木等等，都不會給指板做漆面，這使得這樣的指板在能獲得和“白”指板不一樣的聲音的情況下，也比“白”指板更難“伺候”，沒有漆面的保護，更容易受到濕度和溫度的變化而產生變化，如果你不在意，它會給你帶來災難性的后果，嚴重的直接報廢。所以需要我們格外地關注溫度和濕度的變化，北方的氣候四季溫差濕差比較大，家家都有暖氣，一般會對入冬干燥季（剛來暖氣）和冬季結束（停暖）這兩個時間點對“黑”指板琴頸進行打油養(yǎng)護，市面上的指板油品種繁多，功能分明，這里就不一一贅述了。這并不代表一年就進行這么兩次指板油養(yǎng)護就可以了，這要根據你所處環(huán)境的干燥程度來隨時調整，只是這兩個時候要格外的注意。同時還是因為暖氣的原因，干燥的氣候下還要注意這個時期的濕度變化，現(xiàn)在市面上出現(xiàn)了很多吉他恒濕柜，這就是一個很好的選擇，當然，沒有條件的琴友，在家開加濕器，把房間濕度盡量控制在50度前后這個范圍，也是一個很好的選擇，對你的愛琴的琴頸是一個非常穩(wěn)妥的保護。

調節(jié)篇

開始的時候我說過，一把琴良好的手感其實很大程度上說的是琴頸和琴弦之間的關系帶給你的演奏感和舒適度。調節(jié)琴弦的高低一般情況下是通過琴橋和琴枕的調節(jié)，但如果是因為琴頸的彎曲導致琴弦在琴頸中位置過高，或者過低打品，這些光靠調節(jié)琴橋和琴枕是不行的。

琴頸因為濕度變化和保存不當，從而產生的弓曲變化，是最常見的，想要讓你的琴頸變得相對筆直，從而和琴弦的關系更加正確，就要調節(jié)它。調節(jié)琴頸其實就是調節(jié)琴頸內埋置的鋼筋。鋼筋的埋置方法有很多，根據指板的不同都有不同，但調節(jié)它們的方式卻都是一樣的，我們先要找到埋置鋼筋的調節(jié)接口。不同品牌不同型號的吉他，埋置鋼筋的調節(jié)接口都在不同的位置，大部分情況下，我們在琴頭和琴頸連接處就可以看到鋼筋調節(jié)口，只是有的鋼筋會探出來一點，有的藏在調節(jié)口內，我們只需要一個相對應的六角扳手插入鋼筋調節(jié)口就可以輕松調節(jié)。還有的琴頸鋼筋調節(jié)口在指板尾部，通過一個調節(jié)輪從指板最后一品處開槽顯露出來，調節(jié)它同樣簡單，需要通過工具轉動調節(jié)輪就可輕松調節(jié)。最麻煩的是一些復古的吉他，比如Fender的Custom系列的吉他調節(jié)鋼筋口，設置在了琴頸的最下方，想要調節(jié)它，需要先把琴頸拆下來，這樣的調節(jié)方式只是遵循了復古年代的吉他構造，調節(jié)起來并不便利。還有一些極個別極特殊的吉他沒有埋置鋼筋，如果想要調試這樣的琴頸，你可能就需要技師的幫助了。通過轉動調節(jié)口聯(lián)動鋼筋是調節(jié)琴頸的關鍵，大家一定要記住一點，如果你的琴頸是向你琴弦方向進行單向彎曲的，我們需要逆時針轉動埋置鋼筋，每次的幅度不要太大，一點一點地試，直到琴頸達到了你滿意的狀態(tài)。如果你的琴頸是向你琴弦反方向向后單項彎曲的，我們需要順時針轉動埋置鋼筋來進行調節(jié)。

如果你在調節(jié)琴頸埋置鋼筋的時候，發(fā)現(xiàn)你的鋼筋轉動已經非常吃力了，或者說已經轉不動了，但是你的琴頸依然沒有恢復到正常你要的手感，那么此刻你千萬不要用你的洪荒之力來大力出奇跡，你的一個沖動，可能會報廢一把吉他。如果出現(xiàn)上述情況，一定要交給吉他技師來處理。

如果你用肉眼無法判斷你的琴頸是否在最佳狀態(tài)，你可以用一只手按住你琴頸的一品一弦，另一只手來按住你琴頸和琴體連接處的品處的一弦，以此類推，兩手再分別按上述方法按二弦、三弦、四弦、五弦、六弦。觀察每根弦中間部分（七品處或九品處）和品絲之間的距離關系。如果是完全緊貼的，這時你的琴頸很大程度上是一個向琴弦方向輕微凸起的彎曲狀態(tài)，這樣的狀態(tài)肯定會影響到你的演奏，如果你的中部琴弦和品絲之間有一點距離，說明你的琴頸是向后彎曲的，絕大多數琴頸調節(jié)的最佳狀態(tài)就是輕微的向后彎曲，但是彎曲的度一定是你通過雙手按弦的測試方法讓你的琴弦和品絲的距離不能太大，一般在1毫米以內為最佳，這個高度會減少打品的出現(xiàn)和增加推弦揉弦的舒適度，從而達到最佳的手感。

吉他好的手感一定能給你的演奏帶來更大的幫助，同時對你的心情也有很大的影響，愛護你手中的樂器，正確地認知和調試你手中的樂器，讓它在最佳狀態(tài)下發(fā)揮更大的光芒，這一定是你想要的，不是嗎？