張照陽(yáng)

摘 要：古箏，又名秦箏，是我國(guó)極具代表性的傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器之一。它的音域?qū)拸V，表現(xiàn)力豐富，音色婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。兩千多年以來(lái)，在數(shù)輩古箏演奏家的共同努力下，古箏演奏不斷發(fā)展壯大，成為所有中國(guó)民族器樂(lè)中學(xué)習(xí)人數(shù)最多的樂(lè)器，并逐漸形成以陜西、河南、潮州、山東等為代表的眾多流派，由此也形成了多樣的、具有鮮明地域色彩的箏曲風(fēng)格。而陜西箏派孕育在三秦大地，其代表性的演奏技法與藝術(shù)風(fēng)格融入了包括秦腔等在內(nèi)的多種地方音樂(lè)以及人文特色。以“秦箏歸秦”這一目標(biāo)為引領(lǐng)，經(jīng)歷半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展壯大，陜西箏派從幾乎銷(xiāo)聲匿跡逐漸走向繁榮。本文通過(guò)回顧陜西箏派的發(fā)展歷程，并結(jié)合筆者二十多年陜派箏曲的學(xué)習(xí)與演奏經(jīng)歷，來(lái)嘗試分析和敘述陜西箏派的演奏技法與風(fēng)格特征，期望能夠?yàn)榱?xí)箏者更好地把握陜西箏曲提供借鑒作用。

關(guān)鍵詞：陜西箏派；古箏演奏；技法特點(diǎn)；演奏風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）21-00-03

一、陜西箏派的起源與發(fā)展

古箏，又有“秦箏”之稱(chēng)，可考證于李斯給秦王的《諫逐客書(shū)》（司馬遷《史記· 李斯列傳》）：“夫擊甕叩缶，彈箏而歌，真秦之聲也”。[1]可見(jiàn)，在歷史長(zhǎng)河中，古箏這一古老的彈撥樂(lè)器曾在三秦大地上繁榮發(fā)展。然而，發(fā)展至二十世紀(jì)初期，秦箏卻幾乎銷(xiāo)聲匿跡，歷史記錄顯示僅有在陜西“榆林小曲”的伴奏中使用了箏。在二十世紀(jì)五十年代，西安音樂(lè)學(xué)院（當(dāng)時(shí)稱(chēng)西北音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校）開(kāi)始設(shè)立古箏演奏專(zhuān)業(yè)，扎根于陜西本土音樂(lè)，為復(fù)興秦箏藝術(shù)、建設(shè)陜西箏樂(lè)事業(yè)而不斷奮進(jìn)。同時(shí)期，陜西榆林的古箏演奏名家白葆金在陜西以及全國(guó)的民間音樂(lè)匯演中演奏了具有地方特色的《掐蒜苔》等曲目，進(jìn)而引發(fā)對(duì)陜派箏曲的關(guān)注。緊接著在1961年，全國(guó)古箏教材會(huì)議在西安的召開(kāi)進(jìn)一步推動(dòng)了古箏在陜西的崛起。在這些前期基礎(chǔ)及廣泛的調(diào)研之上，學(xué)者提出了“秦箏歸秦”的學(xué)術(shù)主張。繼而陜西多位古箏演奏家以創(chuàng)作廣受陜西人民熟悉和喜愛(ài)的古箏樂(lè)曲為契機(jī)，融合了陜西當(dāng)?shù)靥厣那厍弧⑿盘煊?、眉?hù)、碗碗腔等地方音樂(lè)，產(chǎn)出了一大批極具地域色彩和時(shí)代特征的箏曲，典型的代表曲目包括《秦桑曲》《五陵吟》《鄉(xiāng)韻》《香山射鼓》《黃陵隨想》等。在產(chǎn)出充滿(mǎn)陜西地域特色的高質(zhì)量古箏作品之外，充分的理論建設(shè)是陜西箏派發(fā)展的另一重要基礎(chǔ)之一。在提出“秦箏歸秦”理念之初，陜西箏派的演奏家就強(qiáng)調(diào)不僅要有演奏實(shí)踐，更為重要的是要有理論支撐，由此產(chǎn)出了《秦箏源流新證》等豐碩的理論成果。[2]總結(jié)來(lái)看，幾代陜西箏人在理論積累、作品創(chuàng)作等諸多方面做出了非常大的貢獻(xiàn)，從而推動(dòng)了秦箏在陜的快速?gòu)?fù)興，進(jìn)而促使陜西箏派在國(guó)內(nèi)不斷壯大。

二、陜西箏派演奏技法的特點(diǎn)

陜西箏派孕育于三秦大地，融入了民間音樂(lè)等地方特色的陜派箏曲也如同陜西人的性格一樣，多有粗獷豪放，也會(huì)有低回婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)?；谶@樣的藝術(shù)風(fēng)格，也形成了包括托劈、大撮、夾彈等在內(nèi)的多種具有地方鮮明特色的演奏技法。[3]

（一）右手演奏技法的特點(diǎn)

1．大指托劈

右手大指托劈，多指在古箏演奏中使用右手大指進(jìn)行連續(xù)的托劈，要求指法連接快速且有力，又可以分為單音的托劈和雙音的托劈。這是陜西箏曲的代表性演奏技法之一，在眾多陜派箏曲中得到了廣泛的運(yùn)用。例如，在陜派箏曲的代表曲目《姜女淚》快板部分的演奏中就大量地使用了單音托劈的指法。通過(guò)右手大指大關(guān)節(jié)靈活快速且有力的活動(dòng)，展現(xiàn)力量的同時(shí)，進(jìn)而聯(lián)合左手顫音和滑音的細(xì)膩處理，從而淋漓盡致地表達(dá)出孟姜女的凄慘與哀怨，而又悲憤至哭倒長(zhǎng)城的情感。此外，此處所運(yùn)用的是大指快速十六分音符托劈，這也十分考驗(yàn)演奏者的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。與前述中提到的單音托劈不同，雙音的托劈則在情感表達(dá)上顯得更為直接，也更加貼近陜西干脆奔放的地方人文風(fēng)格。以《秦桑曲》為例，相同的旋律卻通過(guò)使用雙音的托劈表達(dá)出了更加迫切而悲傷的情緒。這里雖然指法動(dòng)作類(lèi)似，但是同時(shí)托劈兩根弦，這里托劈上弦所發(fā)的音多起情感直抒的作用，而下弦發(fā)音與左手所按出的上滑音結(jié)合則充分地烘托情感，并且也在旋律的表現(xiàn)上展示出一些陜西地方特色方言。除此之外，雙音的托劈在豐富箏曲情感表達(dá)的同時(shí)，也增強(qiáng)了箏曲旋律的可唱度。同樣是《秦桑曲》，其慢板的演奏中也運(yùn)用了較多的雙托，右手大指的托劈技法連出兩音，這兩者不僅在音色上互補(bǔ)，在豐富聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)效果的同時(shí)，也不斷地遞進(jìn)作品的情感，進(jìn)而結(jié)合快板部分頻繁的雙托劈，將整個(gè)作品的情感推向了高潮。因此，不論是單音快速托劈還是雙音托劈，作為陜西箏曲演奏技法的代表性技法，都將陜西箏曲的風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

2．勾搖

勾搖是在右手搖指之前先用中指迅速地勾彈所彈音的低八度部分，然后緊接食指立馬捏住大指進(jìn)行搖指的一種演奏技法。這一演奏技法的運(yùn)用不僅使得箏曲更加立體飽滿(mǎn)，同時(shí)也能讓作品的情感表達(dá)不斷地遞增。以箏曲《五陵吟》為例，其充分地運(yùn)用了勾搖的技法并與左手的技法巧妙地結(jié)合。箏曲名中“五陵”是指西漢時(shí)期在秦地設(shè)立的五個(gè)陵邑，借以指明此首箏曲的地域背景，同時(shí)此曲也以陜西地方特色音樂(lè)“迷胡”為創(chuàng)作素材。吟，本義為“呻吟、嘆息”，在箏樂(lè)中也被視為一種極富表現(xiàn)力的重要演奏技法，其具有的強(qiáng)烈表現(xiàn)力和感染力，更是演奏者獨(dú)一無(wú)二的最有力的表達(dá)手段?？偟膩?lái)說(shuō)，這是一首飽含作者內(nèi)心情感活動(dòng)的“心曲”，其中有痛苦與迷惘，也有面對(duì)痛苦境遇的掙扎，更有不斷堅(jiān)持之后的奮發(fā)向前等豐富內(nèi)心變化。作者將苦音音腔使用在整個(gè)慢板中。在慢板第一句就將勾搖技法融入作品當(dāng)中，這種質(zhì)樸而又悲苦的旋律讓聽(tīng)眾感同身受而心酸；在中段的華彩部分，作品通過(guò)散板演奏，以問(wèn)答的形式來(lái)描寫(xiě)作者訴說(shuō)與思念的情感；轉(zhuǎn)而在第三段，旋律轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松歡暢，情感表達(dá)愉悅，從而催人奮進(jìn)?？偟膩?lái)看，這種勾搖技法的運(yùn)用以及情感表達(dá)的轉(zhuǎn)變，使得樂(lè)曲各段旋律均具有鮮明的特色，整體在時(shí)空上展現(xiàn)了清晰的層次，結(jié)合段落之間的巧妙綴合，從而將一幅充滿(mǎn)濃郁秦風(fēng)的畫(huà)卷緩緩地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。慢板部分多處使用到的勾搖技法使得曲調(diào)委婉，情感更加飽滿(mǎn)豐富，也不斷地推動(dòng)音樂(lè)旋律并潤(rùn)色，樂(lè)曲每一句的旋律都是經(jīng)過(guò)“我”心里頭千遍萬(wàn)遍的唱誦后寫(xiě)出來(lái)的心里話(huà)。而這樣的演奏技法不僅強(qiáng)調(diào)了使用搖指時(shí)的音頭，同時(shí)又可以使聽(tīng)眾通過(guò)樂(lè)曲旋律與情感的不斷變化而獲得一種立體、飽滿(mǎn)的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

3．夾彈與按音大撮

夾彈與按音大撮是另一類(lèi)在陜派箏曲演奏中使用較多的技法，演奏者在演奏曲目時(shí)，輕放右手無(wú)名指在琴弦上以實(shí)現(xiàn)借力，進(jìn)而將右手大指斜向下方45度進(jìn)行觸弦，從而與中指在同一時(shí)間過(guò)弦以彈響一個(gè)八度的雙音。如此彈出的八度音表現(xiàn)得更加堅(jiān)實(shí)，如同陜西人在講話(huà)時(shí)的語(yǔ)氣一樣，鏗鏘有力而又干脆利落。此外，“撮”可以被認(rèn)為是陜西箏曲演奏中最具特色的技法之一。[4]例如，在陜西箏曲《秋夜箏》的演奏中，就較多地使用了大指和中指所一起彈出的八度音，表現(xiàn)為速度較快，而力量又較為集中。當(dāng)然，按音大撮的使用不僅可以加強(qiáng)音頭，而且可以增加樂(lè)句的層次感，從而使樂(lè)曲更具張力，在充分表達(dá)內(nèi)在情感的同時(shí)也可以流暢地連接后面的旋律。因此，在部分陜派箏曲中通過(guò)大篇幅連續(xù)使用此類(lèi)技法，以不斷推進(jìn)樂(lè)曲情緒的同時(shí)，又可以綿延不斷地描繪悲憤哀怨的畫(huà)面。

（二）左手演奏技法的特點(diǎn)

1．顫音

在陜派箏曲的演奏中，左手技法中最為重要的技法之一便是顫音的應(yīng)用，顫音包括了輕顫，其情感表達(dá)溫和細(xì)膩而悠長(zhǎng)，達(dá)到潤(rùn)色右手所彈音韻的目的；同時(shí)也包括了重顫，此指法要求演奏時(shí)，瞬間發(fā)力，要有音頭。例如在《秦桑曲》慢板的4、7中，很多都需要重顫，這樣音樂(lè)就會(huì)表現(xiàn)出相應(yīng)的情緒。通常顫音之后多接下滑音，要注意的是下滑音一定要在前面按音的音準(zhǔn)基礎(chǔ)上直接下滑，切不可以在按音的音準(zhǔn)上再使其升高，這樣會(huì)導(dǎo)致音響效果的錯(cuò)誤。在旋律特點(diǎn)上，一般為上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)。獨(dú)特的技法及旋律特點(diǎn)，使其他的音樂(lè)顯得尤為立體飽滿(mǎn)，使樂(lè)曲情感表現(xiàn)得更為淋漓盡致。此外，許多演奏者會(huì)根據(jù)自己對(duì)箏曲內(nèi)在情感表達(dá)的理解而利用顫音和滑音在演奏過(guò)程中進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而在左手與右手的配合中進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)“以韻補(bǔ)聲”的特點(diǎn)?？偟膩?lái)說(shuō)，把握和巧妙地結(jié)合運(yùn)用左右的顫音和滑音對(duì)于展現(xiàn)陜派箏曲的韻具有重要意義。

2．大指按弦

古箏這一弦柱樂(lè)器重要的特點(diǎn)就是以韻補(bǔ)聲，而這里面左手技法則是滿(mǎn)足其聲韻與旋律的必備條件，而除顫音和滑音之外，在陜派箏曲的演奏中還有一種特殊的技法就是使用左手的大指按弦，在體現(xiàn)以韻補(bǔ)聲中極具代表性。習(xí)箏者也通常習(xí)慣在樂(lè)譜中的特定音符上方標(biāo)注“大”字以提示需要使用左手大指按弦的指法。例如在《秦桑曲》的演奏中，使用左手三指按出“4”后繼續(xù)保持按弦，當(dāng)右手彈“6”時(shí)，左手的虎口打開(kāi)，大指與琴碼平行，大指的按弦滑向6的下滑音，并且需要保持與其余三指相同的按弦力度和時(shí)間。除此之外，當(dāng)彈奏4、7二變之音或127這類(lèi)需要接連按弦的旋律時(shí)，需要使用左食指、中指和無(wú)名指三指與大指輪流按滑，從而實(shí)現(xiàn)將每一個(gè)音的時(shí)間拖滿(mǎn)，以充分表達(dá)秦聲的韻味。當(dāng)然，這種大指按弦技法的使用是由陜派箏曲特有的地方音律和旋律連接所決定的，比如在陜西地方特色音樂(lè)秦腔和碗碗腔的演奏中，同樣也大量使用大指按弦。同時(shí)，還有非常具有特色的八度按弦，這在《秋夜箏》中的演奏中有較多的運(yùn)用。所謂的八度按弦，就是彈出八度和音，從而實(shí)現(xiàn)將音樂(lè)遞進(jìn)，以推動(dòng)情緒的發(fā)展。例如，演奏八度xi的指法是用左手三指按低音的la變成xi，大指按高八度的la變成xi，虎口中間間隔四根弦，同時(shí)下按，奏出八度f(wàn)a的效果。由此可見(jiàn)，按音在陜西箏曲中的運(yùn)用非常廣泛。

三、陜西箏曲的風(fēng)格特征

聲腔化是陜西箏派箏曲特殊的音樂(lè)性體現(xiàn)。陜西音樂(lè)風(fēng)格大致分為“歡音”和“苦音”。[5]區(qū)別主要在4、7兩音的運(yùn)用上。歡音主要表達(dá)的音樂(lè)色彩較為愉悅、輕松。4、7沒(méi)有變化，原位4、7準(zhǔn)確演奏。例如《秦桑曲》中引子就為歡音音階，還有周延甲先生創(chuàng)作的重奏曲《百花引》的慢板部分，也運(yùn)用了歡音音階，都表現(xiàn)出一種歡快的情緒。在演奏中，要區(qū)分歡音的按音和顫音的區(qū)別，歡音里4、7強(qiáng)調(diào)它的按音一定要非常準(zhǔn)確，在3、6上做顫音。反之，苦音則表達(dá)的情緒較為悲憤、低沉。這里苦音的情感表達(dá)就如同一個(gè)傷心的人在訴說(shuō)自己的內(nèi)心故事時(shí)，時(shí)而放緩自己的語(yǔ)速，時(shí)而泣不成聲，轉(zhuǎn)而又可以表現(xiàn)出內(nèi)心強(qiáng)烈的激動(dòng)與憤慨，使得整個(gè)情感的表達(dá)極具感染力。此外，苦音色彩在陜西箏曲中二變音微升4、微降7的特點(diǎn)顯得尤為突出。它有兩個(gè)特點(diǎn)一為中立性，二為游移性。通過(guò)左手在琴弦3、6上進(jìn)行按音而來(lái)的，根據(jù)旋律走向的變化，它的音高會(huì)產(chǎn)生變化。它的音高需要靠我們左手的力度去控制，因此這也是秦箏音樂(lè)的絕妙之處。當(dāng)然，也是最具難度，較難掌握的技法之一。[6]此外，配合通過(guò)揉弦所產(chǎn)生的具有裝飾作用的滑音，可以十分恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出作品的情感。在很多作品中可以體會(huì)到“以韻補(bǔ)聲”，這樣不僅體現(xiàn)出陜西箏派的聲腔化，也發(fā)揮出陜西箏派箏曲別具一格的韻味。

陜西箏派演奏技法與音樂(lè)特征是在各大箏派中具有鮮明特點(diǎn)的，它的發(fā)展是對(duì)其進(jìn)行有效傳承的必然選擇。從近乎銷(xiāo)聲匿跡的箏派到現(xiàn)在日漸繁榮，形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，“秦箏歸秦”這一思想也在幾代箏人的努力下，得以驗(yàn)證。秦箏事業(yè)的大力發(fā)展與音樂(lè)工作者的努力密不可分，他們?cè)耖g音樂(lè)，吸取借鑒陜西風(fēng)格音樂(lè)，擔(dān)當(dāng)文化傳承的使命，同時(shí)弘揚(yáng)著中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀音樂(lè)文化。在陜西箏派繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的道路上也不斷地涌現(xiàn)出新的箏人、箏事，更多的作曲家結(jié)合時(shí)代特征也為其創(chuàng)作了大量的古箏曲目。誠(chéng)然，在音樂(lè)多樣化發(fā)展的時(shí)代，樂(lè)器更新?lián)Q代和作品廣度拓展也給古箏帶來(lái)更大的沖擊，為實(shí)現(xiàn)古箏這門(mén)藝術(shù)的傳承，就需要著重傳承發(fā)展創(chuàng)新古箏演奏技法，使其能夠更好地滿(mǎn)足音樂(lè)的發(fā)展要求，提高音樂(lè)素養(yǎng)，提升廣大人民群眾的精神層次。[7]相信在大家的共同奮斗之下，陜西箏派的繼承、發(fā)展與創(chuàng)新之路必將越來(lái)越好。

參考文獻(xiàn)：

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