成杰

摘 要：江油市李白紀(jì)念館半個(gè)多世紀(jì)以來文物收藏宏富，品類齊全，且多為精品之作。李白詩意畫是李白紀(jì)念館在全國乃至全世界獨(dú)具特色的一面，具有重要的歷史意義和藝術(shù)價(jià)值。在館內(nèi)外展覽中，李白詩意畫是展覽文物的主體，也是最博人眼球的一道亮麗風(fēng)景。文章僅選取部分李白詩意畫并分成三類，以期供人們了解李白詩意畫，感受李白文化的傳承發(fā)展。

關(guān)鍵詞：名家；李白詩意畫

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.11.002

1 李白紀(jì)念館館藏李白詩意畫緣起

1962年7月18日，李白故里江油為了紀(jì)念偉大的詩人李白，成立四川省李白紀(jì)念館籌備處，由此拉開李白紀(jì)念館籌備建館工作的序幕，籌備處積極開展學(xué)術(shù)研究、資料整理、實(shí)物征集等工作。當(dāng)時(shí)由于條件有限，一般的征集都是通過書信的方式邀請(qǐng)書畫名家為李白紀(jì)念館館作畫書字，這一去一來，短則四五天，長則十天半個(gè)月，籌備處的同志仍不辭辛苦去信，有欲得而甘心的精神氣魄?，F(xiàn)今，李白紀(jì)念館每年依然持續(xù)征集李白詩意畫。李白紀(jì)念館現(xiàn)有藏品5000余件，其中李白詩意畫占有較高比例，有8%左右。李白紀(jì)念館館藏國家二級(jí)文物以上的李白詩意畫類有17件，國家三級(jí)文物的李白詩意畫有120余幅。

2 李白紀(jì)念館名家李白詩意畫簡(jiǎn)述

李白紀(jì)念館館藏名家李白詩意畫主要為在20世紀(jì)60～80年代書畫名家給李白紀(jì)念館創(chuàng)作的作品，涉及中國畫中的山水畫、花鳥畫、人物畫。下面從三個(gè)方面選取最有代表意義的李白詩意畫進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。

2.1 以描寫山川自然景色與李白詩仙氣質(zhì)相結(jié)合的李白詩意山水畫

山水詩在李白的詩歌中占了很大的比重，表現(xiàn)了李白的詩仙氣質(zhì)。不少書畫名家選擇李白的山水詩進(jìn)行李白詩意畫創(chuàng)作，表現(xiàn)自己創(chuàng)作的風(fēng)格。李白紀(jì)念館主要藏有傅抱石、劉旦宅、吳一峰、吳冠中、湯義方、陶一清、賀天健、關(guān)松房、馮建吳、孫克綱、袁松年、劉君禮等一大批近現(xiàn)代書畫名家的精品力作。

2.1.1 傅抱石《題舒州司空山瀑布詩意》

畫家用潑墨渲染的藝術(shù)表現(xiàn)技法，描繪山勢(shì)峰如玉筆，高秀插云，一高士立于巖石之上，觀瀑布飛瀉、水汽蒸騰的壯觀景色。

左上題：“斷崖如削瓜，嵐光破崖綠。天河從中來，白云漲川谷。玉案赤文字，世眼不可讀。攝身凌青霄，松風(fēng)拂我足?！币痪帕哪晔拢瑸槔畎准o(jì)念館寫，題舒州司空山瀑（布）詩意，傅抱石。

2.1.2 劉旦宅《李白關(guān)山月詩意》

畫面描畫一輪明月高高掛起于天空中，遠(yuǎn)景浮云流動(dòng)，群山連綿起伏，顯得雄渾磅礴，巍峨的群山與蒼茫的云海互相映襯。近景城樓上幾名衛(wèi)士守衛(wèi)著雄偉的玉門關(guān)關(guān)隘，眼望著這群山、云海與明月。

左下題：“明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)?！币痪帕哪昵?，寫李白詩意，劉旦宅。

2.1.3 吳一峰《李白游竇圌山圖》

畫家用工筆青綠重彩勾勒出竇圌山雙峰直插云霄，山間層林盡染，朵朵浮云在山谷中迷漫，古廟隱逸于澗壑林泉之中。不遠(yuǎn)處，李白手持竹杖，攜兩書童漫游在蜿蜒起伏的山谷中，路旁三株古松虬枝交錯(cuò)，姿態(tài)挺拔。

右上題：“李白游竇圌山圖。”公元一九六五年，浙西吳一峰于成都。

2.1.4 吳冠中《峨眉山月思李白》

畫家用西畫的色彩、國畫的筆觸描繪幾株參天古松，松枝盤虬，互相軒邈。瀑布從山谷中飛瀉而下，在山腳激起千波萬浪，水霧蒙蒙。一條古道蜿蜒而上，綿綿群山后，一鉤彎月懸掛于天空。

右下題：“峨眉山月思李白?！币痪牌甙四辍?/p>

2.1.5 湯義方《獨(dú)坐敬亭山》

畫面繪一閑士坐臥于山石之上，表情悠閑自在，正全神貫注地極目遠(yuǎn)眺，峽谷中瀑布飛流，閑士周邊樹木茂密蔥蘢，蒼松環(huán)繞，虬枝挺拔，紅楓點(diǎn)染，遠(yuǎn)處山林若隱若現(xiàn)。

右上題：“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山?！比梢锶諟x方寫李白詩意。

2.1.6 陶一清《渡荊門送別詩意》

畫家用水墨描繪江水沖下山巒向著廣闊的原野奔騰而去，在寬闊的江面上，幾艘小船緩緩行駛，兩岸起伏的山嶺，青山疊翠，樹木蔥蘢，岸邊幾株古柳枝條茂密，隨風(fēng)搖曳。茅屋前，一老叟帶書童正拜別即將遠(yuǎn)行的好友。

左上題：“渡荊門送別?！比梢D月寫李白詩意，陶一清于北京。

2.1.7 賀天健《李白流夜郎半道放還圖》

水墨山水，畫面山清水秀，樹木蔥蘢，景物優(yōu)美，峰巒秀美，重重疊疊的高山，看不見一個(gè)村莊，看不見一塊稻田。李白騎驢帶一肩挑行李的書童跋涉于蜿蜒曲折的山路中。

右上題：“李白流夜郎半道放還圖?！惫锩笫睿瑩]汗如雨制此，江東賀天健時(shí)年七十有三。

2.1.8 關(guān)松房《望廬山五老峰詩意》

水墨山水，描繪了山勢(shì)險(xiǎn)峻，危崖聳立，群峰相連，峰巒削辟千仞，綿延數(shù)里云繞青峰，美麗壯觀的廬山五老峰景色。近景松巖疊嶂，遠(yuǎn)景群峰林立。

左上題：“廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可攬結(jié)，吾將此地巢云松?！币痪牌甙四陮懤钐淄麖]山五老峰詩意，為李白紀(jì)念館作，關(guān)松房時(shí)年七十八歲。

2.1.9 馮建吳《望廬山瀑布詩意》

畫家以寫意手法描繪層巒疊嶂、谷深水幽，一溪瀑水如一條白色玉帶從山頂飛瀉而下，宛如洪波決口、大海倒懸，又如閃電劈空，格外醒目，飛流直下，聲如奔雷，澎湃咆哮，激湍翻騰，水汽蒙蒙，珠璣四濺，匯于山下形成深潭流水。山崖上一枝蒼松斜伸而出。

左題：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！崩畎准o(jì)念館存正，七九年元月，馮建吳寫于古錦城。

2.10 孫克綱《望廬山瀑布詩意》

畫面繪遠(yuǎn)處群峰聳立冉冉地升起了團(tuán)團(tuán)白煙，縹緲于青山藍(lán)天之間。一瀑布像是一條巨大的白練高掛于山川之間，奔瀉而下，頓時(shí)拋灑萬斛珍珠，濺起千朵銀花，噴珠飛雪，壯如玉龍飛舞，氣勢(shì)極為壯觀。近景山崖高峻陡峭蒼松挺拔茂密。

左中題：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！崩畎自娨猓痪牌甙四昕司V于天津。

2.1.11 袁松年《秋浦歌之十六詩意圖》

畫面用寫意手法再現(xiàn)了秋浦人家的生活情調(diào)，充滿田園氣息。畫中茂密的竹林中有一座農(nóng)家小院，一農(nóng)婦在庭院中編織漁網(wǎng)，張網(wǎng)捕鳥，三只雞正在覓食嬉戲，河中停泊著三艘小船，漁翁在船內(nèi)酣睡，幾只水鴨在蘆葦叢中覓食捉魚。

左上題：“秋浦田舍翁，采魚水中宿。妻子張白鷴，結(jié)罝映深竹?！惫锩锶諏懤畎自娨猓畎准o(jì)念館惠存，袁松年敬贈(zèng)。

2.1.12 劉君禮《登峨眉詩意圖》

畫面描繪危崖聳立、群峰涌翠、巖壑幽深、群峰險(xiǎn)怪、高峻磅礴、橫云鎖谷的峨眉仙山景色，遠(yuǎn)處群山白雪皚皚，近處一條瀑布奔流而下，一條小徑盤山而上，幾座廟宇隱匿在山谷中，山巖中兩高士站立危巖絕壁之上仰望仙山，飽覽風(fēng)光。。

上中題：“李太白登峨眉詩意圖。蜀國多仙山，峨眉邈難匹。周流試登覽，絕怪安可悉？青冥倚天開，彩錯(cuò)疑畫出。泠然紫霞賞，果得錦囊術(shù)。云間吟瓊簫，石上弄寶瑟。平生有微尚，歡笑自此畢。煙容如在顏，塵累忽相失。倘逢騎羊子，攜手凌白日。”一九六三年元旦日，安新劉君禮畫后并書原句于津沽。

2.2 以描繪花卉、鳥獸等與李白詩歌意境相結(jié)合的李白詩意花鳥畫

擅長花鳥畫的名家結(jié)合李白的詩歌意境創(chuàng)作李白詩意花鳥畫，主要以潘天壽、王雪濤、馮灌父、陳半丁、崔子范、李苦禪、吳作人等名家作品為代表。

2.2.1 潘天壽《一枝濃艷露凝香》（圖1）

畫面用寫意手法繪一枝姿態(tài)自然、嬌艷欲滴、茂盛開放的牡丹，牡丹色澤鮮艷、灼灼如火，

左上題：“一枝濃艷露凝香?！币痪帕哪昃栈ㄩ_侯，雷婆頭峰壽者。

2.2.2 王雪濤《花枝拂人來》

畫面小寫意手法繪山石上兩只毛羽艷麗、色彩絢爛的錦雞正在嬉戲，幾株花卉枝葉蔥蘢聳翠、錯(cuò)落有致、色彩繽紛、爭(zhēng)奇斗艷，白色淡雅，紅色嬌艷，三只禽鳥形態(tài)各異，立于枝干之上啾啾爭(zhēng)鳴。

左上題：“花枝拂人來，山鳥向我鳴?！崩钐自娋洌锩脑卵龑?。

2.2.3 馮灌父《南山松》

畫面繪一株蒼松，松樹蒼勁挺拔，高聳至上，枝葉稠密昂首，松干勁拔，鱗皮以水墨圈染，結(jié)痕以濃墨染就，松干縱橫交錯(cuò)，松針有濃有淡、繁而不亂，清風(fēng)中顯得瀟灑自得。

右下題：“李白詩意，癸卯五月，平園灌叟，時(shí)年八十有二，畫于錦城。”

2.2.4 陳半丁《九日詩意》

畫面中一株挺拔俊偉的蒼松郁郁蒼蒼、生氣勃勃，傲然屹立，枝干盤繞，針葉堅(jiān)挺。樹旁山石嶙峋，一叢黃菊豐茂旺盛、斜伸而出，墨綠色的葉子層層疊疊，如眾星捧月般襯托著黃色的花，顯得寧靜高遠(yuǎn)、神圣脫俗。

左下題：“今日云景好，水綠秋山明。攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。地遠(yuǎn)松石古，風(fēng)揚(yáng)弦管清。窺觴照歡顏，獨(dú)笑還自傾。落帽醉山月，空歌懷友生?！崩钋嗌徳伨眨梢瞻攵±先?。

2.2.5 崔子范《紫藤樹詩意圖》

畫家用大寫意筆法繪紫藤雙鳥。紫藤藤蔓糾葛，藤葉繁茂，俯仰變化，錯(cuò)落有致，紫花簇簇，明艷動(dòng)人，迎風(fēng)輕舞，雙鳥神采奕奕隱立于藤莖之上。

左題：“紫藤掛云木，花蔓宜陽春。密葉隱歌鳥，香風(fēng)留美人?！庇翌}：“李白紀(jì)念館畫太白詩意，丁卯秋月子范。”

2.2.6 李苦禪《烏夜啼詩意圖》

畫面夕曛暗淡，兩只寒鴉棲息于橫出遒勁而蒼老的樹干之上。

右下題：“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼?！惫?jié)寫太白詩句意，癸卯春正月苦禪并識(shí)。

2.2.7 吳作人《騰覆回轉(zhuǎn)》

畫家用水墨描繪三只形態(tài)各異的大鵬鳥展翅高飛，大鵬翱翔于九天之上，天空下云霧縹緲，山巒渺小起伏綿延。

左下題：“騰覆回轉(zhuǎn)?！备陮懱自娨?，作人。

2.3 以描繪人物與李白詩歌意境及人物故事相結(jié)合的李白詩意人物畫

李白詩歌對(duì)人物描寫是多樣化的，表現(xiàn)豐富的思想情感，名家結(jié)合詩中人物形象，創(chuàng)作了李白詩意人物畫，以潘絜茲、程十發(fā)、趙蘊(yùn)玉、劉繼卣、王叔暉等名家作品為代表。

2.3.1 潘絜茲《寫李白搗衣篇詩意》

畫面用工筆重彩描繪一愁容滿面的仕女在閨房中，手拿書信坐于地毯上，無心裝扮自己，銅鏡和粉盒散落一旁，體現(xiàn)了這位閨閣佳人獨(dú)處的哀怨以及對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念。

左題：“玉手開緘長嘆息，狂夫猶戍交河北。”寫李白搗衣篇詩意絜茲。

2.3.2 程十發(fā)《南奔書懷詩意圖》

畫面中一俠士身背斗笠、手持寶劍側(cè)坐于江邊巨石之上，眼前滔滔江水連綿不斷、奔流不息。

右上題：“遙夜何漫漫，空歌白石爛。寧戚未匡齊，陳平終佐漢。攙搶掃河洛，直割鴻溝半。歷數(shù)方未遷，云雷屢多難。天人秉旄鉞，虎竹光藩翰。侍筆黃金臺(tái)，傳觴青玉案。不因秋風(fēng)起，自有思?xì)w嘆。主將動(dòng)讒疑，王師忽離叛。自來白沙上，鼓噪丹陽岸。賓御如浮云，從風(fēng)各消散。舟中指可掬，城上骸爭(zhēng)爂。草草出近關(guān)，行行昧前算。南奔劇星火，北寇無涯畔。顧乏七寶鞭，留連道傍玩。太白夜食昴，長虹日中貫。秦趙興天兵，茫茫九州亂。感遇明主恩，頗高祖逖言。過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論。圖太白南奔書懷詩意，癸卯仲秋之月十發(fā)并書?！?/p>

2.3.3 趙蘊(yùn)玉《長干行詩意》

畫家用工筆技法繪一手持紈扇的仕女半蹲，回眸凝望兩只翩翩起舞的黃蝴蝶。黃色蝴蝶翩翩飛舞，雙雙飛到西園草地上?？吹剿鼈兂呻p成對(duì)、自由自在，女子臉上并無半分喜悅，眼前之景應(yīng)該勾起了女子的傷心往事。

右題：“八月蝴蝶黃，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老?！惫锩旁抡L干行句蘊(yùn)玉。

2.3.4 劉繼卣《丁都護(hù)歌詩意圖》

畫面以工筆重彩繪河灘邊巨石突兀，十二位年齡不一、表情各異的拉纖工人正奮力拖動(dòng)貨船，船上四人形態(tài)各異，形象生動(dòng)地繪出了船工拖船的艱難悲苦。炎夏之時(shí)，他們酷熱難當(dāng)，汗流不止，口干舌燥，渴不可飲；肩負(fù)纖繩，牽拽裝載沉重石料的船只喘著氣，赤著腳，步履蹣跚，艱難向前，江水滔滔，前路茫茫。岸邊一富商及隨從正悠閑地游走于此。

落款：癸卯冬日畫丁都護(hù)歌詩意，劉繼卣繪。

2.3.5 王叔暉《夜宴桃李園圖》

畫家用工筆重彩描繪了月夜下桃園內(nèi)桃樹枝繁葉茂，屏風(fēng)前餐桌上美酒佳肴甚是豐富，李白邀好友在春夜聚會(huì)，坐在花叢中，把酒言歡，吟詩作賦，暢敘幽情，四名小童在旁服侍。

右上題：“夜宴桃李園圖?！比尚绨嗽律疥幫跏鍟熥?。

3 結(jié)語

李白詩意畫用最傳統(tǒng)的方式將我國偉大詩人李白的作品內(nèi)容與藝術(shù)達(dá)到完美的統(tǒng)一，使詩人的思想情感得以生動(dòng)的抒發(fā)，同時(shí)也展現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛與敬仰，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的執(zhí)著與盡心竭力，對(duì)文化藝術(shù)發(fā)展的無私奉獻(xiàn)精神。

名家創(chuàng)作李白詩意畫，不僅是紀(jì)念偉大詩仙李白，也是李白文化的傳承與弘揚(yáng)。名家解讀李白的思想、性格與詩歌，結(jié)合自己的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作出自己筆下的李白形象、李白詩歌意境等畫面，形成不同風(fēng)格的李白形象圖、李白詩歌意境圖，把李白復(fù)雜的人生思想性格、多方面的詩歌風(fēng)格意境，從不同方面表現(xiàn)出來。這是傳承與弘揚(yáng)李白文化的重要一隅，也是名家自身藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)展中在李白文化方面的體現(xiàn)。正是有了名家筆下的李白詩意畫，李白文化才能更好地被傳承與弘揚(yáng)，在品鑒李白詩意畫的過程中去傳承、弘揚(yáng)，更多了幾分歷史沉淀的高雅與厚重。

基于李白的思想性格、詩歌藝術(shù)風(fēng)格看名家藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，去品鑒李白對(duì)名家的感染；基于名家藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格看名家筆下的李白，去鑒賞名家如何表現(xiàn)李白。詩畫的結(jié)合，在丹青中看李白思想品格，于筆端間展浩然之氣，筆意揮灑間看到風(fēng)骨意志，簡(jiǎn)練清雅間品味詩人超脫的從容。千秋不變之氣質(zhì)在畫中傲然而生，通過墨色濃淡深淺寫詩人萬古之精神，詩畫的結(jié)合和互讀，完美實(shí)現(xiàn)了題畫詩的詩畫一體，詩畫互補(bǔ)，是中國繪畫的一個(gè)重要特色。用詩畫展現(xiàn)李白思想精神底色，詩畫李白，是傳承、弘揚(yáng)李白文化的創(chuàng)新表現(xiàn)。詩畫李白，給了我們更多的啟迪與想象，詩中有畫，畫中有詩，讓讀者被畫中意境所打動(dòng)，被詩中精神所感動(dòng)，詩人的想象力和畫家相結(jié)合，創(chuàng)作出詩畫的意蘊(yùn)之美、詩意之美，看到畫意，更看到詩意。詩畫李白，不僅是畫家的一種心境境界，也是詩歌的一種創(chuàng)新表現(xiàn)。詩畫合璧，博觀而約取，厚積而薄發(fā)，為中華優(yōu)秀文化的不斷傳承與弘揚(yáng)，書寫具有強(qiáng)大生命力的故事，在學(xué)習(xí)繼承下開拓創(chuàng)新，在雙手創(chuàng)造中誕生一個(gè)一個(gè)的精品之作。

李白詩意畫的征集過程是一段重要的歷史記憶，一畫一故事，每件畫作背后都蘊(yùn)藏著感人的故事，都值得我們?nèi)ネ诰?，去研究，去傳承。弘揚(yáng)李白文化，傳承中華民族的傳統(tǒng)美德，進(jìn)行愛國主義教育，李白詩意畫背后感人至深的故事，是值得我們利用的資源，我們更應(yīng)發(fā)揮其新時(shí)代的價(jià)值，讓文物“活”起來，創(chuàng)新工作方法，開創(chuàng)更有意義的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展新篇章。