姚翠麗

摘 要：外國作家譯名的規(guī)范和統(tǒng)一，一直是翻譯界、學(xué)術(shù)界與出版界關(guān)注的問題，然而出版物中同一人出現(xiàn)多個譯名的情況依然很常見。本文以美國當代諾貝爾獎作家Louise Glück的幾種中譯名為例，結(jié)合該作家在中國的譯介與傳播歷程，分析這幾種譯名的翻譯理據(jù)及接受情況，并探討譯名統(tǒng)一的可行性辦法和編輯出版的考量。

關(guān)鍵詞：譯名規(guī)范 Louise Glück 中譯名 翻譯理據(jù) 編輯出版

外國作家譯名的規(guī)范和統(tǒng)一，一直是翻譯界、學(xué)術(shù)界和出版界所關(guān)注的問題，雖然呼吁譯名規(guī)范的聲音不絕于耳，但在各種出版物中，仍能見到同一人有多種譯名的亂象。規(guī)范譯名，從大處說，事關(guān)文化信息傳播的準確性和效率；從細處說，涉及讀者接納信號和理解信息的便捷和融通。具體到編輯出版領(lǐng)域，譯名的規(guī)范與否，不但是對讀者負責的問題，還經(jīng)常會牽涉書稿編輯工作中多個層次文本的相互牽制關(guān)系。譬如，正文譯名尚可規(guī)范，引文和注釋卻用了不同的譯名——因為所引用作品的譯者如此翻譯。既是引用，就無法做與正文統(tǒng)一的修改，而正文又不可能向不規(guī)范的譯名統(tǒng)一，這樣就導(dǎo)致同一頁中存在兩種以上譯名的困境。筆者因編輯一本文學(xué)史而接觸到美國當代諾貝爾獎女作家Louise Glück（1943— ）[1]。作為第十二屆（2003—2004）美國桂冠詩人、2020年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，她的名字被載入文學(xué)史是必然。然而，這位作家的匈牙利裔身份背景，及其姓氏的個性化發(fā)音，使其中文譯名具有了復(fù)雜性。筆者在對作家譯名做查證時發(fā)現(xiàn)，到目前為止，有資料可考的該作家的譯名就有多種，且拋開姓名中“名”的部分，只聚焦于在指稱功用上更為重要的“姓”的部分，就有“格拉克”“格呂克”“格麗克”“格里克”“格利克”這五種。因為文學(xué)史的嚴肅性和學(xué)術(shù)性，其中的作家譯名經(jīng)常會為翻譯界和學(xué)術(shù)界所參考，所以譯名一定要準確、規(guī)范。本著這樣的宗旨，筆者對上述幾種譯名進行了考證和分析，探究這些譯名的翻譯理據(jù)，分別從譯理上，從多原則交叉重疊的辯證關(guān)系上，綜合考量做出選擇；繼而從編輯出版的角度，探討該如何應(yīng)對譯名規(guī)范和統(tǒng)一的問題。

一、結(jié)合譯介與傳播、基于譯名原則的譯名考辨

當一個外國作家的名字進入中國學(xué)者撰寫的文學(xué)史時，他的作品至少已經(jīng)在國內(nèi)傳播過一段時間了，這個傳播的過程離不開譯介和發(fā)表。Louise Glück正是如此，她的作品從1989年第一次被翻譯成中文，至今有三十多年了。這期間，她的名字被不同的譯者翻譯成不同的中譯名，發(fā)表在各種期刊上，從零碎的幾首詩歌，到十幾首，再到幾十首，最后以詩集的形式出版。詩人的名字隨著被翻譯的作品出現(xiàn)在刊物上、圖書里，被傳播、閱讀、接受，然后再傳播，等到其進入文學(xué)史時，已經(jīng)有了多個備選形式。所以說譯名的形成和譯介與傳播的關(guān)系密不可分。

根據(jù)熊輝教授所撰《露易絲·格麗克在中國的翻譯與接受》[2]一文，可以看出不同的階段、不同的譯者/文章作者對這位作家姓名的翻譯之不同。而作為嚴肅的譯者或研究者，在確定一位作家的中譯名時，應(yīng)該會依據(jù)一定的譯名原則。一般來說，外國人名漢譯主要遵循三個原則：約定俗成、行業(yè)標準、名從主人。這幾個原則在使用中是有優(yōu)先順序的，這個順序跟時間有關(guān)，也與譯介、傳播和接受的歷程相關(guān)。

1.約定俗成

約定俗成，是指某個人名的翻譯結(jié)果經(jīng)過長時間的應(yīng)用后，被人們廣泛認可，并固定下來，不再變更。[3] 如大家所熟悉的作家蕭伯納（Bernard Shaw）、賽珍珠（Pearl Buck）、高羅佩（Robert Hans van Gulik）等，這些譯名都是經(jīng)過長時間的應(yīng)用，被人們廣泛認可，并固定下來。即使不符合現(xiàn)行的行業(yè)規(guī)范或發(fā)音原則，也不會再做變更，即定名不咎。一般來說，初次接觸一個外國人名，譯者首先要做的就是查考一下此人名是否有約定俗成的譯名，如果有，就需要遵循已有的譯名。如果沒有，再考慮遵從其他原則。

Louise Glück作為當代作家，其作品被初次引入中國時，尚無約定俗成的譯名，所以譯者需要依據(jù)一定的翻譯原則給出譯名。1989年，彭宇在他所翻譯的《在瘋狂的邊緣——美國新詩選》[4]一書中第一次將Louise Glück譯介給中國的讀者，書中收錄了77位詩人的355首譯詩，其中Glück的詩只有4首，她的名字被譯為“路易絲·格拉克”。“格拉克”這個譯名暫時找不到翻譯理據(jù)，它既非約定俗成，也不符合行業(yè)規(guī)范，因為，它與行業(yè)標準所規(guī)定的任何一本工具書里的譯名都不符?？陀^上，當時工具書不足[5]，互聯(lián)網(wǎng)還沒有開始使用[6]，對翻譯的查考帶來局限性；不過，也不能完全排除“望形生音”的可能性。即使在不缺少工具書的時代，不經(jīng)過查考就根據(jù)自己猜測的發(fā)音給出譯名的情況也比較常見，譬如美國女作家Ursula Le Guin，她的中譯名就有“勒古恩”“勒奎恩”“勒吉恩”等“音譯”。

在這種情況下，譯名翻譯中遵守行業(yè)標準和遵循行業(yè)規(guī)范就顯得尤為必要。

2.行業(yè)標準

為了做到譯名規(guī)范統(tǒng)一，更加準確而高效地傳播文化和信息，出版行業(yè)在外國人名漢譯方面是有統(tǒng)一的行業(yè)標準的。它要求實行我國新華通訊社譯名室編寫的《世界人名翻譯大辭典》及其附錄“世界各國及地區(qū)語言、民族、宗教和人名翻譯主要依據(jù)”等行業(yè)標準，同時還有行業(yè)內(nèi)統(tǒng)一使用的人名查考工具書，如辛華編、商務(wù)印書館出版的英、法、德、俄、意、西班牙、葡萄牙語姓名譯名手冊等。有了明確的行業(yè)標準和規(guī)范要求，譯者在翻譯外國人名時，就有據(jù)可依，有工具書可考。這一點在Louise Glück譯名的變化中明顯可見。

1996年7月，脫劍鳴在《蘭州大學(xué)學(xué)報》上發(fā)表了《論格律的回歸與美國“新形式主義”詩歌》[7]，文章的結(jié)尾部分提到了“路易絲·格呂克”。2003年，《外國文學(xué)動態(tài)》上發(fā)表了楊锏的文章《路易絲·格呂克：美國的新桂冠詩人》[8]。2004年，“詩生活”網(wǎng)站發(fā)表了周瓚翻譯的《露易絲·格呂克詩選》（5首）和金舟翻譯的“路易絲·格呂克的詩30首”。2004年，《詩刊》發(fā)表了周瓚翻譯的《露易絲·格呂克詩三首》[9]。2008年，中央編譯出版社出版的《劍橋美國文學(xué)史》（第8卷）附錄“詩人的傳記”里有“路易絲·格呂克”。2009年，舒丹丹在《詩歌月刊》第1期上發(fā)表了她翻譯的《露易絲·格呂克詩選》，并附文《露易絲·格呂克：〈暮色中的鳶尾〉》。2010年，《中華讀書報》上的一篇文章[10]提到“路易絲·格呂克”。2014年《英語世界》第5期刊登了楊金才、顧曉輝翻譯的“路易絲·格呂克”的詩歌《晚禱》[11]。2015年，商務(wù)印書館出版的《美國文學(xué)大詞典》在“美國桂冠詩人”詞條下，列有“路易斯·格呂克（2003—2004）”[12]。2016年，南開大學(xué)出版社出版的《精編美國女性文學(xué)史》[13]里用的譯名是“露易絲·格呂克”。2019年，《文學(xué)港》第12期刊登了黃繼平翻譯的《格呂克詩選》，詩人的名字翻譯為“路易絲·格呂克”。從上述Louise Glück譯介和傳播的載體可以看出，從20世紀末起，至今將近三十年，“格呂克”這個譯名被清晰確定，并廣泛傳播，其中包括幾部重要的文學(xué)史和數(shù)家業(yè)界知名報刊。

“格呂克”這個譯名的翻譯符合行業(yè)規(guī)范。根據(jù)《世界人名翻譯大辭典》（1993版），Glück對應(yīng)的譯名為“格呂克〔德、捷、匈、瑞典〕”，譯名之后還標注了適用的國家，Glück作為匈牙利裔，她的姓氏的發(fā)音適用于這個范圍。所以，從這個意義來說，“格呂克”的譯名是符合行業(yè)標準和規(guī)范的。

從實際操作層面看，遵從行業(yè)標準，是解決譯名規(guī)范和統(tǒng)一的有效途徑。這個原則值得推廣。

3.名從主人

譯名原則中的“名從主人”，是指人名翻譯一般采用音譯，即按照其所在國家的官方或通用語言的標準為準音進行翻譯。對于具有明顯民族特征的外國人名，如法國、德國、俄羅斯等國的人名，則參照其原民族語言譯名規(guī)則進行漢譯，不可一律按照英語發(fā)音來譯；有時還需要遵從主人的意愿，或者主人自己認可的發(fā)音。實際上，出版行業(yè)指定參考的所有工具書，都是按照“名從主人”的原則翻譯的，所以這兩條是一致的，其中有相互重疊的成分。對于一般的人名翻譯來說，符合行業(yè)規(guī)范的，也都是符合“名從主人”原則的。但是，當人名的“主人”對自己的姓名發(fā)音有了特殊的、個性化的規(guī)定時，譯名情況就會變得復(fù)雜。Louise Glück就屬于這種情況。上文中說“格呂克”的譯名符合行業(yè)標準，即符合“名從主人”原則的第一個層面，Glück作為匈牙利移民，其姓氏發(fā)音符合其所源自的母國語言，符合普遍性的音譯。然而，身居美國的Glück一家將自己的姓氏發(fā)音做了美式規(guī)定，于是就需要關(guān)照“名從主人”原則的第二層含義，即音譯還要遵從人名“主人”的意愿。

隨著2003年Louise Glück成為美國桂冠詩人，其詩歌在中國的譯介和傳播熱度大增，且對作家本人的研究也變得深入。一些之前不為人知的信息也被發(fā)現(xiàn)，原來Louise Glück姓氏的發(fā)音有個性化的規(guī)定，這個信息主要來自互聯(lián)網(wǎng)：

Louise Glück was born in New York City and raised on Long Island. Her father，Daniel Glück，an immigrant from Hungary，was a successful businessman who helped develop and market the familiar household X-Acto Knife. The members of the family pronounce their name as “Glick”.

譯文：Louise Glück出生于紐約市，在長島長大。其父名叫Daniel Glück，是匈牙利移民，曾經(jīng)幫助開發(fā)和銷售熟為人知的X-Acto 牌家用刀具，是一位成功的商人。Glück一家把自己的姓氏念為Glick。

這段英文資料的最后一句特別指出“Glück家人稱呼自己姓氏的發(fā)音是Glick”。另外，維基百科上也有一處英文資料可以支持這一點：“Louise Elisabeth Glück （/ɡl?k/ GLIK; born April 22， 1943）? is an American poet and essayist. She won the 2020 Nobel Prize in Literature...”[Louise Elisabeth Glück （/ɡl?k/ GLIK；生于1943年4月22日），美國詩人、散文家，2020年諾貝爾文學(xué)獎得主……]關(guān)于Glück的這段文字，在她的名字后面特別標注了Glück的發(fā)音為/ɡl?k/，相當于英語里的GLIK。

從譯介和發(fā)表的資料可以看出，柳向陽從2007年在《詩選刊》第7期“外國當代詩人作品特別專號”上發(fā)表譯作《路易絲[14]·格麗克詩歌》起，到2016年4月，上海人民出版社出版柳向陽主譯的兩部Glück詩集[15] ，這期間他在各種刊物上發(fā)表Glück詩歌譯作和評論幾十次，一直都使用“格麗克”這個譯名。至2020年Louise Glück獲諾貝爾文學(xué)獎，譯名“格麗克”因先前出版的柳譯詩集而開始傳播和被引用。

根據(jù)名從主人原則的第二層含義，譯名翻譯要遵從“主人”的意愿，或者“主人”認可的發(fā)音。從這個意義上說，“格麗克”這個譯名，更貼近作家姓氏實際上的發(fā)音，符合“名從主人”的原則。類似情況，還有美國當代作家安妮·普魯（Annie Proulx）：譯名手冊中Proulx對應(yīng)的譯名為“普羅克斯”，而互聯(lián)網(wǎng)上的英文資料卻顯示“Annie Proulx's name is pronounced as： Proo”（Annie Proulx的姓氏發(fā)音為Proo）——像這類特殊情況，并不罕見。

然而，“格麗克”這個譯名有它的不足，就是“麗”字的選用。從同源資料可以看到，女詩人的名字是Louise Glück，其父名為Daniel Glück，其祖父名為Henrik Glück，也就是說Glück應(yīng)該是家族姓氏，男性親屬也共用這個姓氏。而在中文里“麗”字則偏向女性化，如果按照譯名統(tǒng)一的原則，將詩人的父親和祖父也翻譯成中文，都稱為“格麗克”先生，筆者認為這種將家族姓氏賦予女性色彩的譯名方法不妥。

在“格麗克”譯名出現(xiàn)四年之后，“格里克”和“格利克”這兩個譯名也出現(xiàn)在刊物上。如：毛凌瀅于2011年發(fā)表在《中國詩歌》第8期上的《路易斯·格里克詩選》，譯作后附有題為《桂冠詩人格里克及其詩歌》的文章；殷曉芳于2013年在《外國文學(xué)》第2期上發(fā)表了她翻譯的“路易斯·格里克”的《詩九首》，同時作為Glück詩歌的研究者，她先后發(fā)表了三篇研究文章，文章的題目里全都用了“格里克”[16][17][18]。趙娜于2021年發(fā)表于《佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報》第9期上的文章《“此像非我所愿”：格里克詩中的女性形象》中也用了譯名“格里克”。而“格利克”的出現(xiàn)更晚一些：人民日報出版社2020年1月出版的由付海鉦主編的《忍冬信札》中提到一句：“最后，把前些天讀到的一首詩分享給大家，詩的名字叫《海棠》，作者是露易絲·格利克?！?/p>

從發(fā)表的時間鏈條看，“格里克”和“格利克”出現(xiàn)得比較晚，可以看作是對“格麗克”在用字上的修正。

“格里克”這個譯名既符合/ɡl?k/的發(fā)音，同時作為家族姓氏，在性別指稱上也比“格麗克”更具包容性。那么，“里”字是否準確？這就涉及音譯中的漢字選字問題。譯名翻譯是一個嚴肅的學(xué)術(shù)問題，需要以專業(yè)、權(quán)威的工具書為依據(jù)，而不是隨心所欲、憑自己的喜好去選，只有這樣，才可能做到同一個人名的譯名是統(tǒng)一的。在譯名選字方面比較全面的工具書是商務(wù)印書館出版的由辛華編寫的《譯音表》[19]。Glück轉(zhuǎn)音之后的Glik/ɡl?k/適用于“英漢譯音表”，其中的國際音標/i/與它前面的/l/搭配，/li/的發(fā)音對應(yīng)的漢字為“利”，而“里”字對應(yīng)的發(fā)音則是/r/與/i/的搭配/ri/。

由上推論：在“名從主人”的自定義發(fā)音原則之下，Glück的譯名，既符合讀音，又符合譯音用字規(guī)范的是“格利克”——遺憾的是，用者極少。

名從主人的譯名原則，在執(zhí)行過程中有其復(fù)雜性，首先是族裔層面的普遍性關(guān)照，即符合一般的行業(yè)規(guī)范；其次還要關(guān)照到人名主人的個性化特征，即自定義發(fā)音。在第二個層面上，除了發(fā)音貼近，還需要選字準確，符合譯入語境的文化傳統(tǒng)。

4.三個原則的辯證關(guān)系

譯名翻譯的三個原則之間，經(jīng)常會有交叉和矛盾。在這些交叉和矛盾的關(guān)系中，總有一種是主要的，起主導(dǎo)作用。

“約定俗成”是優(yōu)先于其他原則的，約定俗成的譯名首先是出現(xiàn)時間早于其他譯名，在實踐中經(jīng)過較長時間的使用，被廣泛接受和沿用，這樣的譯名，確定之后則不再改變，即定名不咎?！靶袠I(yè)標準”是一個寬泛的概念，它包含的是一個系統(tǒng)的行業(yè)規(guī)范和指定的參考書目，既有方法，也有原則。這其中就包含了“名從主人”的音譯的普遍原則，所以“行業(yè)標準”與“名從主人”兩者是有交叉和重疊的?！懊麖闹魅恕钡脑瓌t分兩個層面，第一層是符合行業(yè)規(guī)范的，可以納入譯名音譯的普遍性范疇，符合工具書上的規(guī)定；第二層則是一種個性化的特殊規(guī)定，即主人的自定義發(fā)音，這一層因為信息經(jīng)常是隱沒不見的，所以比較容易被忽略。雖然從譯理上講，當“名從主人”原則中第一層與第二層發(fā)生沖突時，應(yīng)該遵從第二層的規(guī)定，即遵從主人的個性化發(fā)音。然而，如果第二層的信息一開始不為人知，而第一層面所發(fā)生的譯名早已出現(xiàn)并沿用多年，已經(jīng)廣為認可和接受，那么，第二層所發(fā)生的個性化譯名即使更符合“名從主人”的譯名原則，也要服從之前的定名。這樣才不至于造成混亂。

在Glück的五個譯名中，“格呂克”是最早出現(xiàn)且符合行業(yè)規(guī)范的譯名，至今已通行近三十年，被廣泛傳播和接受，使用者包括幾部重要的文學(xué)史和多家業(yè)界知名報刊?？梢哉f，“格呂克”在符合行業(yè)規(guī)范的前提下，同時最為接近“約定俗成”的社會效果。相比十余年之后出現(xiàn)的“格麗克”，以及更晚時候出現(xiàn)的“格里克”和“格利克”，“格呂克”作為社會性的語言符號，具有更穩(wěn)定的特性，指稱明確，便于統(tǒng)一使用?！案覃惪恕薄案窭锟恕鄙刑幱谝粋€動態(tài)的變化過程中，具有不穩(wěn)定性，且在用字上各有不足，不便于統(tǒng)一使用。而“格利克”雖然發(fā)音和用字都符合譯理，卻受眾很少，不便通行。至于Louise Glück的教名Louise，譯名手冊里的規(guī)定非常明確：男子名為“路易斯”，女子名為“路易絲”。所以綜合考量，“路易絲·格呂克”是考辨之后的選擇。

從上述譯名考辨，可見實際翻譯中譯名規(guī)范的復(fù)雜性和規(guī)范、統(tǒng)一的難度。要解決這一問題，除了譯者的自覺守范，還需要編輯出版環(huán)節(jié)的努力。

二、編輯出版的考量與對策

1.譯名規(guī)范，編輯有責

既然譯者是傳播的源頭，而報刊和圖書是傳播的媒介，那么責任編輯在譯名傳播過程中就起著重要的把關(guān)作用。如果能從源頭上做到譯名規(guī)范，大范圍的統(tǒng)一就不會那么難。只有做到譯名統(tǒng)一了，才會提高文化傳播和交流的效率。所以說譯名翻譯絕非小事。1992年中國加入《伯爾尼公約》之后，當代外國文學(xué)作品的引進，一般都是獨家授權(quán)，只有一個入口，所以第一家翻譯引進作品的報刊/出版社對作家譯名的傳播負有重要的責任。如果作家譯名不符合規(guī)范，出版之后必然會引起各種爭議和糾正，如此很容易造成譯名的混亂。所以說，譯名規(guī)范，編輯有責，報刊、圖書編輯首先要從意識上重視譯名的規(guī)范問題。

2.勤查考，不怠惰

有了責任意識，還需要有方法。其實，要做到譯名規(guī)范并不難，一般的、常規(guī)性的譯名，只需要查行業(yè)內(nèi)指定的譯名工具書，都可查得。個別查不到的，可根據(jù)其相鄰單詞的相似度，比對《譯音表》（商務(wù)印書館，1973），也可以得到發(fā)音相近的譯名。同時，可利用互聯(lián)網(wǎng)，進一步關(guān)照作家信息，探查作家的身份背景，這類文化信息對譯名的準確性很重要，尤其是對約定俗成的譯名，要避開知識的誤區(qū)。一旦有被忽略的作家信息，就可能導(dǎo)致譯名不準確。設(shè)想，如果Louise Glück的譯名一開始就關(guān)照到了作家姓名發(fā)音的特殊性，做到從發(fā)音到用字都準確，很可能就不會造成后期傳播中的亂象。所以，對于來稿中的譯名，編輯要勤查考，不怠惰，做到一開始就準確。

3.遵循行業(yè)標準，不盲從

面對并非首譯且已有多種譯法的譯名，既不能盲從、一味跟著時下流行的譯名走，也不能隨心所欲、根據(jù)自己的喜好起名，而應(yīng)該遵循行業(yè)標準，按照譯名翻譯細則來定。正規(guī)的出版機構(gòu)一般都會有自己的編譯體例細則，這個細則是編輯與譯者共同使用并遵守的，其中對人名翻譯有明確的規(guī)定，包括指定使用的工具書和參考書，以及當出現(xiàn)譯名不一致時要遵循的優(yōu)先順序。有了這樣的編譯體例細則，譯者和編輯就有了可遵守的準則，有規(guī)可依，有據(jù)可查，就可以從源頭上規(guī)范和統(tǒng)一譯名了。

有了上述三方面的考量，編輯就可以綜合多個因素，大致做出符合出版規(guī)范的譯名核定了。

（作者單位系商務(wù)印書館）